M.I.U. Album
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1. 개요
M.I.U. Album은 1978년 발매된 비치 보이스의 앨범이다. 앨범은 멤버 간의 갈등과 브라이언 윌슨의 건강 문제, 그리고 아이오와주에 있는 마하리시 국제 대학교에서의 녹음 등 어려운 상황 속에서 제작되었다. 앨범은 상업적으로 큰 성공을 거두지 못했고, 평론가와 팬들로부터 부정적인 평가를 받으며 비치 보이스의 최악의 앨범 중 하나로 여겨진다.
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| M.I.U. Album - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 음반 정보 | |
| 이름 | M.I.U. 앨범 |
| 종류 | 음반 |
| 아티스트 | 더 비치 보이스 |
 | |
| 발매일 | 1978년 9월 25일 |
| 녹음 | 1976년 10월 ("Hey Little Tomboy") 1977년 11월 – 1978년 6월 |
| 장르 | 록 팝 |
| 길이 | 32분 19초 |
| 레이블 | 브라더 리프리즈 |
| 프로듀서 | 알 자딘 론 알트바흐 |
| 이전 음반 | The Beach Boys Love You (1977년) |
| 다음 음반 | L.A. (Light Album) (1979년) |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Peggy Sue" / "Hey Little Tomboy (1978년 8월 28일) |
| 싱글 2 | Come Go with Me (1981년 11월 2일) |
| 녹음 장소 | |
| 스튜디오 | 마하리시 국제 대학교, 페어필드, 아이오와 주 Brother Studios, 산타 모니카, 캘리포니아 Wally Heider, 할리우드, 캘리포니아 Kaye-Smith Studios, 시애틀, 워싱턴 |
| 차트 성적 | |
| 미국 | 151위 |
| 평가 | |
| AllMusic | "Allmusic" |
| Christgau's Record Guide | C |
| MusicHound | woof! |
2. 배경
1970년대 후반, 비치 보이스는 멤버들 간의 갈등과 음악적 방향에 대한 의견 차이로 어려움을 겪고 있었다. 1977년 초, 비치 보이스는 만원 관중 앞에서 공연하며 쇼당 최대 15만달러를 벌어들일 정도로 수익성이 좋은 콘서트 투어를 진행했다.[26] 그러나 워너 브라더스와의 계약이 만료될 예정이었고, 밴드는 1977년 3월 1일 CBS 레코드와 800만달러 규모의 새로운 계약을 체결했다.[27]
《M.I.U. Album》은 앨 자딘과 비치 보이스의 투어 멤버 론 알트바흐가 주로 프로듀싱했다. 데니스 윌슨과 칼 윌슨의 참여는 제한적이었다.[26] 브라이언 윌슨은 계약상의 이유로 총괄 프로듀서로 이름을 올렸지만, 전기 작가 피터 에임스 칼린에 따르면 실제 참여는 거의 없었으며, 당시 정신적으로 불안정한 상태였다. 특히 마이크 러브와의 협업을 꺼렸다.[27]
이 과정에서 밴드 매니저였던 스티븐 러브가 해고되고 헨리 라자루스가 새로운 매니저로 임명되었다. 하지만 라자루스가 업무를 제대로 처리하지 못해 6월부터 시작될 예정이었던 비치 보이스의 유럽 투어가 취소되었다. 이로 인해 그룹은 콘서트 프로모터들로부터 소송을 당했고, 20만달러의 예비 비용과 55만달러의 잠재적 수입 손실을 입었다.
결국 1977년 8월, 마이크 러브와 앨 자딘은 스티븐 러브를 다시 밴드 매니저로 복귀시켰지만, 칼 윌슨과 데니스 윌슨은 이에 강력하게 반대했다. 1977년 9월 1일, 멤버 간의 내분은 극에 달했고, 밴드는 사실상 데니스와 칼, 마이크와 자딘, 그리고 중립적인 브라이언 윌슨의 두 진영으로 나뉘게 되었다. 이들은 서로 다른 비행기와 호텔을 사용하고 거의 대화하지 않을 정도였다.
