지난 해 마리앙바드에서
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1. 개요
《지난 해 마리앙바드에서》는 1961년 개봉한 알랭 레네 감독의 프랑스-이탈리아 합작 영화이다. 바로크 양식의 호텔을 배경으로, 한 남자(X)가 작년 마리앙바드에서 만났다고 주장하는 여자(A)에게 끈질기게 접근하며, 여자의 남편(M)과의 님 게임을 통해 긴장감을 조성한다. 영화는 시간과 기억, 현실과 환상의 경계를 모호하게 넘나들며, 비선형적인 서사 구조와 독특한 시각적 스타일을 통해 관객에게 다양한 해석의 여지를 남긴다. 개봉 당시에는 평가가 엇갈렸지만, 현재는 알랭 레네의 대표작으로 평가받으며, 여러 영화 감독과 패션, 대중문화에 영향을 미쳤다. 1961년 베네치아 국제 영화제에서 황금사자상을 수상했다.
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| 지난 해 마리앙바드에서 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 영화 정보 | |
| 원제 | L'Année dernière à Marienbad (지난해 마리앙바드에서) |
| 감독 | 알랭 레네 |
| 각본 | 알랭 로브＝그리에 |
| 제작 | 피에르 쿠로 레몽 프로망 |
| 주연 | 델핀 세리그 조르조 알베르타치 사샤 피토에프 |
| 촬영 | 사샤 비에르니 |
| 편집 | 앙리 콜피 자스민 샤스네 |
| 음악 | 프란시스 세리그 |
| 제작사 | 테라 필름 소시에테 누벨 데 필름 코르모랑 프레시텔 코모 필름 아르고스 필름 레 필름 타마라 시네텔 실버 필름 시네리즈 |
| 배급사 | 코시노르 (프랑스) 시네리즈 (이탈리아) 동화/ATG (일본) |
| 개봉일 | 1961년 8월 29일 (베네치아) 1961년 9월 29일 (프랑스) 1961년 11월 1일 (이탈리아) 1964년 5월 2일 (일본) |
| 상영 시간 | 94분 |
| 제작 국가 | 프랑스 이탈리아 |
| 언어 | 프랑스어 |
2. 줄거리
바로크풍의 호화로운 호텔에서, 돈과 여자를 많이 가진 한 남자(X, 조르지오 알베르타치)가 애타게 찾던 애인(A, 델핀 세리그)을 발견하고 "작년에 마리앙바드에서 뵈온 일이 있지요"라고 말을 건다. 여자는 처음에는 "그렇지 않을 걸요"라고 대꾸하지만, 남자는 계속 말을 건다. 여자의 남편(M, 사샤 피토에프)의 감시 속에 끈질기게 말을 걸자, 여자는 점차 흔들리는 모습을 보인다.
등장인물들의 이름은 영화 속에서 나타나지 않지만, 알랭 로브그리예의 각본을 바탕으로 출판된 "시네-소설"에서는 주요 등장인물들을 다음과 같이 지칭한다.
호화로운 바로크 양식의 호텔에서 부유한 사람들이 모여 있는 가운데, 한 남자가 한 여자에게 작년에 프레데릭스바드, 칼스타트, 마리안바드, 바덴-살사 중 한 곳에서 만나 사랑을 나눴다고 주장한다. 그러나 여자는 함께 도망가자는 그의 요청에 1년을 기다려 달라고 답했다. 여자는 그 남자를 만난 적이 없다고 주장한다. 그는 그들에게 있었던 과거를 상기시키려 하지만, 그녀는 그를 거부하고 그의 설명을 반박한다. 여자와의 대화 사이에서, 그녀의 남편일 수도 있는 두 번째 남자는 님의 변형 게임에서 그를 반복적으로 이김으로써 첫 번째 남자에게 자신의 지배력을 주장한다.[1]
애매모호한 회상과 혼란스러운 시간과 장소의 변화를 통해, 영화는 세 등장인물의 관계를 탐구한다. 건물과 부지 내 다른 장소에서 대화와 사건들이 반복되며, 애매하고 반복적인 내레이션과 함께 호텔 복도를 따라가는 수많은 트래킹 숏이 등장한다. 무엇이 현실이고 무엇이 상상인지에 대한 확실한 결론은 제시되지 않지만, 영화의 마지막에 여자는 굴복하고 첫 번째 남자와 함께 호텔을 떠난다.[1]
주인공 X는 여자 A와 재회한다. X는 작년 마리안바트에서 만났다고 말을 걸지만, A는 기억하지 못한다. 그러나 A는 X의 이야기를 듣는 동안 희미한 기억을 되살려간다. A의 남편인 M은 "작년 마리안바트에서" 실제로 무슨 일이 일어났는지 알고 있다.[2]
게임 이름은 님이며, 수많은 변형이 있지만, 모두 법칙성이 있고 필승법이 존재한다(이진 배타적 논리합을 이용. 자세한 내용은 님의 영어판 참조). 영화 속에서 X와 M이 반복해서 대결하지만, X는 M에게 이길 수 없다.[2]
3. 등장인물
그 외 등장인물은 다음과 같다.
