바람 속의 암탉

3. 등장인물

이 섹션에서는 영화 《바람 속의 암탉》에 등장하는 주요 인물과 그 외 조연들을 소개한다.

다나카 기누요는 남편 슈이치를 기다리며 아들 히로시와 사는 도키코 역을, 사노 슈지는 도키코의 남편 아마미야 슈이치 역을 맡았다. 무라타 지에코는 도키코의 친구 아키코 역을, 류 지슈는 슈이치의 친구 사타케 가즈이치로 역을 연기했다.

사카모토 다케시는 집주인 히코조 역을, 다카마츠 에이코는 히코조의 아내 쓰네 역을, 미즈카미 레이코는 이웃 오리에 역을 맡았다.

3. 1. 주요 인물

• 다나카 기누요 - 아마미야 도키코 역
• 사노 슈지 - 아마미야 슈이치 역
• 무라타 지에코 - 이다 아키코 역
• 류 지슈 - 사타케 가즈이치로 역
• 사카모토 다케시 - 사카이 히코조 역
• 다카마츠 에이코 - 쓰네 역
• 미즈카미 레이코 - 노마 오리에 역
• 분야 치요코 - 오노다 후사코 역
• 나가오 도시노스케 - 의사
• 나카가와 겐조 - 순사
• 오카무라 후미코 - 여주인
• 시미즈 이치로 - 후루카와
• 아오키 호히 - 쇼이치 역
• 미쓰이 코지 - 히데오 역
• 테다이키 쿠니오 - 남자 B
• 타니 요시노 - 간호사 A
• 이즈미 케이코 - 간호사 B
• 나카야마 사카에 - 간호사 C
• 나가후네 후지요 - 히코조의 아이・아야코

3. 2. 조연

• 류 지슈 - 사타케 가즈이치로
• 사카모토 타케시 - 사카이 히코조
• 다카마쓰 에이코 - 쓰네
• 미즈카미 레이코 - 노마 오리에
• 후미야 지요코 - 오노다 후사코
• 나가오 도시노스케 - 의사
• 나카가와 겐조 - 순사
• 오카무라 후미코 - 여주인
• 시미즈 이치로 - 후루카와
• 아오키 호히 - 쇼이치
• 미이 히로지 - 남자 A
• 테다이키 쿠니오 - 남자 B
• 타니 요시노 - 간호사 A
• 이즈미 케이코 - 간호사 B
• 나카야마 사카에 - 간호사 C
• 나가후네 후지요 - 히코조의 아이・아야코

4. 제작 배경

오즈 야스지로 감독은 전작 《나가야 신사록》 이후, 나라를 배경으로 한 《달은 떠오르고》를 준비 중이었으나, 주연 배우 다카미네 히데코 캐스팅 문제로 기획이 좌절되었다.^[5] 이에 따라 대체 기획으로 《바람 속의 암탉》이 제작되었다.^[5] 사이토 료스케가 각본을 맡았으며, 오즈 감독은 사이토가 제시한 몇 가지 아이디어 중에서 이 이야기를 선택했다.^[5] 영화는 1948년 5월부터 9월까지 촬영되었다.^[4]

본작이 만들어진 1948년은 태평양 전쟁에서 포로가 된 병사들이 점차 복원하고 있었지만, 시베리아에 억류된 채인 사람들도 여전히 많았다.^[3] 또한, 당시 일본에는 국민 개호 보험 제도가 없어, 일본에서 기다리는 가족들은 매우 힘든 시대를 겪고 있었다.^[3] 본작은 이러한 당시의 세상을 배경으로 하고 있으며, 오즈의 작품 중에서는 특히 가혹한 현실을 직시한 작품이다.^[3]

이 때문에, 남편에게 밀쳐진 아내가 계단에서 굴러 떨어지는 등, 오즈의 작품으로서는 예외적인 폭력 표현 장면도 등장한다. 이 장면에서는 오즈 작품에서 유일하게 스턴트맨이 사용되었으며, 편집을 담당한 하마무라 요시야스의 회상에 따르면, 오즈는 이 부분의 필름을 링으로 만들어 영사기에 걸어 반복해서 보았다고 한다. 필름이 뜨거워져 타버릴 것 같아 영사 기사가 멈출 때까지 15번 정도 보았다고 한다.^[6]

5. 작품 분석 및 비평

《바람 속의 암탉》은 개봉 당시 오즈 야스지로가 시대에 영합했다는 비판을 받으며 실패작으로 여겨졌다.^[7] 각본가 사이토 료스케는 전쟁의 참혹함보다는 패전 후의 세태를 그리고 싶었지만, 그 부분이 부족했다고 평가했다.^[5] 오즈 역시 이 작품에 만족하지 못했으며, 스스로 "좋은 실패작은 아니었다"라고 인정했다.^[7]

각본가 노다 고고는 이 작품이 현실적인 세태를 다루는 방식에 공감할 수 없다고 비판했다.^[8] 이러한 비판을 받아들인 오즈는 노다 고고와 함께 차기작 《만춘》의 각본을 쓰게 된다.

영화 평론가 사토 타다오는 《바람 속의 암탉》이 당시 유행하던 전후 풍속 영화와 유사하다는 이유로 비평가들에게 외면받았다고 분석했다.^[9] 그는 이 영화가 "패전으로 일본인이 잃어버린 것"을 그려냈으며, 그것은 단순한 육체적 정조뿐만 아니라 모든 일본인의 정신적인 순결성이라고 주장했다.^[10]

미국의 작가·평론가 조앤 멜렌은 부부의 아이 이름 '히로'가 천황에게서 따온 것이라고 지적하며, "그녀는 일본인의 생활의 훌륭한 점을 지키기 위해 몸을 팔았다"라고 해석했다.^[12]

프랑스의 영화 평론가 위베르 니오그르는 이 작품이 전후 일본의 도덕적 분위기를 잘 요약하고 있으며, 오즈의 작품 세계에서 전쟁의 시대를 마감하고 후기 작품으로 나아가는 전개점이라고 평가했다.^[13]

등장인물의 심리 묘사와 관련하여, 남편이 아내를 밀친 후 후회하는 장면에는 중일 전쟁에 참전했던 오즈 자신의 죄의식이 반영되었다는 분석도 있다.^[6]

참조

_[1] 웹사이트 New York Times: A Hen in the Wind https://web.archive.[...] 2011
_[2] 웹사이트 An Autumn Afternoon: Dual Format Edition https://web.archive.[...]
_[3] 서적 小津安二郎 新発見 講談社
_[4] 서적 小津安二郎映畫讀本 [東京] そして [家族] フィルムアート社
_[5] 문서 松竹映像版権部編、前掲書、13-14ページ。
_[6] 서적 完本 小津安二郎の芸術 朝日新聞社
_[7] 서적 古きものの美しい復権 小津安二郎を読む フィルムアート社
_[8] 서적 監督小津安二郎入門 40のQ&A 朝日新聞社
_[9] 문서 佐藤、前掲書、329ページ。
_[10] 문서 佐藤、前掲書、400ページ。
_[11] 문서 佐藤、前掲書、402ページ。
_[12] 서적 The waves at Genji's door: Japan through its cinema Pantheon
_[13] 간행물 Introducing: Yasujiro Ozu, ou pour la première fois à l'écran
_[14] 문서 佐藤、前掲書、398ページ。
_[15] 문서 貴田、前掲書、164ページ。
_[16] 문서 蓮實重彥他編『国際シンポジウム小津安二郎生誕100年記念「OZU 2003」の記録』朝日新聞社、2004年、182-184ページ。