세실 B. 드밀

3. 영화 제작 특징

드밀은 영화 제작을 시작할 때 항상 광범위한 조사를 했다. 그 다음, 작가들과 협력하여 이야기를 만들고 각본을 구성했다. 드밀은 줄거리나 대사보다는 영화의 시각적 요소에 많은 노력을 기울였다. 그는 미술 감독, 의상 디자이너, 촬영 감독 등과 긴밀히 협력하여 영화의 시각적 완성도를 높였다.^[27] 특히, 대규모 군중 장면과 화려한 세트, 특수 효과를 활용하여 스펙터클한 영상을 만드는 데 능숙했다. 십계 (1956)의 홍해 분리 장면은 영화 역사상 가장 인상적인 특수 효과 중 하나로 꼽힌다.^{[75][101][76]}

드밀은 배우들에게 많은 지시를 내리는 대신, 사무실에서 함께 캐릭터를 분석하고 대본을 읽는 "사무실 연출"을 선호했다. 세트장에서 발생한 문제는 주로 작가들이 사무실에서 해결했다. 드밀은 대규모 영화 세트장이 사소한 캐릭터나 대사 문제를 논의하기에 적합하지 않다고 생각했다.^[27] 그는 영화에서 대규모 군중을 연출하고 관리하는 데 뛰어난 능력을 보였다. 마틴 스콜세지는 드밀이 주연 배우뿐만 아니라 수많은 엑스트라까지 통제할 수 있었다고 회상했다.^[27]

초기 영화에서 드밀은 사진의 명암을 조절하여 극적인 그림자를 만들어내는 실험을 했다. 그의 스승인 데이비드 벨라스코(David Belasco)의 영향을 받은 독특한 조명 기법은 "인상적인 이미지"를 만들고 "극적인 상황"을 강조하기 위한 것이었다.^[27] 드밀은 초기에 "라스키 조명(Lasky lighting)" 또는 "렘브란트 조명(Rembrandt lighting)"으로 알려진 극적인 저조도 조명을 사용하여 다른 제작사와 차별화를 꾀했다.^[74]

드밀은 종종 편집 과정에서 물리적 공간보다는 심리적 공간을 우선시했다. 이러한 방식을 통해 캐릭터의 생각과 욕망이 시각적 초점이 되었다.^[27] 시간이 지나면서 드밀은 단 세이어 그로스벡(Dan Sayre Groesbeck)의 컨셉, 의상 및 스토리보드 아트에 더 많이 의존하게 되었다. 그로스벡의 작품은 배우와 스태프가 드밀의 비전을 더 잘 이해하도록 돕기 위해 세트장에 배포되었다.^[27]

작곡가 엘머 번스타인(Elmer Bernstein)은 드밀을 영화 제작에 있어 "노력을 아끼지 않는" 사람으로 묘사했다.^[27] 드밀은 세트장의 세부 사항에 매우 주의를 기울였으며, 자신과 스태프 모두에게 엄격했다.^[27] 그는 세트장에서 권위적인 모습을 보였고, 배우와 스태프의 완전한 집중을 요구했다. 그는 마이크를 통해 세트장 전체를 통제했으며, 차갑고 통제적인 평판으로 인해 영화 업계 안팎에서 많은 사람들에게 미움을 받기도 했다.^[27]

드밀은 세트장에서 독재적인 행동으로 유명했지만, 이러한 행동의 상당 부분은 훈련을 위해 의도된 것으로 보인다.^[27] 그는 특히 자신이 먼저 시도하여 안전을 확인한 스턴트를 배우들이 주저할 때 불만을 표출했다. 빅터 매튜어(Victor Mature)는 드밀이 직접 사자와 싸워 길들인 것을 보여줬음에도 불구하고 사자와 씨름하는 것을 거부하여 드밀에게 "겁쟁이"라는 말을 들었다.^[27] 폴레트 고다르(Paulette Goddard)는 불이 난 장면에서 신체적 위험을 감수하지 않아 드밀의 눈 밖에 나기도 했다.^[27]

드밀은 영화 제작에 많은 도움을 받았다. 특히, 43편의 영화를 촬영한 앨빈 와이코프(Alvin Wyckoff),^[27] 각본가로도 활동했던 그의 형제 윌리엄 드밀, 15년 동안 드밀의 전속 각본가였던 제니 맥퍼슨(Jeanie Macpherson),^[63] 그리고 드밀이 가장 좋아했던 조감독 에디 살벤(Eddie Salven) 등이 그를 도왔다.^[27]

드밀은 글로리아 스완슨(Gloria Swanson), 베베 다니엘스(Bebe Daniels), 로드 라 로크(Rod La Rocque), 윌리엄 보이드(William Boyd), 클로데트 콜베르(Claudette Colbert), 찰턴 헤스턴(Charlton Heston) 등 무명 배우들을 스타로 만들었다.^[64][65][66] 또한, 가리 쿠퍼(Gary Cooper), 로버트 프레스턴(Robert Preston), 폴레트 고다르, 프레드릭 마치(Fredric March) 등 유명 배우들을 여러 영화에 출연시켰다.^[67][68] 그는 헨리 윌콕슨,^[69] 줄리아 페이(Julia Faye), 조셉 실드크라우트(Joseph Schildkraut),^[70] 이안 키스(Ian Keith),^[27] 찰스 빅포드(Charles Bickford),^[27] 시어도어 로버츠(Theodore Roberts), 아킴 타미로프(Akim Tamiroff),^[71] 윌리엄 보이드 등 일부 배우들을 반복적으로 기용했다.^[72][73]