4. 제작 과정
《지난해 마리앙바드에서》는 알랭 레네 감독과 알랭 로브그리예 작가의 긴밀한 협업으로 탄생했다. 로브그리예는 대사, 제스처, 장식뿐만 아니라 카메라 위치와 움직임, 편집 순서까지 명시한 매우 상세한 각본을 작성했다.[2] 레네는 이 각본을 충실히 따르면서도 영화적 효과를 위해 필요한 부분을 추가했다. 로브그리예는 영화 속 장면을 삽화로 넣은 시나리오를 "시네-로망"(시네-소설)이라고 부르며 출판했다.
촬영은 1960년 9월부터 11월까지 10주 동안 흑백 필름과 Dyaliscope 와이드스크린 프로세스를 사용하여 진행되었다. 주요 촬영지는 뮌헨의 슐라이스하임 궁전, 님펜부르크 궁전(아말리엔부르크 사냥 별장 포함), 뮌헨 레지덴츠의 앤티쿼리움 등이며,[2] 추가 실내 장면은 파리의 스튜디오에서 촬영되었다. 영화 제목과 달리, 실제 마리안스케 라즈네(마리엔바트)에서는 촬영이 이루어지지 않았다.[2]
델핀 세리그의 드레스 대부분은 샤넬이 디자인했다. 한편, 쓰여진 작품과 촬영된 작품 사이에는 많은 차이점이 있는데, 예를 들어 영화 음악은 프란시스 세리그의 스코어가 솔로 오르간을 광범위하게 사용한다.
4. 1. 각본
알랭 로브그리예는 구로사와 아키라의 《라쇼몽》에서 영감을 받아[38][39] 다음 네 가지 시점을 섞어 복잡한 구조의 각본을 완성했다.- 현재
- X의 회상 (X에게 주관적인 사실)
- A의 회상 (A에게 주관적인 사실)
- 과거 (객관적인 사실 → M의 시점)
각 장면이 어떤 시점에 해당하는지 최대한 알 수 없도록 연결하고, 시간축을 변경하여 관객에게 혼란을 야기했다.[38][39]
4. 2. 의상 및 미술
알랭 레네 감독은 영화의 시각적 외관을 위해 배우들의 화장뿐만 아니라 연출을 통해 "무성 영화의 특정한 스타일"을 재현하고자 했다.[3] 그는 이스만 코닥에 무성 영화 특유의 "블룸" 또는 "후광" 효과를 낼 수 있는 구식 필름 재료를 공급해 달라고 요청했지만, 그들은 그렇게 할 수 없었다.[3] 레네는 의상 디자이너에게 마르셀 레르비에의 ''인간적인 여인(L'Inhumaine)''(1924)과 ''돈(L'Argent (1928 film)|L'Argent)''(1928)의 사진을 보여주었고, 1920년대의 위대한 패션 디자이너들이 이 영화들의 의상을 제작했으며, 그의 팀원들에게 특히 G. W. 파브스트의 ''판도라의 상자 (1929년 영화)(Pandora's Box (1929 film)|Pandora's Box)''(1929)와 같은 다른 무성 영화들을 살펴보라고 요청했다. 그 이유는 델핀 세리그의 외모와 태도가 그 영화의 루이스 브룩스와 닮기를 원했기 때문이다.[3] 무성 영화 스타일은 호텔에 있는 등장인물들이 자연스러운 행동보다는 인위적인 자세로 주로 보여지는 방식에서도 암시된다.
영화 속 의상은 코코 샤넬(Coco Chanel)과 버나드 에베인이 담당했다. 미술 감독 자크 솔니에는 바로크 양식의 호텔과 정원을 배경으로 현실과 환상이 뒤섞인 듯한 몽환적인 분위기를 연출했다. 영화의 주목할 만한 이미지 중 하나는 두 등장인물이 성에서 뛰쳐나와 기하학적인 정원에 배치된 인물들과 마주하는 장면인데, 사람들은 길고 극적인 그림자를 드리우지만(땅에 칠해졌음), 정원의 나무들은 그렇지 않다(실제 나무가 아닌 구조물).
