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Rumours

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목차

1. 개요

Rumours는 1977년 발매된 플리트우드 맥의 열한 번째 스튜디오 앨범이다. 앨범은 린지 버킹엄, 스티비 닉스, 크리스틴 맥비, 존 맥비, 믹 플리트우드로 구성된 밴드의 멤버 간의 개인적인 갈등과 불안정한 관계를 담고 있다. 앨범은 소프트 록과 팝 록 사운드를 기반으로 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타, 피아노, 드럼 등 다양한 악기들의 조화로운 편곡이 특징이다. 발매와 동시에 평론가들의 호평을 받았으며, 상업적으로도 큰 성공을 거두어 미국과 영국을 비롯한 여러 국가에서 1위를 기록했다. 앨범은 1978년 그래미상 올해의 앨범상을 수상했으며, 역사상 가장 위대한 앨범 중 하나로 꼽힌다.

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Rumours - [음악]에 관한 문서
기본 정보
대부분 크림색의 앨범 커버로 키가 크고 턱수염을 기른 신사가 금발의 망토를 입은 여성 앞에서 스노우 글로브를 들고 있는 흑백 이미지. 오른쪽 상단 모서리에
Rumours 앨범 커버
장르팝 록
소프트 록
길이38분 55초
레이블워너 브라더스 레코드
제작
프로듀서플리트우드 맥
켄 카일랏
리처드 대셧
녹음 장소크라이테리아 스튜디오 (마이애미)
레코드 플랜트 (소살리토, 로스앤젤레스)
젤러바흐 홀 (버클리)
월리 하이더 스튜디오 3 (할리우드)
Davlen (노스 할리우드)
녹음 기간1976년 2월 – 8월
발매일1977년 2월 4일
싱글
싱글 1Go Your Own Way (1976년 12월 20일)
싱글 2Dreams (1977년 3월 24일)
싱글 3Don't Stop (1977년 4월)
싱글 4You Make Loving Fun (1977년 9월)
기타
이전 앨범Fleetwood Mac (1975년)
다음 앨범Tusk (1979년)

2. 배경

1974년 기타리스트 밥 웰치가 플리트우드 맥을 떠난 후, 드러머 믹 플리트우드, 키보디스트 겸 보컬 크리스틴 맥비, 베이시스트 존 맥비는 기타리스트 겸 가수 린지 버킹엄과 가수 스티비 닉스를 영입했다.[2] 1975년 7월, 플리트우드 맥은 동명의 열 번째 앨범을 발매하여 큰 상업적 성공을 거두었으며, 1976년 미국에서 빌보드 200 1위에 올랐다. 이 음반의 싱글 "Over My Head", "Rhiannon" 및 "Say You Love Me"는 모두 빌보드 핫 100에서 20위 안에 들었다.

하지만 밴드의 성공 이면에는 멤버들 간의 갈등이 있었다. 6개월간의 투어 후, 맥비 부부는 8년간의 결혼 생활을 끝내고 이혼했다.[3][4] 부부는 사적으로 서로 대화를 멈추고 오직 음악적인 문제만 논의했다.[5] 버킹엄과 닉스는 불안정한 관계를 이어가며 자주 다퉜는데, 함께 노래 작업을 할 때만 다툼을 멈췄다.[6] 플리트우드는 아내 제니 보이드가 그의 가장 친한 친구와 불륜 관계를 맺고 있다는 사실을 알게 된 후 가정 문제에 직면했다.[7]

언론의 밴드 멤버 사생활 침해는 부정확한 기사로 이어졌다. 크리스틴 맥비는 심각한 질병으로 병원에 입원한 것으로 보도되었고, 버킹엄과 닉스는 플리트우드의 딸 루시와 함께 사진이 찍힌 후 루시의 부모로 선언되었다. 언론은 또한 플리트우드 맥의 원년 멤버 피터 그린, 대니 키르완, 제레미 스펜서의 10주년 투어 복귀설에 대해 썼다.[8] 이러한 허위 보도에도 불구하고 밴드는 라인업을 변경하지 않았지만, 멤버들은 새 앨범 녹음이 시작되기 전에 헤어짐을 받아들일 시간조차 없었다.[5] 플리트우드는 스튜디오 작업에 참여하기 위해 모두가 "엄청난 감정적 희생"을 치렀다고 언급했다.[9] 1976년 초, 플리트우드 맥은 플로리다에서 몇 곡의 새로운 트랙을 제작했다. 플리트우드와 존 맥비는 리듬 섹션의 중요성을 덜 강조한 프로듀서 키스 올슨을 해고하고, 밴드의 이익을 대변하기 위해 Seedy Management라는 회사를 설립했다.[10]