이러한 상황에서 마이크 러브는 밴드의 상황을 개선하고 멤버들을 마약으로부터 멀리하기 위해 아이오와주에 있는 마하리시 국제 대학교에서 새 앨범을 녹음할 것을 제안했다.
3. 스타일 및 프로덕션
3. 1. 아이오와 세션
마이크 러브는 밴드 멤버들을 로스앤젤레스의 마약 공급업자들로부터 멀리 떨어뜨리기 위해 아이오와주 페어필드에 있는 마하리시 국제 대학교를 녹음 장소로 제안했다. 러브는 "1977년 겨울 무렵, 우리는 칼에 대해 점점 더 걱정하게 되었고, 더 건강한 환경이 그를 나락에서 끌어낼 수 있다고 믿었습니다. 우리는 데니스에게도 좋을 것이라고 생각했습니다. 적어도 아이오와 한가운데에는 유혹이 적다고 생각했습니다."라고 썼다.[26] 그룹과 가족 구성원들은 MIU에서 대학교의 원형 기숙사에서 거주하며 명상 수업과 회의에 참석했다.
녹음 세션은 1977년 11월 7일부터 12월 4일까지 진행되었다. AFM 문서에 따르면 칼 윌슨은 이틀 동안 방문했고, 솔로 앨범 ''Pacific Ocean Blue''를 홍보하느라 바빴던 데니스 윌슨은 "She's Got Rhythm"의 초기 세션에서 드럼을 연주했다.
3. 2. 폐기된 트랙 및 추가 녹음
밴드는 이 세션에서 크리스마스 앨범도 제작했으나, 음반사에 의해 거부되었다.[4] 이 앨범은 1970년대 초중반부터 나왔던 트랙들을 재작업한 것과, ''M.I.U.''의 곡들을 크리스마스 테마로 편곡한 대체 버전들로 구성되었다.
1977년 12월 13일, 밴드는 "My Diane"의 보컬과 Toys for Tots PSA를 위해 시애틀의 Kaye-Smiths 스튜디오에서 세션을 가졌으며, 이는 텔레비전 스페셜 ''Our Team''을 위해 촬영되었다.[2] 이후 "My Diane", "Belles of Paris", "Winds of Change" 트랙을 위한 ''M.I.U.'' 간헐적인 세션은 1978년 2월 22일부터 6월 28일까지 브라더 스튜디오와 월리 헤이더 레코딩에서 계속되었다.[5]
아웃테이크 "Our Team"과 "Why"[6]는 각각 박스 세트 ''굿 바이브레이션: 서른 해의 비치 보이스''(1993)와 ''Made in California''(2013)에 발매되었다.[4] 아직 발매되지 않은 트랙으로는 "Beach Burlesque", "Go and Get That Girl", "How's About a Little Bit of Your Sweet Lovin'?", "Mike, Come Back to L.A", "Almost Summer" 데모 버전과 ''Merry Christmas'' 앨범 관련 트랙 등이 있다.[6]
4. 곡 목록
《M.I.U. Album》은 총 12곡으로 구성되어 있으며, 각 곡의 정보는 2000년 CD 라이너 노트와 2023년 겨울호 Endless Summer Quarterly에 수록된 내용을 따른다.[17][18]
| # | Side | 곡명 | 작사/작곡 | 리드 보컬 | 재생 시간 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Side One | She's Got Rhythm | 브라이언 윌슨, 마이크 러브, 론 알트바흐 | B. 윌슨, 러브 | 2:27 |
