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일뤼미나시옹

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목차

1. 개요

일뤼미나시옹은 아르튀르 랭보의 작품으로, 산문시와 자유시 형식을 통해 기존 시의 틀을 깬 실험적인 시도이다. 42편의 시로 구성되어 있으며, 프랑스어 최초의 자유시를 포함한다. 보들레르의 영향을 받았으나 초현실주의적 기법을 사용하여 난해하고 시적인 특징을 지닌다. 저항, 도시, 고뇌, 황홀경 등 다양한 주제를 다루며, 랭보가 살았던 파리, 런던, 벨기에 등 다양한 장소에서 쓰였다. 상징주의, 다다이즘, 초현실주의 등 다양한 문학 사조에 영향을 미쳤으며, 벤자민 브리튼을 비롯한 많은 음악가들에게 영감을 주었다. 여러 언어로 번역되었으며, 한국어 번역본도 다수 출간되었다.

2. 구성 및 스타일

《일뤼미나시옹》은 일반적으로 42편의 시로 구성된 것으로 받아들여지며, 대부분 산문시로 구성되어 있다.[70] 〈마린〉("Marine")과 〈무브망〉("Mouvement") 두 편만이 자유시이다. 랭보의 산문시는 샤를 보들레르의 영향을 받았으나, 서사적인 요소를 배제하고 더욱 밀도 높은 시적 표현을 추구했다.[74]

《일뤼미나시옹》은 출판 당시의 상황 때문에 랭보가 의도한 작품 순서에 대한 합의는 존재하지 않는다. 그럼에도 불구하고 시집의 편집자들 사이에서 몇 가지 관례는 유지되고 있는데, 예를 들어 다양한 《일뤼미나시옹》의 판본은 예외없이 〈아프레 드 데뤼주〉("Après Le Deluge")로 시작한다.[71] 많은 학자들은 《일뤼미나시옹》에서 작품 순서는 무의미하다고 단언하였다. 번역가 베르트랑 마티외(Bertrand Mathieu)는 "단일의 시는 그 자신의 완성을 위하여 다른 시에 의존하지 않는다. 각각의 시는 고유한 것이다. (우리는 진정한 순서는 모르지만 그것을 알 필요는 없다.)"라고 요약하였다.[72]

랭보는 초현실주의적 기법, 감각적 이미지, 외국어 사용 등 독특한 스타일을 보여준다.

2. 1. 산문시와 자유시

《일뤼미나시옹》에 수록된 42편의 시 중 40편이 산문시이며, 〈마린〉("Marine")과 〈무브망〉("Mouvement")만이 자유시이다.[73] 이 두 시는 프랑스어로 쓰여진 최초의 자유시라는 점에서 문학사적 의의를 지닌다.[73]

샤를 보들레르의 산문시에서 영향을 받았으나, 랭보의 산문시는 연속적인 스토리텔링 같은 산문적인 요소가 결여되어 보들레르의 것과 다르다.[74] 이러한 차이로 인해 랭보의 산문시는 보들레르의 것보다 난해하고 시적이며,[74] 초현실적인 특성을 보인다.[75] 랭보는 초현실주의보다 앞서 있으나 시의 환각적이며 몽상적인 면 때문에 초현실주의적 스타일로 저술하였다고 평가된다.[75] 또한 단어를 문자 그대로의 의미보다는 어떤 것을 연상시키는 특성을 얻기 위해 사용했다.[76]

2. 2. 초현실주의적 기법

샤를 보들레르의 초기 산문시에서 영향을 받았지만, 랭보의 산문시는 연속적인 스토리텔링과 같은 산문적인 것이 결여되어 있다는 점에서 보들레르의 것과 다르다.[74] 이러한 차이점 때문에 랭보의 산문시는 보들레르의 것보다 더 밀도가 높고 시적이다.[74] 랭보는 초현실주의보다 앞서 있으나 시의 환각적이며 몽상적인 면 때문에 랭보가 초현실주의적 스타일로 저술을 하였다고 평가된다.[75] 시의 환각적인 특징에 기여하는 랭보의 또 다른 스타일은 그가 단어를 문자 그대로의 의미보다는 어떤 것을 연상시키는 특성을 얻기 위해 사용한 점이다.[76]

