리체르카레
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1. 개요
리체르카레는 16세기 기악곡의 한 종류로, 당시에는 용어가 유연하게 사용되어 토카타, 칸초나, 판타지아 등과 구분 없이 불리기도 했다. 리체르카레는 크게 두 가지 유형으로 나뉘는데, 하나는 호모포니적인 스타일의 즉흥적인 곡으로 토카타와 유사하며, 다른 하나는 모방적인 대위법을 사용하여 여러 성부에서 주제를 모방하는 방식으로 푸가와 유사하다. 주요 작곡가로는 프란체스코 다 밀라노, 지롤라모 프레스코발디, 도메니코 가브리엘리, 요한 제바스티안 바흐 등이 있다.
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| 리체르카레 | |
|---|---|
| 음악 작품 정보 | |
| 종류 | 기악 작품 |
| 시대 | 바로크 시대 |
2. 용어
16세기에는 '리체르카레'라는 단어가 여러 종류의 작곡을 지칭할 수 있었다. 당시에는 용어가 유연했고 심지어 느슨하기까지 했다. 작곡가가 기악곡을 토카타, 칸초나, 판타지아 또는 리체르카레라고 부르는 것은 엄격한 분류의 문제가 아니라 다소 임의적인 결정이었다.[2] 그러나 리체르카레는 두 가지 일반적인 유형으로 나뉜다. 주로 호모포니적인 곡으로, 15세기 후반부터 16세기 중반까지 발견되며, 이 시기 이후에는 토카타라고 불리게 된, 토카타와 유사한 가끔의 런과 통과구가 있는 곡,[2] 그리고 16세기 후반부터 각 섹션이 일반적으로 모방적으로 시작하는, 변주곡 형태의 부분적인 작품이다. 두 번째 유형의 리체르카레인 모방적인 대위법 유형은 역사적으로 더 중요하게 여겨졌으며, 결국 푸가로 발전했다. 마르코 달라퀼라(c. 1480–1538년 이후)는 다성 리체르카레로 알려져 있다.[3]
리체르카레는 16세기에 다양한 종류의 작곡을 지칭하는 유연한 용어였다. 작곡가가 기악곡을 토카타, 칸초나, 판타지아 또는 리체르카레라고 부르는 것은 엄격한 분류의 문제가 아니라 다소 임의적인 결정이었다.[2] 리체르카레는 크게 두 가지 유형으로 나뉘는데, 하나는 호모포니적인 곡이고 다른 하나는 16세기 후반부터 나타난 모방적인 대위법 유형으로, 각 섹션이 모방적으로 시작하는 변주곡 형태를 띤다. 이 모방 대위법적 리체르카레는 역사적으로 더 중요하게 여겨졌으며, 결국 푸가로 발전했다.[2] 마르코 달라퀼라는 다성 리체르카레 작곡가로 알려져 있다.[3] 지롤라모 프레스코발디의 ''음악의 꽃''에서 두 유형의 리체르카레 예시를 모두 찾을 수 있다.
두 유형의 리체르카레 예시는 지롤라모 프레스코발디의 작품, 예를 들어 그의 ''음악의 꽃''에서 찾을 수 있다.
3. 형식
3. 1. 호모포니적 리체르카레
16세기에는 '리체르카레'라는 단어가 여러 종류의 작곡을 지칭할 수 있었다. 당시에는 용어가 유연했고 심지어 느슨하기까지 했다. 작곡가가 기악곡을 토카타, 칸초나, 판타지아 또는 리체르카레라고 부르는 것은 엄격한 분류의 문제가 아니라 다소 임의적인 결정이었다.[2] 그러나 리체르카레는 두 가지 일반적인 유형으로 나뉘는데, 그중 하나는 호모포니적인 곡으로, 15세기 후반부터 16세기 중반까지 발견되며, 이 시기 이후에는 토카타라고 불리게 된, 토카타와 유사한 가끔의 런과 통과구가 있는 곡이다.[2] 즉, 호모포닉한 스타일로 쓰인 즉흥적인 것으로, 토카타에 가깝다.