| 2 | Come Go with Me | C.E. 퀵 | 알 자딘, 러브 | 2:06 | |
| 3 | Hey Little Tomboy | B. 윌슨 | 러브, C. 윌슨, B. 윌슨 | 2:25 | |
| 4 | Kona Coast | 알 자딘, 러브 | 러브, 자딘 | 2:39 | |
| 5 | Peggy Sue | 버디 홀리, 제리 앨리슨, 노먼 페티 | 자딘 | 2:15 | |
| 6 | Wontcha Come Out Tonight | B. 윌슨, 러브 | B. 윌슨, 러브 | 2:30 | |
| 7 | Side Two | Sweet Sunday Kinda Love | 브라이언 윌슨, 마이크 러브 | 칼 윌슨 | 2:42 |
| 8 | Belles of Paris | B. 윌슨, 러브, 론 알트바흐 | 러브 | 2:27 | |
| 9 | Pitter Patter | B. 윌슨, 러브, 앨 자딘 | 러브, 자딘 | 3:14 | |
| 10 | My Diane | B. 윌슨 | 데니스 윌슨 | 2:37 | |
| 11 | Match Point of Our Love | B. 윌슨, 러브 | B. 윌슨 | 3:29 | |
| 12 | Winds of Change | 알트바흐, 에드 툴레자 | 자딘, 러브 | 3:14 |
4. 1. Side One
Side One은 1978년에 발매된 비치 보이스의 앨범 《M.I.U. Album》의 첫 번째 면이다.| # | 곡명 | 작사/작곡 | 리드 보컬 | 재생 시간 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | She's Got Rhythm | 브라이언 윌슨, 마이크 러브, 론 알트바흐 | B. 윌슨, 러브 | 2:27 |
| 2 | Come Go with Me | C.E. 퀵 | 알 자딘, 러브 | 2:06 |
| 3 | Hey Little Tomboy | B. 윌슨 | 러브, C. 윌슨, B. 윌슨 | 2:25 |
| 4 | Kona Coast | 알 자딘, 러브 | 러브, 자딘 | 2:39 |
| 5 | Peggy Sue | 버디 홀리, 제리 앨리슨, 노먼 페티 | 자딘 | 2:15 |
| 6 | Wontcha Come Out Tonight | B. 윌슨, 러브 | B. 윌슨, 러브 | 2:30 |
4. 1. 1. She's Got Rhythm
〈She's Got Rhythm〉은 브라이언 윌슨, 마이크 러브, 론 알트바흐가 작곡하고 브라이언 윌슨이 리드 보컬을 맡은 곡이다.[17][18]4. 1. 2. Come Go with Me
C.E. 퀵이 작곡했으며, 알 자딘이 리드 보컬을 맡았다.[17][18]4. 1. 3. Hey Little Tomboy
Hey Little Tomboy영어는 브라이언 윌슨이 작곡했으며, 마이크 러브, 칼 윌슨, 브라이언 윌슨이 리드 보컬을 맡았다.[17][18]4. 1. 4. Kona Coast
알 자딘과 마이크 러브가 작곡했으며, 마이크 러브와 알 자딘이 리드 보컬을 맡았다.[17][18]4. 1. 5. Peggy Sue