2. 3. 언어와 이미지

랭보는 단어의 문자적 의미보다는 연상 작용을 중시하여, 독자에게 강렬한 감각적 경험을 제공한다.[44] 프랑스어 텍스트에 영어, 독일어 등 외국어를 삽입하여 혼란스럽고 이국적인 느낌을 더했다. 예를 들어, 〈비잉 뷰티어스〉("Being Beauteous")는 프랑스어로 쓰여졌으나 영어 제목을 가지고 있다.[46] 랭보의 전기 작가 그레이엄 롭은 랭보가 여행 중 외국어를 배우면서 시에 사용할 단어 목록을 정리했다고 추정한다.[46]

3. 주제

《일뤼미나시옹》은 42편의 시로 구성되어 있으며, 대부분 산문시이고 〈마린〉("Marine")과 〈무브망〉("Mouvement")만이 자유시이다.[73] 이 두 시는 프랑스어로 쓰여진 최초의 자유 운문 시라는 점에서 주목할 만하다.[73] 샤를 보들레르의 영향을 받았으나, 랭보의 산문시는 연속적인 스토리텔링 같은 산문적인 요소가 없어 보들레르의 것보다 더 난해하고 시적이다.[74]

랭보의 시는 환각적이며 몽상적인 면 때문에 초현실주의적 스타일로 평가받는다.[75] 그는 단어를 문자 그대로의 의미보다는 연상시키는 특성을 얻기 위해 사용했다.[76] 또한, 〈비잉 뷰티어스〉("Being Beauteous")처럼 프랑스어 시에 영어 제목을 붙이는 등 외국어 단어를 사용하기도 했다.[77] 그레이엄 라브는 랭보가 여행 중 언어를 배우며 시에 사용할 단어 목록을 정리했다고 주장했다.[77]

이 시집은 저항, 도시 외에도 고뇌, 황홀경, 자연, 여행, 창조와 파괴 등 다양한 주제를 다룬다.

3. 1. 저항

《일뤼미나시옹》의 시들은 다양하고 독자적이어서 폭넓은 주제를 다루지만, 본문에서 명확히 나타나는 하나의 주제는 저항이다. 이 주제는 첫 번째 시인 〈아프레 드 데뤼주(Après Le Deluge)〉에 스며들어 다수의 시에서 계속된다. 《일뤼미나시옹》에서 랭보는 그가 살고 있는 사회가 제공해야 하는 모든 것에 저항하는 듯이 보인다.[78]

3. 2. 도시

《일뤼미나시옹》에서 '도시'는 주요 주제 중 하나이며, 〈빌〉("Ville")에서 가장 명확하게 나타난다.[79] 이 주제는 최소 6개의 시에서 두드러지게 나타나며, 다른 많은 시에서도 언급된다.[79] 랭보는 이 시들에서 현대 도시에 대한 매력과 동시에 그에 대한 공포를 표현한다.[79]

3. 3. 기타 주제

《일뤼미나시옹》의 시들은 매우 다양하고 독립적이어서 광범위한 주제를 다룬다. 텍스트 전체에서 분명하게 나타나는 한 가지 주제는 저항이다. 랭보는 그가 살았던 사회가 제공하는 거의 모든 것에 항의하는 듯하다.[78] 《일뤼미나시옹》의 또 다른 주요 주제는 도시로, "도시"(Ville|빌프랑스어)라는 시에서 가장 두드러지게 나타난다. 이 주제는 적어도 6개의 시에서 두드러지게 나타나며, 다른 많은 시에서도 언급된다. 이 시들에서 랭보는 현대 도시에 대한 매력과 공포를 동시에 표현한다.[79] 다른 주요 주제로는 고뇌, 황홀경, 변태, 자연, 걷기와 여행,[49] 창조와 파괴가 있다.[47]

4. 집필 배경

《일뤼미나시옹》의 집필 시기는 정확히 알려져 있지 않으나, 시 분석 결과 모두 같은 시기에 쓰인 것은 아니라는 것을 알 수 있다.[7] 시는 파리, 런던, 벨기에 등 다양한 장소에서 쓰였다.[7] 랭보는 이 작품들을 쓰는 동안 폴 베를렌 등과 다양한 관계를 맺었다. 1873년은 랭보와 베를렌의 우정 관계가 가장 좋았던 해로, 《일뤼미나시옹》에 수록된 대부분의 시는 이때 쓰였다.[50]

