켈리 라이카트

3. 영화 경력

라이카트의 영화 경력은 1994년 장편 데뷔작 《리버 오브 그래스(River of Grass)》로 시작되었다. 이 영화는 독립 스피릿 어워드 세 개 부문 후보에 올랐으며,^[9] 선댄스 영화제(Sundance Film Festival) 심사위원대상을 수상했다. 《보스턴 글로브(Boston Globe)》, 《필름 코멘트(Film Comment)》, 《빌리지 보이스(The Village Voice)》는 이 영화를 1995년 최고의 영화 중 하나로 꼽았다.^[10] 그러나 이후 10년 동안 장편 영화 제작에 어려움을 겪었다.^[10]

1999년에는 단편 영화 《오드(Ode)》를, 2001년과 2004년에는 각각 《그 후 1년(Then a Year)》과 《트래비스(Travis)》를 제작했다.^[10] 2006년에는 존 레이몬드의 단편 소설을 바탕으로 한 《올드 조이(Old Joy)》를 발표하여 여러 영화제에서 수상했다.^[10]

2008년에는 《웬디와 루시》를 통해 고독과 절망을 탐구하며 호평을 받았고,^[13] 2010년에는 서부극 《믹의 지름길》을 통해 베니스 국제 영화제에서 황금사자상 경쟁 부문에 진출했다.^[13] 2013년에는 스릴러 영화 《어둠 속에서》를, 2016년에는 《어떤 여자들》을 발표하며 런던 영화제에서 최고상을 수상했다.^[14][15][16]

2019년에는 《퍼스트 카우》를 통해 오리건 배경으로 복귀했으며, COVID-19 팬데믹으로 인해 제한적인 극장 개봉 후 주문형 비디오 서비스로 공개되었다.^[24][25] 2022년에는 《쇼잉 업》(Showing Up)으로 칸 영화제 황금종려상 경쟁 부문에 진출했다.^[26][27]

3. 1. 1994–2006: 장편 데뷔 및 초기 작품

3. 2. 2006–2016: 비평적 찬사

3. 3. 2019–현재

4. 스타일 및 주제

라이카트의 영화는 종종 미니멀리즘적이고 현실주의적이라고 평가받는다. 영화 평론가 A. O. 스콧은 《웬디와 루시》를 "신 신현실주의"라고 부르는 새로운 미국 독립 영화의 일부로 묘사했다.^[10] 라이카트는 자신의 영화를 "지나가는 사람들의 찰나의 순간들"이라고 표현한다.^[28] 그녀는 또한 자신의 스타일을 미니멀리스트적이라고 인정하며, "영화는 본질적으로 일련의 드러냄이고, 그런 다음 방에 앉아 누군가에게 그 모든 의미가 무엇인지 말해야 합니다. 그것은 제가 노력했던 모든 것에 반대되므로, 저는 모든 것을 요약하는 데 관심이 없습니다."라고 말한다.^[29]

그녀 영화의 현실주의적 경향은 매슈 플래너건의 느린 영화(slow cinema) 개념과 일맥상통한다. 긴 테이크, 최소한의 대사, 미니멀리스트적인 액션은 모두 관객에게 사색할 시간을 허용하는 느린 영화의 특징이다.^[30] 이러한 스타일은 더 주류 영화에 대한 반응일 수도 있다. 라이카트는 "영화관에 가서 예고편을 보면 정말 공격을 받는 기분이 듭니다."라고 말하기도 했다.^[11]

라이카트의 영화는 종종 사회의 변두리에 있는 인물들에게 초점을 맞춘다. 그녀는 "안전망이 없어서 재채기만 해도 세상이 무너질 것 같은" 인물들에게 관심이 있다고 말한다.^[31] 그녀의 영화는 상업 영화 산업이 거의 다루지 않는 미국 경험의 측면들을 다룬다. 인디와이어의 에릭 콘은 그녀의 영화를 "더 나은 것을 원하는 노동 계급 사람들의 일상생활의 고독에 대한 매혹적인 진술입니다. 그들은 위대함에 대한 신화와 그들의 단조로운 현실을 지배하는 개인적 한계 사이에 갇혀 있습니다."라고 표현했다.^[32]

라이카트의 영화에는 종종 현대와 정치적 사건에 대한 언급이 포함되어 있다.^[34] 그녀는 《미크의 탈주》에 대해 "계획 없이 사람들을 사막으로 이끄는 허풍쟁이의 이야기였고, 그와 사회적으로 다른 사람들, 그리고 그가 의심하는 사람들에게 완전히 의존하게 되었습니다. 그 모든 것이 당시와 관련이 있는 것 같았습니다"라고 말하며, 이라크 전쟁과 조지 W. 부시를 언급했다.^[10] 라이카트는 미크라는 인물이 부시를 닮도록 의도했다고 확인했다. 《웬디와 루시》는 또한 전쟁의 높은 비용과 부수적 피해로 인해 수백만 명의 미국인에게 영향을 미친 경제적 어려움을 반영한다.^[10] 라이카트의 2013년 영화 《나이트 무브스》에는 더욱 공공연한 정치적 언급이 있는데, 세 주인공은 급진적인 환경 운동가이며,^[35] 이 영화는 오리건주를 배경으로 한다.^[36]

평론가들은 라이카트의 영화가 종종 관객을 미결 상태로 남겨두는 모호한 결말을 가지고 있다고 지적했다. 가디언의 잔 브룩스는 "《올드 조이》의 끝에서 도시 거리를 배회하는 엉뚱한 커트, 여전히 알래스카를 찾고 있는 불운한 웬디, 또는 《미크의 탈주》의 길을 잃은 개척자들, 영원히 승리와 재앙 사이에 묶여 있습니다. 이 영화들은 해결하기보다는 해체됩니다. 그들은 우리를 매달아 놓고, 우리 머릿속에서 제3막을 쓰도록 강요합니다."라는 예를 사용한다.^[28] 라이카트는 "어쩌면 저는 절대적인 것에 대해 의심을 품고 있을지도 모릅니다."라고 언급하며, 관객이 스스로 결론을 내리기를 바란다고 말했다.^[28]

라이카트의 영화에는 스타일과 내용 모두에 페미니스트적인 아이디어가 담겨 있지만, 그녀는 "페미니스트 영화 제작자"라는 꼬리표를 거부한다. 그녀는 적은 예산을 사용하고, 현장에서 촬영하며, 그녀의 캐릭터와 그들의 투쟁을 미화하지 않음으로써 주류 방식을 거부한다. 남성 주인공을 가진 그녀의 영화조차도 성 문제를 다룬다. 《올드 조이》에서 남성 우정이라는 주제는 주류 할리우드 영화에서 거의 볼 수 없는 민감성과 취약성이라는 여성화된 특성을 통해 강조되고 다루어진다. 《나이트 무브스》에서 다코타 패닝의 캐릭터는 제시 아이젠버그의 남성 주인공에 대한 강력한 여성적 대조를 이루며, 영화의 환경 이야기는 생태 페미니즘적 가치를 반영한다. 라이카트는 또한 영화의 아방가르드적인 내용으로 주류에서 벗어난다.

5. 작품 목록

켈리 라이카트는 영화 감독이자 각본가로, 다양한 장편 영화와 단편 영화를 제작했다. 다음은 그녀가 참여한 작품 목록이다.

5. 1. 장편 영화

5. 2. 단편 영화

6. 수상 및 후보

참조

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