3. 녹음

1976년 2월, 플리트우드 맥은 캘리포니아주 소살리토의 레코드 플랜트에서 오디오 엔지니어 켄 캘랫, 리처드 대슛과 함께 앨범 녹음을 시작했다.[11] 프로듀싱은 세 사람이 분담했으며, 기술적으로 뛰어났던 캘랫이 대부분의 엔지니어링을 담당했다. 소살리토의 스튜디오는 창문이 없는 넓은 나무 건물에 여러 개의 작은 녹음실을 포함하고 있었다.[12] 밴드 멤버들은 스튜디오에 대해 불평했지만, 리더인 믹 플리트우드는 다른 곳에서의 녹음을 허용하지 않았다.[12]

녹음은 방에서 진행되었으며, 3M 멀티트랙 레코딩 24트랙 테이프 머신, 다양한 고품질 마이크, 550A 이퀄라이저가 있는 API 믹싱 콘솔 등이 갖춰져 있었다.[11] 캘랫은 설비에는 깊은 인상을 받았지만, 방의 "매우 둔한 스피커"와 많은 양의 방음 때문에 주변 분위기가 부족하다고 느꼈다.[11]

갈색 문이 있는 크고 나무로 된 건물(숲속 동물들이 악기를 연주하는 모습)이 왼쪽 아래에 있고, 문 위 오른쪽 중앙에 흰색으로
''Rumours''는 대부분 캘리포니아주 소살리토에 있는 레코드 플랜트에서 녹음되었다.


이 앨범의 가제는 소살리토에서 ''Yesterday's Gone''이었다.[79] 린지 버킹엄은 "팝 앨범"을 만들기 위해 스튜디오 세션을 담당했다.[14] 밴드가 잼을 할 때, 플리트우드는 종종 스튜디오의 파티션 스크린 밖에서 드럼 키트를 연주하여 캘랫과 대슛이 음악의 그루브에 어떻게 반응하는지 더 잘 측정했다.[33] 방음판은 드럼 주변과 플리트우드를 마주보고 베이스 기타를 연주하는 존 맥비 주변에 배치되었다. 버킹엄은 리듬 섹션 근처에서 연주했으며, 크리스틴 맥비의 키보드는 드럼 키트에서 멀리 떨어져 있었다.[11]

스튜디오 세션이 진행됨에 따라, 멤버들 간의 복잡한 관계는 플리트우드 맥에 부정적인 영향을 미치기 시작했다.[17][18] 6개월간의 쉴 틈 없는 투어 후, 맥비 부부는 8년간의 결혼 생활을 끝으로 이혼했고, 린지 버킹엄과 스티비 닉스는 끊임없이 갈등하는 관계를 맺어 자주 다퉜다.[3][6] 믹 플리트우드 또한 아내 제니 보이드가 그의 가장 친한 친구와 불륜 관계를 맺고 있다는 사실을 알게 된 후, 자신의 가정 문제에 직면했다.[7]

크리스 스톤은 레코드 플랜트의 소유주 중 한 명으로, 1997년에 플리트우드 맥이 길고 매우 비싼 세션을 위해 스튜디오를 점거하면서 "가장 과도한 수준의 과도함"을 가져왔다고 밝혔다. 그는 "밴드는 밤 7시에 들어와서 성대한 잔치를 벌이고 새벽 1시나 2시까지 파티를 벌인 다음, 완전히 지쳐서 아무것도 할 수 없을 때 녹음을 시작했습니다"라고 말했다.[20]

닉스는 플리트우드 맥이 최악의 상황에서 최고의 음악을 만들었다고 제안했으며,[19] 버킹엄에 따르면 밴드 멤버들 간의 긴장이 녹음 과정을 형성했고 "부분의 합보다 더 큰 전체"를 이끌었다.[18]

