KROQ
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1. 개요
KROQ는 1972년 캘리포니아주 버뱅크에서 KROQ-FM으로 시작한 라디오 방송국이다. 1962년 KPPC-FM으로 시작하여 자유 형식의 프로그레시브 록을 방송하다가, 1970년대 펑크 록과 뉴 웨이브 음악을 중심으로 얼터너티브 록으로 전환하며 인기를 얻었다. 1980년대에는 켄 로버츠의 경영 아래, 1990년대에는 얼터너티브 록, 그런지, 펑크 팝 등 다양한 장르를 방송하며 로스앤젤레스 지역의 주요 라디오 방송국으로 자리 잡았다. 현재는 엔터컴에 인수되어 얼터너티브 팝을 중심으로 방송하고 있으며, KROQ 어쿠스틱 크리스마스, 위니 로스트 등 자체 페스티벌을 개최하기도 했다.
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| KROQ - [지명]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 방송국 명칭 | KROQ-FM |
| 위치 | 패서디나, 캘리포니아주 |
| 방송 권역 | 로스앤젤레스 광역권 |
| 브랜드 명칭 | 106.7 KROQ |
| 주파수 | 106.7 MHz HD 라디오 |
| 방송 시작일 | 1962년 4월 23일 (62년 전) |
| 언어 | 영어 |
| 포맷 | 얼터너티브 록 |
| 서브 채널 | HD2: 뉴 웨이브; 클래식 얼터너티브 |
| 출력 | 5500 와트 빔 틸트 시 5600 와트 |
| HAAT (안테나 높이) | 423 m (1388 ft) |
| 클래스 | B |
| 라이선스 기관 | FCC |
| 시설 ID | 28622 |
| 콜사인 의미 | 원래 "로스앤젤레스의 ROQ (록)"으로 불렸던 KROQ (1500 AM)에서 유래함 |
| 이전 콜사인 | KPPC-FM (1962–1973) |
| 소유주 | Audacy, Inc. |
| 라이선스 소유자 | Audacy License, LLC |
| 자매 방송국 | KCBS-FM KFRG KNX KNX-FM KRTH KTWV KXFG |
| 웹캐스트 | KROQ Roq of the 80s (HD2) |
| 웹사이트 | KROQ 웹사이트 Roq of the 80s 웹사이트 (HD2) |
2. 역사
KROQ는 1972년 캘리포니아 버뱅크에서 컨트리 음악 방송국 KBBQ가 탑 40 형식으로 전환하며 시작되었다.[21] 다른 방송국에서 활동하던 DJ들을 고용하고 "K-ROCK, 로스앤젤레스의 ROQ"라고 불렀다. 1973년 KPPC-AM-FM을 인수하고 콜사인을 KROQ-FM으로 변경, 섀도 스티븐스를 고용하여 "끊임없이 최첨단 록 음악"을 표방하는 새로운 록 형식을 만들고 "로스앤젤레스의 ROQ: 마더 록!"으로 동시 방송을 시작했다.[21]
열악한 자금 관리로 인해 어려움을 겪던 중, 콘서트 기획자 켄 로버츠가 소규모 지분을 받는 조건으로 공연 비용을 지불하며 회사의 사장으로 선출되었다.[22] 1974년까지 방송국은 재정난으로 700만달러의 부채를 안고 문을 닫았다가,[22] 1975년 FCC의 명령으로 방송을 재개했다.[23] 켄 로버츠는 다시 돌아와 방송국의 단독 소유주가 되었다.[22]
KROQ의 부활은 1970년대 후반 펑크 록과 뉴 웨이브의 등장과 함께 이루어졌다. KROQ는 로스앤젤레스 펑크와 뉴 웨이브 씬의 목소리가 되었고, 로드니 빙겐하이머는 자신의 쇼에서 많은 새로운 밴드를 소개했다.[24] 1979년 릭 캐롤이 프로그램 디렉터로 취임하여 톱 40 형식에 새로운 음악을 통합했다.[24] 1980년까지 방송국은 뉴 웨이브 이후의 모던 록 지향에 전념했다.
1980년대에 KROQ는 "80년대의 록"을 표방하며 라몬스, 더 클래시, U2, 오잉고 보잉고, 토킹 헤즈 등 다양한 아티스트들을 방송했다. 1982년 빌보드지에서 KROQ의 시청률이 AOR 선두주자들과 근접했다고 보도했다.[25] 1986년 KROQ는 인피니티 브로드캐스팅에 매각되었다.[26]
1990년대에는 얼터너티브 록, 그런지, 펑크 팝 등 다양한 장르에 집중하며 너바나, 레드 핫 칠리 페퍼스 등 신흥 밴드들에게 기회를 제공했다. 어모스트 어쿠스틱 크리스마스와 위니 로스트와 같은 자체 축제를 시작했다.[2] 1997년 KROQ/인피니티는 CBS와 합병하여 CBS 라디오로 변경되었다.[2]
2000년대와 2010년대에 걸쳐 KROQ의 포맷은 다양하게 변화했다. HD 라디오 방송을 시작하고, 웹사이트에 스트리밍 음악을 추가했으며, KROQ HD-2를 출시하여 1980년대 뉴 웨이브와 얼터너티브 트랙을 방송했다. 2017년 CBS 라디오는 엔터컴과 합병했다.[45]
2020년 프로그램 담당 수석 부사장 케빈 웨더리가 스포티파이로 이적하고 마이크 카플란이 그 자리를 대신했다.[48] 이후 KROQ는 얼터너티브 팝에 집중하는 방향으로 변화했지만, 2022년 웨더리가 복귀하면서 다시 클래식 얼터너티브 곡의 비중을 늘렸다. 2024년에는 새로운 일렉트로닉 댄스 음악 쇼인 ''KROQ EQ''를 선보였다.[56]
2. 1. KPPC (1962-1971)
1962년 4월 23일, KPPC-FM이 106.7MHz에서 방송을 시작했다.[3] 이 방송국은 파사데나 장로교회가 소유했으며, 1924년부터 방송을 시작한 제한된 시간대의 AM 라디오 방송국인 KPPC의 자매 방송국이었다.
1967년, 파사데나 장로교회는 KPPC-AM-FM을 크로스비-에이버리 방송에 310000USD에 매각했다. 교회는 1년 동안 라디오 방송국을 매각하려 했으며, 방송국 매니저 에드가 피어스는 교회가 상업 방송을 다른 비영리 활동과 양립할 수 없다고 생각했다고 말했다.[4] 크로스비-에이버리는 샌프란시스코 KMPX의 총괄 매니저인 레온 크로스비와 전국 광고 판매 회사의 전 파트너인 루이스 에이버리가 소유했다. KMPX가 자유 형식 프로그레시브 록 형식으로 전환하며 성공 가도를 달렸지만, KPPC는 중도적인 형식을 유지하며 어려움을 겪자, 크로스비와 에이버리는 KMPX의 설계자인 톰 도나휴와 레이첼 도나휴를 영입하여 남부 캘리포니아의 새로운 방송국을 변화시키려 했다.[5]
KPPC의 "언더그라운드" 형식 호스트로는 B. 미첼 리드,[6] 톰 도나휴, 레스 카터, 에드 미첼, 스티븐 클린, 아웃레이지어스 네바다, 특이 음악 역사가 닥터 디멘토, 찰스 라퀴다라, 엘리엇 민츠, 블루스 기록 보관자 조니 오티스, 바바라 버드페더 등이 있었다.
