마욜리카

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1. 개요
2. 명칭
3. 주석 유약 도자기
4. 생산 역사
참조

1. 개요

마욜리카는 주석 유약을 입힌 도자기를 지칭하는 용어로, 주로 이탈리아에서 생산되었다. 이 용어는 스페인 마요르카 섬에서 유래되었으며, 15세기에는 이탈리아산과 스페인산 광택 도자기를 포함했다. 주석 유약을 통해 흰색 불투명 표면에 그림을 그릴 수 있으며, 13세기 후반부터 이탈리아 중부에서 생산이 시작되어 15세기에는 높은 수준의 기술을 달성했다. 16세기에는 이스토리아토 스타일이 개발되었고, 18세기에는 새로운 색상 기법이 도입되었다. 현재에도 이탈리아의 여러 지역에서 다양한 스타일로 마욜리카가 생산되고 있다.

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마욜리카

2. 명칭

이 이름은 마요르카 섬에서 유래한 것으로 추정되는데, 이곳은 발렌시아에서 이탈리아로 히스파노-무어 도자기를 운반하는 배의 경로에 있는 섬이다. 마요르카 출신의 무어인 도공들이 시칠리아 섬에서 활동했다고 전해지며, 그들의 도자기가 칼타지로네에서 이탈리아 본토로 유입되었을 가능성이 제기되었다.^[2] 이 이름의 또 다른 설명으로는 스페인어 용어 ''obra de 말라가'', 즉 "말라가에서 (수입된) 식기"를 의미하거나,^[3] 광택을 의미하는 스페인어 이름인 ''obra de mélequa''에서 유래했다는 설이 있다.^[4]

15세기에는 ''마이올리카''라는 용어가 이탈리아산과 스페인산 수입품을 포함한 광택 도자기만을 지칭했으며, 주석 유약을 바른 도자기는 ''비안치''(백색 도자기)로 알려졌다.^[4] 1875년까지 이 용어는 이탈리아에서 만들어진 도자기, 즉 주석 유약을 입힌 광택 도자기와 그렇지 않은 도자기를 묘사하는 데 사용되었다.^[5] 아즈텍 제국의 스페인 정복으로 인해 주석 유약을 바른 마이올리카 도자기는 1540년경 멕시코 계곡에서 처음에는 세비야에서 수입된 주석 유약 도자기를 모방하여 제작되었다.^[6] 멕시코 마이올리카는 '탈라베라 도자기'로 유명하다.

"편리한 확장을 통해 이 이름은 이탈리아 전통으로 만들어진 국적에 관계없이 모든 주석 유약을 바른 도자기에 적용될 수 있으며... 파이앙스 (또는 동의어인 영어 '델프트웨어')라는 이름은 17세기 이후 원래 스타일(프랑스의 경우처럼) 또는 더 자주 네덜란드-중국(델프트) 전통으로 만들어진 도자기에 사용된다."^[7] "마이올리카"라는 용어는 때때로 스튜디오 도공이 만든 현대 주석 유약 도자기에도 적용된다.^[8]

3. 주석 유약 도자기

주석 유약을 바른 도자기는 흰색의 불투명한 표면을 만들어 그림을 그릴 수 있게 한다. 금속 산화물이나 프릿을 넣어 색상을 표현하며, 이는 프레스코처럼 안료를 흡수하여 수정은 불가능하지만 선명한 색상을 유지한다. 때때로 ''coperta''라고 불리는 두 번째 유약을 덧발라 광택과 광채를 더하기도 한다. 광택이 나는 그릇은 산소가 부족한 상태에서 더 낮은 온도로 추가 소성해야 한다. 가마에는 나무와 적합한 점토가 필요했으며, 유약은 모래, 포도주 찌꺼기, 납 화합물, 주석 화합물로 만들었다.^[9] 주석 유약을 바른 토기는 벗겨지기 쉽고 섬세한 편이다.^[10]

