흔들리는 대지
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1. 개요
《흔들리는 대지》는 시칠리아 어촌 마을의 어부 가족인 발라스트로 가족의 경제적 자립을 위한 노력과 좌절, 몰락을 그린 영화이다. 영화는 1부, 2부, 3부, 에필로그로 구성되어 있으며, 가족의 장남 운토니가 중개상의 착취에 맞서 협동조합을 시도하지만 실패하고, 배를 구매하여 새로운 삶을 시작하려 하지만 악천후와 사회적 어려움으로 인해 좌절하는 과정을 그린다. 결국 가족은 뿔뿔이 흩어지고 운토니는 일용직 노동자로 전락하며 영화는 마무리된다. 이 영화는 1948년 베네치아 국제 영화제에서 국제상을 수상했으며, 네오리얼리즘 기법과 시칠리아 민속 음악을 사용하여 제작되었다.
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| 흔들리는 대지 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원작 | 말라볼리아 가 사람들 (조반니 베르가) |
| 내레이터 | 루치노 비스콘티 |
| 제작 정보 | |
| 감독 | 루치노 비스콘티 |
| 제작자 | 살보 단젤로, 루치노 비스콘티 |
| 각본 | 안토니오 피에트란젤리, 루치노 비스콘티 |
| 음악 | 빌리 페렐로 |
| 촬영 | 알도 그라치아티 |
| 편집 | 마리오 세란드레이 |
| 스튜디오 | AR.TE.AS 필름 유니베르살리아 필름 |
| 배급사 | 콤파니아 에디치오니 인테르나치오날리 아르티스티케 디스트리부치오네, 일본 헤럴드 영화 |
| 개봉일 | 1948년 9월 2일, 1990년 1월 6일 (일본) |
| 상영 시간 | 165분 |
| 제작 국가 | 이탈리아 |
| 언어 | 시칠리아어, 이탈리아어 |
2. 줄거리
영화는 서론, 3개의 주요 부분, 에필로그로 구성된다. 발라스트로 가족은 시칠리아 동해안의 작은 어촌 아치 트레차의 노동 계급 어부들이다. 이들은 중개상에게 착취당하는 구조에 의문을 품고 경제적 자립을 위해 노력하지만, 시련과 좌절을 겪으며 몰락하고, 결국 체념하게 된다.
2. 1. 경제적 자립을 위한 노력 (1부)
시칠리아 동해안의 작은 어촌 아치 트레차에서 발라스트로 가족은 대대로 어업을 하며 살아간다. 장남 운토니(Ntoni)는 중개상에게 착취당하는 구조에 의문을 품고, 가족과 함께 경제적 상황을 개선하려 노력한다.[1] 어부들은 생선에 대한 더 나은 가격을 요구하며 도매업자들의 저울을 바다에 던지지만, 결국 체포된다.[1] 운토니는 본토에서 새로운 개방적인 생각을 가지고 돌아와 협동조합을 만들려고 하지만, 아무도 동참하지 않는다.[1] 결국 가족을 설득하여 집을 담보로 배를 구입하고 새로운 삶을 시작한다.[1]2. 2. 시련과 좌절 (2부)
발라스트로 가족은 소유주가 되는 것에 대한 대가가 크다는 것을 깨닫는다. 특히 악천후 속에서 출항했을 때, 그들의 새 배는 심하게 손상되고, 발라스트로 가족은 수리할 돈이 없다. 다른 어부들과 도매업자들은 그들을 조롱하며, 지배적인 사회 질서가 변하지 않을 것이라고 확신한다.2. 3. 몰락과 체념 (3부)
발라스트로 가족은 일자리를 잃고, 아무도 그들에게 기회를 주려 하지 않는다. 도매업자들은 생선 가격을 마음대로 정한다. 사회적, 심리적 어려움이 가중되며 가족 구성원들은 뿔뿔이 흩어진다. 콜라는 더 나은 삶을 찾아 도망치고, 운토니는 연인에게 버림받는다. 동생은 밀수업자가 되고, 할아버지는 병원에 입원한다. 가족은 판잣집에서 살게 되고, 운토니는 술에 빠진다.[1]2. 4. 에필로그