3. 2. 모방 대위법적 리체르카레
16세기 후반부터 나타난 모방 대위법적 리체르카레는 각 섹션이 모방적으로 시작하는 변주곡 형태를 띠는 부분적인 작품이다.[2] 마르코 달라퀼라는 다성 리체르카레 작곡가로 알려져 있다.[3] 지롤라모 프레스코발디의 작품, 예를 들어 그의 ''음악의 꽃''에서 이러한 유형의 리체르카레를 찾아볼 수 있다.
모방적인 악곡으로서 리체르카레는 푸가와 유사하게 여러 개의 성부로 구성되며, 곡의 시작 부분에서 한 성부에 제시된 주제가 다른 성부에 차례로 모방되는 형식이다. 환상곡이나 칸초나에 비해 단락이 적고, 박자가 도중에 바뀌는 일은 드물다. 하나의 주제를 가진 경우가 많지만, 2~3개의 주제를 사용하는 경우도 종종 있으며, 때로는 주제가 곡의 중간부터 변형, 장식되기도 한다.
3. 2. 1. 푸가와의 관계
16세기에는 '리체르카레'라는 용어가 여러 종류의 작곡을 지칭할 수 있었다. 당시에는 용어가 유연했고 심지어 느슨하기까지 했다. 작곡가가 기악곡을 토카타, 칸초나, 판타지아, 또는 리체르카레라고 부르는 것은 엄격한 분류의 문제가 아니라 다소 임의적인 결정이었다.[2] 그러나 리체르카레는 두 가지 일반적인 유형으로 나뉜다. 주로 호모포니적인 곡으로, 15세기 후반부터 16세기 중반까지 발견되며, 이 시기 이후에는 토카타라고 불리게 된, 토카타와 유사한 가끔의 런과 통과구가 있는 곡;[2] 그리고 16세기 후반부터 각 섹션이 일반적으로 모방적으로 시작하는, 변주곡 형태의 부분적인 작품이다. 두 번째 유형의 리체르카레인 모방적인 대위법 유형은 역사적으로 더 중요하게 여겨졌으며, 결국 푸가로 발전했다. 마르코 달라퀼라(c. 1480–1538년 이후)는 다성 리체르카레로 알려져 있다.[3]
리체르카레라고 불리는 악곡에는 주로 2가지 종류가 있다. 한 종류는 호모포닉한 스타일로 쓰인 즉흥적인 것으로, 이것은 이른바 토카타에 가깝다.
다른 한 종류는 모방적인 악곡으로, 푸가와 마찬가지로 여러 개의 성부로 구성되며, 곡의 시작 부분에서 한 성부에 제시된 주제가 다른 성부에 차례로 모방된다. 다만, 환상곡(판타지아)나 칸초네에 비해 단락이 적고, 박자가 도중에 바뀌는 일은 드물다. 하나의 주제를 가진 경우가 많지만, 2~3개의 주제를 사용하는 경우도 종종 보인다. 때로는 주제가 곡의 중간부터 변형, 장식되기도 한다.
4. 주요 작곡가
- 프란체스코 다 밀라노(1497-1543): 류트를 위한 리체르카레를 다수 작곡했으며, 그의 작품은 르네상스 류트 음악의 최고봉 중 하나로 여겨진다.
- 지롤라모 프레스코발디(1583-1643): 건반 악기를 위한 리체르카레를 많이 작곡했다.
- 도메니코 가브리엘리(1651 또는 1659–1690): 무반주 첼로를 위한 리체르카레를 작곡했다.
- 요한 제바스티안 바흐(1685-1750): 『음악의 헌정(BWV 1079)』에 수록된 두 곡의 푸가는 "리체르카레"로 제목이 붙여져 있다.
참조
[1]
학위논문
A performing edition of Gabrielli's 7 Ricercari for Violoncello Solo, with an historical investigation and recommendations for performance
https://espace.libra[...]
[2]
서적
Ricercar
Belknap Press for Harvard University Press
[3]
서적
The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians
https://archive.org/[...]
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