스타 시스템

3. 스타 시스템의 장단점

스타 시스템은 제작자와 배우 모두에게 장단점을 제공한다.
제작자 측면에서는 스타의 인지도를 통해 흥행을 보장받고 투자를 쉽게 유치할 수 있다는 장점이 있지만, 배우의 이미지가 작품에 영향을 미치거나 스타의 인기에 지나치게 의존하여 실패할 가능성도 있다. 알프레드 히치콕 감독의 영화 《단애》, 메트로 골드윈 메이어의 《지킬 박사와 하이드씨》가 그 예시이다.^[10]
배우 측면에서는 높은 수입과 명성, 작품 선택의 자유를 누릴 수 있다는 장점이 있지만, 영화사의 이미지 관리로 인해 사생활에 제약을 받거나, 특정 이미지에 갇혀 다양한 역할을 맡기 어려울 수 있다는 단점도 존재한다.

하지만 이러한 여러 부작용과 실패에도 불구하고, 스타 시스템이 막대한 이익을 가져다주는 것은 분명하며, 프리에이전트 제도가 도입된 현재의 할리우드에서도 스타 시스템은 계속 유지되고 있다.

3. 1. 제작자 측면

• 스타 시스템은 스타를 중심으로 영화를 제작하기 때문에, 스타의 인기를 통해 흥행을 보장할 수 있다는 장점이 있다.

• 배우의 이미지가 작품에 영향: 배우의 기존 이미지가 강하게 고정되어 있으면, 제작자는 배우의 이미지를 고려하여 작품을 제작해야 한다.
• 알프레드 히치콕 감독은 《단애》에서 주연 배우 캐리 그랜트를 악역으로 만들고 싶었지만, 영화사의 반대로 결말을 수정해야 했다.^[10]
• 스타의 인기에 지나치게 의존하여 실패작이 나올 가능성: 배우의 인기에만 의존하여 작품을 제작하면, 작품성이 떨어져 실패할 수 있다.
• 메트로 골드윈 메이어는 스펜서 트레이시의 인기에 편승하여 《지킬 박사와 하이드씨》 기획을 강요했지만, 관객들은 트레이시의 악역 연기를 어색하게 느껴 영화는 실패했다.^[10]

3. 2. 배우 측면

• 배우 이미지의 작품 영향: 알프레드 히치콕(Alfred Hitchcock) 감독은 단애 촬영 당시 주연 배우 캐리 그랜트(Cary Grant)를 악역으로 만들고 싶었지만, 영화사의 반대로 결말을 수정해야 했다.
• 스타 인기에 의존한 실패 가능성: 메트로 골드윈 메이어(Metro-Goldwyn-Mayer)는 스펜서 트레이시(Spencer Tracy)의 인기에 편승하여 지킬 박사와 하이드씨 기획을 강요했지만, 관객들은 그의 악역 연기에 어색함을 느꼈고, 영화는 실패했다.

4. 한국의 스타 시스템

한국의 스타 시스템은 일제강점기부터 시작되어 해방 이후 영화, 드라마, 대중음악 등 다양한 분야에서 발전해왔다.

일제강점기에는 영화사들이 할리우드 방식을 도입하여 배우 전속 제도를 확립하고, 가부키의 스타 시스템을 계승하여 스타 배우 중심의 영화 제작이 이루어졌다.

해방 이후, 일본 영화사들은 전속 배우 시스템을 통해 스타 중심의 영화를 제작했다. 도에이와 닛카츠는 강력한 스타 시스템을 구축한 대표적인 영화사였다. 1950년대에는 오사 협정(五社協定)을 통해 영화사 간 배우 이적을 제한하는 등 스타 시스템을 유지하려는 노력이 있었다. 그러나 1960년대 텔레비전 보급과 1970년대 영화 산업 침체로 인해 스타 시스템은 변화를 겪었다. 1971년에는 닛카츠의 로망 포르노 노선 전환, 다이에이 파산 등 영화사들의 경영난이 심화되었고, 도에이를 제외한 영화사에서는 배우 전속 제도가 거의 사라졌다.