버디 홀리, 제리 앨리슨, 노먼 페티가 작곡했으며, 알 자딘이 리드 보컬을 맡았다.[17][18]4. 1. 6. Wontcha Come Out Tonight
Wontcha Come Out Tonight영어는 브라이언 윌슨과 마이크 러브가 작곡한 곡이다. 리드 보컬은 브라이언 윌슨과 마이크 러브가 담당했다.[17][18]4. 2. Side Two
Side two는 다음과 같은 곡들로 구성되어 있다.[17][18]| 제목 | 작사/작곡 | 리드 보컬 | 재생 시간 |
|---|---|---|---|
| Sweet Sunday Kinda Love | 브라이언 윌슨, 마이크 러브 | 칼 윌슨 | 2:42 |
| Belles of Paris | B. 윌슨, 러브, 론 알트바흐 | 러브 | 2:27 |
| Pitter Patter | B. 윌슨, 러브, 앨 자딘 | 러브, 자딘 | 3:14 |
| My Diane | B. 윌슨 | 데니스 윌슨 | 2:37 |
| Match Point of Our Love | B. 윌슨, 러브 | B. 윌슨 | 3:29 |
| Winds of Change | 알트바흐, 에드 툴레자 | 자딘, 러브 | 3:14 |
4. 2. 1. Sweet Sunday Kinda Love
〈Sweet Sunday Kinda Love〉는 브라이언 윌슨과 마이크 러브가 작곡했으며, 칼 윌슨이 리드 보컬을 맡았다.[17][18]4. 2. 2. Belles of Paris
〈Belles of Paris〉는 브라이언 윌슨, 마이크 러브, 론 알트바흐가 작곡하고 마이크 러브가 리드 보컬을 맡은 곡이다.[17][18]4. 2. 3. Pitter Patter
Pitter Patter영어는 브라이언 윌슨, 마이크 러브, 앨 자딘이 작곡했으며, 러브와 자딘이 리드 보컬을 맡은 곡이다.[17][18]4. 2. 4. My Diane
〈My Diane〉은 브라이언 윌슨이 작곡하고 데니스 윌슨이 리드 보컬을 맡은 곡으로, 길이는 2분 37초이다.[17][18]4. 2. 5. Match Point of Our Love
〈Match Point of Our Love〉는 브라이언 윌슨과 마이크 러브가 작곡하고 브라이언 윌슨이 리드 보컬을 맡은 곡이다.[17][18]4. 2. 6. Winds of Change
〈Winds of Change〉는 론 알트바흐와 에드 툴레자가 작곡했으며, 알 자딘과 마이크 러브가 리드 보컬을 맡았다.[17][18]5. 참여진
M.I.U. 앨범에는 비치 보이스 멤버들 외에도 다양한 세션 연주자들이 참여했다.
'''투어 연주자'''
- 마이클 안드레아스 - 색소폰 (1, 6, 11), 플루트 (1, 12), 호른 편곡
- 론 알트바흐 - 피아노 (12), 일렉트릭 피아노 (1, 4, 6–9, 11), 아코디언 (6), ARP 옴니 (1), 비브라폰 (3, 4, 10, 11), 실로폰 (4), 트롬본 (1, 12)
- 랜스 불러 - 트럼펫 (12)
- 게리 그리핀 - 일렉트릭 피아노 (4), 오르간 (1, 6, 7, 11), 미니무그 (3, 6), 튜블러 벨 (1), 현악 편곡
- 에드 카터 - 일렉트릭 기타 (1, 6, 7, 11) 및 어쿠스틱 기타 (8), 베이스 기타 (3?, 4, 8, 9, 10?)