소살리토에서 두 달 이상을 보낸 후, 플리트우드는 밴드에게 휴식을 주고 팬들의 피드백을 얻기 위해 10일간의 투어를 준비했다. 콘서트 후, 녹음은 로스앤젤레스의 장소, 월리 하이더 스튜디오를 포함하여 재개되었다. 크리스틴 맥비와 닉스는 대부분의 세션에 참석하지 않았고, 나머지 보컬을 녹음해야 할 때까지 시간을 보냈다. 캘랫과 대슛과 함께 나머지 플리트우드 맥은 녹음 중에 반복적으로 사용하여 소살리토 테이프가 손상된 후 ''Rumours''의 오버더빙과 믹싱을 마무리하기 위해 고군분투했다. 베이스 드럼 및 스네어 드럼 오디오 트랙은 "생명이 없어" 보였다.[11] 전문가는 가변 속도 발진기를 사용하여 소살리토 테이프를 수정하기 위해 고용되었다.[11]

4. 구성

《Rumours》의 수록곡들은 밴드 멤버들의 개인적인 경험과 감정을 바탕으로 만들어졌다. 린지 버킹엄과 스티비 닉스의 결별, 존 맥비와 크리스틴 맥비의 이혼 등 밴드 내 복잡한 관계가 노래 가사에 반영되었다.[33][28]

《Rumours》는 소프트 록과 팝 록 사운드를 기반으로 하며, 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타, 피아노, 오르간 등 다양한 악기들의 조화로운 편곡이 특징이다.[35][36] 특히, 린지 버킹엄의 기타 연주와 크리스틴 맥비의 펜더 Rhodes 피아노 또는 Hammond B-3 오르간 연주는 앨범 전반에 걸쳐 나타난다. 또한, 강조된 드럼 사운드와 콩가, 마라카스와 같은 독특한 타악기 사용도 돋보인다.[33]

4. 1. 작사 및 작곡

Rumours영어의 곡들은 밴드 멤버들의 개인적인 경험과 감정을 바탕으로 쓰였다.[33] 린지 버킹엄의 〈Go Your Own Way〉는 스티비 닉스와의 결별에 대한 비관적인 심정을 담고 있으며, 닉스는 이 곡이 버킹엄이 자신에게 앙심을 품고 만든 곡이라고 믿었다.[28] 반면 닉스의 〈Dreams〉는 이별의 아픔 속에서도 희망을 잃지 않으려는 메시지를 담고 있으며, 이 곡은 미국에서 밴드의 유일한 1위 곡이 되었다.[28] 크리스틴 맥비의 〈You Make Loving Fun〉은 존 맥비와 헤어진 후 만난 밴드의 조명 감독과의 새로운 연애에 대한 솔직한 감정을 담고 있다.[17] 〈Don't Stop〉은 이혼 후의 낙관적인 전망을 담고 있으며, 크리스틴 맥비는 버킹엄이 개인적인 감성이 일치하여 곡의 구절을 만드는 데 도움을 주었다고 언급했다.[33]

모든 멤버가 작곡에 참여한 〈The Chain〉은 밴드의 복잡한 관계와 그럼에도 불구하고 이어지는 결속력을 상징적으로 보여준다.[33] 이 곡의 마지막 부분은 BBC의 F1 중계 『GRAND PRIX』의 주제가로 널리 알려졌다. 스티비 닉스의 〈Gold Dust Woman〉은 약물 중독과의 싸움에 대한 솔직한 고백을 담고 있다.[34]

4. 2. 음악 스타일

《Rumours》는 소프트 록과 팝 록 사운드를 기반으로 한다.[35][36] 어쿠스틱 기타와 일렉트릭 기타, 피아노, 오르간 등 다양한 악기들의 조화로운 편곡이 돋보인다. 린지 버킹엄의 기타 연주와 크리스틴 맥비의 펜더 Rhodes 피아노 또는 Hammond B-3 오르간 연주는 두 트랙을 제외한 모든 트랙에 나타난다. 이 음반은 종종 강조된 드럼 사운드와 콩가, 마라카스와 같은 독특한 타악기를 포함한다.