현대에는 SM 엔터테인먼트, YG 엔터테인먼트, JYP 엔터테인먼트 등 연예 기획사가 스타 시스템을 주도하고 있다. 이들은 일본의 와타나베 프로나 호리프로와 유사하게 스타를 직접 발굴, 육성하며 매니지먼트까지 담당한다.

4. 1. 일제강점기

4. 2. 해방 이후

4. 3. 현대 한국의 스타 시스템

참조

_[1] 서적 The Star Machine Alfred A. Knopf
_[2] 웹사이트 Carl Laemmle http://www.immigrant[...] German Historical Institute 2021-07-21
_[3] 웹사이트 Who shot Psilander? https://www.history-[...] 2024-06-13
_[4] 웹사이트 Star System http://www.hollywood[...] 2021-07-20
_[5] 웹사이트 'Feud' Proves Bette Davis Is Empowering AF https://www.romper.c[...] 2022-03-09
_[6] 웹사이트 How Olivia de Havilland Took on the Studio System and Won https://variety.com/[...] 2022-03-09
_[7] 법률 Hanrihan v. Parker
_[8] 서적 American cinema/American culture https://books.google[...] McGraw-Hill 2008-11-10
_[9] 서적 The Contemporary Hollywood Film Industry Blackwell Pub.
_[10] 서적 映画史を学ぶクリティカル・ワーズ フィルムアート社
_[11] 서적 日本映画史1
_[12] 서적 シネアルバム 日本映画1981 '80年公開映画全集 芳賀書店
_[13] 서적 日本映画史1
_[14] 서적 日本映画史3
_[15] 서적 日本映画のヒット力
_[16] 서적 B級映画 フィルムの裏まで 平凡社
_[17] 서적 生まれたら戦争だった。 映画監督神山征二郎自伝 シネ・フロント社
_[18] 서적 乾杯!ごきげん映画人生 清流出版
_[19] 서적 映画監督福田純 東宝映画100発100中! ワイズ出版
_[20] 서적 日本映画のヒット力
_[21] 서적 神（ゴジラ）を放った男 映画製作者・田中友幸とその時代 キネマ旬報社
_[22] 서적 幻の怪談映画を追って 洋泉社
_[23] 서적 日本映画の現場へ 筑摩書房
_[24] 서적 日本映画発達史1
_[25] 서적 惹句術 映画のこころ 増補版 ワイズ出版
_[26] 서적 任侠映画伝 講談社
_[27] 서적 遊撃の美学 映画監督中島貞夫 ワイズ出版
_[28] 서적 惹句術 映画のこころ 増補版 ワイズ出版
_[29] 서적 任侠映画伝
_[30] 서적 日本映画史3
_[31] 학술지 SPORTS CITY 鎌倉書房
_[32] 학술지 プロフィール 角川春樹事務所 1979-12-15
_[33] 학술지 出演者陣の“酔いどれ講釈” 新宿コマ・スタジアム 1985-04-01
_[34] 서적 極真外伝 〜極真空手もう一つの闘い〜 ぴいぷる社
_[35] 뉴스 本家ブルース・リーをしのぐ千葉真一 1974-12-27
_[36] 서적 コラムの逆襲 エンタテインメント時評 1999～2002 新潮社
_[37] 서적 最良の日、最悪の日 文藝春秋社
_[38] 서적 君もゴジラを創ってみないか 川北紘一特撮ワールド 徳間オリオン
_[39] 서적 日本映画史100年 集英社新書
_[40] 서적 『砂の器』と『日本沈没』 70年代日本の超大作映画 筑摩書房
_[41] 서적 天と地と創造 角川書店
_[42] 간행물 別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史 洋泉社
_[43] 서적 テレビ芸能職人 朝日出版社
_[44] 서적 視聴率の戦士 テレビクリエイター伝説 ぴあ