4. 1. 폴 베를렌과의 관계

랭보는 1871년 9월부터 1872년 7월까지 폴 베를렌과 그의 가족과 함께 파리에서 살았고, 1872년 3월, 4월, 5월에는 잠시 샤를빌-메지에르에 머물렀다.[8] 1872년 8월, 랭보와 베를렌은 벨기에에서 런던으로 여행을 떠났는데, 이 런던 여행은 랭보에게 많은 시의 배경을 제공하였다.[9] 두 사람은 1년 동안 런던에서 함께 지냈으며, 랭보는 그동안 샤를빌을 두 번 방문했다. 베를렌과 함께 보낸 이 시기 동안 랭보는 성장하고 성숙했다.[9] 《일뤼미나시옹》에 수록된 시의 대부분은 랭보와 베를렌의 관계가 가장 행복했던 해인 1873년에 쓰였다.[7]

베를렌과의 관계가 끝난 후, 랭보는 1874년 제르맹 누보와 함께 런던에서 살면서 《일뤼미나시옹》에 나중에 포함된 옛 시들을 수정하고 새로운 시들을 썼다.[8] 랭보와 누보의 관계에 대한 정보가 부족하여 그들의 함께 한 삶은 미스터리로 남아있다. 1875년 2월, 랭보는 부제가 '일뤼미나시옹'인 원고를 베를렌에게 넘겨주었다.[8]

4. 2. 제르맹 누보와의 관계

폴 베를렌과의 관계가 끝난 후, 1874년 랭보는 제르맹 누보와 함께 런던에서 살면서 《일뤼미나시옹》에 나중에 포함될 옛 시들을 수정하고 새로운 시들을 썼다.[8][51] 랭보와 누보의 관계에 대한 정보가 부족하여 그들이 함께 한 삶은 미스터리로 남아있다. 이 해에 대해 알려진 바는 거의 없지만, 1875년 2월에 랭보가 부제가 '일뤼미나시옹'인 원고를 베를렌에게 넘겨주었다는 것은 확실하다.[8]

5. 출판

《일뤼미나시옹》은 1886년 문예 잡지 《라 보그》에 처음 발표되었고, 같은 해 10월 레 퓌블리카시옹 드 라 보그에서 단행본으로 출판되었다. 폴 베를렌은 이 시집에 '채색된 삽화'라는 뜻의 《일뤼미나시옹》이라는 제목을 붙였다.[86] 랭보의 원고를 바탕으로 베를렌, 샤를 드 시브리, 펠릭스 페네옹 등 여러 인물이 출판 과정에 관여했다.

1886년에 출판된 《일뤼미나시옹》은 두 가지 판본이 있었는데, 각 판본은 텍스트 배열 순서가 달랐다.[10] 당시 아프리카의 뿔 지역에서 무역상으로 생계를 유지하던 랭보는 이 두 판본의 출판에 개인적으로 관여하지 않았다.[11]

5. 1. 출판 과정

1875년 베를렌이 감옥에서 출소했을 때, 랭보는 오늘날 《일뤼미나시옹》으로 알려진 원고를 베를렌에게 맡기고 브뤼셀의 제르맹 누보에게 전달해 달라고 부탁했다.[80] 랭보는 유럽 여행을 떠날 생각으로, 누보에게 자신이 없는 동안 벨기에의 출판업자를 알아봐 달라고 부탁했다.[81] 그러나 베를렌은 원고를 누보에게 보낸 후 "왜 자신이 직접 출판업자를 알아보지 않았을까"하는 후회에 사로잡혔다. 누보는 2년 후인 1877년 런던에서 베를렌에게 원고를 돌려주었다.[82]

몇 달 후, 랭보의 시에 음악을 붙일 목적으로 베를렌은 랭보의 원고를 베를렌과 별거 중인 아내 마틸드의 동생인 작곡가 샤를 드 시브리에게 빌려주었다. 동생이 랭보의 원고를 가지고 있다는 사실을 안 마틸드는 드 시브리에게 원고를 베를렌이나 그 원고를 출판하고자 하는 다른 사람에게 돌려주지 말라고 요구하였다. 1886년, 마틸드가 베를렌과 이혼하고 재결합한 후 드 시브리에게 한 부탁을 철회하고 나서야 랭보의 원고는 출판될 수 있었다. 마틸드는 결혼 생활을 망친 랭보에게 복수하고자 베를렌이 전 애인의 원고를 다시 손에 넣는 것을 막았다.[83]