"Second Hand News"는 원래 "Strummer"라는 제목의 어쿠스틱 데모였다. 비 지스의 "Jive Talkin'"을 들은 후, 버킹엄과 공동 프로듀서 대셧은 4개의 일렉트릭 기타 오디오 트랙과 켈틱 록을 연상시키는 의자 타악기를 사용하여 이 곡을 발전시켰다. "Dreams"는 "몽환적인 공간"과 베이스 기타의 반복되는 두 음표 패턴을 포함한다.[33] 스티비 닉스는 오후에 이 곡을 쓰고 보컬을 이끌었으며, 밴드는 그녀를 중심으로 연주했다. 《Rumours》의 세 번째 트랙인 "Never Going Back Again"은 버킹엄이 연주한 간단한 어쿠스틱 기타 곡 "Brushes"로 시작되었으며, 믹 플리트우드가 브러시를 사용하여 스네어 롤을 연주했다. 밴드는 보컬과 추가적인 악기 오디오 트랙을 추가하여 더 풍성하게 만들었다.[37][38] 삼중 댄스 패턴에서 영감을 받은 "Don't Stop"은 일반적인 어쿠스틱 피아노와 택 피아노를 모두 포함한다. 택 피아노는 해머가 현을 치는 지점에 못을 박아 더 타악적인 소리를 낸다. "Go Your Own Way"는 기타 중심적이며 롤링 스톤스의 "Street Fighting Man"의 영향을 받은 4분의 4박자 댄스 비트를 가지고 있다. 앨범의 속도는 크리스틴 맥비가 9피트 스타인웨이 피아노를 사용하여 구상한 "Songbird"로 느려진다.[33]

《Rumours》의 두 번째 면은 이 음반에서 가장 복잡한 곡 중 하나인 "The Chain"으로 시작한다. 크리스틴 맥비의 데모 "Keep Me There"[33]와 닉스의 곡은 스튜디오에서 다시 녹음되었고, 이 트랙의 일부를 구성하기 위해 대대적으로 편집되었다.[39] 밴드 전체는 영화 음악 제작과 유사한 방식으로 나머지 부분을 제작했다. 존 맥비는 프렛리스 베이스 기타를 사용하여 두드러진 솔로를 제공했는데, 이는 템포가 빨라지고 곡의 마지막 3분의 1이 시작되었음을 의미했다. R&B에서 영감을 받은 "You Make Loving Fun"은 더 단순한 구성을 가지고 있으며, 특수한 유형의 키보드 악기인 클라비넷을 특징으로 한다. 리듬 섹션은 서로 얽힌 음표와 비트를 연주한다. 《Rumours》의 아홉 번째 트랙인 "I Don't Want to Know"는 12현 기타와 조화로운 보컬을 사용한다. 버디 홀리의 음악에서 영감을 받아 버킹엄과 닉스는 플리트우드 맥에 들어가기 전인 1974년에 이 곡을 만들었다. "Oh Daddy"는 즉흥적으로 제작되었으며 존 맥비의 즉흥적인 베이스 기타 패턴과 크리스틴 맥비의 키보드 블립을 포함한다. 이 앨범은 프리 재즈에서 영감을 받은 "Gold Dust Woman"으로 끝나며, 하프시코드, 펜더 스트라토캐스터 기타, 그리고 하나 이상의 금속 콘으로 소리가 나는 어쿠스틱 기타인 도브로의 음악을 담고 있다.[33]

5. 평가

''Rumours''는 발매 이후 음악 평론가들로부터 호평을 받았다. 로버트 크리스트가우는 ''The Village Voice''에 게재한 리뷰에서 이 앨범을 전작보다 "더 일관성이 있고 더 특이하다"라고 묘사하며, "스피커에서 바로 튀어나온다"라고 덧붙였다.[68] ''롤링 스톤''지의 존 스웬슨은 세 보컬의 조화가 이 앨범의 가장 즐거운 요소 중 하나라고 생각하며, "이 앨범을 완성하는 데 무한정의 지연이 있었음에도 불구하고, ''Rumours''는 ''Fleetwood Mac''의 성공이 우연이 아니었음을 증명한다"라고 말했다.[69] ''뉴욕 타임스''의 존 록웰은 이 앨범을 "기분 좋은 음반이며, 대중도 그렇게 생각하길 바란다"라고 평했으며,[70] ''세인트 피터스버그 타임스''의 데이브 마쉬는 이 노래들이 "지금까지 나온 그 어떤 것보다 훌륭하고 화려하다"라고 주장했다.[71]