4. 정치적 성향과 논란

드밀은 보수적인 공화당 지지자였으며, 반(反) 노조적인 성향을 드러냈다.^[155] 1944년, 캘리포니아에서 "오픈 샵" 법안을 지지하는 라디오 연설을 거부했다가 미국 라디오 예술가 연맹에서 제명되기도 했다. 1932년 미국 대통령 선거에서는 프랭클린 D. 루스벨트를 지지했지만, 이후에는 민주당 후보에게 투표하지 않았다. 1940년대에는 반공주의를 표방하며, 공산주의적 주제를 담은 영화 제작을 포기하기도 했다.

제2차 세계 대전 이후, 매카시즘 광풍 속에서 할리우드 블랙리스트 작성에 관여한 것으로 알려져 논란이 되었다.^[155] 1950년, 미국 감독 조합 이사였던 드밀은 영화 관계자들의 정치적 성향 보고 의무화 규정을 제안했다. 이는 당시 회장이었던 조셉 L. 맨키위츠를 축출하고 조합원들을 포섭하기 위한 시도였다. 그러나 존 포드 감독 등의 반발로 인해 해당 제안은 부결되었고, 드밀은 조합 이사직에서 해임되었다.^[155] 포드는 드밀을 응시하며 그의 발언과 행동이 마음에 들지 않는다고 비난하며 맨키위츠에 대한 신임 투표를 제안했다.

5. 유산과 영향

세실 B. 드밀은 할리우드 영화 산업의 초석을 다진 인물 중 한 명으로, 스펙터클 영화 장르를 개척하고 발전시킨 선구자로 평가받는다.^[78] 그의 영화는 상업적으로 큰 성공을 거두었으며, 특히 《십계》는 물가 상승률을 고려했을 때 세계에서 여덟 번째로 높은 수익을 올린 영화이다.^[80]

드밀의 영화는 알프레드 히치콕, 마틴 스코세이지, 스티븐 스필버그 등 후대 감독들에게도 큰 영향을 미쳤다.^[93] 스필버그는 드밀의 《지상 최대의 쇼》가 영화 제작자가 되도록 영향을 준 영화 중 하나라고 말했다.

1952년, 골든 글로브상에서 그의 이름을 딴 세실 B. 드밀 상이 제정되어, 영화계에 큰 공헌을 한 인물에게 수여되고 있다.^[154]

비록 평론가들에게는 종종 무시되기도 했지만,^[97] 드밀은 메가폰과 승마 채찍을 든 감독의 이미지를 만들어내며 스스로 유명인사가 되었다.^{[84][85][86][87]} 살바도르 달리는 드밀을 월트 디즈니, 마르크스 형제와 함께 "미국의 세 명의 위대한 초현실주의자" 중 한 명으로 꼽았다.

드밀은 제2차 세계 대전 이후 텔레비전에 밀린 영화의 부흥을 위해 노력했으며, 1956년에는 자신의 작품 《십계》를 리메이크하여 큰 성공을 거두었다.

드밀의 주요 수상 내역은 다음과 같다.

6. 작품 목록

드밀은 장편 영화 70편을 제작했으며, 그중 52편은 무성 영화였다. 그의 영화 중 8편은 "서사시"였으며, 5편은 "성서" 영화로 분류되었다.^[136]

• 왕중왕 (1927; 무성)
• 십계 (1923; 무성)
• 다이너마이트 (1929)
• 클레오파트라 (1934)
• 대평원 (1939)
• 정복되지 않는 사람들 (1947)
• 삼손과 데릴라 (1949)
• 지상 최대의 쇼 (1952)
• 십계 (1956)

6. 1. 무성 영화

6. 2. 유성 영화

이 세 영화는 비평적, 상업적으로 모두 실패했지만, 드밀은 유성 영화 제작에 완전히 적응했다.^[18] MGM과의 계약이 끝난 후, 그는 제작사 문제와 국세청 감사 등으로 어려움을 겪었으나, 1932년 파라마운트로 복귀했다.^[18]

파라마운트 복귀 후 첫 영화인 십자가의 표시 (1932)는 《왕들의 왕》 이후 그의 첫 성공작이었다. 65만 달러 예산 조건으로 8주 만에 제작된 이 영화는 상업적으로 성공했으며, 모든 영화 기법을 통합한 최초의 영화이자 "걸작"으로 평가받았다.^[18]

이후 드밀은 오늘과 시대 (1933)와 네 명의 겁먹은 사람들 (1934) 두 편의 드라마를 제작했으나 흥행에 실패했다. 하지만 네 명의 겁먹은 사람들은 좋은 평을 받았다. 이후 드밀은 대규모 예산의 스펙터클 영화에 집중했다.

그가 제작한 나머지 유성 영화 목록은 다음과 같다.

7. 수상 및 후보

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_[155] 서적 ハリウッド映画史講義―翳りの歴史のために 筑摩書房
_[156] 문서 데밀，세실 글로벌 세계 대백과