드 시브리는 베를렌이 출판에 참여하지 않는 조건으로 루이 카르두넬에게 랭보의 원고에 대해 털어놓았고, 카르두넬은 1886년 랭보의 소네트와 함께 원고를 출판하기로 동의한 문예 잡지 《라 보그》의 편집자 귀스타브 칸에게 연락했다.[84] 칸의 요청으로 예술 평론가이자 저널리스트인 펠릭스 페네옹이 작품의 순서를 배열하였다. 페네옹은 한 작품의 끝과 다른 작품의 시작을 연결하는 페이지를 존중하여 작품을 배열하고, 운문시와 몇 개의 독립된 페이지는 무작위로 넣었다. 이러한 노력에도 불구하고 프로젝트에 관련된 사람들의 의견 차이로 47개의 작품 중 35개만이 5월 13일과 6월 21일에 《라 보그》에 출판되었다.[85]

칸은 1886년 10월 레 퓌블리카시옹 드 라 보그에서 책 형태로 출판하기 위하여 베를렌에게 아직 이름이 정해지지 않은 시집의 서문을 써 줄 것을 부탁하였다. 베를렌은 시집 제목을 채색된 삽화라는 뜻의 《일뤼미나시옹》이라고 붙였다.[86] 랭보는 자신이 얻고자 했던 인정을 받아 그의 원고가 이미 출판되었을 뿐만 아니라 격찬을 받으며 연구되고 있음을 알지 못한 채 죽었다.[87]

5. 2. 논란과 무관심

1886년에 《일뤼미나시옹》의 두 가지 판본이 출판되었는데, 각 판본은 텍스트를 서로 다른 순서로 배열했다.[10] 당시 아프리카의 뿔 지역에서 무역상으로 생계를 유지하던 랭보는 출판에 직접 관여하지 않았다.[11] 그는 1891년 죽음에 이를 정도로 병들 때까지 아프리카를 떠나지 않았다.[8]

랭보는 자신의 원고가 출판되어 격찬을 받으며 연구되고 있다는 사실을 알지 못한 채 사망했다.[87] 《일뤼미나시옹》은 출판 당시에는 큰 주목을 받지 못했으나, 이후 재평가되어 상징주의 문학의 대표작으로 자리매김했다.

6. 영향 및 유산

《일뤼미나시옹》은 상징주의, 다다이즘, 초현실주의 등 다양한 문학 사조에 영향을 미쳤다. 특히 초현실주의자들은 랭보를 자신들의 선구자 중 한 명으로 인정했다.

제1차 세계 대전에 참전한 프랑스 화가 샤를 피카르 르 두는 "인간의 어리석음에 대해 위로를 받기에 가장 적합한" 책이라며 자신의 《일뤼미나시옹》 한 권을 전쟁터에 가져갔다.[22]

한스 크라사는 체코슬로바키아의 테레진 게토(테레지엔슈타트)에서 《랭보의 시에 의한 3개의 가곡》[28]을 작곡했다. 이 곡은 바리톤, 클라리넷, 비올라, 첼로를 위해 작곡되었으며, 원고 마지막 페이지에는 강제 수용소에서의 리허설 일정이 적혀 있었다.

6. 1. 문학적 영향

폴 베를렌은 저주받은 시인들에서 랭보에게 한 장을 할애하여, 어린 연인에 대한 헌신과 믿음을 보여주었다. 그는 1891년 일뤼미나시옹 서문에서 랭보의 소식이 끊긴 지 여러 해가 지났음에도 그의 작품이 여전히 유의미하고 가치 있다고 주장했다.[15]

알베르 카뮈는 1951년 에세이 반항하는 인간에서 랭보를 "반항의 시인이자 가장 위대한 시인"으로 칭송했는데, 주로 그의 마지막 두 작품인 지옥에서 보낸 한 철과 일뤼미나시옹 때문이었다. 그러나 그는 랭보가 "부르주아 상인"이 되어 문학, 즉 반항 자체로부터 물러선 것에 대해 격렬하게 비판했다.[17]

'''상징주의''': 파리의 문예지 ''라 보그''는 ''일뤼미나시옹''을 처음으로 출판했다.[4] 랭보에 대해 거의 알지 못했던 편집자 귀스타브 칸은 그를 실수로 "고(故) 아르튀르 랭보"로 소개했고, 이로 인해 랭보는 상징주의자들에게 전설적인 시적 인물로 받아들여지게 되었다. 랭보의 스타일과 문법적 선택은 추상적인 복수 명사의 사용을 포함하여 상징주의적 경향을 보여주었다.