1969년, 크로스비는 KPPC-AM-FM과 KMPX를 내셔널 사이언스 네트워크에 1200000USD에 매각했다.[7][8][9] 크로스비는 이 자금으로 당시 송출하지 않던 샌프란시스코 텔레비전 방송국인 KEMO-TV를 인수했다.[10] 내셔널 사이언스 네트워크가 KPPC 방송국을 관리하는 동안 혼란이 있었고, 1971년 10월에는 방송진 대량 해고 사태가 발생했지만,[11] 기술 업그레이드도 이루어졌다. NSN은 스튜디오를 교회 지하에서 파사데나의 체스터 스트리트 99번지로 옮겼고 송신기를 플린트 피크로 옮겼으며, 전력을 25,700W로 약간 증가시켰다.[12]
1971년, 내셔널 사이언스 네트워크의 설립자이자 이전 광고 대행사 소유주였던 루드비히 볼프강 프로리히가 사망했다.[13][14][15][16][17][18] 그의 사망 후, 재산 관리 권한은 잉그리드와 토마스 번스에게 이전되었다.[19][20]
2. 2. KROQ AM and KROQ-FM (1972-현재)
KROQ는 1972년 9월, 캘리포니아 버뱅크에서 컨트리 음악 방송국 KBBQ가 탑 40 형식으로 전환하며 시작되었다. 다른 방송국에서 활동하던 디스크 자키들을 고용하고 스스로를 "K-ROCK, 로스앤젤레스의 ROQ"라고 칭했다.[21] 1973년에는 KPPC-AM-FM을 인수하고 콜 사인을 KROQ-FM으로 변경, 섀도 스티븐스를 고용하여 "끊임없이 최첨단 록 음악"을 표방하는 새로운 록 형식을 만들고 "로스앤젤레스의 ROQ: 마더 록!"으로 동시 방송을 시작했다.[21]하지만 열악한 자금 관리로 인해 어려움을 겪었고, 콘서트 기획자 켄 로버츠가 소규모 지분을 받는 조건으로 공연 비용을 지불하며 회사의 사장으로 선출되었다.[22] 1974년까지 방송국은 재정난으로 700만달러의 부채를 안고 문을 닫았다가,[22] 1975년 FCC의 명령으로 방송을 재개했다.[23] 켄 로버츠는 다시 돌아와 방송국의 단독 소유주가 되었다.[22]
KROQ의 부활은 1970년대 후반 펑크 록과 뉴 웨이브의 등장과 함께 이루어졌다. KROQ는 로스앤젤레스 펑크와 뉴 웨이브 씬의 목소리가 되었고, 로드니 빙겐하이머는 자신의 쇼에서 많은 새로운 밴드를 소개했다.[24] 1979년, 릭 캐롤이 프로그램 디렉터로 취임하여 톱 40 형식에 새로운 음악을 통합했다.[24] 1980년까지 방송국은 뉴 웨이브 이후의 모던 록 지향에 전념했다.
1980년대에 KROQ는 "80년대의 록"을 표방하며 라몬스, 더 클래시, U2, 오잉고 보잉고, 토킹 헤즈 등 다양한 아티스트들을 방송했다. 1982년에는 빌보드지에서 KROQ의 시청률이 AOR 선두주자들과 근접했다고 보도했다.[25] 1986년, KROQ는 인피니티 브로드캐스팅에 매각되었다.[26]
1990년대에는 얼터너티브 록, 그런지, 펑크 팝 등 다양한 장르에 집중하며 너바나, 레드 핫 칠리 페퍼스 등 신흥 밴드들에게 기회를 제공했다. 또한 어모스트 어쿠스틱 크리스마스와 위니 로스트와 같은 자체 축제를 시작했다.[2] 1997년, KROQ/인피니티는 CBS와 합병하여 CBS 라디오로 변경되었다.[2]
2000년대와 2010년대에 걸쳐 KROQ의 포맷은 다양하게 변화했다. HD 라디오 방송을 시작하고, 웹사이트에 스트리밍 음악을 추가했으며, KROQ HD-2를 출시하여 1980년대 뉴 웨이브와 얼터너티브 트랙을 방송했다. 2017년, CBS 라디오는 엔터컴과 합병했다.[45]
2020년, 프로그램 담당 수석 부사장 케빈 웨더리가 스포티파이로 이적하고 마이크 카플란이 그 자리를 대신했다.[48] 이후 KROQ는 얼터너티브 팝에 집중하는 방향으로 변화했지만, 2022년 웨더리가 복귀하면서 다시 클래식 얼터너티브 곡의 비중을 늘렸다. 2024년에는 새로운 일렉트로닉 댄스 음악 쇼인 ''KROQ EQ''를 선보였다.[56]
2. 2. 1. 초기 (1972-1974)
1972년 9월, 컨트리 음악 방송국 KBBQ(1500AM 주파수)가 캘리포니아주 버뱅크에서 KROQ로 변경되었고, 탑 40 형식으로 전환하여 다른 방송국에서 활동하던 디스크 자키들을 고용했다.[21] 새로운 KROQ는 스스로를 "K-ROCK, 로스앤젤레스의 ROQ"라고 칭했다. 1973년, 내셔널 사이언스 네트워크의 자산 매각으로 KROQ의 소유주들은 KPPC-AM-FM을 인수했고 (당시 소유 한도에 맞춰 AM 방송국을 즉시 매각), 콜 사인을 KROQ-FM으로 변경했으며, 섀도 스티븐스를 고용하여 고에너지 "끊임없이 최첨단 록 음악"으로 묘사되는 새로운 록 형식을 만들고 "로스앤젤레스의 ROQ: 마더 록!"으로 동시 방송을 시작했다. 한편, 1240 AM의 KPPC는 종교 방송사인 유니버설 방송에 매각되었고, 이후 소유주가 1996년에 방송을 영구적으로 중단하기 전까지 수요일 저녁과 일요일에 한정된 일정으로 방송을 계속했다.두 방송국(KROQ-AM/FM)은 새로운 형식으로 처음에는 엄청난 성공을 거두었지만, 열악한 자금 관리로 인해 어려움을 겪었다. 콘서트 기획자 켄 로버츠는 슬라이 앤 더 패밀리 스톤과 샤 나 나를 KROQ가 후원하는 로스앤젤레스 콜리세움 공연에 섭외했지만, 방송국은 경비를 감당할 수 없게 되자, 로버츠는 방송국의 소규모 지분을 받는 조건으로 밴드의 공연 비용을 지불하기로 동의했다.[22] 로버츠는 의사, 낙농업자 2명, 정치 로비스트, 비서, 그리고 몇몇 다른 소규모 투자자를 포함한 광범위한 소유주 그룹에 합류했다.[22] 음악 업계에서 경력을 쌓은 로버츠는 다른 주주들의 생각에 따라 어려움을 겪는 회사의 사장으로 적합했고, 1974년에 열린 첫 회의에서 사장으로 선출되었다.[22]
1974년까지, 방송국은 시장 점유율을 높이기 위한 시도로 시행된 1년 동안의 무광고 프로그램으로 인해 재정적으로 이미 유지할 수 없는 상황이었다.[22] 방송국의 부채는 700만달러에 달했고,[22] 급여 지급이 지연되기 시작했으며, 섀도 스티븐스와 대부분의 직원이 퇴사하면서 방송국은 문을 닫았다. 폐쇄는 거의 2년 동안 지속되었다.
