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현악 사중주 2번 (베토벤)

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목차

1. 개요

현악 사중주 2번 (베토벤)은 루트비히 판 베토벤이 1798년에서 1800년 사이에 작곡한 여섯 개의 현악 사중주 작품 번호 18 세트 중 하나이다. 이 작품은 베토벤의 친구인 카를 아멘다의 고용주 요제프 프란츠 폰 롭코비츠 공작에게 헌정되었으며, '인사 사중주'라는 별칭으로도 불린다. 18세기 전통에 충실하며, 총 4악장(알레그로, 아다지오 칸타빌레 – 알레그로 – 템포 I, 스케르초: 알레그로, 알레그로 몰토, 콰지 프레스토)으로 구성되어 약 25분 동안 연주된다. 베토벤은 제2악장을 재작곡했으며, 하이든의 영향을 받았지만 독창적인 음악적 발명품을 더했다.

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현악 사중주 2번 (베토벤)
작품 정보
작품 종류현악 사중주
번호2번
작곡가루트비히 판 베토벤
작품 종류초기 현악 사중주
조성사장조
작품 번호작품 번호 18, 2번
작곡 시기1798년–1800년
헌정요제프 프란츠 폰 롭코비츠
출판1801년
악장4개 악장
악장 구성
1악장알레그로 (사장조)
2악장아다지오 칸타빌레 (다장조)
3악장스케르초. 알레그로 (사장조)
4악장알레그로 몰토 콰시 프레스토 (사장조)
별칭
독일어 별칭(인사의 사중주)

2. 작곡 배경 및 출판

요제프 하이든에 의해 확립된 형식을 갖는 고전 현악 사중주의 총체적인 숙달성을 보여주는 것으로 여겨지는 여섯 개의 사중주, 작품 번호 18 세트는 베토벤이 그의 친구이자 바이올린 연주자였던 카를 아멘다의 고용주였던 요제프 프란츠 폰 롭코비츠 공작을 위한 임무를 수행하기 위해 1798년에서 1800년 사이에 작곡한 것이다.

여섯 개의 사중주는 1801년에 빈의 트란퀼로 몰로 출판사에 의해 각각 세 개의 사중주로 구성된 두 권의 책으로 출판되었고, 헌정은 롭코비츠 공작에게 이루어졌다. 출판 순서(장르 일련 번호)는 작곡 순서와 일치하지 않는다. 베토벤은 현악 사중주 1-6번을 3·1·2·5·4·6번의 순서로 작곡했다. 따라서 2번 사중주는 작품 번호 18 세트에서 세 번째로 작곡된 것이다.

이 2번 사중주는 작품 번호 18 세트 중 18세기 전통에 가장 충실하고 있다. 마이클 스타인버그에 따르면, 독일어를 사용하는 국가에서는 이 사중주가 더할 나위 없이 너무 예의 바르고 우아하기 때문에(특히, 서두의 제1바이올린의 우아한 곡선의 악구로 인해) “인사 사중주”(Komplimentier-Quartett)라는 별칭을 얻었다. 이 별칭은 거의 같은 시기에 쓰인 하이든의 "인사 사중주"(Komplimentier-Quartett)로도 알려진 마지막 현악 사중주 중 하나(작품 번호 77-1; 1799년)에서 유래했을 수 있다. 하이든은 그 당시 베토벤의 스승이었고, 두 사중주 사이에는 스타일 면에서 유사점이 있다. 두 사중주는 또한 모두 사장조의 조성을 갖고 있다.

베토벤은 2번 사중주를 완성한 후 제2악장이 마음에 들지 않아 다시 작곡했다. 남아있던 원래의 느린 악장의 스케치는 음악학자 배리 쿠퍼에 의해 완전한 버전으로 재구성되었으며, 2011년 9월 30일에 맨체스터 대학교 마틴 해리스 센터의 코스모 로데발트 콘서트홀에서 프랑스의 다니엘 사중주단에 의해 처음으로 공개 초연되었다.

3. 특징

이 현악 사중주는 작품 번호 18 세트에서 세 번째로 작곡된 것이다. 여섯 개의 사중주는 1801년에 빈의 트란퀼로 몰로 출판사에 의해 각각 세 개의 사중주로 구성된 두 권의 책으로 출판되었고, 헌정은 롭코비츠 공작에게 이루어졌다. 출판 순서(장르 일련 번호)는 작곡 순서와 일치하지 않는데, 베토벤은 현악 사중주 1-6번을 3·1·2·5·4·6번의 순서로 작곡했다.

이 사중주는 "인사"라는 별명(독일어: Komplimentierungsquartett)으로 불리기도 한다. 이는 제1악장 서두의 제1주제가 인사를 하는 듯한 느낌을 주기 때문이라고 한다. 작품 18의 6곡 중 가장 우아하고 균형 잡힌 곡으로, 전체 연주 시간은 약 25분 정도이다.

3. 1. 하이든과의 관계

베토벤의 여섯 개의 사중주, 작품 번호 18 세트는 요제프 하이든이 확립한 형식을 갖는 고전 현악 사중주의 숙달성을 보여주는 것으로 여겨진다. 현악 사중주 2번은 작품 번호 18 세트 중 18세기 전통에 가장 충실한 작품으로 평가받는다.