5. 영화의 특징 및 스타일
이 영화는 보여지는 것의 공간적 및 시간적 측면에서 모호성을 만들어내고, 사건들 사이의 인과 관계에 대한 관객의 마음에 불확실성을 만들어낸다.[4] 이는 편집을 통해 연달아 배치된 숏에서 서로 호환되지 않는 정보를 제공하거나, 불가능한 병치를 보여주는 듯한 단일 숏 내에서, 또는 다양한 배경에서 사건을 반복함으로써 달성된다. 이러한 모호성은 내레이터의 내레이션의 모순과 일치한다.[4]
영화의 주목할 만한 이미지 중 하나는 두 등장인물(그리고 카메라)이 성에서 뛰쳐나와 기하학적인 정원에 배치된 인물들의 장면과 마주하는 장면이다. 사람들은 길고 극적인 그림자를 드리우지만(땅에 칠해졌음), 정원의 나무들은 그렇지 않다(사실 실제 나무가 아닌 구조물).
영화가 편집되는 방식은 매우 비선형적 내러티브를 만들어낸다. 이는 시간과 마음의 주제, 그리고 과거와 현재의 상호 작용을 독창적인 방식으로 탐구할 수 있게 했다. 사용된 촬영 및 편집 방법으로 인해 공간적 및 시간적 연속성이 파괴됨에 따라, 영화는 대신 "정신적 연속성", 즉 생각의 연속성을 제공한다.
감독 알랭 레네는 자신의 연출뿐만 아니라 배우들의 화장을 통해서도 재현하려 했던 "무성 영화의 특정한 스타일"을 만들고 싶었다고 말했다. 그는 심지어 이스만 코닥에 무성 영화의 모습을 만들기 위해 "블룸" 또는 "후광" 효과를 낼 수 있는 구식 필름 재료를 공급해 달라고 요청했지만, 그들은 그렇게 할 수 없었다. 레네는 의상 디자이너에게 마르셀 레르비에의 ''인간적인 여인(L'Inhumaine)'' (1924)과 ''돈(L'Argent (1928 film)|L'Argent)'' (1928)의 사진을 보여주었고, 1920년대의 위대한 패션 디자이너들이 이 영화들의 의상을 제작했으며, 그의 팀원들에게 특히 G. W. 파브스트의 ''판도라의 상자 (1929년 영화)(Pandora's Box (1929 film)|Pandora's Box)'' (1929)와 같은 다른 무성 영화들을 살펴보라고 요청했다. 왜냐하면 그는 델핀 세리그의 외모와 태도가 그 영화의 루이스 브룩스와 닮기를 원했기 때문이다.[3] 무성 영화의 스타일은 또한 호텔에 있는 등장인물들이 자연스러운 행동보다는 인위적인 자세로 주로 보여지는 방식에서도 암시된다.
6. 해석
《지난해 마리앙바드에서》는 다양한 해석이 가능한 작품이다. 오르페우스와 에우리디케 신화의 변주, 환자와 정신분석가의 관계, 등장인물들의 심리 상태, 유령 이야기 등 여러 관점에서 접근할 수 있다.[17]
일부에서는 영화가 꿈의 분위기와 형식을 가지고 있다는 점에 주목하며, 영화의 구조가 반복되는 꿈의 비유로 이해될 수 있다고 보았다. 또는 남자가 여자를 만나는 것이 꿈의 기억(또는 꿈)이라고 주장하기도 한다.
각본을 담당한 알랭 로브그리에는 관객이 영화를 선형적으로 재구성하려 하기보다는, 이미지와 감각에 몰입하여 감상할 것을 제안했다. 그는 영화 전체를 설득의 이야기, 즉 주인공이 자신의 비전과 말로 만들어내는 현실에 관한 것으로 보았다.
알랭 레네 감독은 영화가 사고의 복잡성과 그 과정에 접근하려는 시도라고 설명했다.
영화의 구조는 구로사와 아키라의 《라쇼몽》에서 모티브를 얻어, 현재, X의 회상, A의 회상, 과거의 4가지 각본을 섞어 만들어졌다. 각 장면은 최대한 어떤 각본에 해당하는지 알 수 없도록 연결되었으며, 매우 복잡한 구조를 갖게 되었다.
영화 속에서 X와 M이 반복해서 대결하는 게임은 님의 변형 게임이다. X는 M에게 이길 수 없는데, 이는 M의 X에 대한 우위를 나타내기 위한 장치로 해석될 수 있다.
