16mm 필름
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1. 개요
16mm 필름은 1923년 이스트먼 코닥에 의해 소개된 영화 필름 형식이다. 35mm 필름보다 저렴한 대안으로 아마추어 영화 제작에 사용되었으며, 이후 교육 시장과 텔레비전 제작에도 활용되었다. 무성 영화에서 광학 사운드 트랙과 코다크롬의 도입으로 인기가 높아졌으며, 제2차 세계 대전 중과 이후 전문 영화 제작에도 널리 사용되었다. 16mm는 가볍고 휴대성이 뛰어나 텔레비전 제작에 광범위하게 사용되었으며, 현재는 슈퍼 16mm와 같은 변형된 형태로도 제작되고 있다. 16mm 필름은 표준 16mm, 슈퍼 16mm, 울트라 16mm 등 다양한 규격으로 존재하며, 카메라, 필름 복제 방법, 색상 복원 기술 등과 관련된 기술적 특징을 갖는다.
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| 16mm 필름 | |
|---|---|
| 필름 정보 | |
| 종류 | 영화 필름 |
| 공칭 폭 | 16 mm |
| 소개 연도 | 1923년 |
| 개발자 | 이스트먼 코닥 |
| 필름 폭 | 16 mm (0.63 인치) |
| 화면 가로세로비 | 1.33:1 (기본) |
| 프레임 크기 | 10.26 mm × 7.49 mm |
| 사용 | 아마추어 영화 제작 교육 영화 다큐멘터리 영화 텔레비전 뉴스 |
| 특징 | 휴대성 저렴한 비용 |
| 단점 | 35 mm에 비해 화질이 떨어짐 |
| 후속 포맷 | 슈퍼 16 mm |
| 관련 포맷 | 8 mm, 슈퍼 8 mm, 9.5 mm, 35 mm |
| 역사적 중요성 | 아마추어 영화 제작 및 다큐멘터리 영화의 발전에 기여 |
| 물가 상승률 | 335 달러 (1923년 기준) |
2. 역사
이스트먼 코닥은 1923년에 35mm 필름보다 저렴한 대안으로 16mm 필름을 선보였다.[2] 같은 해 빅터 애니머토그래프 사도 16mm 카메라와 프로젝터를 생산하기 시작했다. 1920년대에는 전문가들 사이에서 '서브 스탠다드'라고 불리기도 했다.[2] 코닥은 16mm 필름 보급을 위해 28 mm 필름의 파테스코프 오브 아메리카 회사에서 윌라드 비치 쿡을 고용하여 '코다스코프 라이브러리'를 만들었다. 16mm 필름은 아세테이트 안전 필름을 필름 베이스로 사용한 최초의 형식 중 하나였다. 코닥은 질산염 베이스의 높은 가연성 때문에 이 형식에 질산염 필름을 사용하지 않았다.
2. 1. 발전 과정
이스트먼 코닥은 1923년에 아마추어 영화 제작자들을 위해 35mm 필름보다 저렴한 대안으로 16mm 필름을 선보였다.[2] 같은 해 빅터 애니머토그래프 사도 16mm 카메라와 프로젝터를 생산하기 시작했다. 1920년대에는 전문가들 사이에서 '서브 스탠다드'라고 불리기도 했다.[2]코닥은 16mm 필름 보급을 위해 28 mm 필름의 파테스코프 오브 아메리카 회사에서 윌라드 비치 쿡을 고용하여 '코다스코프 라이브러리'를 만들었다. 사람들은 홈 비디오 제작뿐만 아니라 이 라이브러리에서 필름을 구매하거나 대여할 수 있었다.
16mm 필름은 아세테이트 안전 필름을 필름 베이스로 사용한 최초의 형식 중 하나였다. 코닥은 질산염 베이스의 높은 가연성 때문에 이 형식에 질산염 필름을 사용하지 않았다.