이 사중주는 독일어 사용 국가에서 "인사 사중주"(Komplimentier-Quartett)라는 별칭으로 불리는데, 이는 매우 예의 바르고 우아한 성격, 특히 서두의 제1바이올린의 우아한 곡선 악구 때문이다. 이 별칭은 하이든의 "인사 사중주"(Komplimentier-Quartett) (작품 번호 77-1, 1799년)에서 유래했을 가능성이 있다. 하이든은 당시 베토벤의 스승이었으며, 두 사중주는 스타일 면에서 유사점을 보인다. 두 사중주 모두 사장조 조성을 갖는다는 공통점도 있다.

3. 2. 제2악장의 재작곡

베토벤은 2번 사중주를 완성한 후 제2악장이 마음에 들지 않아 다시 작곡했다. 남아있던 원래의 느린 악장 스케치는 음악학자 배리 쿠퍼에 의해 완전한 버전으로 재구성되었으며, 2011년 9월 30일에 맨체스터 대학교 마틴 해리스 센터의 코스모 로데발트 콘서트홀에서 프랑스의 다니엘 사중주단에 의해 처음으로 공개 초연되었다.

4. 구성

베토벤의 현악 사중주 2번은 요제프 하이든이 확립한 고전 현악 사중주 형식을 잘 따르고 있으며, 18세기 전통에 가장 충실한 작품으로 평가받는다. 특히 독일어권에서는 이 곡의 우아함과 예의바름 때문에 "인사 사중주"(Komplimentier-Quartett)라는 별명으로 불리기도 한다. 이 별칭은 베토벤의 스승이었던 하이든의 마지막 현악 사중주 중 하나인 "인사 사중주"(작품 번호 77-1)에서 유래했을 가능성이 있으며, 두 사중주는 스타일과 조성(사장조) 면에서 유사점을 보인다.

베토벤은 2번 사중주를 완성한 후 제2악장이 마음에 들지 않아 다시 작곡했는데, 원래의 느린 악장은 음악학자 배리 쿠퍼에 의해 재구성되어 2011년에 초연되었다.

이 작품은 네 개의 악장으로 구성되어 있으며, 연주 시간은 약 23분에서 25분 정도이다. 각 악장은 다음과 같다.

# 알레그로

# 아다지오 칸타빌레 – 알레그로 – 템포 I

# 스케르초: 알레그로

# 알레그로 몰토, 콰지 프레스토

4. 1. 제1악장: 알레그로

사장조, 2/4 박자.

첫 번째 악장은 빠른 케이던스로 이어지는 매력적인 바이올린 멜로디로 시작하는 알레그로이다. 전반적으로 이 악장은 즐겁고 많은 해결점(예측 가능한 케이던스)과 간단한 악구 구조를 가지고 있다. 일반적으로 바이올린에 사용되는 멜로디는 감미로운 가사와 밝고 유쾌한 조각의 조합이다. 서정적 부분에서는 반주가 가볍고 장난스럽다. 베토벤이 악장 전반에 걸쳐 서두의 선율의 소재를 재사용하고, 구축하는 방식에서 하이든의 영향을 쉽게 들어서 알 수 있다. 그러나 하이든의 작곡법에 크게 영향을 받았음에도, 베토벤은 자신의 유쾌한 음악적 발명품을 추가한다.

이 라장조 현악 사중주곡은 "인사"라는 별명으로 불리기도 한다(독일어: Komplimentierungsquartett). 이는 제1악장 서두의 제1주제가 인사를 하는 듯한 느낌을 주기 때문이라고 한다. 베토벤의 작품 18의 6곡 중 가장 우아하고 균형 잡힌 곡이다.

4. 2. 제2악장: 아다지오 칸타빌레 – 알레그로 – 템포 I

다장조, 3/4 박자이다.

아다지오 칸타빌레는 두 번째 악장의 특징을 나타낸다. 이 악장은 달콤하면서도 형식적인 멜로디로 시작하여 거의 정중하게 표현된다. 이 악장을 매우 이례적으로 만드는 것은 중간에 난폭하게 중단되는 후속 알레그로 부분이다. 알레그로는 예상치 못한 만큼 짧고, 악장은 시작된 것과 동일한 아다지오 느낌으로 끝난다.[1]

4. 3. 제3악장: 스케르초. 알레그로

사장조, 2/4 박자의 세 번째 악장은 춤추는 듯 가볍고 장난기 있는 스케르초이다. 활기차지만 매우 정중한 성격을 지니고 있으며,[1] 다른 베토벤의 스케르초와는 달리, 악장에 유머러스하거나 거친 느낌을 주는 음악적 놀라움은 포함되지 않는다.[1]

4. 4. 제4악장: 알레그로 몰토, 콰지 프레스토

사장조, 2/4 박자.[1]

마지막 악장은 콰지 프레스토 마킹이 있는 알레그로이다. 처음부터 매우 활기차고 빠르며, 첫 번째 악장과 마찬가지로 서두의 동기가 돌아오고 많은 창의적인 방식으로 개발된다. 짧은 서정적 멜로디와 결합되지만, 대부분의 선율의 움직임은 스칼라이다. 악장의 마감은 활기차고 작품의 좋은 본질을 유지한다.[1]

5. 참고 문헌


  • Winter, Robert; Martin, Robert, 편집. (1994). 《베토벤 콰르텟 동반자》. 캘리포니아 대학교 출판부. ISBN 0-520-08211-7. ; 특히 마이클 스타인버그의 에세이(155–159쪽)

참조

[1] 블로그 The string quartets of Joseph Haydn http://www.banatblog[...] 2009-04-19
[2] 뉴스 'Lost' Beethoven work to be aired https://www.bbc.co.u[...] BBC News 2011-09-28


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