운토니는 가난과 굶주림에 지쳐, 두 어린 동생 반니와 알레시오와 함께 새로운 배를 산 도매업자들을 위해 일용직 노동자로 일하게 된다.[1] 한때 자신의 것이었던 배를 보러 간 운토니는 그곳에서 만난 소녀 로자에게 격려를 받고, 동생들과 함께 중개상의 배를 타게 해달라고 부탁하러 간다.[1]3. 등장인물
| 배역 | 배우 |
|---|---|
| 운토니 발라스트로 (Ntoni Valastro) | 안토니오 아르키디아코노 (Antonio Arcidiacono) |
| 발라스트로 부인 (Signora Valastro) | 마리아 미칼레 (Maria Micale) |
| 발라스트로 씨 (Signor Valastro) | 세바스티아노 발라스트로 (Sebastiano Valastro) |
| 바니 (Vanni) | 안토니오 미칼레 (Antonio Micale) |
| 마라 (Mara) | 넬루치아 잠모나 (Nelluccia Giammona) |
| 루치아 (Lucia) | 아녜세 잠모나 (Agnese Giammona) |
| 콜라 (Cola) | 주세페 아르키디아코노 (Giuseppe Arcidiacono) |
| 알피오 (Alfio) | 살바토레 비카리 (Salvatore Vicari) |
| 미켈레 (Michele) | 알피오 피케라 (Alfio Fichera) |
| 마카로네 (Maccarone) | 이냐치오 마카로네 (Ignazio Maccarone) |
| 로렌초 (Lorenzo) | 로렌초 발라스트로 (Lorenzo Valastro) |
| 판돌라 (Pandolla) | 안토니노 발라스트로 (Antonino Valastro) |
| 니콜라 (Nicola) | 니콜라 카스토리노 (Nicola Castorino) |
| 로사 (Rosa) | 로사 카탈라노 (Rosa Catalano) |
| 네다 (Nedda) | 로사 코스탄초 (Rosa Costanzo) |
| 돈 살바토레 (Don Salvatore) | 로사리오 갈바뇨 (Rosario Galvagno) |
| 남작 부인 | 카르멜라 피케라 (Carmela Fichera) |
| 웃는 노부인 | 베네라 보나코르소 (Venera Bonaccorso) |
| 할아버지 | 조반니 그레코 (Giovanni Greco) |
4. 제작 배경
1940년대 루키노 비스콘티는 제2차 세계 대전과 그 영향에 대한 자신의 감정을 표현하기 위해 픽션을 사용했다. 비스콘티의 작품은 확고한 서사 구조와 깊은 휴머니즘을 결합한 특징을 보였다. 그는 소설과 희곡을 썼지만, 결국 자신의 창의적인 에너지를 연극 제작과 영화에 쏟기로 결정했다. 이탈리아 공산당은 연극계에서 명성을 쌓아가던 비스콘티에게 1948년 선거 운동에서 선전용으로 사용할 어부들에 관한 다큐멘터리 영화를 제작하도록 의뢰했다. 비스콘티는 이 기회를 이용하여 1941년에 영화 판권을 확보했던 조반니 베르가의 소설 《말라보리아》(1881년 《무화과나무 집》)를 각색하는 오랜 소망을 이루었다.
비스콘티는 베르가의 소설 배경인 시칠리아 아치 트레차로 가서 1880년대 이후 거의 변하지 않았다는 것을 알게 되었다. 이를 고려하여 네오리얼리즘 방식으로 실제 시칠리아 현장에서 영화를 촬영하고 현지 사람들을 배우로 기용하기로 결정했다. 비스콘티는 이러한 평범한 사람들이 배역을 맡은 배우들보다 자신에 대한 진실을 더 잘 표현할 수 있다고 믿었다.