錫釉는 불투명하고 새하얀 표면을 만들어 그림을 그렸을 때 선명하게 돋보이게 한다. 錫釉 약을 전체에 바르고 불에 굽기 전 금속 산화물 등으로 그림을 그린다. 프레스코화처럼 유약이 안료를 흡수하여 잘못 그려도 수정할 수 없지만, 선명한 발색을 유지한다. 때로는 표면에 다시 한번 유약을 바르고(이탈리아에서는 이를 ''coperta''라고 부른다) 광택을 더 강하게 하기도 한다. 광택을 높이려면 저온에서 굽는 데 시간을 들여야 한다. 가마에는 많은 양의 목재가 필요하며, 도예가 번성하면서 삼림 벌채가 진행되기도 했다. 유약의 원료는 모래, 와인 찌꺼기, 납, 錫이다.^[29]

중세 시대 이탈리아 마욜리카 도자기 샘플 분석 결과, 주석은 항상 유약의 구성 요소가 아니었으며, 유약의 화학적 조성은 다양했다.^[11]

15세기 마욜리카는 납 유약을 바른 토기가 시칠리아를 통해 수입된 이슬람 도자기의 영향을 받아 주석 산화물을 첨가하여 개선된 결과물이었다.^[12] 이러한 고대 도자기는^[13] "원시-마욜리카"라고 불리기도 한다.^[14] 14세기 후반, 색상이 있는 납 유약(주석 산화물 미첨가)으로 장식된 토기의 제한적인 색상 팔레트는 전통적인 망간 자색과 구리 녹색에서 코발트 블루, 안티몬 옐로우, 산화철 오렌지색으로 확장되었다. 또한 흰색 주석 산화물 유약을 긁어내어 그릇의 노출된 몸체에서 디자인을 만드는 ''긁어낸 그림'' 도자기도 제작되었다. 바케레토, 몬텔루포, 피렌체의 가마에서 발굴된 긁어낸 그림 파편을 보면, 이러한 도자기는 페루자와 치타 디 카스텔로보다 더 광범위하게 생산되었음을 알 수 있다.^[15]

15세기 마욜리카 도자기(파이앙스라고 총칭)는 시칠리아 섬을 경유하여 들어온 이슬람 도자기의 영향을 받아 주석 산화물을 유약에 더해, 중세 유럽에서 행해지던 납 유약 도기의 양식에 혁명을 일으켰다.^[30] 이러한 오래된 도기^[31]는 "프로토 마욜리카"라고도 불린다.^[32] 이전까지 도기 채색은 망간의 보라색과 구리의 녹색 정도였지만, 14세기 후반에는 코발트의 파란색, 안티몬의 노란색, 산화철의 주황색이 더해졌다. 즈그라피토 기법도 생겨났는데, 흰 錫釉를 바른 후 긁어내어 점토가 보이는 부분으로 무늬를 그리는 것이다. 즈그라피토는 페루자나 치타 디 카스텔로가 본고장으로 여겨졌지만, 몬테루포 피오렌티노나 피렌체 가마에서 즈그라피토 불량품이 대량으로 발견되어, 그쪽이 생산량이 더 많았다는 것을 알게 되었다.^[33]

4. 생산 역사

13세기 후반부터 이탈리아 중부, 특히 피렌체 주변 지역에서 주석 유약을 사용한 토기 생산이 활발해졌다. 델라 로비아 가문과 같은 피렌체의 조각가들도 이 기법을 활용했다. 15세기 후반에는 지역 산림 벌채로 인해 피렌체 자체의 생산은 쇠퇴하고, 주변 소규모 지역으로 생산이 분산되었으며,^[16] 15세기 중반 이후에는 파엔차가 주요 생산지로 부상했다.

몬텔루포 출신 도공들은 카파지올로(Cafaggiolo)에 도자기를 설립했다. 1490년, 몬텔루포의 23명의 장인 도공들은 그 해 생산품을 피렌체의 프란체스코 안티노리에게 판매하기로 합의했다.^[17] 몬텔루포는 1495년 메디치 가문 소유의 빌라 메디체아 디 카파지올로에 숙련된 도공들을 제공하기도 했다.^[18]

15세기에는 피렌체산 도자기가 아레초와 시에나 지역의 마욜리카 생산을 촉진했다.