- 존 포스 - 트럼펫 (1, 12), 플루겔호른 (12)
- 빌리 힌쉬 - 백 보컬 (10), 일렉트릭 기타 (10)
- 마이크 코왈스키 - 드럼 (1, 3, 4, 6–9, 11, 12), 콩가 (1, 11), 봉고 (1), 슬레이 벨 (1, 3, 4, 6, 9), 탬버린 (7, 10), 쉐이커 (3, 11), 구이로 (3, 11), 우드 블록 (12), 튜블러 벨 (8), 마크 트리 (9, 11)
- 찰스 로이드 - 플루트 (12)
- 찰리 맥카시 - 플루트 (12)
- 러스티 포드 - 베이스 기타 (1, 7, 11)[18]
'''추가 연주자'''
5. 1. 비치 보이스
워너 및 CBS와의 계약 조건에 따라, 비치 보이스는 두 장의 앨범을 녹음해야 했다. 하나는 워너를 위해, 다른 하나는 CBS를 위해 아이오와주 페어필드에 있는 마하리시 국제 대학교에서 녹음할 계획이었다. 마이크 러브는 밴드 멤버들을 로스앤젤레스의 마약 공급책으로부터 멀리하기 위해 이 장소를 선택했다.[18] 러브는 "1977년 겨울 무렵, 우리는 칼을 걱정했고, 더 건강한 환경이 그를 나락에서 끌어낼 수 있다고 믿었다. 데니스에게도 좋을 것이라고 생각했다. 적어도 아이오와 한가운데에는 유혹이 적다고 생각했다."라고 썼다.[18] MIU에서 그룹과 가족들은 대학교의 원형 기숙사에서 생활하며 명상 수업과 회의에 참석했다.[18] 녹음은 1977년 11월 7일부터 12월 4일까지 진행되었다.[18] AFM 문서에 따르면 칼은 이틀 동안 방문했고, 솔로 앨범 ''Pacific Ocean Blue'' 홍보로 바빴던 데니스는 "She's Got Rhythm"의 초기 세션에서 드럼을 연주했다.[18]
앨범은 알 자딘과 그룹의 투어 밴드 출신 키보디스트 론 알트바흐가 프로듀싱했다.[18] 러브에 따르면 칼과 데니스는 "모든 경험을 [...] 개인적인 모욕으로 받아들였고, 음악에는 거의 관심 없이 왔다 갔다 했다. 브라이언은 우리와 함께했지만 내내 비참했다."라고 했다.[18] 브라이언의 보디가드 스탠 러브는 전반적인 과정을 "고문, 고통. 마치 아무것도 없는 곳 한가운데, 얼어붙고 춥고 작고, 마을에 괜찮은 식당이 하나밖에 없는 곳에 있는 것 같았습니다. 브라이언은 시간을 보내고 있었지만 그다지 행복하지 않았습니다. 그는 우울했고 약을 복용하고 있었습니다. 우리는 탁구를 치면서 시간을 보냈습니다."라고 묘사했다.[18] 스탠은 윌슨이 밴드 동료들을 개인적으로 싫어했기 때문에 그들을 프로듀싱하고 싶어하지 않았다고 덧붙였다.[18] 특히 "브라이언은 더 이상 [마이크]와 함께 글을 쓰고 싶어하지 않았지만, 물론 마이크는 그에게 오만하게 압력을 가하며 매달리려고 했습니다."[18]
1995년 인터뷰에서 브라이언은 이 앨범을 만들었던 것을 기억할 수 없다고 말하며 이 기간 동안 "정신적인 공백"을 겪었다고 주장했다.[18] 그는 앨범의 "총괄 프로듀서"로 이름을 올렸지만, 전기 작가 피터 에임스 칼린에 따르면 이 크레딧은 계약상의 이유로 부여되었을 가능성이 높다.[18]
'''비치 보이스'''
- 알 자딘 - 리드 보컬 (2, 4, 5, 9, 12) 및 백 보컬 (3을 제외한 모든 곡), 일렉트릭 기타 (4, 9) 및 어쿠스틱 기타 (2, 8), 태크 피아노 (2), 베이스 기타 (2, 3?, 10?), 박수 (1, 2, 5), 손가락 스냅 (2), 글로켄슈필 (2), 보컬 편곡[18]
- 마이크 러브 - 리드 보컬 (1–4, 6, 8, 9, 12) 및 백 보컬 (3을 제외한 모든 곡), 박수 (1, 5)[18]
- 브라이언 윌슨 - 리드 보컬 (1, 3, 6, 11) 및 백 보컬 (모든 곡), 피아노 (1, 6–8, 10, 11), 태크 피아노 (3), 일렉트릭 피아노 (9), 일렉트릭 하프시코드 (5), 미니무그 (3), 박수 (1, 5), 보컬 및 호른 편곡[18]
- 칼 윌슨 - 리드 보컬 (3, 7) 및 백 보컬 (2, 3, 5, 9, 10), 12현 일렉트릭 기타 (1, 6, 9), 일렉트릭 기타 (3), 박수 (1, 5)[18]
- 데니스 윌슨 - 리드 보컬 (10) 및 백 보컬 (3, 10), 드럼 (3, 5, 10), 추가 드럼 (1)[18]
5. 2. 투어 연주자
- 마이클 안드레아스 - 색소폰 (1, 6, 11), 플루트 (1, 12), 호른 편곡
- 론 알트바흐 - 피아노 (12), 일렉트릭 피아노 (1, 4, 6–9, 11), 아코디언 (6), ARP 옴니 (1), 비브라폰 (3, 4, 10, 11), 실로폰 (4), 트롬본 (1, 12)
- 랜스 불러 - 트럼펫 (12)
- 게리 그리핀 - 일렉트릭 피아노 (4), 오르간 (1, 6, 7, 11), 미니무그 (3, 6), 튜블러 벨 (1), 현악 편곡
- 에드 카터 - 일렉트릭 기타 (1, 6, 7, 11) 및 어쿠스틱 기타 (8), 베이스 기타 (3?, 4, 8, 9, 10?)