무성 16mm 포맷은 초기에는 홈 시네마 애호가들을 대상으로 했지만, 1930년대에 교육 시장으로 진출하면서 점차 인기를 얻었다. 광학 사운드 트랙과 1935년 코다크롬(Kodachrome)의 추가는 16mm 필름의 인기를 크게 높였다. 제2차 세계 대전 동안 16mm 필름은 광범위하게 사용되었으며, 전후 16mm 전문 영화 제작이 크게 확장되었다.
1950년대와 1960년대에는 정부, 기업, 의료 및 산업 고객을 위한 영화 제작이 활발해지면서 16mm 전문 영화 제작자와 관련 서비스 산업이 크게 성장했다. 텔레비전 제작의 등장은 16mm 필름 사용을 더욱 촉진시켰는데, 초기에는 35mm에 비해 비용과 휴대성이 뛰어나다는 장점 때문이었다. 뉴스 수집 형식으로 시작되었지만, 16mm 형식은 텔레비전 스튜디오 제작 세트의 제약에서 벗어나 텔레비전 프로그램 제작에도 활용되었다. 한편, 홈 무비 시장은 점차 더 저렴한 8mm 필름 및 슈퍼 8mm 필름 형식으로 전환되었다.
1950년대부터 미국의 뉴스 기관과 다큐멘터리 제작자는 자체 블림핑 처리되어 필름에 직접 사운드를 녹음할 수 있는 휴대용 오리콘 카메라와 CP-16 카메라를 자주 사용했다.
아날로그 비디오 장치가 등장하고 디지털 비디오가 발전하면서 텔레비전 제작에서 16mm 필름 사용은 줄었지만, 특정한 영상미를 원하는 제작에서는 여전히 슈퍼 16 비율(아래 참조)로 사용되고 있다.
3. 규격 표준
16mm 필름은 프레임 당 7.62mm (인쇄 기준, 피트 당 40 프레임) 또는 7.605mm (카메라 기준) 간격으로 촬영된다.[4][5] 122m (400 피트) 필름은 24 프레임/초 속도에서 약 11분 동안 촬영할 수 있다. 필름은 수직 풀다운(vertical pulldown) 방식으로 이송된다.
3. 1. 천공
16mm 필름에는 두 가지 천공 간격이 있다. "롱 피치"라고 알려진 한 가지 사양은 7.62mm 간격으로 주로 인화 필름 및 리버설 필름에 사용된다. 네거티브 및 중간 필름은 "숏 피치"라고 알려진 7.605mm 간격으로 천공되어 있다. 이러한 차이점은 콘택트 프린터를 사용하여 인쇄할 때 가능한 가장 선명하고 부드러운 이미지를 얻을 수 있게 해준다.[4][5]필름은 '싱글 퍼프' 또는 '더블 퍼프'로 제공되며, 이는 필름이 한쪽 또는 양쪽 가장자리에 천공되어 있음을 의미한다. 16mm 필름의 천공은 1.829mm x 1.27mm이며, 네 모서리 모두 0.25mm의 반경 곡선이 있다. 허용 오차는 ±0.001mm이다. 최초의 형식인 필름 천공 양면 천공 16mm 필름은 모든 프레임 라인의 양쪽에 천공이 있다. 단면 천공은 한쪽에만 천공이 있어 다른 쪽에 사운드트랙 (광학 또는 자기)을 위한 공간을 만든다.