7. 평가 및 영향
《지난 해 마리앙바드에서》는 개봉 당시 평론가들 사이에서 극명하게 엇갈린 반응을 얻었다.[5][6][7] 특히 로브그리예와 레네 감독이 영화 속 남녀의 만남이 실제로 일어났는지에 대해 서로 다른 답변을 내놓으면서 논란은 더욱 커졌다.[5]
아도 키루는 이 영화를 "완전한 성공작"이라 칭하며, 영화 속 모호함이 초현실주의적 관심사를 잘 반영한다고 평가했다.[5] 자크 브루니우스는 "역대 최고의 영화"라고 극찬했다.[5] 반면, 폴린 케일은 "재미없는 파티"라며 혹평했고,[6] 《역대 최악의 영화 50편》에 선정되기도 했다.[7]
하지만 시간이 지나면서 《지난 해 마리앙바드에서》는 알랭 레네의 대표작 중 하나로 자리 잡았다. 많은 비평가들이 이 영화를 높이 평가했으며, 리뷰 집계 사이트 "They Shoot Pictures, Don't They"에서는 역대 83번째로 호평받는 영화로 선정했다.[8] 영국 영화 협회의 ''Sight and Sound'' 설문 조사에서도 23표를 얻었으며,[9] 구로사와 아키라 감독은 자신이 가장 좋아하는 영화 100편 중 하나로 이 영화를 꼽았다.[10][11] 로튼 토마토에서는 93%의 긍정적인 평가를 받으며, "우아하고 수수께끼 같으며, 꿈결 같은 이 필수적인 영화 작품은 절묘한 촬영 기법과 오늘날 영화 제작자들이 여전히 재방문하는 서사에 대한 탐구를 특징으로 한다"는 평가를 받았다.[12]
영화의 내용은 오르페우스와 에우리디케 신화, 정신분석, 꿈 등 다양하게 해석되었다.[17] 롭그리예는 "영화 전체는 설득의 이야기"라고 말했으며, 레네는 "사고의 복잡성에 접근하려는 시도"라고 설명했다.
《지난 해 마리앙바드에서》는 스탠리 큐브릭의 《샤이닝》,[18] 데이비드 린치의 《인랜드 엠파이어》,[19] 테렌스 영의 《위로부터의 죽음》[20] 등 많은 영화에 영향을 미쳤다. 피터 그리너웨이는 이 영화가 자신의 영화 제작에 가장 큰 영향을 주었다고 밝혔다.[21] 또한, TV 광고, 패션 사진, 블러의 "To the End" 뮤직비디오 등 다양한 분야에서 영화의 시각적 스타일이 모방되었다.[22][23] 영화 속 님 게임은 한때 유행하기도 했다.[24] 칼 라거펠트는 코코 샤넬이 영화 의상을 디자인한 것에 영감을 받아 샤넬 2011년 봄-여름 컬렉션을 선보였다.[25]
7. 1. 수상 내역
L'Année dernière à Marienbad프랑스어는 1961년 제22회 베네치아 국제 영화제에서 황금사자상을 수상했다.[13] 1962년 프랑스 영화 비평가 조합에서 전년도 최고의 프랑스 영화로 선정되었다. 로브-그리예는 이 영화의 각본으로 제35회 아카데미 시상식에서 아카데미 각본상 후보에 올랐다.[15]8. 한국 사회와 영화
이 영화는 1960년대 프랑스 사회의 불안과 권위주의에 대한 비판적 시각을 담고 있다는 해석이 가능하다. 알제리 전쟁과 같은 민감한 정치적 문제를 직접적으로 다루는 대신, 폐쇄적이고 숨 막히는 분위기를 통해 간접적으로 표현했다는 것이다.[17] 한국 사회에서도 민주화 운동, 권위주의 정권, 사회적 갈등 등 역사적 경험 속에서 진실과 기억의 문제는 중요한 쟁점으로 부각되어 왔다. 특히, 진보 진영에서는 과거사 진실 규명과 역사 바로 세우기를 강조하며, 권력에 의해 왜곡되거나 은폐된 진실을 밝히는 데 노력해 왔다. 이러한 맥락에서 볼 때, 《지난해 마리앙바드에서》는 기억과 진실의 상대성, 권력 관계 속에서 구성되는 개인의 정체성 등 한국 사회에서도 여전히 유효한 질문을 던지는 작품으로 평가할 수 있다.
9. 조크
이 영화의 난해함을 소재로 한 조크가 널리 알려져 있다. 알랭 로브그리예 자신이 이 조크를 즐겨 사용했다고 한다.[42]
: 경찰관 "수상한 남자군. 이 근처에서 절도 사건이 많이 일어나고 있는데, 네가 한 짓이 아니냐?"
: 남자 "아닙니다."
: 경찰관 "정말인가? 어젯밤에도 사건이 있었는데, 어젯밤에는 뭘 했나?"
: 남자 "어젯밤에는 영화를 봤습니다. '지난 해 마리앙바드에서'라는 영화요."
: 경찰관 "거짓말하는 거 아니겠지? 정말 봤다면, 어떤 이야기였는지 설명해 봐!"
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