현악 사중주 3번 (베토벤)
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1. 개요
현악 사중주 3번 (베토벤)은 루트비히 판 베토벤이 작곡한 현악 사중주 작품으로, 작품 번호 18의 세 번째 작품이다. 4악장 구성으로, 연주 시간은 약 25분 정도이다. 음악 평론가 마이클 스타인버그는 이 곡을 베토벤 작품 18번 안에서 "가장 부드럽고 일관되게 서정적인 작품"이라고 평가했다. 각 악장은 알레그로 (라장조), 안단테 콘 모토 (내림 나장조), 알레그로 (라장조), 프레스토 (라장조)로 구성되며, 제1악장은 소나타 형식, 제3악장은 스케르초 형식을 취하는 등, 작곡 기법에서 특징을 보인다.
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| 현악 사중주 3번 (베토벤) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 작품 종류 | 현악 사중주 |
| 번호 | 3번 |
| 작곡가 | 루트비히 판 베토벤 |
| 조성 | 라장조 |
| 작품 번호 | 작품번호 18, 3번 |
| 작곡 시기 | 1798년–1800년 |
| 헌정 | 요제프 프란츠 폰 롭코비츠 공작 |
| 출판 | 1801년 |
| 악장 | 4악장 |
| 관련 작품 | 초기 현악 사중주 |
 | |
2. 작곡 배경
베토벤은 빈에서 롭코비츠 공작의 요청에 의해 현악 사중주 장르로 눈을 돌리기 전에, 피아노 소나타, 현악 삼중주, 피아노와 바이올린 혹은 첼로를 위한 이중주 소나타, 그리고 짧은 노래와 오페라 아리아를 마스터하는 데 그의 첫 해를 바쳤다.[1] 당시 베토벤이 현악 사중주 장르에 접근하려 할 때 두려움을 느꼈던 것은 하이든의 영향이 컸다.[1] 하이든은 1797년에 여섯 개의 “에르되디” 사중주, 작품 번호 76을 출판했고, 1799년에는 두 개의 사중주, 작품 번호 77을 발표했다.[1] 베토벤은 사중주 장르에 본격적으로 뛰어들기 전에 다른 작곡가들의 작품, 특히 하이든과 모차르트의 작품을 연구했다.[1]
이 작품은 네 개의 악장으로 구성되어 있다.
작품 번호 18 세트를 구성하는 사중주 작품의 수는 베토벤이 전통을 따르려는 모습을 보여주는 한 예이다.[1] 이 세트에는 일반적으로 여섯 개의 작품이 포함되는데, 출판 순서(장르 일련 번호)는 작곡 순서와 같지 않다.[1] 베토벤은 현악 사중주 1번부터 6번까지를 3·1·2·5·4·6번 순서로 작곡했다.[1] 따라서 이 현악 사중주 3번은 작품 번호 18 세트에서 가장 먼저 작곡된 것이다.[1]
여섯 개의 사중주, 작품 번호 18 세트는 베토벤이 그의 친구이자 바이올린 연주자였던 카를 아멘다의 고용주, 요제프 프란츠 폰 롭코비츠 공작의 의뢰를 받아 1798년에서 1800년 사이에 작곡한 것이다.[1] 이 세트의 악보는 1801년에 빈의 트란퀼로 몰로 출판사를 통해 각각 세 개의 사중주로 구성된 두 권의 책으로 출판되었으며, 헌정은 세트를 의뢰한 롭코비츠 공작에게 이루어졌다.[1]
3. 음악적 특징
마이클 스타인버그는 베토벤의 작품 18번 중 이 곡을 "가장 부드럽고 일관되게 서정적인 작품"이라고 평가했다. 또한, 네 번째 악장을 제외하면 "베토벤이 다악장 작품의 끝부분으로 중심을 이동하는 아이디어를 처음으로 탐구했다"고 한다.[2]
첫 번째 악장은 부드럽고 소박한 주제로 시작하지만, 재현부에서는 완전히 다른 시각으로 나타난다. 필립 래드클리프는 이 순간을 "아름답게 조작된" 것이라고 묘사했고,[1] 번스타인은 발전부 끝 부분의 극적이고 특이한 화성 진행을 "숨 막힐 듯하다"고 묘사했다.[2]
3. 1. 악장별 분석
이 작품은 다른 모든 사중주와 마찬가지로 4악장 형식을 따르며, 연주 시간은 25분 정도가 소요된다.