'''다다이즘''': 다다이즘은 합리적이고 논리적인 것을 거부하면서, 추상과 불가능성을 표현하는 랭보의 능력을 받아들였다. 이것은 랭보가 혁명에 기여한 역할을 뒷받침하며, 다다이즘은 모든 전쟁의 근원으로 여겨지는 자본주의적 이상에 반대하는 저항 운동이었다.

'''초현실주의''': 랭보의 시는 "단어가 발명되기 전, 또는 운동이 되기 전부터 초현실주의적이었다."[4] 초현실주의자들은 종종 자신들의 시대 이전의 모든 예술을 외면했지만, 랭보는 그들이 인정하는 몇 안 되는 선구자 중 한 명이다. 다다이스트처럼, 초현실주의자들은 합리성을 불행과 불의의 원인이라고 믿기 때문에 이를 받아들이지 않는다. "삶을 변화시키려는" 랭보의 열정은 (현재로서는) 불가능성을 통해 현실을 변화시키려는 초현실주의자들의 외침과 공명한다. 그러나 주요 차이점은 랭보는 많은 초현실주의 작가들처럼 자동 기술법에 "수동적으로 자신을 내맡기지" 않았다는 것이다.

6. 2. 음악적 영향

벤자민 브리튼은 《일뤼미나시옹》의 일부를 가사로 사용하여 동명의 가곡을 작곡했다.[23] 테너 또는 소프라노와 현을 위한 《일뤼미나시옹, 작품번호 18》은 "팡파르", "도시들", "구절", "고대", "왕족", "바다", "간주곡", "아름다움이여", "행진", "출발" 등 9개의 산문시를 사용한다. 데카 레코드사(런던)는 브리튼이 지휘하고 브리튼의 평생 동반자인 피터 피어스가 테너 파트를 부른 이 작품의 역사적인 녹음을 발매했다 (브리튼은 "아름다움이여"라는 노래를 피어스에게 헌정했다).

미국 작곡가 해럴드 블룸필드는 랭보에 몰두하며 10년이라는 시간을 보냈다.[24] 그는 《잿빛 얼굴》, 《불꽃과 얼음의 천사》, 《일뤼미나시옹》, 《저주받은 자의 수첩》 등 네 개의 작품을 제작했다. 이 작품 중 세 개는 《일뤼미나시옹》의 산문시를 기반으로 한다. 《잿빛 얼굴》은 소프라노, 첼로, 피아노를 위한 작품으로, "새벽"과 "아름다움이여"를 주제로 한다. 《불꽃과 얼음의 천사》는 중간 음성 및 실내악 앙상블을 위한 작품으로, "야만인"을 기반으로 한다. 블룸필드의 두 부분으로 구성된 오케스트라 작품 《일뤼미나시옹》은 랭보의 작품에서 "신비", "홍수", "홍수 후", "어떤 이유에", "역사적인 저녁" 등 5개의 산문시를 기반으로 한다.

랭보에게 영감을 받은 다른 작곡가로는 불가리아 작곡가 앙리 라자로프와 독일 작곡가 게오르크 카처, 안드레아스 슈타펠(1965년생)이 있다. 앙리 라자로프의 《교향곡 5번》은 라자로프 자신이 쓴 프랑스어 텍스트와 랭보가 쓴 텍스트, 이렇게 두 개의 프랑스어 텍스트를 사용한다.[25] 게오르크 카처의 《오보에, 첼로, 피아노를 위한 트리오》는 랭보의 에세이를 사용한다.[26] 안드레아스 슈타펠의 작품 《일루미네이션》은 랭보의 《일뤼미나시옹》을 바탕으로 한 피아노 곡이다.[27]

6. 3. 대중문화적 영향

밥 딜런,[29] 짐 모리슨, 패티 스미스[30] 등 많은 록 음악가들이 랭보에게서 영향을 받았다고 밝혔다.[32] 월리스 포울리의 저서 ''랭보와 짐 모리슨: 시인으로서의 반역자''는 랭보와 짐 모리슨의 삶과 개성을 비교하며 모리슨이 랭보에게서 끊임없이 영감을 받았음을 보여주려 한다. 포울리는 모리슨의 "잃어버린 작품"(사후 출판된 시집, ''황야'') 중 일부가 ''일뤼미나시옹''의 작품과 매우 유사하다고 주장한다.