영화는 어부들에 대한 다큐멘터리나 소설 《말라보리아》의 각색과는 다른 방향으로 흘러갔다. 원래 비스콘티는 3부작을 촬영할 계획이었다. 첫 번째 부분은 어부들에 관한 이야기로 패배로 끝맺고, 두 번째 부분은 농민들에 대한 이야기로 착취자와 피착취자 사이의 교착 상태로, 마지막 세 번째 부분은 광부들에 대한 이야기로 억압받는 사람들과의 연대 속에서 승리로 끝맺을 예정이었다. 그러나 첫 번째 부분만 촬영하기로 결정하면서 베르가와의 연관성 속에서 "바다의 에피소드"의 중요성이 커졌다. 이를 깨달은 비스콘티는 기적적인 승리가 아닌 체념적인 패배의 뉘앙스로 결론을 내리기로 결정했다.
실비아 이안넬로의 책 《말라보리아의 이미지와 말》(소베라, 로마, 2008)의 큰 장은 루키노 비스콘티의 영화의 기원, 코멘트, 몇몇 이미지에 할애되어 있다.
이 영화는 로베르토 로셀리니의 《스트롬볼리》 촬영 및 개발과 주연 배우의 스타일 및 내용 면에서 종종 병행하여 언급된다.
4. 1. 영화 기법
비스콘티는 페이드와 디졸브 기법을 사용하여 일상적인 작업을 하는 동안 시간이 흘러가는 듯한 엄숙한 효과를 연출한다. 롱 테이크는 가족의 경제적 몰락 이전까지 지속되는 평온함을 전달하는 데 도움을 준다. 그 이후 롱 테이크는 황량한 환경 속의 고독한 인물이나 서로 대립하는 사람들을 드러내는 데 사용된다. 비스콘티는 관객이 등장인물과 사건으로부터 약간의 거리를 두도록 연출했는데, 이는 미학적, 윤리적 선택이자 아치 트레차 사람들의 삶에 대한 존경의 표현이다.[1]
4. 2. 음악
윌리 페레로it의 도움을 받아 시칠리아 민속 음악을 사용했지만, 영화에서 음악은 영화 후반부로 갈수록 증가하며 발라스트로 가족의 운명을 강조할 때까지 매우 드물게 사용된다.[1] 돈 살바토레가 오페라 곡조를 휘파람으로 불고, 삼촌 눈치오가 연주하는 가슴 아픈 멜로디, 바람과 바다의 소리, 항구로 돌아오는 배의 소리, 거리의 외침, 그리고 시칠리아 언어의 음악성은 그들의 고풍스러운 분위기를 조성한다.[1]4. 3. 내레이션
영화가 완성된 후, 출연자들이 이탈리아어를 사용하지 않았기 때문에 안토니오 피에트란젤리가 쓴 내레이션 해설이 추가되었다.[1] 영화 초반부에 그는 "...이탈리아어는 가난한 사람들의 언어가 아니다"라고 말한다.[1] 또한 해설은 중요한 서사적, 주제적 기능을 한다.[1] 목소리와 단어의 시적 품질은 영화의 고전적 통일성의 일부이며, 그 구조의 중요한 부분이다.[1]몇 가지 예시는 다음과 같다.
5. 비평
《흔들리는 대지》는 로튼 토마토에서 90%의 긍정적 평가를 받고 있다.[4] 이 영화는 1948년 제9회 베네치아 국제 영화제에서 국제상을 수상했으며, 황금사자상 후보에도 올랐다.
6. 기타
참조
[1]
웹사이트
The Greatest Films of All Time… in 1962
https://www.bfi.org.[...]
2023-05-19
[2]
웹사이트
Ecco i cento film italiani da salvare Corriere della Sera
https://www.corriere[...]
2021-03-11
[3]
웹사이트
History, Myth, and the Everyday: Luchino Visconti, Renato Guttuso, and the Fishing Communities of the Italian South
https://academic.oup[...]
2024-02-16
[4]
웹사이트
"''La Terra Trema'' on RT"
http://www.rottentom[...]
Rotten Tomatoes
2019-11-25
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