2. 2. 2. 재개 및 인기 상승 (1975-1989)
1975년 말, 연방 통신 위원회(FCC)는 KROQ에게 방송을 재개하거나 방송국 면허를 포기하라고 명령했다.[23] KROQ는 기본적인 장비만 갖춘 채 방송을 재개했다. 처음에는 송신기 위치에서 방송을 시작했고, 이후 파사데나 힐튼 호텔의 펜트하우스 스위트, 그리고 다시 힐튼 호텔 건너편(117 S. Los Robles)으로 옮겨갔다.켄 로버츠는 더 강력한 소유주 역할을 하며 부활한 방송국으로 돌아와 파트너들을 하나씩 사들여 결국 방송국의 단독 소유주가 되었다.[22]
KROQ의 부활은 1970년대 후반 펑크 록과 뉴 웨이브의 등장과 동시에 이루어졌다. KROQ는 빠르게 부상하는 로스앤젤레스 펑크와 뉴 웨이브 씬의 목소리가 되었다. 디스크 자키 로드니 빙겐하이머는 자신의 쇼에서 많은 새로운 밴드를 소개했다. 펑크가 1970년대 중후반 음악계에서 입지를 넓혀가면서 KROQ는 이 장르를 자유 형식에 꾸준히 추가했고, 로스앤젤레스 시장에서 그들의 위치를 확고히 했다.[24]
1979년, 샤도 스티븐스는 다시 방송국을 떠났고, 릭 캐롤이 프로그램 디렉터로 취임하여 모든 새로운 음악을 가져와 톱 40 형식으로 통합했다.[24] 1980년까지 방송국은 뉴 웨이브 이후의 모던 록 지향에 완전히 전념했다. KROQ는 "80년대의 록"이 발전하면서 더욱 큰 성공을 거두었다. 그 10년 동안 방송국은 라몬스, 더 클래시, 더 위어즈, 피어, 더 판도라스, X와 같은 펑크 록과 U2, 오잉고 보잉고, 토킹 헤즈, 더 폴리스, 더 카스, 데보, 스파크스, 베를린, 듀란 듀란, 펫 샵 보이즈, 블론디, 스카 및 잉글리시 비트, 파인 영 카니발스 및 1960년대 언더그라운드 로커 이기 팝과 같은 아티스트, 그리고 비치 보이스와 롤링 스톤스와 같은 주류 아티스트를 혼합하여 방송했다. 또한 KROQ의 일부 DJ가 당시 유행하던 힙합 및 소울/펑크 아티스트인 아레스트 디벨롭먼트, 프린스, 팔러먼트/펑카델릭 등을 연주하는 것도 드문 일이 아니었다.
1982년까지 빌보드지는 KROQ의 아비트론 시청률이 3.7로 AOR 선두주자인 KMET의 4.0과 KLOS의 3.9에 근접했다고 보도했다.[25]
캐롤은 컨설턴트로서 "80년대의 록" 형식을 샌디에이고, 팜스프링스, 베이커스필드의 KMGN FM, 샌프란시스코의 The Quake, 시애틀의 KYYX를 포함하여 1980년대 미국 서부 해안의 다른 몇몇 방송국에 도입했다.
1986년, KROQ는 당시 기록적인 4500만달러에 인피니티 브로드캐스팅에 매각되었다.[26] 1980년대 후반까지 방송국의 시청률은 하락하기 시작했다. 뉴 웨이브의 인기가 하락하고 데페쉬 모드, 뉴 오더와 같은 전자 댄스 밴드가 방송국에서 더 많은 방송 시간을 얻기 시작했다. 또한 이 기간 동안 KROQ는 R.E.M., 레드 핫 칠리 페퍼스, 더 사이키델릭 펄스, 에코 & 더 버니멘, 더 리플레이스먼츠, 캠퍼 밴 베토벤, 제인스 어딕션, 픽시스, 디 알람, 더 컬트, 바이올렌트 펨스, 러브 앤 로켓츠, 드라마라마, 소셜 디스토션과 같은 밴드를 추가하여 컬리지 록 (또는 소위 얼터너티브 록)에 집중하기 시작했으며, 페이스 노 모어, 리빙 컬러와 같은 헤비 밴드와 런-DMC, 비스티 보이즈와 같은 기타 중심의 힙합 그룹을 추가했다.[27][28][29][30]
2. 2. 3. 1990년대 (1990-1999)
1990년대 동안 KROQ는 얼터너티브 록 (또는 얼터너티브 메탈), 그런지, 펑크 팝, 브릿팝, 인더스트리얼 및 뉴 메탈에 집중하여 너바나, 레드 핫 칠리 페퍼스, 스매싱 펌킨스, 펄 잼, 나인 인치 네일스, 오아시스, 푸 파이터스, 그린 데이, 오프스프링, 서브라임, 노 다웃, 레이지 어게인스트 더 머신, 콘, 배드 릴리전, 위저, 블링크-182, 지미 잇 월드, 홀, 가비지, 레니 크라비츠 및 시스템 오브 어 다운을 포함하여 신흥 밴드들에게 방송이나 남부 캘리포니아에서 처음으로 노출될 기회를 제공했다. 또한, 이전에는 얼터너티브/뉴 웨이브/펑크 록 라디오 방송국이었던 롱비치의 헤비 메탈 라디오 방송국 KNAC에서 주류를 이루었던 메탈리카와 같은 더 헤비한 밴드들도 플레이리스트에 추가하기 시작했다. 이러한 노력들은 방송국이 시청률 1위로 다시 급상승하는 데 기여했고, 2000년대 중반까지 그 자리를 유지했지만, 로스앤젤레스 지역 라디오 방송국들 사이에서 시청률이 중간 정도로 하락했다.[2]1990년대에는 평일 아침 케빈 & 빈 쇼와 일요일 밤에 로드니 빙겐하이머가 진행하는 "Rodney on the Roq"가 계속되었다. 심야에는 "더 푸어맨" 짐 트렌턴과 닥터 드류 핀스키가 진행하는 러브라인이 방송되었다. 이 쇼는 13세에서 25세 사이의 사람들에게 인간의 성과 관계에 대한 올바른 정보를 제공하는 것을 목표로 했다. KROQ는 또한 1990년과 1993년부터 각각 매년 개최되었던 자체 축제인 어모스트 어쿠스틱 크리스마스와 위니 로스트를 시작했다. 코로나19 범유행으로 인해 2020년과 2021년에는 어모스트 어쿠스틱 크리스마스에 출연진이 없었으며, 2019년 이후 위니 로스트는 개최되지 않았다.[2]
1990년 6월, 케빈과 빈은 친구에게 "범죄를 고백하라"는 코너에서 여자 친구를 살해했다고 거짓 고백을 하도록 비밀리에 조작했다. 이 거짓말은 보안관 사무소, FCC, NBC의 "미해결 미스터리" 및 기타 언론 매체의 조사를 초래했다. 이 거짓말은 KROQ가 알지 못하는 사이에 이 전화를 건 사람인 더그 "더 슬러그" 로버츠를 DJ로 고용했고, 세 사람이 KROQ의 감시 전화선에서 이 거짓말에 대해 이야기하는 것이 들리면서 10개월 후에 폭로되었다. 케빈과 빈은 조사 비용으로 보안관 사무소에 12170USD를 지불했고, 살인 사건 형사가 사건에 투입된 149시간에 대한 보상으로 149시간의 사회 봉사를 했다. KROQ는 이 사건에 대해 FCC로부터 견책 서신을 받았다. FCC가 줄 수 있는 가장 가벼운 처벌이었다.[2]
