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교향곡 2번 (베토벤)

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목차

1. 개요

베토벤의 교향곡 2번은 1802년 작곡되었으며, 베토벤의 청력 손실이 심화되던 시기에 쓰여졌다. 1803년 빈에서 초연되었으며, 하이든의 영향과 더불어 1번보다 진보된 작곡 기법과 악기 편성을 보여준다. 4악장으로 구성되어 있으며, 각 악장은 소나타 형식, 스케르초, 론도 소나타 형식 등 다양한 형식을 따른다. 초연 당시에는 기교를 부린다는 비평을 받았지만, 이후 베를리오즈는 이 곡을 긍정적으로 평가했다.

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교향곡 2번 (베토벤)
작품 정보
제목라장조 교향곡 2번
부제없음
작곡가루트비히 판 베토벤
작품 번호Op. 36
양식고전주의 음악
헌정카를 알로이스 폰 리히노프스키 공작
작곡 시기1801년–1802년
초연빈
출판1804년 3월
악장4개
악기 편성플루트 2개
오보에 2개
클라리넷 2개
바순 2개
호른 2개
트럼펫 2개
팀파니
현악 5부
1803년 베토벤의 초상화
1803년의 작곡가 초상화
음성자료 1베토벤: 교향곡 2번 - 프랑스 브뤼헨 지휘 네덜란드 방송 실내 필하모니 (Radio Kamer Filharmonie) 연주. AVROTROS Klassiek 공식 유튜브
음성자료 2베토벤: 2. Sinfonie - 안드레스 오로스코-에스트라다 지휘 hr 교향악단 연주. hr 교향악단 공식 유튜브
음성자료 3L.V. Beethoven: Symphony nº2 - 데니스 러셀 데이비스 지휘 갈리시아 교향악단 연주. 갈리시아 교향악단 공식 유튜브
음성자료 4베토벤: 교향곡 2번 - 유카-페카 사라스테 지휘 쾰른 WDR 교향악단 연주. WDR Klassik 공식 유튜브
음성자료 5베토벤 - 교향곡 라장조 2번, Op.36 - 미하엘 길렌 지휘 남서 독일 방송 교향악단 연주. EuroArts 공식 유튜브
악장 구성
1악장Adagio molto – Allegro con brio, 라장조
2악장Larghetto, 가단조
3악장Scherzo. Allegro, 라장조
4악장Allegro molto, 라장조

2. 작곡 배경 및 초연

베토벤의 교향곡 2번은 1802년 베토벤이 빈의 하일리겐슈타트에 머물면서 대부분 작곡되었는데, 이때 그의 청력 손실이 더욱 심해지고 불치의 병일 수 있다는 것을 깨닫기 시작했다.[1] 단편적인 착상은 1번 작곡 중인 1800년으로 거슬러 올라가며, 1801년부터 본격적인 작곡이 시작되었다.[1] 1802년 3월에 완성된 것으로 여겨진다.[1]

이 작품이 작곡된 시기는 베토벤의 지병인 난청이 특히 악화된 때로, 1802년 10월에는 「하일리겐슈타트의 유서」도 쓰였지만, 작품 내에서는 고뇌의 흔적은 거의 보이지 않는다.[1] 에크토르 베를리오즈는 "이 교향곡은 모든 것이 미소 짓고 있다"라고 평했다.[1]

1803년 4월 5일, 빈 근교 안 데어 빈 극장에서 열린 베토벤 작품만의 연주회에서 피아노 협주곡 3번, 오라토리오 『감람산의 그리스도』와 함께 초연되었다.[1] 초연은 작곡가가 직접 지휘했다.[1] 형식적으로는 아직 요제프 하이든의 틀 안에 있지만, 작곡 기법으로는 제1번보다 더욱 진보하였다.[1] 악기법 면에서도, 목관 악기 (특히 클라리넷)의 활용이나, 첼로와 콘트라베이스를 분할하여 다루는 수법이 현저해진 것이 주목된다.[1] 초연 당시의 비평에서는 기교를 너무 부린다는 평을 받았다.[1]

덧붙여, 후에 자신의 손으로 피아노 삼중주용으로 편곡되었다(1805년 간행).[1] 이는 당시 서민들에게 오케스트라를 듣는 것은 고가였기 때문에, 작품을 손쉽게 가정에서 즐길 수 있도록 할 필요가 있었기 때문으로 보인다.[1]