반면, 로버트 힐번은 ''로스앤젤레스 타임스''의 리뷰에서 ''Rumours''를 "실망스러울 정도로 균형이 맞지 않는" 레코드라고 평가했고,[72] ''더 가제트''의 후안 로드리게스는 음악이 "더 선명하고 깨끗"하지만 Fleetwood Mac의 아이디어가 "약간 더 혼란스럽다"고 언급했다.[73] 이 앨범은 ''The Village Voice''의 1977년 Pazz & Jop 비평가 투표에서 4위를 차지했다.[74]

올뮤직 편집자 스티븐 토마스 에를레와인은 회고적인 리뷰에서 ''Rumours''에 별 다섯 개를 부여하고, 엿보기 요소와 상관없이 음악의 질 때문에 이 레코드가 "비할 데 없는 블록버스터"라고 언급했다. 그는 "각 곡, 각 구절은 날것의 즉각적인 감정적 힘을 되찾는다. 이것이 바로 ''Rumours''가 1977년 발매 당시 공감을 불러일으켰고, 그 시대를 초월하여 역대 가장 위대하고 매력적인 팝 앨범 중 하나가 된 이유이다"라고 결론지었다.[58] ''슬랜트 매거진''의 배리 월시에 따르면, Fleetwood Mac은 낭만적인 기능 장애와 개인적인 혼란을 바탕으로 시대를 초월한 별 다섯 개짜리 레코드를 만들었고,[75] ''더 인디펜던트''의 앤디 길은 이 앨범이 "The Eagles Greatest Hits'와 함께 미국 70년대 록 문화 확장의 정점, 코카인에 찌든 쾌락주의에 유혹된 반문화적 사고방식의 정수를 나타낸다"라고 주장했다.[62]

2007년 BBC의 대릴 이즐리아는 사운드 결과를 "거의 완벽하다", "천 명의 천사가 당신의 이마에 부드럽게 키스하는 것 같다"라고 칭했으며,[76] ''스타일러스 매거진''의 패트릭 맥케이는 "''Rumours''를 구별하는 것, 즉 예술로 만드는 것은 밝은 표면과 고통스러운 마음의 모순이다. 여기 분노, 비난, 상실에 대한 라디오 친화적인 레코드가 있다"라고 썼다.[77]

''Rumours''는 1978년 그래미 어워드에서 올해의 앨범상을 수상했다. 수상 내역은 다음과 같다.

연도단체분야수상자
1978그래미상최우수 앨범상플리트우드 맥, 켄 케일레이, 리처드 다셰트


6. 상업적 성과

《Rumours》는 1975년 발매된 동명의 앨범에 이어 플리트우드 맥의 두 번째 미국 1위 앨범이 되었다.[78] 이 앨범은 ''빌보드 200''에서 총 31주 동안 정상을 지켰으며,[79] 영국, 호주, 캐나다,[117] 뉴질랜드에서도 1위를 차지했다.[80]

발매 몇 달 만에 미국과 영국에서 각각 100만 장, 30만 장 판매를 기록하며 플래티넘 인증을 받았다.[85][91] 미국의 주요 음반 업계지인 ''Billboard'', ''Cash Box'', ''Record World''는 모두 이 앨범을 1977년 올해의 앨범으로 선정했다.[87] ''Rumours''는 7위로 데뷔한 후 1978년 1월 영국 앨범 차트 정상에 오르며 플리트우드 맥의 첫 번째 영국 1위 앨범이 되었다.[86] 같은 해 2월, 밴드와 공동 프로듀서인 카이예와 다슛은 그래미상 올해의 앨범을 수상했다.[78]

1980년까지 ''Rumours''는 전 세계적으로 1,300만 장이 판매되었고,[88] 2017년 기준으로는 4,000만 장 이상 판매되었다.[89][30] 이 앨범은 영국 역사상 11번째로 많이 팔린 앨범이며, 영국 음반 산업 협회로부터 14× 플래티넘 인증(420만 장 판매)을 받았다.[91] 또한 미국 음반 산업 협회로부터는 2,000만 장 판매를 의미하는 다이아몬드 상을 받았다.[92]

'''앨범 차트 순위'''

연도차트순위
1977미국 빌보드 2001
1977영국1
1977호주 Kent Music Report 앨범 차트1
2013미국40
2013영국3



'''싱글 차트 순위'''

