피아노 소나타 3번 (브람스)
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목차
1. 개요
브람스의 피아노 소나타 3번은 5개의 악장으로 구성된 작품으로, 약 40분 정도 연주된다. 각 악장은 소나타 형식, 스케르초, 론도 등 다양한 형식을 따르며, 베토벤의 "운명 동기"와 멘델스존의 피아노 삼중주 2번, 요제프 요아힘의 음악적 암호 등 다양한 음악적 요소들을 활용하고 있다.
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| 피아노 소나타 3번 (브람스) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 작품 명칭 | 피아노 소나타 3번 |
| 작곡가 | 요하네스 브람스 |
| 조성 | 바단조 (F minor), 마지막은 바장조 (F major) |
| 작품 번호 | 작품 번호 5 (Op. 5) |
| 작곡 시기 | 1853년 |
| 헌정 | 클라라 슈만 |
| 악장 구성 | |
| 1악장 | Allegro maestoso (바단조, 마지막은 바장조) |
| 2악장 | Andante. Andante espressivo — Andante molto (내림가장조 – 내림라장조) |
| 3악장 | Scherzo. Allegro energico avec trio (바단조 – 내림라장조 – 바단조) |
| 4악장 | Intermezzo (Rückblick / Regard en arrière) Andante molto (내림나단조) |
| 5악장 | Finale. Allegro moderato ma rubato (바단조, 마지막은 바장조) |
2. 구성
다음은 5개의 악장으로 구성된 역작으로, 전체 곡 연주에는 대략 40분 전후가 소요된다.
1. 알레그로 마에스토소 (Allegro maestoso) (소나타 형식)
2. 안단테 에스프레시보 - 안단테 몰토 (Andante espressivo - Andante molto)
3. 스케르초. 알레그로 에네르지코 - 트리오 (Scherzo. Allegro energico - Trio)
4. 간주곡 (회상). 안단테 몰토 (Intermezzo (Rückblick). Andante molto)
5. 종악장. 알레그로 모데라토 마 루바토 (Finale. Allegro moderato ma rubato) (론도 형식)
각 악장의 주요 특징은 다음과 같다.
- 제1악장: 첫머리의 동기가 전곡에 걸쳐 사용된다.
- 제2악장: C.O. 슈테르나우(오토 잉커만의 필명)의 시 "젊은 사랑"이 첫머리에 게재되어 있다.
- 제3악장: 펠릭스 멘델스존의 피아노 삼중주 2번 (멘델스존) 종악장의 제1 주제를 기반으로 주요부 주제가 쓰였으며, 모방 작곡 기술 및 코랄 양식 사용 등 여러 면에서 멘델스존의 영향을 받았다.
- 제4악장: 제2악장과 마찬가지로 C.O. 슈테르나우의 시 제목이 사용되었다.
2. 1. 제1악장
첫 악장은 피아노 음역 전체에 걸쳐 포르티시모 화음으로 시작한다. 소나타 형식의 악장으로, 기본적으로 두 개의 음악적 주제로 구성된다. 첫 번째 주제는 F 단조이며, 이어서 루트비히 판 베토벤의 교향곡 5번에 나오는 "운명 동기"가 교향곡과 같은 조성인 C 단조로 짧게 삽입된다. 최초의 F 단조 주제가 다시 나타난 후, 두 번째 주제 영역은 나란한 장조인 내림 A 장조(A♭ 장조)로 시작하지만 내림 D 장조(D♭ 장조)로 끝난다. 브람스는 이 소나타의 두 번째 악장에서도 이와 같은 방식으로 조성을 사용한다. 제시부는 반복되며 "운명 동기"가 포함된 복잡한 발전부로 이어진다. 재현부의 시작 이후, 곡은 C 단조 삽입부를 건너뛰고 병행 조인 F 장조로 두 번째 주제로 직접 이동하며, 확장된 코다로 마무리된다.2. 2. 제2악장
두 번째 악장은 C.O. 슈테르나우라는 필명으로 활동한 오토 잉커만의 시 인용으로 시작된다.[1]| 저녁이 어스름해지고, 창백한 달빛이 비추네, 사랑에 하나 된 두 마음이 있네 그리고 행복하게 서로를 안네 |
이 ''안단테''에서 두 개의 뛰는 심장을 상징하는 것은 아마도 두 개의 주요 주제일 것이다. 하나는 내림가장조이고 다른 하나는 내림라장조이며, 이들은 악장 전체에서 교대로 나타난다.[1] 1악장의 제시부의 두 번째 주제처럼, 이 악장은 점진적 조성의 전형적인 예시를 보여주며, 내림가장조로 시작하여 내림라장조로 끝난다.[1]