7. 번역

아르튀르 랭보의 《일뤼미나시옹》은 19세기 말에 처음 쓰여지고 출판된 이후 여러 차례 번역되었다. 번역가들(자신들도 시인인 경우가 많음)은 지난 세기 동안 이 작업을 반복하여 프랑스 산문시 모음집의 독창적이고 혁신적인 여러 버전을 제작했다.

가장 인기 있는 번역본으로는 헬렌 루섬(1932), 루이즈 바레즈(1946/개정 1957), 폴 슈미트(1976), 닉 오스몬드(1993),[18] 데니스 J. 카를라일(2001), 마틴 소렐(2001), 와이어트 메이슨(2002), 제레미 하딩과 존 스터록의 협업 팀(2004) 번역본 등이 있다.[19] 이들은 모두 《일뤼미나시옹》을 새로운 세대에게 소개하기 위해 노력했으며, 각자 작품을 제시하는 방식에 차이가 있다. 언어 간(프랑스어-영어) 번역의 차이, 텍스트 순서의 차이, 특정 "서시"의 포함/제외 불일치, 특정 번역가가 작성한 서문/소개문의 통합은 모두 이 작품들이 《일뤼미나시옹》에 새로운 의미를 부여하는 데 기여한다.

2011년, 시인 존 애시베리는 《일뤼미나시옹》 번역본을 출판했는데, 리디아 데이비스는 뉴욕 타임스 북 리뷰에서 이를 "세심하게 충실하면서도 민첩하게 창의적"이라고 호평했다.[20]

7. 1. 번역의 어려움

아르튀르 랭보의 《일뤼미나시옹》은 난해하고 다의적인 시로, 번역가에게 어려운 과제를 제시한다. 랭보의 시는 여러 의미로 해석될 수 있어, 번역가는 원문의 의미를 충실히 전달하면서도 자신의 창의적인 해석을 더해야 한다.[18]

번역가들은 원문에 최대한 가깝게 번역하여 불연속성으로 인해 모호성을 유발하거나, 번역가로서 창의적인 자유를 누리며 번역본을 상세하게 설명하거나, 이 두 가지 방법론 사이의 중간 지점을 찾는 방법을 선택할 수 있다.

다양한 번역가들은 《일뤼미나시옹》을 대중에게 소개하는 데 있어 각기 다른 역할을 해석하여, 여러 버전의 산문시 모음을 만들어냈다. 와이어트 메이슨은 랭보의 삶에 초점을 맞춰 독자들이 그의 번역이 랭보가 글을 쓰는 당시 경험했던 감정과 느낌을 전달하는 도구로 작용한다고 결론짓게 한다. 닉 오스몬드는 작품을 뚜렷한 그룹으로 구성하여 어떤 결정적인 순서를 확립하려고 시도한다. 제레미 하딩과 존 스터록은 독자를 위해 병렬 텍스트를 채택하고, 언어 장벽을 넘어 만들어지는 소리에서 많은 자유를 취했다.[21]

일본어 번역 작품으로는 가네코 미쓰하루가 1951년에 카도카와 문고에서 《일뤼미나시옹 랑보 시집》을 출판했다.

7. 2. 한국어 번역

1951년 가네코 미쓰하루 번역의 《일뤼미나시옹 랑보 시집》이 카도카와 문고에서 출판되었다.[65] 이후 여러 번역가에 의해 다양한 한국어 번역본이 출간되었다.

참조

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[3] 서적 Illuminations Merriam-Webster's Encyclopedia of Literature
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[5] 서적 Rimbaud New York: Norton 2000
[6] 서적 1981
[7] 서적 Arthur Rimbaud New York: W. W. Norton & Company 1947
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[9] 서적 Rimbaud New York: New Directions 1946
[10] 서적 Rimbaud's Illuminations: A Study in Angelism London: Harvill Press 1953
[11] 서적 1981
[12] 서적 2004
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[16] 뉴스 Illuminations by Arthur Rimbaud – review https://www.theguard[...] 2020-04-07
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[30] 간행물 Bob Dylan Revisited http://www.interfere[...] Spin 1985-12
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[36] 서적 Rimbaud, l'œuvre intégrale manuscrite Textuel 2004
[37] 간행물 Illuminations 1995
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[40] 서적 Introduction New Directions 1957
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