- 존 포스 - 트럼펫 (1, 12), 플루겔호른 (12)
- 빌리 힌쉬 - 백 보컬 (10), 일렉트릭 기타 (10)
- 마이크 코왈스키 - 드럼 (1, 3, 4, 6–9, 11, 12), 콩가 (1, 11), 봉고 (1), 슬레이 벨 (1, 3, 4, 6, 9), 탬버린 (7, 10), 쉐이커 (3, 11), 구이로 (3, 11), 우드 블록 (12), 튜블러 벨 (8), 마크 트리 (9, 11)
- 찰스 로이드 - 플루트 (12)
- 찰리 맥카시 - 플루트 (12)
- 러스티 포드 - 베이스 기타 (1, 7, 11)[18]
5. 3. 추가 연주자
6. 반응
''M.I.U. 앨범''은 평론가들과 팬들로부터 대체로 혹평을 받았으며, 비치 보이스의 최악의 앨범 중 하나로 널리 여겨진다.[17] 롤링 스톤의 톰 카슨은 앨범이 인위적이고 인공적으로 보이며, 비치 보이스의 초기 히트곡들의 몽환적이고 청소년적인 순수함을 되살리려고 노력했지만 실패했다고 평가했다.[13] 반면, 사운즈의 비비안 골드만은 이 앨범을 "마법"이라고 평하며 긍정적인 평가를 내리기도 했다.
올뮤직의 존 부시는 "주류 70년대 후반의 프로덕션 기술은 예측 가능하고 종종 지나치게 감성적"이라며, ''M.I.U. 앨범''이 비치 보이스 최악의 노래 중 일부를 포함하고 있다고 평가했다.[7]
| 출판 | 평가 |
|---|---|
| 올뮤직 | |
| 블렌더 | |
| 크리스가우의 음반 가이드 | C[9] |
| 대중음악 백과사전 | |
| 뮤직하운드 록 | woof![11] |
| 롤링 스톤 앨범 가이드 |
6. 1. 상업적 성과
1978년 9월에 발매된 ''M.I.U. 앨범''은 미국 빌보드 앨범 차트에서 151위에 그쳤으며, 1964년에 발매된 ''The Beach Boys' Christmas Album'' 이후 처음으로 영국 차트에 진입하지 못한 앨범이 되었다.[4]1978년 8월에 발매된 리드 싱글 "Peggy Sue"는 미국 빌보드 싱글 차트에서 59위를 기록했다.[4]
알 자딘이 리드 보컬을 맡은 델-바이킹스의 "Come Go with Me" 커버 버전은 1981년에 싱글로 발매되어 미국에서 18위 히트를 기록했다.[4]
6. 2. 평가
''M.I.U. 앨범''은 평론가들과 팬들로부터 대체로 혹평을 받았으며, 비치 보이스의 최악의 앨범 중 하나로 널리 여겨진다.[17] 음악 평론가 닉 켄트(Nick Kent)는 이 앨범이 너무 "끔찍"해서 평론가들이 "비참한 내용"을 무시했다고 언급했다.발매 당시, ''롤링 스톤(Rolling Stone)''의 톰 카슨은 앨범이 인위적이고 인공적으로 보이며, 비치 보이스의 초기 히트곡들의 몽환적이고 청소년적인 순수함을 되살리려고 노력했지만 실패했다고 평가했다. 그는 평범한 연주와 노래가 우울한 분위기를 풍긴다고 덧붙였다.[13]
''사운즈(Sounds)''의 비비안 골드만(Vivien Goldman)은 이 앨범을 "마법"이라고 평하며, "정신이 혼미한 사춘기"처럼 보였음에도 불구하고 "끊임없이 재생했다"고 긍정적인 평가를 내리기도 했다.