1997년, KROQ/인피니티는 CBS와 합병하여 나중에 이름을 CBS 라디오로 변경했다.[2]
2. 2. 4. 2000년대 이후 (2000-2016)
KROQ의 포맷은 2000년대와 2010년대에 걸쳐 다양했다. 이 라디오 방송국의 포맷은 린킨 파크, 스테인드, P.O.D., 시더, 벨벳 리볼버, 콜드 및 샐리바와 같은 헤비 밴드와 라이즈 어게인, 섬 41, AFI, 폴 아웃 보이, 마이 케미컬 로맨스, 지미 잇 월드, 패닉! 앳 더 디스코 및 쓰라이스와 같은 펑크 록, 그리고 뮤즈, 퀸즈 오브 더 스톤 에이지, 더 스트록스, 더 브레이버리, 아케이드 파이어 및 더 킬러스와 같은 얼터너티브/인디/개러지 록 밴드를 혼합하여 1990년대와 유사한 공식을 반복했다.[40][41][42] 이 새로운 록 밴드들은 너바나, 레드 핫 칠리 페퍼스, 메탈리카, 푸 파이터스, 위저, 그린 데이, 오프스프링, 블링크-182, 노 다웃, 시스템 오브 어 다운, 콘, 제인스 어딕션, 비스티 보이즈, 서브라임, 배드 릴리전, 스톤 템플 파일럿츠, 인큐버스, 나인 인치 네일스, 소셜 디스토션 및 사이프러스 힐과 같은 많은 KROQ 베테랑들과 함께 방송 시간을 공유하면서 라디오 방송국에서 상당한 인기를 얻었다.[40][41][42]2004년, KROQ는 HD 라디오 방송을 시작했다. 2006년 2월 20일, KROQ는 라디오 방송국의 스트리밍 음악을 웹사이트에 추가했다. 2006년 6월 9일, KROQ는 HD 서브캐리어인 KROQ HD-2를 출시하여 KROQ의 전성기에 인기 있었던 1980년대의 뉴 웨이브와 얼터너티브 트랙을 방송했다 (이것은 "KROQ 2: 80년대의 로크"로도 브랜드화되었다).
2010년 2월, 라이브 스트림을 관리하는 CBS 라디오는 미국 이외 지역의 청취자들의 접근을 차단했다.
스티브 존스는 인디 103.1에서 KROQ로 와서 2010년부터 2013년까지 일요일 밤 7시부터 9시까지 "존시의 주크박스"라는 쇼를 진행한 후 KLOS로 옮겨갔다.[43]
2015년 2월, KROQ는 뉴스 및 교통 정보를 중단하기로 결정한 후 보이드 "닥 온 더 로크" 브리튼과 리사 메이와의 관계를 단절했다. 닥 온 더 로크가 27년 동안 방송국의 뉴스 보도를 해왔고 리사 메이가 지난 24년 동안 교통 정보를 보도해왔기 때문에 이 소식은 오랜 청취자들에게 충격으로 다가왔다. 팬들은 계약을 갱신하지 않은 것에 대해 방송국을 보이콧하기 위해 페이스북에 모였다.[44]
2. 2. 5. 경영 및 청취자 변화 (2017-현재)
2017년 2월 2일, CBS 라디오는 엔터컴(Entercom)과의 합병을 발표했다.[45] 이 합병은 2017년 11월 9일에 승인되었고, 11월 17일에 완료되었다.[46][47]
28년간 KROQ에서 프로그램 담당 수석 부사장으로 근무한 케빈 웨더리(Kevin Weatherly)는 스포티파이(Spotify)의 북미 프로그램 담당 책임자라는 새로운 직책을 맡기 위해 방송국을 떠났다. 2020년 2월, 마이크 카플란(Mike Kaplan)이 KROQ에서 웨더리를 대신했다.[48]
2020년 3월 18일, 케빈 라이더(Kevin Ryder)는 트위터를 통해 자신과 앨리 맥케이(Allie MacKay), 젠슨 카프(Jensen Karp), 프로듀서 데이브 산체스(Dave Sanchez), 그리고 기고가 조나단 칸트로위(Jonathan Kantrowe)가 모두 모닝쇼에서 해고되었다고 발표했다.[49][50] 이 쇼는 오후 호스트 테드 스트라이커(Ted Stryker)와 케빈 클라인(Kevin Klein)으로 대체되었다.[51] 2020년 9월, 이 쇼는 코로나19 범유행 관련 삭감 및 해고로 인해 회사의 얼터너티브 방송국 간의 네트워크 프로그램 확대를 위한 회사 차원의 계획의 일환으로, 달라스의 자매 방송국 KVIL, 샌프란시스코의 KITS, 그리고 캔자스시티의 KRBZ에 신디케이션으로 추가될 것이다.[52]
라이더의 해고는 브랜드 매니저 마이크 카플란의 리더십 아래 KROQ의 새로운 장을 열었다. 카플란은 이전에 2013년부터[53] 2018년까지 아이하트미디어(iHeartMedia)의 KYSR 프로그램 디렉터로 근무했다.[54]
웨더리 시대 말기에 KROQ는 헤리티지(heritage) 행위에 크게 의존하는 클래식 얼터너티브 형식으로 전환했다. 웨더리는 플레이리스트에 새로운 곡을 매우 보수적으로 추가했다. 카플란의 전략은 웨더리와 달랐다. 그는 즉시 플레이리스트를 얼터너티브 팝에 집중하도록 전환하여 빌리 아일리시(Billie Eilish), 머신 건 켈리(Machine Gun Kelly), 포스트 말론(Post Malone), 포푸(Powfu), 24kGoldn, 비비도비(Beabadoobee), 도미닉 파이크(Dominic Fike)를 포함한 아티스트의 곡을 집중적으로 방송했다. 또한 이 방송국은 시스템 오브 어 다운(System of a Down) 및 뮤즈(Muse)를 포함하여 전성기에 이 방송국을 정의했던 1990년대와 2000년대의 대부분의 얼터너티브 곡과 아티스트의 방송 횟수를 줄였다. 이러한 변화는 문화 비평가들과 KROQ의 전직 온에어 인재들로부터 분노를 불러일으켰고, 그 후 가파른 청취율 감소로 이어졌다.[55]
웨더리는 2022년 5월 KROQ로 다시 돌아와 프로그램 담당 수석 부사장으로 복귀했다. 그 이후로, 이 방송국은 얼터너티브 팝에 대한 집중도를 크게 줄이고 1990년대와 2000년대의 클래식 얼터너티브 곡의 방송 횟수를 늘렸다.