3. 2. 표준 16mm
표준 16mm의 촬영 면적은 10.26x이고, 화면비는 1.37:1이며, 이는 35mm의 표준적인 와이드스크린 이전 아카데미 비율이다. "공칭" 이미지 투영 면적(SMPTE RP 20-2003 기준)은 0.38x이며,[6] 최대 이미지 투영 면적(SMPTE ST 233-2003 기준)은 0.384x로,[7] 각각 1.34:1의 화면비를 나타낸다. 최초의 형식인 필름 천공 양면 천공 16mm 필름은 모든 프레임 라인의 양쪽에 천공이 있다. 단면 천공은 한쪽에만 천공이 있어 다른 쪽에 사운드트랙 (광학 또는 자기)을 위한 공간을 만든다.- 1 프레임의 필름 송출량: 7.6mm
- 1 피트당 40 프레임
- 122m 필름 사용 시 24 프레임/초로 약 11분 촬영 가능
- 종방향 이송
- 화면 비율: 1.33
- 35mm 아카데미 포맷 프린트 제작 시 확대율: 4.58배
| 구분 | 내용 |
|---|---|
| 촬영 | 10.26x |
| 투사 (화면비율 1.33) | 9.6x |
| 투사 (화면비율 1.85) | 9.6x |
| TV 스테이션 | 9.65x |
| TV 트랜스미션 | 9.34x |
| TV 세이프 액션 | 8.4x (코너 φ1.67mm) |
| TV 세이프 타이틀 | 7.44x (코너 φ1.47mm) |
| 프레임당 퍼포레이션 | 1개 |
3. 3. 슈퍼 16mm
'''슈퍼 16mm''' ('''슈퍼 16''' 또는 '''16mm Type W''')는 16mm 필름에 1.66:1 화면비를 적용한 형식이다. 1969년 스웨덴의 영화 촬영 기사 루네 에릭슨이 개발했다.[9] 단일 스프로킷 필름을 사용하여 12.52x의 확장된 화면 영역을 활용한다. 슈퍼 16 카메라는 일반적으로 뷰파인더의 필름 게이트와 접지 유리를 수정하여 프레임을 넓힌 16mm 카메라이다.
3. 4. 울트라 16mm
DIY로 제작된 '''울트라 16'''은 슈퍼 16의 변형이다. 영화 촬영 감독 프랭크 G. 데마르코(Frank G. DeMarco)가 1996년에 발명했다.[11] 울트라 16은 표준 16mm 카메라의 게이트의 왼쪽과 오른쪽을 0.7mm 넓혀서 천공 사이의 수평 영역의 일부를 노출시켜 만들어진다. 프레임 간의 구분에 있는 표준 16mm 필름의 천공 배치는 일반적으로 노출되지 않은 이 영역의 사용을 수용한다.11.66x의 프레임 치수를 가진 울트라 16 형식은 표준 16mm와 슈퍼 16 사이의 프레임 크기를 제공하며, 16mm 카메라를 슈퍼 16으로 변환하는 비용, 슈퍼 16 카메라 변환 시 적절한 조리개 필드 커버리지를 위한 더 큰 렌즈 요소 요구 사항, 그리고 해당 슈퍼 16 변환 카메라에서 일부 "기존" 16mm 렌즈를 사용하려 할 때 발생하는 잠재적인 이미지 비네팅을 피할 수 있다. 따라서 거의 모든 표준 16mm 광학 장치가 울트라 16에서 더 넓은 이미지를 얻을 수 있지만, 슈퍼 16에 사용하려고 시도할 때 발생하는 위의 함정과 광학적 "단점"은 없다.
프레임의 가로 세로 비율은 1.89이며, NTSC/PAL(1.33 비율), HDTV(1.78 비율) 및 35mm 필름(1.66 [유럽] 및 1.85 와이드 스크린 비율)으로 쉽게 변환되며, 필요한 애플리케이션에 따라 전체 수직 프레임 또는 전체 너비(스프로킷 간) 프레임, 때로는 두 부분 모두를 사용한다.
4. 현대적 사용
16mm 필름은 텔레비전 프로그램 제작에 널리 사용된다. 예를 들어, ''Hallmark Hall of Fame'', ''프라이데이 나이트 라이츠'', ''The O.C.'', ''워킹 데드'', ''닥터 마틴'' 등이 16mm 필름으로 제작되었다.[3] BBC는 16mm 필름을 전문적인 수준으로 발전시키는 데 큰 역할을 했다.[16] BBC는 1950년대와 1960년대에 코닥과 협력하여 16mm 필름을 더 저렴하고 휴대 가능한 제작 솔루션으로 만들었다.