3. 음악적 특징

형식적으로는 하이든의 영향을 받았지만, 작곡 기법은 교향곡 1번보다 진보했다. 1악장 서주의 규모가 확대되어 중요성이 커졌고, 주제(동기)의 작곡 기법이 더욱 치밀해졌다. 소나타 형식 악장에서 코다가 제2전개부 역할을 하는 등, 형식적인 면에서 새로운 시도가 나타난다. 목관악기(특히 클라리넷)의 활용과 첼로, 콘트라베이스를 분할하여 사용하는 등 악기 편성에서도 변화가 나타난다. 베토벤은 표준 미뉴에트 대신 스케르초를 사용하여 곡에 더 넓은 범위와 에너지를 부여했다.

전 4악장 구성에 연주 시간은 약 34분이다. (제1악장의 반복을 포함하고, 스케르초를 대칭형으로 하지 않는 경우) 곳곳에서 훗날 교향곡 9번을 연상시키는 구절이 등장한다.


  • 제1악장 Adagio molto 라장조 4분의 3박자 - Allegro con brio 라장조 4분의 4박자


서주가 붙은 소나타 형식(제시부 반복 지정 있음). 서주부는 대담한 전조를 포함하는 대규모이며, 중간에 라단조의 으뜸화음이 아르페지오로 하강하는 구절이 나타나, 교향곡 9번의 제1악장 · 제1주제를 연상시킨다. 주부는 힘찬 제1주제와 온화한 제2주제를 가진다. 전개부는 길게 2부분으로 나뉘어 있으며, 더욱이 코다도 길어, 제2전개부로서의 역할도 한다.

  • 제2악장 Larghetto 가장조 8분의 3박자


소나타 형식. 선율의 아름다움으로 유명하며, 후에 누군가[8]에 의해 가사가 붙여져 가곡이 되기도 했다. 제1주제부는 길고 현악부에 시작해, 목관으로 반복된다. 제2주제도 제1바이올린으로 이끌어진다. 코데타 후, 반복 없이 제1주제를 주된 전개부로 들어간다. 재현부는 대위법을 효과적으로 사용한 것이지만, 흐름 자체는 제시부와 다르지 않다.

복합 3부 형식. 베토벤이 교향곡에 처음으로 "스케르초"의 명칭을 사용했다. 트리오의 선율은 훗날 교향곡 9번의 스케르초의 트리오와 유사하다. 베토벤의 교향곡의 무곡 악장 중에서는 가장 규모가 작다.

  • 제4악장 Allegro molto 라장조 2분의 2박자


론도 소나타 형식. 누군가에게 질문하는 듯한 독특한 동기의 제1주제로 시작되어, 그 동기가 악장 전체를 지배하고 있다. 첼로에 의한 전원적인 경과구 후, 목관에 제2주제가 나타난다. 짧은 코데타 후, 전개부로 이행한다. 6번이나 8번의 피날레와 마찬가지로 제시부의 반복 기호는 없다. 전개부는 극적인 박력을 동반하고, 총 휴지를 효과적으로 사용하여 진행한다. 재현부는 정형화되어 있으며, 코다는 전체의 3분의 1을 차지하는 장대한 것이 되고 있다.

3. 1. 비평

초연 당시, 일부 비평가들은 이 곡이 기교를 너무 부렸다고 비판했다. "우아한 세계를 위한 신문"(Zeitung fuer die elegante Welt)의 한 비평가는 이 교향곡을 "죽기를 거부하는 무신경한 괴물, 끔찍하게 몸부림 치는 상처 입은 용"이라고 묘사했다. 반면, 엑토르 베를리오즈는 "이 교향곡은 모든 것이 미소 짓고 있다"라고 평했다.

샌프란시스코 음악원의 음악학자 로버트 그린버그는 4악장의 매우 특이한 오프닝 모티프를 딸꾹질, 트림 또는 방귀 소리에 이어 고통스러운 신음 소리로 묘사하며, 베토벤의 위장 문제가 이와 관련이 있을 것이라고 주장했다.[3] 그러나 음악학자이자 작곡가인 브라이언 타운센드는 그린버그의 이러한 주장을 "음악학적 과장의 예"라고 언급한다.[4]

4. 악기 편성

2관 편성의 전형적인 고전주의 교향곡 편성을 따른다.[2]

목관 악기금관 악기타악기현악 합주단
플루트2호른2팀파니한 쌍제1바이올린●
오보에2트럼펫2기타rowspan="4" |제2바이올린●
클라리넷2기타rowspan="3" |비올라●
바순2첼로●
기타콘트라베이스●



구체적으로, 플루트 2, 오보에 2, 클라리넷 (A조) 2, 바순 2, 호른 (D, E, A조) 2, 트럼펫 (D조, 제1악장, 제3악장, 제4악장만 해당), 팀파니 (제1악장, 제3악장, 제4악장만 해당), 그리고 현악 5부로 구성된다.[2]

5. 악장 구성

작품은 전 4악장으로 구성된다. 일반적인 연주 시간은 33분에서 36분 정도이다. 일본어 위키백과에는 34분으로 명시되어있다.