2024년 10월 5일, KROQ는 토요일 밤에 새로운 일렉트로닉 댄스 음악 쇼인 ''KROQ EQ''를 선보였으며, 저스티스(Justice)가 첫 방송을 위해 게스트 DJ 세트를 공연했다.[56]
3. 수상 내역
KROQ는 1992년과 1993년에 롤링 스톤 잡지 독자 투표에서 올해의 라디오 방송국으로 선정되었다.
2007년에는 라디오 & 레코드 잡지에서 25대 시장 얼터너티브 방송국 부문에 후보로 지명되었다. 다른 후보로는 WBCN(매사추세츠주 보스턴), KTBZ-FM(텍사스주 휴스턴), KITS(캘리포니아주 샌프란시스코), KNDD(워싱턴주 시애틀), WWDC(워싱턴 D.C.)가 있었다.[57]
2012년에는 주요 시장 라디오 얼터너티브 라디오 방송국 부문에서 얼터네이트 컨트라밴드 상을 수상했다.
2014년에는 록 라디오 명예의 전당에 헌액되었다.
4. HD 라디오
KROQ는 HD 라디오 부채널을 두 개 방송하는데, KROQ-HD2는 1980년대의 클래식 록을 특징으로 하는 '80년대의 ROQ'를 방송한다. 2018년 8월, 엔터컴(Entercom)은 이 부채널을 재개하고 전 KROQ의 유명인인 프레디 스네이크스킨(Freddy Snakeskin)과 타미 하이데(Tami Heide)를 DJ로 추가한다고 발표했다.[58] 2020년, KROQ는 "New Arrivals"라는 새로운 얼터너티브 록 형식을 방송하는 HD3 부채널을 활성화했다. 2022년 9월 23일, HD3 채널은 방송 목록에서 완전히 삭제되었다.
5. 주요 출연진
다음은 KROQ의 주요 출연진 목록이다.
- 로드니 빙겐하이머 (1976–2017)
- 리처드 블레이드 (1982–2000)
- 애덤 캐롤라 - 케빈 앤 빈 쇼의 "미스터 버컴" (1995–2005)
- 카슨 데일리 (1996)
- 레이첼 도나휴 (1980–1986)
- 랄프 가먼 (1997 – 2017년 11월 30일)
- 마크 굿맨 (1990년대)
- 제드 더 피쉬 (에드윈 "제드" 굴드 3세) - 주중 드라이브 시간대 쇼 (1978–1984, 1985–2011)
- 크리스 하드윅 (1994–1998)
- "더 토마스 가이드" - 심야 및 주말 (1992-1995)
- 태미 하이데 (1991–2004, 2018–2022 HD2)
- J. J. 잭슨 (1987)
- 케네디 (1991–1992)
- 케빈 앤 빈 (1990–2020)
- 지미 키멜 - 아침 쇼의 "스포츠맨 지미" (1994–1999)
- 스콧 메이슨 (1979–2000) - 전 엔지니어링 이사
- 케빈 맥키언 (1976–1978) - GM, 할리우드 나이트시프트 제작 책임자, 훗날 샌타모니카 시장
- 프랭크 머피 - 케빈 앤 빈의 프로듀서
- 카산드라 피터슨 - "엘비라 미스트리스 오브 더 록" (1982–1983)
- 드류 핀스키 - 러브라인
- 리키 라흐트만 - 러브라인 (1993–1996)
- 프레이저 스미스 (1976–1980)
- 맷 "머니" 스미스 - "KROQ 스포츠 가이" (1994–2005)
- 섀도 스티븐스 (1973–1980) - 최초의 방송 인물 및 창립 프로그램 디렉터
- 더스티 스트리트 (1979–1989)
- 스트라이커
- "가난한 남자" (1982–1993) - 러브라인 제작자 겸 호스트
- 이안 휘트콤 (주말 – 1980년대 초)
- 스탠리 셰프 (1977–1982)
5. 1. 현재
5. 2. 과거
1962년 4월 23일, 파사데나 장로교회가 소유한 KPPC-FM이 106.7MHz에서 방송을 시작했다.[3] 이는 1924년부터 방송을 시작한 제한된 시간대의 AM 라디오 방송국인 KPPC의 자매 방송국이었다.
1967년, 파사데나 장로교회는 KPPC-AM-FM을 크로스비-에이버리 방송에 31만달러에 매각했다.[4] 교회는 상업 방송이 다른 비영리 활동과 양립할 수 없다고 생각했다.[4] 크로스비-에이버리는 샌프란시스코 KMPX의 총괄 매니저인 레온 크로스비와 전국 광고 판매 회사의 전 파트너인 루이스 에이버리가 소유했다. KMPX가 자유 형식 프로그레시브 록 형식으로 성공하자, 크로스비와 에이버리는 KMPX의 설계자인 톰 도나휴와 레이첼 도나휴를 영입하여 남부 캘리포니아의 새로운 방송국을 변화시키려 했다.[5]
KPPC의 "언더그라운드" 형식에는 B. 미첼 리드,[6] 톰 도나휴, 레스 카터, 에드 미첼, 스티븐 클린, 아웃레이지어스 네바다, 특이 음악 역사가 닥터 디멘토, 찰스 라퀴다라, 엘리엇 민츠, 블루스 기록 보관자 조니 오티스, 바바라 버드페더 등이 호스트로 참여했다.
1969년, 크로스비는 KPPC-AM-FM과 KMPX를 내셔널 사이언스 네트워크에 120만달러에 매각했다.[7][8][9] 크로스비는 이 자금으로 당시 송출하지 않던 샌프란시스코 텔레비전 방송국인 KEMO-TV를 인수했다.[10] 내셔널 사이언스 네트워크가 KPPC 방송국을 관리하는 동안 혼란이 있었고, 1971년 10월에는 방송진 대량 해고 사태가 발생했지만,[11] 기술 업그레이드도 이루어졌다. NSN은 스튜디오를 교회 지하에서 파사데나의 체스터 스트리트 99번지로 옮겼고 송신기를 플린트 피크로 옮겼으며, 전력을 25,700와트로 약간 증가시켰다.[12]
1971년, 내셔널 사이언스 네트워크의 설립자이자 이전 광고 대행사 소유주였던 루드비히 볼프강 프로리히가 사망했다.[13][14][15][16][17][18] 그의 사망 후, 재산 관리 권한은 잉그리드와 토마스 번스에게 이전되었다.[19][20]
1972년 9월, 컨트리 음악 방송국 KBBQ(1500AM 주파수)가 캘리포니아주 버뱅크에서 KROQ로 변경되었고, 탑 40 형식으로 전환하여 다른 방송국에서 활동하던 디스크 자키들을 고용했다.[21] 새로운 KROQ는 스스로를 "K-ROCK, 로스앤젤레스의 ROQ"라고 칭했다. 1973년, 내셔널 사이언스 네트워크의 자산 매각으로 KROQ의 소유주들은 KPPC-AM-FM을 인수했고 (당시 소유 한도에 맞춰 AM 방송국을 즉시 매각), 콜 사인을 KROQ-FM으로 변경했으며, 섀도 스티븐스를 고용하여 "끊임없이 최첨단 록 음악"으로 묘사되는 새로운 록 형식을 만들고 "로스앤젤레스의 ROQ: 마더 록!"으로 동시 방송을 시작했다. 한편, 1240 AM의 KPPC는 종교 방송사인 유니버설 방송에 매각되었고, 이후 소유주가 1996년에 방송을 영구적으로 중단하기 전까지 수요일 저녁과 일요일에 한정된 일정으로 방송을 계속했다.