연도싱글차트순위
1977"Go Your Own Way"빌보드 팝 싱글10
빌보드 어덜트 컨템포러리45
1977"Dreams"빌보드 팝 싱글1
빌보드 어덜트 컨템포러리11
1977"Don't Stop"빌보드 팝 싱글3
빌보드 어덜트 컨템포러리22
1977"You Make Loving Fun"빌보드 팝 싱글9
빌보드 어덜트 컨템포러리28


7. 곡 목록

《Rumours》는 1977년 발매된 오리지널 버전과 2004년 재발매된 버전 두 가지로 나뉜다. 두 버전 모두 LP판을 기준으로 사이드 1과 사이드 2로 구성되어 있으며, 각 사이드에 수록된 곡과 순서에 약간의 차이가 있다.

자세한 내용은 아래의 하위 문단을 참고하면 된다.

7. 1. 오리지널 버전

''Rumours'' 오리지널 버전 트랙 목록
SideNo.제목작사/작곡리드 보컬재생 시간
Side one1세컨드 핸드 뉴스린지 버킹엄린지 버킹엄2:43
2드림스스티비 닉스스티비 닉스4:14
3이제 돌아가지 않아린지 버킹엄린지 버킹엄2:02
4돈 스톱크리스틴 맥비크리스틴 맥비, 린지 버킹엄3:11
5네 갈 길을 가린지 버킹엄린지 버킹엄3:38
6송버드크리스틴 맥비크리스틴 맥비3:20
Side two1더 체인린지 버킹엄, 믹 플리트우드, 크리스틴 맥비, 존 맥비, 스티비 닉스린지 버킹엄, 스티비 닉스, 크리스틴 맥비4:28
2유 메이크 러빙 펀크리스틴 맥비크리스틴 맥비3:31
3아이 돈트 원트 투 노스티비 닉스스티비 닉스, 린지 버킹엄3:11
4오 대디크리스틴 맥비크리스틴 맥비3:54
5골드 더스트 우먼스티비 닉스스티비 닉스4:51



일부 재발매반에는 스티비 닉스가 작곡한 "Silver Springs"가 6, 7 또는 12번 트랙으로 수록되기도 했다. 한편, 여러 카세트 테이프 버전에서는 "세컨드 핸드 뉴스"와 "아이 돈트 원트 투 노"의 위치가 서로 바뀌어 있다.

7. 2. 2004년 재발매 버전

2004년 재발매 버전에는 보너스 트랙으로 〈Silver Springs〉가 추가되었다. 이 곡은 원래 앨범에 수록될 예정이었으나, 길이 문제로 제외되었다가 스티비 닉스의 곡 〈I Don't Want to Know〉로 대체되었다. 닉스는 이 곡이 앨범에서 빠진 것에 대해 분노했으며, 이 곡은 린지 버킹엄에게 쓴 곡이다.[49]

2004년 재발매반에서는 〈Silver Springs〉가 〈Songbird〉와 〈The Chain〉 사이에 수록되었지만, 다른 곡 순서는 바뀌지 않았다.

재발매된 앨범에는 러프 믹스, 아웃테이크, 초기 데모, 세션 잼 등이 포함된 보너스 디스크가 추가되었다.[47][48] DVD-Audio판에는 〈Silver Springs〉가 〈Go Your Own Way〉 뒤에 추가되었고, 〈Songbird〉가 마지막 트랙으로 이동되었다. 이 버전은 96 kHz/24 비트의 서라운드와 스테레오 포토 갤러리가 조합된 형태로, DVD-Audio 플레이어에서만 재생할 수 있다. 돌비 디지털 5.1 채널 서라운드는 DVD-Video 플레이어에서만 재생할 수 있으며, 모든 곡의 작곡과 녹음에 대해 상세히 해설한 오디오 인터뷰는 모든 플레이어에서 이용 가능하다.

8. 참여

《Rumours》 앨범에는 다음과 같은 음악가와 기술진이 참여했다.