  • 츠무기 오케스트라, 타카하시 이노우에(지휘) (2011)


; 제1악장 Adagio molto 라장조 4분의 3박자 - Allegro con brio 라장조 4분의 4박자

: 서주가 붙은 소나타 형식 (제시부 반복 지정 있음). 서주부는 대담한 전조를 포함하는 대규모이며, 중간에 라단조의 으뜸화음이 아르페지오로 하강하는 구절이 나타나, 교향곡 9번의 제1악장 · 제1주제를 연상시킨다. 주부는 힘찬 제1주제와 온화한 제2주제를 가진다. 전개부는 길게 2부분으로 나뉘어 있으며, 더욱이 코다도 길어, 제2전개부로서의 역할도 한다.

; 제2악장 Larghetto 가장조 8분의 3박자

: 소나타 형식. 선율의 아름다움으로 유명하며, 후에 누군가[8]에 의해 가사가 붙여져 가곡이 되기도 했다. 제1주제부는 길고 현악부에 시작해, 목관으로 반복된다. 제2주제도 제1바이올린으로 이끌어진다. 코데타 후, 반복 없이 제1주제를 주된 전개부로 들어간다. 재현부는 대위법을 효과적으로 사용한 것이지만, 흐름 자체는 제시부와 다르지 않다.

; 제3악장 스케르초: Allegro 라장조 4분의 3박자

: 복합 3부 형식. 베토벤이 교향곡에 처음으로 "스케르초"의 명칭을 사용했다. 트리오의 선율은 훗날 교향곡 9번의 스케르초의 트리오와 유사하다. 베토벤의 교향곡의 무곡 악장 중에서는 가장 규모가 작다.

; 제4악장 Allegro molto 라장조 2분의 2박자

: 론도 소나타 형식. 누군가에게 질문하는 듯한 독특한 동기의 제1주제로 시작되어, 그 동기가 악장 전체를 지배하고 있다. 첼로에 의한 전원적인 경과구 후, 목관에 제2주제가 나타난다. 짧은 코데타 후, 전개부로 이행한다. 6번이나 8번의 피날레와 마찬가지로 제시부의 반복 기호는 없다. 전개부는 극적인 박력을 동반하고, 총 휴지를 효과적으로 사용하여 진행한다. 재현부는 정형화되어 있으며, 코다는 전체의 3분의 1을 차지하는 장대한 것이 되고 있다.

5. 1. 제1악장: 아다지오 몰토 - 알레그로 콘 브리오

라장조, 서주가 있는 소나타 형식, 4/4 박자 - 3/4 박자.

서주부는 대담한 조바꿈을 포함한 대규모의 것으로, 중간에 라단조의 주화음이 아르페지오로 하강하는 패시지를 볼 수 있어, 《교향곡 9번》의 제1악장 제1주제를 방불케 한다. ''아다지오 몰토''(Adagio molto)는 라장조로 시작하여 11마디에서 B 장조로 바뀐다. 12–16마디에서, 잠깐 B 장조로 조바꿈했다가 즉시 D장조로 돌아온다. 주부는 힘찬 첫 번째 주제와 부드러운 두 번째 주제를 갖는다. 제시부 (알레그로 콘 브리오, Allegro con brio)는 D장조로 시작하며, A 주제는 57마디까지 이어진다. B 주제로의 전환은 61마디에서 가단조로 조바꿈하며 72마디까지 이어진다. B 주제는 73마디에서 가장조로 시작하여 113마디에서 다시 가단조로 이동하며, 117–136마디에서 코데타 (120마디에서 D장조로 이동)가 이어진다. 전개부는 길게 2부로 나누어져 있으며, A 주제의 소재를 사용하여 여러 번 조바꿈을 거치며 A 주제의 주요 아이디어를 순차적으로 활용한다. 코다도 길어 제2전개부로서의 역할도 담당한다. 216마디에서 A 주제가 재현부에 다시 나타나 228마디까지 이어진다. 229–244마디에서 전환부가 이어지며, B 주제가 245마디에서 다시 나타나며, 이번에는 으뜸음 조성이다. 327마디에서 B 장조가 잠시 나타났다가 334마디에서 D장조로 돌아오며, 340–360마디에서 코다가 이어진다.