두 방송국(KROQ-AM/FM)은 새로운 형식으로 처음에는 엄청난 성공을 거두었지만, 열악한 자금 관리로 인해 어려움을 겪었다. 콘서트 기획자 켄 로버츠는 슬라이 앤 더 패밀리 스톤과 샤 나 나를 KROQ가 후원하는 로스앤젤레스 콜리세움 공연에 섭외했지만, 방송국은 경비를 감당할 수 없게 되자, 로버츠는 방송국의 소규모 지분을 받는 조건으로 밴드의 공연 비용을 지불하기로 동의했다.[22] 로버츠는 의사, 낙농업자 2명, 정치 로비스트, 비서, 그리고 몇몇 다른 소규모 투자자를 포함한 광범위한 소유주 그룹에 합류했다.[22] 음악 업계에서 경력을 쌓은 로버츠는 다른 주주들의 생각에 따라 어려움을 겪는 회사의 사장으로 적합했고, 1974년에 열린 첫 회의에서 사장으로 선출되었다.[22]
1974년까지, 방송국은 시장 점유율을 높이기 위한 시도로 시행된, 1년 동안의 무광고 프로그램으로 인해 재정적으로 이미 유지할 수 없는 상황이었다.[22] 방송국의 부채는 700만달러에 달했고,[22] 급여 지급이 지연되기 시작했으며, 섀도 스티븐스와 대부분의 직원이 퇴사하면서 방송국은 문을 닫았다. 폐쇄는 거의 2년 동안 지속되었다.
1975년 말, 연방 통신 위원회(FCC)는 KROQ에게 방송을 재개하거나 방송국 면허를 포기하라고 명령했다.[23] 기본적인 장비만 갖춘 KROQ는 방송을 재개하여 처음에는 송신기 위치에서 방송을 시작했고, 이후 파사데나 힐튼 호텔의 펜트하우스 스위트, 그리고 다시 힐튼 호텔 건너편(117 S. Los Robles)으로 옮겨갔다.
켄 로버츠는 더욱 강력한 소유주 역할을 하며 부활한 방송국으로 돌아와 파트너들을 하나씩 사들여 결국 방송국의 단독 소유주가 되었다.[22]
KROQ의 부활은 1970년대 후반 펑크 록과 뉴 웨이브의 등장과 동시에 이루어졌으며, KROQ는 빠르게 부상하는 로스앤젤레스 펑크와 뉴 웨이브 씬의 목소리가 되었다. 디스크 자키 로드니 빙겐하이머는 자신의 쇼에서 많은 새로운 밴드를 소개했다. 펑크가 1970년대 중후반 음악계에서 입지를 넓혀가면서 KROQ가 이 장르를 자유 형식에 꾸준히 추가하면서 로스앤젤레스 시장에서 그들의 위치를 확고히 했다.[24]
1979년, 샤도 스티븐스는 다시 방송국을 떠났고, 릭 캐롤이 프로그램 디렉터로 취임하여 모든 새로운 음악을 가져와 톱 40 형식으로 통합했다.[24] 1980년까지 방송국은 뉴 웨이브 이후의 모던 록 지향에 완전히 전념했다. KROQ는 "80년대의 록"이 발전하면서 더욱 큰 성공을 거두었다. 그 10년 동안 방송국은 라몬스, 더 클래시, 더 위어즈, 피어, 더 판도라스 및 X와 같은 펑크 록과 U2, 오잉고 보잉고, 토킹 헤즈, 더 폴리스, 더 카스, 데보, 스파크스, 베를린, 듀란 듀란, 펫 샵 보이즈, 블론디, 스카 및 잉글리시 비트, 파인 영 카니발스 및 1960년대 언더그라운드 로커 이기 팝과 같은 아티스트, 그리고 비치 보이스와 롤링 스톤스와 같은 주류 아티스트를 혼합하여 방송했다. 또한 KROQ의 일부 DJ가 당시 유행하던 힙합 및 소울/펑크 아티스트인 아레스트 디벨롭먼트, 프린스 및 팔러먼트/펑카델릭 등을 연주하는 것도 드문 일이 아니었다.
1982년까지 빌보드지는 KROQ의 아비트론 시청률이 3.7로 AOR 선두주자인 KMET의 4.0과 KLOS의 3.9에 근접했다고 보도했다.[25]
캐롤은 컨설턴트로서 "80년대의 록" 형식을 샌디에이고의 91X, 팜스프링스의 KOEU, 베이커스필드의 KMGN FM, 샌프란시스코의 The Quake 및 시애틀의 KYYX를 포함하여 1980년대 미국 서부 해안의 다른 몇몇 방송국에 도입했다.
1986년, KROQ는 당시 기록적인 4500만달러에 인피니티 브로드캐스팅에 매각되었다.[26] 1980년대 후반까지 방송국의 시청률은 하락하기 시작했다. 뉴 웨이브의 인기가 하락하고 데페쉬 모드와 뉴 오더와 같은 전자 댄스 밴드가 방송국에서 더 많은 방송 시간을 얻기 시작했다. 또한 이 기간 동안 KROQ는 R.E.M., 레드 핫 칠리 페퍼스, 더 사이키델릭 펄스, 에코 & 더 버니멘, 더 리플레이스먼츠, 캠퍼 밴 베토벤, 제인스 어딕션, 픽시스, 디 알람, 더 컬트, 바이올렌트 펨스, 러브 앤 로켓츠, 드라마라마 및 소셜 디스토션과 같은 밴드를 추가하여 컬리지 록 (또는 소위 얼터너티브 록)에 집중하기 시작했으며, 페이스 노 모어 및 리빙 컬러와 같은 헤비 밴드와 런-DMC 및 비스티 보이즈와 같은 기타 중심의 힙합 그룹을 추가했다.[27][28][29][30]
1990년대 동안 KROQ는 주로 얼터너티브 록 (또는 얼터너티브 메탈), 그런지, 펑크 팝, 브릿팝, 인더스트리얼 및 뉴 메탈에 집중하여 너바나, 레드 핫 칠리 페퍼스, 스매싱 펌킨스, 펄 잼, 나인 인치 네일스, 오아시스, 푸 파이터스, 그린 데이, 오프스프링, 서브라임, 노 다웃, 레이지 어게인스트 더 머신, 콘, 배드 릴리전, 위저, 블링크-182, 지미 잇 월드, 홀, 가비지, 레니 크라비츠 및 시스템 오브 어 다운을 포함하여 신흥 밴드들에게 방송이나 남부 캘리포니아에서 처음으로 노출될 기회를 제공했다. 또한, 이전에는 얼터너티브/뉴 웨이브/펑크 록 라디오 방송국이었던 롱비치의 헤비 메탈 라디오 방송국 KNAC에서 주류를 이루었던 메탈리카와 같은 더 헤비한 밴드들도 플레이리스트에 추가하기 시작했다. 이러한 노력들은 방송국이 시청률 1위로 다시 급상승하는 데 기여했고, 2000년대 중반까지 그 자리를 유지했지만, 로스앤젤레스 지역 라디오 방송국들 사이에서 시청률이 중간 정도로 하락했다.