2. 3. 제3악장
스케르초와 트리오는 F단조로 시작하며, 펠릭스 멘델스존의 피아노 삼중주 2번의 종악장 시작 부분을 음악 인용한다. 스케르초의 격렬함과는 대조적으로, D♭ 장조의 트리오는 차분하고 서정적이며, 함께 연주되는 베이스도 베토벤의 "운명 동기"를 언급한다.[1] 트리오가 악장의 시작 부분을 다시 가져오면 스케르초가 전체적으로 반복된다.[1] 주요부의 주제는 멘델스존이 만년에 1845년경에 작곡한 것으로 여겨지는 피아노 삼중주 2번의 종악장의 제1 주제를 기반으로 쓰여졌으며, 주요부의 주제에 모방의 작곡 기술이 사용된 점도 동일 곡과 같다. 중간부가 코랄의 양식으로 쓰인 점도 동일 곡의 제2 주제와 같다.2. 4. 제4악장
네 번째 악장은 간주곡으로 표시되며 "Rückblick"(문자 그대로 "기억")이라는 제목이 부가되어 있다.[1] 2악장의 첫 주제로 시작하지만 내림 나단조로 조성이 바뀌었다.[1] 시작 및 3악장과 마찬가지로 "운명 모티브"는 간주곡 전체에서 두드러지게 나타난다.[1]제목은 제2악장과 마찬가지로 C.O. 슈테르나우(오토 잉커만(Otto Inkermann, 1823년 - 1862년)의 필명)의 시 제목이다.[1]
2. 5. 제5악장
다섯 번째이자 마지막 악장은 F 단조의 론도이다. 이 악장은 기교적이고 웅장한 마무리에 얽혀있는 여러 아이디어를 탐구한다. 특히, 론도 주제에서 벗어나는 첫 번째 부분은 평생의 친구인 요제프 요아힘의 개인적인 음악적 모토였던 음악적 암호로 시작하는데, 이는 F-A-E 테마이며, ''Frei aber einsam'' (자유롭지만 고독한)을 의미한다.[1] D 장조의 두 번째 에피소드는 F, E, D, A의 네 음을 기반으로 많은 음악적 소재를 사용한다. 브람스의 피아노 소나타 2번과 마찬가지로, 이 소나타의 피날레도 병행 장조로 끝난다.3. 음악적 특징
이 곡은 베토벤과 멘델스존의 영향을 강하게 받았으며, 음악적 암호를 사용하는 등 다양한 음악적 특징을 보여준다.
| 악장 | 형식 및 설명 |
|---|---|
| 1 | 알레그로 마에스토소 Allegro maestoso (소나타 형식): 첫머리의 동기가 전곡에 걸쳐 사용된다. |
| 2 | 안단테 에스프레시보 - 안단테 몰토 Andante espressivo - Andante molto: C.O. 슈테르나우(오토 잉커만(Otto Inkermann, 1823년 - 1862년)의 필명)의 시 "젊은 사랑"이 첫머리에 게재되어 있다. |
| 3 | 스케르초. 알레그로 에네르지코 - 트리오 Scherzo. Allegro energico - Trio |
| 4 | 간주곡 (회상). 안단테 몰토 Intermezzo (Rückblick). Andante molto: 제목은 제2악장과 마찬가지로 슈테르나우의 시의 제목이다. |
| 5 | 종악장. 알레그로 모데라토 마 루바토 Finale. Allegro moderato ma rubato (론도 형식) |
3. 1. 베토벤과 멘델스존의 영향
첫 악장은 피아노 레지스터의 거의 모든 범위에 걸쳐 있는 포르티시모 화음으로 시작한다. 소나타 형식의 악장은 기본적으로 두 개의 음악 주제로 구성되어 있다. 그 중 첫 번째는 F단조로, 베토벤 교향곡 5번에서 나오는 "운명의 모티브"를 특징으로 하는 짧은 에피소드가 뒤따른다. 초기 F단조 주제가 돌아온 후, 두 번째 A♭ 장조에서 시작하지만 D♭ 장조로 끝난다.3악장 스케르초와 트리오는 펠릭스 멘델스존의 피아노 삼중주 2번 피날레의 시작 부분을 음악적으로 인용하면서 F단조로 시작한다. 스케르초와 대조적으로 D♭ 장조의 트리오는 잔잔하고 서정적이며, 반주하는 베이스 역시 베토벤의 '운명 모티브'를 가리킨다. 트리오가 악장의 시작 소재를 끝내면, 스케르초가 전체적으로 반복된다. 스케르초. 알레그로 에네르지코 - 트리오 (독 Scherzo. ''Allegro energico'' - Trio)는 멘델스존이 만년에 (1845년경) 작곡한 것으로 여겨지는 피아노 삼중주 2번의 종악장 제1 주제를 기반으로 주요부의 주제가 쓰여졌으며, 주요부의 주제에 모방의 작곡 기술이 사용된 점도 동일 곡과 같다. 중간부가 코랄 양식으로 쓰인 점도 동일 곡의 제2 주제와 같다.