5. 2. 제2악장: 라르게토

가장조, 소나타 형식, 3/8 박자이다.

이 악장은 선율이 아름답기로 유명하며, 훗날 누군가에 의해 가사가 붙여져 가곡이 되기도 했다.[8] 제1주제부는 길게 현악부에서 시작하여 목관으로 반복된다. 제2주제도 제1바이올린에서 이끌어진다. 코데타 이후에 반복없이 제1주제를 주로 한 전개부에 들어가게 된다. 재현부는 대위법을 효과적으로 사용한 것이지만 흐름 자체는 제시부와 다르지 않다.

이 악장, ''라르게토''(Larghetto)는 딸림조인 A장조이며, 베토벤의 교향곡 느린 악장 중 가장 긴 악장 중 하나이다. 민속 음악과 전원적인 분위기의 영향이 뚜렷하게 나타나며, 이는 그의 교향곡 6번("전원")을 예고한다. 프란츠 슈베르트는 그의 피아노 4중주를 위한 그랜드 듀오의 두 번째 악장에서 이 악장의 선율을 인용했다.

5. 3. 제3악장: 스케르초. 알레그로 - 트리오

라장조, 복합 세도막 형식, 3/4 박자이다. 베토벤이 교향곡에 처음으로 "스케르초"의 명칭을 사용한 악장이다. 트리오의 선율은 나중에 발표될 《교향곡 9번》의 스케르초 트리오와 유사하다. 베토벤의 교향곡 무곡악장 중 가장 규모가 작다. 이 악장은 ''스케르초: 알레그로''(Scherzo: Allegro)로, 전형적인 오스트리아식 뺨을 치는 춤곡 안에 선율적인 오보에와 바순 4중주가 들어있다.

5. 4. 제4악장: 알레그로 몰토

라장조, 2/2박자, 론도 소나타 형식이다.

누군가에게 질문하는 듯한 독특한 동기의 첫 번째 주제로 시작하며, 이 동기가 악장 전체를 지배한다. 첼로의 전원적인 경과구 이후 목관악기에서 제2주제가 나타난다. 짧은 코데타 이후 전개부로 이행한다. 6번이나 8번 피날레와 마찬가지로 제시부 반복 기호는 없다. 전개부는 극적인 박력을 동반하며 총휴지를 효과적으로 사용한다. 재현부는 형식대로 진행되며, 코다는 전체의 3분의 1을 차지할 정도로 장대하다.

샌프란시스코 음악원의 음악학자 로버트 그린버그는 매우 특이한 오프닝 모티프를 딸꾹질, 트림 또는 방귀 소리에 이어 고통스러운 신음 소리로 묘사한다.[3] 그린버그에 따르면, 베토벤의 위장 문제는 특히 1802년 가을과 같은 극심한 스트레스 시기에 전설적이었다고 한다.[3] 그러나 음악학자이자 작곡가인 브라이언 타운센드는 그린버그의 이러한 주장을 "음악학적 과장의 예"라고 언급한다.[4]

6. 편곡

7. 영향

참조

[1] Allmusic Beethoven Symphony No. 2 http://www.classical[...]
[2] 웹사이트 Beethoven for Three https://www.classica[...] BBC Music Magazine 2022-11-03
[3] 서적 The Symphonies of Beethoven The Teaching Company
[4] 웹사이트 The Music Salon: Beethoven: Symphony No. 2 http://themusicsalon[...] 2013-07-18
[5] 서적 The Changing Image of Beethoven: A Study in Mythmaking Sunstone Press
[6] 서적 Beethoven: der einsame Revolutionär C.H.Beck
[7] 간행물 Preface https://www.henle.de[...] G. Henle Verlag
[8] 문서 에드거・케리(Edgar Stillman Kelley)의 편곡이 아래 외부 링크에서 열람 가능
[9] 서적 협주곡: 청취자를 위한 안내서 옥스포드 대학
[10] Allmusic 베토벤 교향곡 2번 http://www.classical[...]


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