1990년대에는 평일 아침 케빈 & 빈 쇼와 일요일 밤에 로드니 빙겐하이머가 진행하는 "Rodney on the Roq"가 계속되었다. 심야에는 "더 푸어맨" 짐 트렌턴과 닥터 드류 핀스키가 진행하는 러브라인이 방송되었다. 이 쇼는 13세에서 25세 사이의 사람들에게 인간의 성과 관계에 대한 올바른 정보를 제공하는 것을 목표로 했다. KROQ는 또한 1990년과 1993년부터 각각 매년 개최되었던 자체 축제인 어모스트 어쿠스틱 크리스마스와 위니 로스트를 시작했다. 코로나19 범유행으로 인해 2020년과 2021년에는 어모스트 어쿠스틱 크리스마스에 출연진이 없었으며, 2019년 이후 위니 로스트는 개최되지 않았다.
1990년 6월, 케빈과 빈은 친구에게 "범죄를 고백하라"는 코너에서 여자 친구를 살해했다고 거짓 고백을 하도록 비밀리에 조작했다. 이 거짓말은 보안관 사무소, FCC, NBC의 "미해결 미스터리" 및 기타 언론 매체의 조사를 초래했다. 이 거짓말은 KROQ가 알지 못하는 사이에 이 전화를 건 사람인 더그 "더 슬러그" 로버츠를 DJ로 고용했고, 세 사람이 KROQ의 감시 전화선에서 이 거짓말에 대해 이야기하는 것이 들리면서 10개월 후에 폭로되었다. 케빈과 빈은 조사 비용으로 보안관 사무소에 12170USD를 지불했고, 살인 사건 형사가 사건에 투입된 149시간에 대한 보상으로 149시간의 사회 봉사를 했다. KROQ는 이 사건에 대해 FCC로부터 견책 서신을 받았다. FCC가 줄 수 있는 가장 가벼운 처벌이었다.
1997년, KROQ/인피니티는 CBS와 합병하여 나중에 이름을 CBS 라디오로 변경했다.
1987년, 원래 파사데나의 로블레스 애비뉴 117번지에 위치했던 이 방송국은 구매 계약의 일환으로 음악 산업과 더 가까운 캘리포니아 버뱅크의 올리브 애비뉴 3500번지로 이전했다. 2002년에는 방송국 시설이 서부 로스앤젤레스의 크레스트뷰 지역 베니스 대로 5901번지로 이전되었다.
송신소가 마운트 윌슨 꼭대기에 있는 다른 대부분의 (B급, 하지만 B급보다 더 큰 시설을 가진) 로스앤젤레스 FM 방송국과는 달리, KROQ의 (B급) 송신기는 캘리포니아 글렌데일의 통가 피크 해발 약 807.72m에 위치해 있어 신호 범위가 다소 약하다.
KROQ의 포맷은 2000년대와 2010년대에 걸쳐 다양했다. 이 라디오 방송국의 포맷은 린킨 파크, 스테인드, P.O.D., 시더, 벨벳 리볼버, 콜드 및 샐리바와 같은 더 무거운 밴드와 라이즈 어게인, 섬 41, AFI, 폴 아웃 보이, 마이 케미컬 로맨스, 지미 잇 월드, 패닉! 앳 더 디스코 및 쓰라이스와 같은 펑크 록, 그리고 뮤즈, 퀸즈 오브 더 스톤 에이지, 더 스트록스, 더 브레이버리, 아케이드 파이어 및 더 킬러스와 같은 얼터너티브/인디/개러지 록 밴드를 혼합하여 1990년대와 유사한 공식을 반복했다.[40][41][42] 이 새로운 록 밴드들은 너바나, 레드 핫 칠리 페퍼스, 메탈리카, 푸 파이터스, 위저, 그린 데이, 오프스프링, 블링크-182, 노 다웃, 시스템 오브 어 다운, 콘, 제인스 어딕션, 비스티 보이즈, 서브라임, 배드 릴리전, 스톤 템플 파일럿츠, 인큐버스, 나인 인치 네일스, 소셜 디스토션 및 사이프러스 힐과 같은 많은 KROQ 베테랑들과 함께 방송 시간을 공유하면서 라디오 방송국에서 상당한 인기를 얻었다.[40][41][42]
2004년, KROQ는 HD 라디오 방송을 시작했다. 2006년 2월 20일, KROQ는 라디오 방송국의 스트리밍 음악을 웹사이트에 추가했다. 2006년 6월 9일, KROQ는 HD 서브캐리어인 KROQ HD-2를 출시하여 KROQ의 전성기에 인기 있었던 1980년대의 뉴 웨이브와 얼터너티브 트랙을 방송했다 (이것은 "KROQ 2: 80년대의 로크"로도 브랜드화되었다).
2010년 2월, 라이브 스트림을 관리하는 CBS 라디오는 미국 이외 지역의 청취자들의 접근을 차단했다.
스티브 존스는 인디 103.1에서 KROQ로 와서 2010년부터 2013년까지 일요일 밤 7시부터 9시까지 "존시의 주크박스"라는 쇼를 진행한 후 KLOS로 옮겨갔다.[43]
2015년 2월, KROQ는 뉴스 및 교통 정보를 중단하기로 결정한 후 보이드 "닥 온 더 로크" 브리튼과 리사 메이와의 관계를 단절했다. 닥 온 더 로크가 27년 동안 방송국의 뉴스 보도를 해왔고 리사 메이가 지난 24년 동안 교통 정보를 보도해왔기 때문에 이 소식은 오랜 청취자들에게 충격으로 다가왔다. 팬들은 계약을 갱신하지 않은 것에 대해 방송국을 보이콧하기 위해 페이스북에 모였다.[44]
2017년 2월 2일, CBS 라디오는 엔터컴(Entercom)과의 합병을 발표했다.[45] 이 합병은 2017년 11월 9일에 승인되었고, 11월 17일에 완료되었다.[46][47]
방송국에서 28년간 근무한 프로그램 담당 수석 부사장 케빈 웨더리(Kevin Weatherly)는 스포티파이(Spotify)의 북미 프로그램 담당 책임자라는 새로운 직책을 시작하기 위해 방송국을 떠났다. 2020년 2월 마이크 카플란(Mike Kaplan)이 KROQ에서 웨더리를 대신했다.[48]
2020년 3월 18일, 케빈 라이더(Kevin Ryder)는 트위터를 통해 자신과 앨리 맥케이(Allie MacKay), 젠슨 카프(Jensen Karp), 프로듀서 데이브 산체스(Dave Sanchez), 그리고 기고가 조나단 칸트로위(Jonathan Kantrowe)가 모두 모닝쇼에서 해고되었다고 발표했다.[49][50] 이 쇼는 오후 호스트 테드 스트라이커(Ted Stryker)와 케빈 클라인(Kevin Klein)으로 대체되었다.[51] 2020년 9월, 이 쇼는 코로나19 범유행 관련 삭감 및 해고로 인해 회사의 얼터너티브 방송국 간의 네트워크 프로그램 확대를 위한 회사 차원의 계획의 일환으로, 달라스의 자매 방송국 KVIL, 샌프란시스코의 KITS, 그리고 캔자스시티의 KRBZ에 신디케이션으로 추가될 것이다.[52]
라이더의 해고는 브랜드 매니저 마이크 카플란의 리더십 아래 KROQ의 새로운 장을 열었다. 카플란은 이전에 2013년부터[53] 2018년까지 아이하트미디어(iHeartMedia)의 KYSR 프로그램 디렉터로 근무했다.[54]
웨더리 시대 말기에 KROQ는 본질적으로 헤리티지(heritage) 행위에 크게 의존하는 클래식 얼터너티브 형식으로 전환했다. 웨더리는 플레이리스트에 새로운 곡을 매우 보수적으로 추가했다. 카플란의 전략은 웨더리의 전략과 달랐다. 그는 즉시 플레이리스트를 얼터너티브 팝에 집중하도록 전환하여 빌리 아일리시, 머신 건 켈리, 포스트 말론, 포푸, 24kGoldn, 비비도비, 도미닉 파이크를 포함한 아티스트의 곡을 집중적으로 방송했다. 또한 이 방송국은 시스템 오브 어 다운 및 뮤즈를 포함하여 전성기에 이 방송국을 정의했던 1990년대와 2000년대의 대부분의 얼터너티브 곡과 아티스트의 방송 횟수를 줄였다. 이러한 변화는 문화 비평가들과 KROQ의 전직 온에어 인재들로부터 분노를 불러일으켰고, 그 후 가파른 청취율 감소로 이어졌다.[55]
웨더리는 2022년 5월 KROQ로 다시 돌아와 프로그램 담당 수석 부사장으로 복귀했다. 그 이후로, 이 방송국은 얼터너티브 팝에 대한 집중도를 크게 줄이고 1990년대와 2000년대의 클래식 얼터너티브 곡의 방송 횟수를 늘렸다.