HDTV의 등장에도 불구하고, Super 16 필름은 HD 제작에 여전히 사용되고 있다.[16] ''점원들'',[16] ''개는 인간을 문다'', ''미드 90's'', ''Closer to Home''과 같은 저예산 영화들이 16mm 또는 Super 16mm로 촬영되었다.
필름 재고와 디지털 기술, 특히 디지털 인터미디어트(DI)의 발전 덕분에 1970년대 이후 16mm 필름의 화질은 크게 향상되었다.[16] 예를 들어, ''베라 드레이크''는 Super 16mm 필름으로 촬영된 후 디지털 처리를 거쳐 35mm 필름으로 인쇄되었는데, 그 품질이 매우 우수했다.
1960년대부터 1990년대까지 영국에서는 대부분의 외부 텔레비전 촬영이 16mm로 이루어졌으며, ''브라이즈헤드 리비지티드'', ''왕관의 보석'', ''인간의 정복(The Ascent of Man)'', ''지구의 삶'', ''포와로'' 초기 시즌 등 많은 드라마와 다큐멘터리가 16mm로 제작되었다. 최근에는 와이드스크린 텔레비전의 등장으로 Super 16이 사용되고 있으며, 2008년 BBC 판타지 드라마 시리즈 ''멀린''이 Super 16으로 촬영되었다.[17]
2010년까지 ''스크럽스''는 Super16으로 촬영되어 SD 또는 HD로 방영되었다.[18] 아카데미 상을 수상한 ''라스베가스를 떠나며(Leaving Las Vegas)'' (1995)도 16mm로 촬영되었다.
''뱀파이어 해결사 버피'', ''섹스 앤 더 시티'', ''베로니카 마스'', ''스파이널 탭(This Is Spinal Tap)'', ''스타게이트 SG-1'' 초기 시즌 등도 16mm 필름으로 촬영되었다.
피터 잭슨의 ''데드 얼라이브'', 캐서린 하드윅의 ''써틴'' 등은 예산 절감을 위해 Super 16mm로 촬영되었다.
아카데미 상 최우수 작품상을 수상한 ''허트 로커(The Hurt Locker)''는 Aaton Super 16mm 카메라와 후지필름 16mm 필름을 사용하여 촬영되었다.[19]
영국 TV 드라마 ''샤프''는 ''샤프의 도전(Sharpe's Challenge)''까지 Super 16mm로 촬영되었고, ''문라이즈 킹덤(Moonrise Kingdom)''도 Super 16mm로 촬영되었다.
다렌 아로노프스키는 ''마더!''(mother!)''를 16mm로 촬영했고,[20] 리누스 샌드그렌은 ''퍼스트 맨(First Man)''의 대부분을 Super 16으로 촬영했다.[21]
스파이크 리는 넷플릭스 영화 ''Da 5 Bloods''의 플래시백 장면을 16mm 필름으로 촬영했다.[22]
콘월 출신 영화 제작자 마크 젠킨(Mark Jenkin)은 16mm 필름과 1978년 Bolex 카메라를 사용한 것으로 유명하며, ''미끼''와 ''에니스 맨''에서 두드러진다.[23]
5. 카메라
리코, 야시카, 미놀타, 코와 등은 16mm 필름 카메라를 출시했으며, 해외에서는 롤라이나 가미 등의 카메라가 유명하다. 16mm 스틸 카메라는 회사마다 화면 크기가 다르고, 필름 카트리지 호환성도 없다. 따라서 필름은 사용자가 직접 채워 넣거나, 각 회사에서 판매하는 전용 필름을 구입해야 한다.
110 필름 규격은 등장 초기 "16mm"로 불리기도 했지만, 현재는 일반적으로 16mm 카메라에 포함시키지 않는다.