리차드 윌리엄스(Richard Williams)는 브라이언 윌슨이 다른 사람들의 상상력에 얽매여 자신의 멜로디와 편곡을 유치한 가사에 맞춰야 하는 상황을 비극이라고 표현했다. 그는 브라이언이 단독으로 담당한 노래들이 그의 딜레마를 보여준다고 언급하며, "Diane"을 통해 불꽃이 여전히 타오르고 있음을 확인할 수 있다고 덧붙였다.
2006년 윌슨의 전기에서 칼린(Carlin)은 이 앨범을 "그룹이 제작한 가장 냉소적이고 영적으로 공허한 작품", "끔찍한 앨범", 그리고 아마도 "위대한 록 밴드가 만든 최악의 음반 중 하나"라고 언급했다. 올뮤직(AllMusic)의 존 부시는 "주류 70년대 후반의 프로덕션 기술은 예측 가능하고 종종 지나치게 감성적"이라며, ''M.I.U. 앨범''이 비치 보이스 최악의 노래 중 일부를 포함하고 있다고 평가했다.[7]
반면, 제프 타마킨(Jeff Tamarkin)은 이 앨범이 "자체적으로 사랑스럽고 독특한 작품으로 서 있다."라고 긍정적인 평가를 내렸다.[17] 로버트 크리스트가우(Robert Christgau)는 이 앨범을 "꽤 즐거운 음악과 몇 곡의 괜찮은 노래에도 불구하고" "멍청한" 앨범이라고 평가했다.[9] ''A.V. 클럽(The A.V. Club)''의 키스 핍스는 "''M.I.U.''는 충분히 훌륭하지만, 수년 전에 포기했던 핀스트라이프와 햇살 이미지를 향한 그룹의 자기 신화에 대한 구매의 소리이기도 하다."라고 평가했다.[14]
회고적 전문가 평론에서 ''M.I.U 앨범''은 낮은 평가를 받았다.
| 출판 | 평가 |
|---|---|
| 올뮤직(AllMusic) | |
| 블렌더(Blender) | |
| '크리스가우의 음반 가이드(Christgaus Record Guide)'' | C[9] |
| 대중음악 백과사전(The Encyclopedia of Popular Music) | |
| 뮤직하운드 록(MusicHound Rock) | woof![11] |
| 롤링 스톤 앨범 가이드(The Rolling Stone Album Guide) |
7. 유산
M.I.U. Album영어은 비치 보이스 역사상 가장 논란이 많은 앨범 중 하나로 남아있다. 1992년 인터뷰에서 마이크 러브는 "몇몇 멋진 보석 같은 곡들이 있지만, 일관성은 없었다"라고 회상했다.[15] 데니스 윌슨은 1979년 인터뷰에서 "카르마가 마이크 러브의 명상을 영원히 망치길 바란다. 그 앨범은 내 인생의 수치다. 자폭해야 한다."라고 말했다.[16]
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