2024년 10월 5일, KROQ는 토요일 밤에 새로운 일렉트로닉 댄스 음악 쇼인 ''KROQ EQ''를 선보였으며, 저스티스가 첫 방송을 위해 게스트 DJ 세트를 공연했다.[56]
6. 페스티벌
- KROQ 어쿠스틱 크리스마스는 1989년 12월에 처음 개최되었으며, 처음에는 KROQ 크리스마스 배시(KROQ Xmas Bash)라고 불렸다. 2020년과 2021년에는 코로나19 범유행으로 인해 열리지 않았다.
- KROQ 위니 로스트는 1993년 6월에 처음 개최되었다. 그러나 이 페스티벌은 2005년부터 2009년까지, 그리고 2012년부터 2018년까지 5월에 개최되었다. 2019년 이후 코로나19 범유행으로 인해 열리지 않고 있다.
- KROQ LA 인베이전은 2001년부터 2007년까지 개최되었다.
- 에피센터는 2009년부터 2015년까지 개최되었지만, 2014년에는 열리지 않았다.
7. KROQ 관련 앨범
- ''KROQ 캘린더 & 뉴 뮤직(KROQ Calendar & New Music)'' (1995년~현재): 다음 해에 초연된 새로운 싱글 모음집이다.
- ''로드니 온 더 로크 Vol. 1(Rodney on the ROQ, Vol. 1)'': KROQ의 로드니 빙겐하이머가 발매한 클래식 펑크 컴필레이션이다.
- ''로드니 온 더 로크 Vol. 2(Rodney on the ROQ Volume 2)'': KROQ의 로드니 빙겐하이머가 발매한 펑크 앨범이다.
- ''로드니 온 더 로크 Vol III(Rodney on the ROQ Vol III)'': KROQ의 로드니 빙겐하이머가 발매한 또 다른 펑크 앨범이다.
- ''앳 KROQ(At KROQ)'' (1991): 모리세이(Morrissey)의 CD 싱글이다.
- ''온 KROQ의 러브라인(On KROQ's Loveline)'': 해그피쉬(Hagfish)의 CD이다.
- ''KROQ의 얼모스트 어쿠스틱 크리스마스 베스트(The Best of KROQ's Almost Acoustic Christmas)'' (1999): 어쿠스틱 크리스마스에서 녹음된 콘서트 모음집이다.
- ''케빈 앤 빈의 슈퍼 크리스마스(Kevin & Bean's Super Christmas)'' (2006)
- ''케빈 앤 빈의 크리스마스타임 인 더 909(Kevin & Bean's Christmastime In The 909)'' (2004)
- ''케빈 앤 빈: 그들이 산타클로스를 소환한 해(Kevin and Bean: The Year They Recalled Santa Claus)'' (2003)
- ''케빈 앤 빈: 포 시즐 세인트 니즐(Kevin and Bean: Fo' Shizzle St. Nizzle)'' (2002)
- ''케빈 앤 빈: 스왈로우 마이 에그노그(Kevin and Bean: Swallow My Eggnog)'' (2001)
- ''케빈 앤 빈: 더 리얼 슬림 산타(Kevin and Bean: The Real Slim Santa)'' (2000)
- ''케빈 앤 빈: 라스트 크리스마스(Kevin and Bean: Last Christmas)'' (1999)
- ''케빈 앤 빈: 산타의 스윙인 색(Kevin and Bean: Santa's Swingin' Sack)'' (1998)
- ''케빈 앤 빈: 너의 엉덩이 속의 가족 크리스마스(Kevin and Bean: A Family Christmas in Your Ass)'' (1997)
- ''케빈 앤 빈: 크리스마스타임 인 더 LBC(Kevin and Bean: Christmastime in the LBC)'' (1996) – 카세트 테이프
- ''케빈 앤 빈: 어떻게 주스가 크리스마스를 훔쳤나(Kevin and Bean: How the Juice Stole Christmas)'' (1995) – 카세트 테이프
- ''케빈 앤 빈: OJ를 위한 장난감은 없다(Kevin and Bean: No Toys for OJ)'' (1994) – 카세트 테이프
- ''케빈 앤 빈: 산타클로스, 샤만타클로스(Kevin and Bean: Santa Claus, Schamanta Claus)'' (1993) – 카세트 테이프
- ''케빈 앤 빈: 우리는 당신의 율 로그를 걸었습니다(Kevin and Bean: We've Got Your Yule Logs Hangin')'' (1992) – 카세트 테이프
- ''케빈 앤 빈: 보거스 크리스마스(Kevin and Bean: Bogus Christmas)'' (1991) – 카세트 테이프
- ''케빈 앤 빈: 케빈 앤 빈의 멋진 크리스마스 세상(화이트 앨범)의 따뜻함을 느껴보세요(Kevin and Bean: Feel the Warmth of Kevin and Bean's Wonderful World of Christmas (The White Album))'' (1990) – LP
- ''KROQ 로컬 온리 Vol. 1(KROQ Locals Only Vol. 1)'' (2019)
- ''파사데나에서 크로킹(Kroqing in Pasadena)'': XTC (1989)의 싱글이다.
- ''리처드 블레이드의 플래시백 페이보릿, 볼륨 1–6(Richard Blade's Flashback Favorites, Volumes 1–6)'' (1993)
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