데루타 도자기 접시, 16세기 2분기, 다양한 유약 색상(빅토리아 앤 앨버트 박물관)

이 시기 이탈리아 마욜리카는 매우 높은 수준의 완성도에 도달했다. 로마냐 지역의 파엔차는 파이앙스라는 이름의 기원이 되었으며, 15세기 초부터 훌륭한 마욜리카를 생산했다. 파엔차는 도자기 생산 산업이 경제의 주요 부분을 차지한 유일한 대도시였다.^[19] 볼로냐는 수출용 납유약을 생산했고, 오르비에토와 데루타는 모두 15세기에 마욜리카를 생산했다.

16세기에는 카스텔 듀란테, 우르비노, 구비오, 페사로 등에서 마욜리카 생산이 확립되었다. 16세기 초에는 역사적, 신화적 장면을 매우 상세하게 그린 ''이스토리아토'' 도자기가 개발되었다. 아레초의 중세 및 현대 미술 국립 박물관은 이탈리아에서 가장 큰 ''이스토리아토'' 도자기 컬렉션을 보유하고 있다고 주장한다. ''이스토리아토'' 도자기는 런던의 대영 박물관에도 잘 전시되어 있다.

일부 마욜리카는 북쪽으로는 파도바, 베네치아, 토리노까지, 남쪽으로는 시칠리아의 팔레르모와 칼타지론^[20], 풀리아의 라테르자까지 생산되었다. 17세기에는 사보나가 중요한 제조 장소가 되었다.

16세기에 등장한 다양한 스타일은 분류하기 어려울 정도이다.^[1] 각 도시는 세금 감면, 시민권 부여, 독점권, 외부 수입 보호 등을 통해 도자기 산업을 장려했다.

마욜리카 그림 기법에 대한 중요한 16세기 중반 문서는 치프리아노 피콜파소의 논문이다.^[22] 우르비노의 니콜라 다 우르비노, 프란체스코 잔토 아벨리, 귀도 듀란티노, 오라치오 폰타나, 구비오의 마스트로 조르지오, 베네치아의 마에스트로 도메니고와 같은 16세기 장인들의 작품이 언급되었다. 구비오 광택은 녹황색, 딸기 핑크색, 루비색을 사용했다.

자연주의적인 꽃 오버글레이즈 장식의 마욜리카 접시, 로디, 이탈리아, 페레티 공장, 1770-75

고급 마욜리카의 전통은 18세기에 도자기와 백색 토기와의 경쟁 심화로 어려움을 겪었다. 그러나 18세기가 끊임없는 쇠퇴의 시기만은 아니었다.^[23] 도자기와 경쟁하기 위해 세 번째 소성(피콜로 푸오코) 과정이 도입되었다. 처음에는 세기 중반 북서유럽에서 시작되었으며, 950°C에서 두 번 소성 후, 유리화된 유약은 고온에서 저하될 수 있는 색상으로 칠해졌고, 약 600°C~650°C의 저온에서 세 번째로 소성되었다. 이로 인해 새로운 생생한 색상, 특히 금염화물에서 얻은 빨간색과 다양한 분홍색 음영이 도입되었다.^[24]^[25] 이 기술을 이탈리아에 처음 도입한 사람 중 한 명은 북부 이탈리아 로디의 페레티인 것으로 알려져 있다.^[24] 로디 마욜리카는 이미 18세기 2분기에 높은 품질에 도달했으며, 세 번째 소성 기술 도입과 식물학 및 과학적 관찰에 대한 관심 증가로 자연주의적인 꽃으로 장식된 정교한 마욜리카 생산이 개발되었다.^[24]

이탈리아 마욜리카는 민속 예술 형태로 많은 중심지에서 흔히 생산되며 역사적인 스타일을 복제한다. 주요 생산 중심지(예: 데루타 및 몬텔루포) 중 일부는 여전히 마욜리카를 생산하며 이는 전 세계적으로 판매된다. 현대 마욜리카는 유약이 주석 대신 더 저렴한 지르콘으로 불투명해지기 때문에 오래된 마욜리카와 다르게 보인다. 그러나 일부 도자기 공장에서는 진정한 주석 유약을 사용하여 진정한 르네상스 스타일의 작품을 전문적으로 제작한다.