5. 1. 전문가용 카메라
전문 산업에서는 아톤과 아리의 16mm 카메라를 사용하는 경향이 있으며, 특히 Aaton Xtera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3, Arriflex 416이 대표적이다.[1] 아톤은 또한 비디오 캠코더 크기 정도의 A-Minima를 출시했으며, 작고 다재다능한 카메라가 필요한 특수한 촬영에 사용된다.[1] 포토 소닉스는 최대 1,000fps로 촬영하는 특수한 초고속 16mm 카메라를 보유하고 있다.[1] 파나비전은 "엘레인"이라는 별명의 파나플렉스 16을 제작했다.[1]
5. 2. 아마추어용 카메라
아마추어, 취미가, 학생용으로는 아놀드 & 리히터(Arri), 아톤(Aaton), 오리콘(Auricon), 보리유(Beaulieu), 벨 앤 하웰(Bell and Howell), 볼렉스(Bolex), 캐논(Canon), CP-16(Cinema Products), 에클레어(Eclair), 키스톤 카메라 컴퍼니|키스톤 촬영기영어, 크라스노고르스크(Krasnogorsk), 미첼 카메라(Mitchell) 등에서 나온 구형 모델을 사용하는 것이 더 경제적이다.
6. 필름 복제 방법
대부분의 영화 제작사는 영화를 촬영할 때 35mm 필름을 사용한다. 16mm 필름 시스템을 위해서는 35mm 필름을 16mm로 변환하거나 축소해야 한다. 35mm 필름에서 16mm 인쇄본을 얻는 방법에는 여러 가지가 있는데, 선호되는 방법은 오리지널 35mm 네거티브에서 16mm 네거티브를 만들고, 그 16mm 네거티브에서 인쇄본을 만드는 것이다. 오리지널 35mm 네거티브에서 만든 16mm 네거티브를 ''오리지널''이라고 한다. 네거티브가 없는 인쇄본에서 제작된 새로운 16mm 인쇄본은 ''리버설''이라고 한다.
16mm 인쇄본은 크기와 형식의 다양한 조합으로 제작될 수 있으며, 각 조합은 고유한 이름을 갖는다.
- 오리지널 35mm 인쇄본에서 제작된 16mm 네거티브는 ''프린트 다운''이라고 한다.
- 35mm 오리지널에서 제작된 16mm 인쇄본에서 제작된 16mm 네거티브는 ''듀프 다운''이라고 한다.
- 16mm 인쇄본에서 직접 제작된 16mm 인쇄본은 ''더블 듀프''라고 한다.
- 35mm 인쇄본에서 직접 제작된 16mm 인쇄본은 ''더블 듀프 다운''이라고 한다.
영화 거래상들은 종종 16mm 인쇄본을 제작 방식, 즉 ''오리지널'', ''리버설'', ''듀프 다운'', ''더블 듀프'', ''더블 듀프 다운''으로 지칭한다.
7. 오래된 필름의 색상 변화 및 복원
16mm 컬러 필름은 시간이 지남에 따라 시안, 마젠타, 노란색 염료가 퇴색된다.[24] 퇴색 속도는 보관 조건과 필름 종류에 따라 다르다. 코다크롬 아마추어 및 다큐멘터리 필름과 테크니컬러 IB(침투 공정) 컬러 인쇄물은 염료가 안정적이라 70년이 넘어도 뚜렷한 문제가 없다.
반면 이스트만컬러 인쇄 필름과 유사 제품들은 염료가 불안정하다. 1979년 이전의 이스트만컬러 인쇄물은 10년 안에 색 변화와 퇴색이 나타났다. 마젠타 염료가 가장 오래 지속되어 붉은색 이미지만 남는 경우가 많았다.[24]
오래된 컬러 필름을 디지털화할 때, 심하게 퇴색된 자료도 디지털 기술로 염료 색상을 증폭시켜 복원할 수 있다. 올바르게 처리, 보관된 원본 네거티브에서 스캔한 디지털 중간본은 색상 복원이 가능하다.
참조
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