'''플리트우드 맥'''



'''제작진'''

  • 켄 캘랏 – 프로듀서, 음향 엔지니어
  • 리처드 대셧 – 프로듀서, 음향 엔지니어
  • 플리트우드 맥 – 프로듀서
  • 크리스 모리스 – 보조 엔지니어
  • 켄 페리 – 마스터링
  • 찰리 와츠 – 마스터링
  • 크리스 제임스 – 몰입형 (Atmos) 믹싱
  • 브래드 블랙우드 – 몰입형 (Atmos) 마스터링


'''아트워크'''

  • 데스몬드 스트로벨 – 디자인
  • 래리 비건 – 캘리그래피
  • 허버트 W. 워싱턴 – 사진
[11][12][79][14][33][17][18][19][9][20]

8. 1. 밴드 멤버

8. 2. 프로덕션

1976년 2월, 플리트우드 맥은 오디오 엔지니어 켄 캘랫(Ken Caillat)과 리처드 대슛(Richard Dashut)과 함께 캘리포니아주 소살리토의 레코드 플랜트에서 만났다. 세 사람은 프로듀싱을 분담했고, 기술적으로 더 뛰어난 캘랫이 대부분의 엔지니어링을 담당했다.[11] 소살리토의 시설은 창문이 없는 넓은 나무 건물에 몇 개의 작은 녹음실을 포함하고 있었다. 대부분의 밴드 멤버들은 스튜디오에 대해 불평했고 집에서 녹음하고 싶어했지만, 믹 플리트우드는 이를 허락하지 않았다.[12]

녹음은 6by 방에서 진행되었으며, 3M 멀티트랙 레코딩 24트랙 테이프 머신, 다양한 고품질 마이크, 550A 이퀄라이저가 있는 API 믹싱 콘솔이 갖춰져 있었다. 캘랫은 이러한 설비에 깊은 인상을 받았지만, 방의 "매우 둔한 스피커"와 많은 양의 방음 때문에 주변 분위기가 부족하다고 느꼈다.[11]

이 음반의 가제는 소살리토에서 ''Yesterday's Gone''이었다.[79] 린지 버킹엄은 "팝 앨범"을 만들기 위해 스튜디오 세션을 담당했다.[14] 밴드가 잼을 할 때, 플리트우드는 종종 스튜디오의 파티션 스크린 밖에서 드럼 키트를 연주하여 캘랫과 대슛이 음악의 그루브에 어떻게 반응하는지 더 잘 측정했다.[33] 방음판은 드럼 주변과 플리트우드를 마주보고 베이스 기타를 연주하는 존 맥비 주변에 배치되었다. 버킹엄은 리듬 섹션 근처에서 연주했으며, 크리스틴 맥비의 키보드는 드럼 키트에서 멀리 떨어져 있었다.[11]

스튜디오 세션이 진행됨에 따라, 밴드 멤버들 간의 관계는 플리트우드 맥에 부정적인 영향을 미치기 시작했다.[17][18] 무제한 예산은 밴드와 엔지니어가 자기만족에 빠지도록 했고,[12][19] 잠 못 이루는 밤과 코카인의 광범위한 사용은 앨범 제작의 많은 부분을 특징지었다.[9] 크리스 스톤은 레코드 플랜트의 소유주 중 한 명으로, 1997년에 플리트우드 맥이 길고 매우 비싼 세션을 위해 스튜디오를 점거하면서 "가장 과도한 수준의 과도함"을 가져왔다고 밝혔다.[20]

소살리토에서 두 달 이상을 보낸 후, 플리트우드는 밴드에게 휴식을 주고 팬들의 피드백을 얻기 위해 10일간의 투어를 준비했다. 콘서트 후, 녹음은 로스앤젤레스의 월리 하이더 스튜디오 등에서 재개되었다. 캘랫과 대슛, 그리고 나머지 플리트우드 맥은 녹음 중에 반복적으로 사용하여 소살리토 테이프가 손상된 후 ''Rumours''의 오버더빙과 믹싱을 마무리하기 위해 고군분투했다. 베이스 드럼 및 스네어 드럼 오디오 트랙은 "생명이 없어" 보였다.[11] 전문가는 가변 속도 발진기를 사용하여 소살리토 테이프를 수정했다. 손상된 테이프를 왼쪽 귀로 재생하고 마스터 녹음을 오른쪽 귀로 재생하는 헤드폰을 통해, 그는 스네어 및 하이햇 오디오 트랙에서 제공되는 타이밍의 도움을 받아 각 속도를 수렴시켰다.[11]

스티비 닉스와 린지 버킹엄 (2003년 촬영)은 ''Rumours'' 앨범의 작곡에 핵심적인 역할을 했다.