참조

_[1] 간행물 British Manufacturing Industries – Pottery 1877
_[2] 서적 Maiolica Chapman & Hall, London 1892
_[3] 서적 The oriental obsession: Islamic inspiration in British and American art and architecture 1500–1920 Cambridge University Press, Cambridge 1987
_[4] 서적 Lustre Pottery Faber and Faber 1985
_[5] 서적 MAIOLICA Stanniferous Glazed Wares http://www.ebooksrea[...] South Kensington Museum Art Handbook No. 4 1875
_[6] 서적 Sixteenth Century Maiolica Pottery in the Valley of Mexico Anthropological Papers of the University of Arizona 1982
_[7] 문서 Honey, p.387
_[8] 문서 (as in Osterman's book, see below)
_[9] 서적 The Three Books of the Potter's Art Scolar Press 1980
_[10] 웹사이트 The Workshop, Vol II, No. 10, p.148 https://archive.org/[...] 1869
_[11] 논문 Tin-lead ratio of late Middle Age majolica glazes of some important Italian sites. 1992
_[12] 논문 The Economic and Social World of Italian Renaissance Maiolica 1989
_[13] 논문 The archaic maiolica of North-Central Italy: Montalcino, Assisi and Tolentino 1980
_[14] 논문 Proto-maiolica 1980
_[15] 서적 Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV e XV Sassoni 1973
_[16] 간행물 Galeazzo Cora (1973) noted kilns dispersed at Bacchereto (a center of production from the fourteenth century), Puntormo, [[Prato]] and [[Pistoia]], none of them site-names that have circulated among connoisseurs and collectors.
_[17] 문서 Reproduced in Cora 1973.
_[18] 간행물 In the villa's 1498 inventory, it is noted that in the villa's ''piazza murata'' (the walled enclosure), there are ''fornaze col portico da cuocere vaselle'' ("kilns for baking pottery"), let to Piero and Stefano ''foraxari'', the "kilnmasters" of the maiolica manufactory for which Cafaggiolo is famed. These are Piero and Stefano di Filippo da Montelupo, who started up the kilns under Medici patronage in 1495, earlier than has been thought (Cora 1973 gave a date 1498); John Shearman, "The Collections of the Younger Branch of the Medici" ''The Burlington Magazine'' '''117''' No. 862 (January 1975), pp. 12, 14–27 gives 1495, based on a document.
_[19] 문서 Goldthwaite 1989:14.
_[20] 문서 Rackham, p. 9; Caiger-Smith p.82
_[21] 문서 Goldthwaite 1989: p.6
_[22] 간행물 The standard English translation is ''The Three Books of the Potter's Art'', translated and introduced by Ronald Lightbown and Alan Caiger-Smith, (London) 1980.
_[23] 서적 Italian Maiolica Cambridge University press
_[24] 서적 La ceramica di Lodi Bolis Edizioni
_[25] 서적 Italian Maiolica Cambridge University press
_[26] 서적 Maiolica Chapman & Hall, London 1892
_[27] 서적 The oriental obsession: Islamic inspiration in British and American art and architecture 1500-1920 Cambridge University Press, Cambridge 1987
_[28] 서적 Sixteenth Century Maiolica Pottery in the Valley of Mexico Anthrological Papers of the University of Arizona 1982
_[29] 서적 The Three Books of the Potter’s Art Scolar Press 1980
_[30] 문서 Harvnb|Goldthwaite|1989|p=1
_[31] 논문 The archaic maiolica of North-Central Italy: Montalcino, Assisi and Tolentino 1980
_[32] 논문 Proto-maiolica 1980
_[33] 서적 Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV e XV Sassoni 1973
_[34] 간행물 Cora|1973 によれば、14世紀に生産の中心地だったバッケレト、[[プラート]]、[[ピストイア]]で窯が見られなくなった。陶器収集家の間でもこれらの名はほとんど聞かれないという。
_[35] 문서 Harvnb|Cora|1973
_[36] 서적
_[37] 서적
_[38] 서적
_[39] 서적
_[40] 서적 The Three Books of the Potter's Art London
_[41] 서적

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