3. 2. 음악적 암호 사용
다섯 번째이자 마지막 악장은 F 단조의 론도이다. 그것은 비르투오소적이고 승리의 마무리에서 얽힌 몇 가지 악상이 있다. 특히 론도 주제의 첫 번째 전개는 그의 친구 요제프 요아힘의 개인적인 음악 모토인 음악적 암호로 시작되며, F-A-E 테마는 ''Frei aber einsam'' (자유롭지만 외로운)을 의미한다.[1] Frei aber einsam|프라이 아버 아인잠de D♭ 장조의 두 번째 에피소드는 F, E♭, D♭, A♭ 네 가지 음정을 이어지는 많은 음악 자료의 기초로 사용한다. 브람스의 피아노 소나타 2번처럼, 이 소나타의 피날레도 평행장조로 끝난다.3. 3. 다양한 음악적 요소의 활용
첫 악장은 피아노 레지스터의 거의 모든 범위에 걸쳐 있는 포르티시모 화음으로 시작한다. 소나타 형식의 이 악장은 기본적으로 두 개의 음악 주제로 구성되어 있다. 첫 번째 주제는 F단조로, 베토벤 교향곡 5번의 "운명의 모티브"를 특징으로 하는 짧은 에피소드가 뒤따른다. 초기 F단조 주제가 돌아온 후, 두 번째 주제는 A♭ 장조에서 시작하지만 D♭ 장조로 끝난다. 브람스는 이 소나타 2악장에서도 같은 방식으로 이 조성을 사용한다. "운명 모티브"가 통합된 복잡한 개발 섹션으로 이어진다. 작품은 F장조의 병행조로 C단조 에피소드를 통과하여 두 번째 주제로 바로 이동하며 확장 코다로 끝난다.[1]두 번째 악장은 C.O. Sternau라는 가명으로 Otto Inkermann의 시를 인용하여 시작한다. 두 개의 주요 주제인 A♭ 장조와 D♭ 장조는 악장 전체에 걸쳐 번갈아 나타난다. 이 악장은 시작하는 A♭ 장조가 아닌 D♭ 장조로 끝난다.[1]
3악장인 스케르초와 트리오는 펠릭스 멘델스존의 피아노 삼중주 2번 피날레의 시작 부분을 음악적으로 인용하면서 F단조로 시작한다. 스케르초와 대조적으로 D♭ 장조의 트리오는 잔잔하고 서정적이며, 반주하는 베이스 역시 베토벤의 '운명 모티브'를 가리킨다. 트리오가 악장의 시작 소재를 끝내면, 스케르초가 전체적으로 반복된다.[1]
네 번째 악장은 간주곡(Intermezzo)으로 표시되며 "Rückblick"(문자 그대로 "기억")이라는 제목이 부가되어 있다. 2악장의 첫 주제로 시작하지만 B♭ 단조의 조성이다. 시작 및 3악장과 마찬가지로 "운명 모티브"는 간주곡 전체에서 두드러지게 나타난다.[1]
다섯 번째이자 마지막 악장은 F 단조의 론도이다. 그것은 비르투오소적이고 승리의 마무리에서 얽힌 몇 가지 악상이 있다. 특히 론도 주제의 첫 번째 전개는 그의 친구 요제프 요아힘의 개인적인 음악 모토인 음악 암호로 시작되며, F-A-E 테마는 ''Frei aber einsam'' (자유롭지만 외로운)을 의미한다. D♭ 장조의 두 번째 에피소드는 F, E♭, D♭, A♭ 네 가지 음정을 이어지는 많은 음악 자료의 기초로 사용한다. 브람스의 피아노 소나타 2번처럼, 이 소나타의 피날레도 병행 장조로 끝난다.[1]
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