'''제작진'''

  • 린지 버킹엄 – 기타, 보컬, 퍼커션
  • 스티비 닉스 – 보컬
  • 크리스틴 맥비 – 키보드, 보컬, "Dreams"의 비브라폰
  • 존 맥비 – 베이스 기타
  • 믹 플리트우드 – 드럼, 퍼커션, "Gold Dust Woman"의 일렉트릭 하프시코드
  • 켄 캘랫 – 프로듀서, 음향 엔지니어
  • 리처드 대셧 – 프로듀서, 음향 엔지니어
  • 플리트우드 맥 – 프로듀서
  • 크리스 모리스 – 보조 엔지니어
  • 켄 페리 – 마스터링
  • 찰리 와츠 – 마스터링
  • 크리스 제임스 – 몰입형 (Atmos) 믹싱
  • 브래드 블랙우드 – 몰입형 (Atmos) 마스터링


'''아트워크'''

  • 데스몬드 스트로벨 – 디자인
  • 래리 비건 – 캘리그래피
  • 허버트 W. 워싱턴 – 사진


단체수상날짜
RIAA – 미국골드1977년 2월 15일
RIAA – 미국플래티넘1977년 3월 9일
BPI – 영국골드1977년 5월 23일
BPI – 영국플래티넘1977년 11월 9일
RIAA – 미국12X 플래티넘1984년 10월 22일
BPI – 영국더블 플래티넘1985년 4월 10일
BPI – 영국트리플 플래티넘1985년 4월 10일
BPI – 영국4X 플래티넘1987년 3월 10일
BPI – 영국5X 플래티넘1998년 8월 1일
BPI – 영국6X 플래티넘1998년 8월 1일
BPI – 영국7X 플래티넘1998년 8월 1일
RIAA – 미국13X 플래티넘1989년 3월 1일
RIAA – 미국14X 플래티넘1993년 12월 9일
RIAA – 미국17X 플래티넘1995년 1월 31일
RIAA – 미국18X 플래티넘1998년 4월 6일
BPI – 영국8X 플래티넘2000년 1월 28일
BPI – 영국9X 플래티넘2000년 1월 28일
BPI – 영국10X 플래티넘2000년 1월 28일
RIAA – 미국19X 플래티넘2003년 3월 24일
RIAA – 미국20X 플래티넘2014년 10월 3일
BPI – 영국15X 플래티넘2021년 11월 26일
RIAA – 미국21X 플래티넘2023년 7월 19일


9. 유산

믹 플리트우드는 ''Rumours''를 "우리가 만든 가장 중요한 앨범"이라고 불렀는데, 그 성공 덕분에 그룹은 이후 몇 년 동안 계속해서 음반을 낼 수 있었다.[94] 척 클로스터먼은 이 음반의 판매량을 "정말 마음에 드는 노래"와 연결시켰지만, 그 자체로 "위대함을 정당화"하지는 않는다고 말했다.[95]

''Rumours''는 여러 아티스트들에게 영감을 주었다. 바로크 팝 아티스트 토리 아모스,[98] 하드 록 그룹 Saliva,[99] 인디 록 밴드 데스 캡 포 큐티,[100] 아트 팝 싱어 로르드[101] 등이 ''Rumours''의 영향을 받았다. 1998년에는 ''Rumours''에 영향을 받은 여러 아티스트들이 각 곡을 커버한 앨범인 ''Legacy: A Tribute to Fleetwood Mac's Rumours''가 발매되었다.[97] 이 앨범에는 얼터너티브 록 밴드 토닉, 매치박스 20, 구구 돌스, 켈틱 록 그룹 The Corrs와 The Cranberries, 싱어송라이터 엘튼 존, 던컨 셰이크, 주얼 등이 참여했다.[97]

''Rumours''는 종종 역대 최고의 앨범 중 하나로 평가받는다. 2003년 그래미 명예의 전당에 헌액되었으며,[102] 롤링 스톤 선정 역사상 가장 위대한 앨범 500장에서 2003년 25위,[107] 2012년 26위,[108] 2020년과 2023년 7위에 올랐다.[109] ''Vibe''는 1999년 이 앨범을 20세기의 필수 앨범 100선 중 하나로 선정했다.[104]

2023년 토니상을 수상한 연극 ''스테레오포닉''은 이 앨범의 녹음 과정을 허구화하여 묘사했다.[115]

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