음악 평론가 마이클 스타인버그에 따르면, 베토벤의 작품 18번 안에서 "가장 부드럽고 일관되게 서정적인 작품"이며, 네 번째 악장을 제외하고는 "베토벤이 다악장 작품의 끝부분으로 중심을 이동하는 아이디어를 처음으로 탐구했다"고 한다.
마지막 악장에는 멕시코 모자춤을 연상시키는 주제가 담겨 있다.[2]
3. 1. 1. 제1악장 알레그로
라장조, 2/2 박자, 소나타 형식이다.
일련의 독주의 제스처로 시작하며, 귀족적인 춤이 시작될 때 의례적인 인사를 암시하는 듯한 다른 앙상블 멤버들의 우아한 외침과 응답으로 반향한다.[3]
첫 번째 악장은 부드럽고 소박한 주제로 시작한다.
그러나 재현부의 시작 부분에서 이 주제가 완전히 다른 시각으로 나타난다. 필립 래드클리프는 이 순간을 "아름답게 조작된" 것이라고 묘사한다.[1] 번스타인은 발전부 끝 부분의 극적이고 특이한 화성 진행을 "숨 막힐 듯하다"고 묘사한다.[2]
"C의 갑작스러운 재해석은 전체 악장에 깊은 구조적 파급 효과를 가진 일종의 음조 위기를 만들어낸다. 이 특이한 전략의 의미를 다루는 베토벤의 훌륭한 방식은 그의 스승인 하이든에게 빚을 지고 있음을 보여주며, 베토벤 자신의 기술과 예술적 비전에 대해서도 많은 것을 드러낸다."[2]
7도 상행으로 시작하는 제1 주제가 10소절이라는 변칙적인 형태를 취하며, 라장조이면서도 제2 주제가 다장조로 시작된다는 작곡상의 특징이 나타난다.
3. 1. 2. 제2악장 안단테 콘 모토
내림나장조, 2/4 박자.
안단테는 흐르는 대화로 앙상블을 끌어들이는데, 그 가운데에서 멜로디와 반주가 쉽게 자리를 바꾼다.[3]
3. 1. 3. 제3악장 알레그로
명시되어 있지는 않지만, 스케르초 형식을 취한다. 주부의 전반 8소절이 올림 바단조로 시작하는 등, 화성적인 특징이 있다. 중간부(트리오)는 미노레(라단조)가 되며, 부드러운 움직임으로 주부와 대비된다.[3]
3. 1. 4. 제4악장 프레스토
라장조. 소나타 형식, 6/8 박자.
피날레는 미묘한 리듬이 한 웅큼의 연기에 상당하는 음악 속에서 사라지기 전에 추진력을 유지하는 장난스러운 프레스토이다. 말을 거는 듯한 제1주제와 유머로 가득찬 제2주제로 구성된다.[3]
3. 2. 혁신성
제1악장은 7도 상행으로 시작하는 제1 주제가 10소절이라는 변칙적인 형태를 취하며, 라장조이면서도 제2 주제가 다장조로 시작된다는 작곡 상의 특징이 나타난다.[1] 제3악장은 명시되어 있지는 않지만, 스케르초 형식을 취한다.[1] 주부의 전반 8소절이 올림 바단조로 시작하는 등, 화성적인 특징이 있다.[1] 중간부는 미노레(라단조)가 되며, 부드러운 움직임으로 주부와 대비된다.[1] 제4악장은 말을 건네는 듯한 제1 주제와 유머 넘치는 제2 주제로 구성된다.[1]
4. 출판 및 헌정
베토벤의 여섯 개의 사중주, 작품 번호 18 세트는 1798년에서 1800년 사이에 그의 친구이자 바이올린 연주자였던 카를 아멘다의 고용주, 요제프 프란츠 폰 롭코비츠 공작을 위한 임무를 수행하기 위해 작곡한 것이다.[1]
작품 번호 18 세트의 악보는 1801년에 빈의 트란퀼로 몰로 출판사를 통해 각각 세 개의 사중주로 구성된 두 권의 책으로 출판되었고, 헌정은 세트의 의뢰자였던 롭코비츠 공작에게 이루어졌다.[1]
참조
[1]
서적
Beethoven's String Quartets
Hutchinson
[2]
논문
Surprising Returns: the VII{{music|#}} in Beethoven's Op. 18 No. 3, and Its Antecedents in Haydn
1998-10
[3]
웹인용
String Quartet, Op. 18, No. 3 (Ludwig van Beethoven)
https://www.laphil.c[...]
2021-01-30
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