브리지 (음악)
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1. 개요
브리지(Bridge)는 음악에서 사용되는 용어로, 일반적으로 곡의 다른 부분으로의 전환을 위해 사용되는 부분이나, 곡의 구조를 다양하게 만들기 위해 삽입되는 부분을 의미한다. 이 용어는 15세기에서 18세기 사이의 바 형식을 묘사하는 독일어 "Steg"에서 유래되었으며, 1930년대 나치 독일을 피해 미국으로 이주한 작곡가들에 의해 영어로 번역되어 대중음악에서 사용되기 시작했다. 클래식 음악에서는 두 개의 주제 사이의 전환이나 푸가에서 주제의 제시와 응답 사이의 짧은 구절을 브리지라고 부르기도 하며, 대중음악에서는 히트곡의 구조를 구성하는 요소로 활용된다.
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| 브리지 (음악) | |
|---|---|
| 음악 구성 요소 | |
| 종류 | 음악 구성 요소 |
| 역할 | 곡의 흐름을 전환 듣는 이에게 새로운 느낌 제공 |
| 음악에서의 브리지 | |
| 기능 | 곡의 흐름을 전환하고 듣는 이에게 새로운 느낌을 제공 |
| 위치 | 후렴과 후렴 사이 절-후렴 형태의 곡에서 두 번째 후렴 이후 |
| 특징 | 곡의 흐름을 뒤집거나 강조하는 역할 |
| 예시 | 재즈 스탠더드의 브리지 |
| 코드 진행 | 라그타임 진행 (E7-A7-D7-G7) |
| 다른 이름 | Middle eight Channel Release 섹션 C |
2. 어원
이 용어는 15세기부터 18세기까지 중세 시대의 바 형식에서 전이 부분을 묘사하기 위해 사용된 독일어 "Steg"에서 유래된 차용어이다.[3] 1920년대 독일에서 음악학자 알프레드 로렌츠[4]가 19세기 후반 유행했던 중세풍 오페라에서 리하르트 바그너가 바 형식을 어떻게 적용했는지에 대한 광범위한 연구를 통해 이 독일어 용어가 널리 알려지게 되었다. 1930년대에 나치 독일을 피해 할리우드와 브로드웨이에서 활동한 작곡가들이 미국 대중음악에서 이와 유사한 전이 부분을 묘사하기 위해 이 용어를 사용하면서 영어로 번역되어 "bridge"라는 용어로 사용되기 시작했다.
2. 1. 독일어 기원
이 용어는 15세기부터 18세기까지 중세 시대의 바 형식에서 전이 부분을 묘사하기 위해 사용된 독일어 "Steg"에서 유래된 차용어이다.[3] 이 독일어 용어는 1920년대 독일에서 음악학자 알프레드 로렌츠[4]가 19세기 후반 유행했던 중세풍 오페라에서 리하르트 바그너가 바 형식을 어떻게 적용했는지에 대한 광범위한 연구를 통해 널리 알려지게 되었다. 이 용어는 1930년대에 나치 독일을 피해 할리우드와 브로드웨이에서 활동하며 미국 대중음악에서 이와 유사한 전이 부분을 묘사하기 위해 이 용어를 사용한 작곡가들에 의해 영어로 번역되어 "bridge"라는 용어로 사용되기 시작했다.2. 2. 용어의 확산
이 용어는 15세기부터 18세기까지 중세 시대의 바 형식에서 전이 부분을 묘사하기 위해 사용된 독일어 "Steg"에서 유래된 차용어이다.[3] 이 독일어 용어는 1920년대 독일에서 음악학자 알프레드 로렌츠[4]가 19세기 후반 유행했던 중세풍 오페라에서 리하르트 바그너가 바 형식을 어떻게 적용했는지에 대한 광범위한 연구를 통해 널리 알려지게 되었다. 이 용어는 1930년대에 나치 독일을 피해 할리우드와 브로드웨이에서 활동하며 미국 대중음악에서 이와 유사한 전이 부분을 묘사하기 위해 이 용어를 사용한 작곡가들에 의해 영어로 번역되어 "bridge"라는 용어로 사용되기 시작했다.2. 3. 영어로의 차용
이 용어는 15세기부터 18세기까지 중세 시대의 바 형식에서 전이 부분을 묘사하기 위해 사용된 독일어 "Steg"에서 유래된 차용어이다.[3] 1920년대 독일에서 음악학자 알프레드 로렌츠[4]가 19세기 후반 유행했던 중세풍 오페라에서 바 형식을 리하르트 바그너가 어떻게 적용했는지에 대한 광범위한 연구를 통해 이 독일어 용어가 널리 알려지게 되었다. 이 용어는 1930년대에 나치 독일을 피해 할리우드와 브로드웨이에서 활동하며 미국 대중음악에서 이와 유사한 전이 부분을 묘사하기 위해 이 용어를 사용한 작곡가들에 의해 영어로 번역되어 "bridge"라는 용어로 사용되기 시작했다.3. 클래식 음악에서의 브리지
클래식 음악에서 브리지는 전환(transition)이라고도 불리는 특정한 시퀀스 형태이다.
3. 1. 브리지 패시지
브리지는 고전 음악에서도 흔히 사용되며, 특정 시퀀스 형태로 알려져 있는데, 이는 전환이라고도 한다. 공식적으로는 '브리지 패시지(bridge-passage)'라고 불리며, 확장된 작품의 별개의 부분을 구분하거나, 두 개의 주제 사이의 전환과 같이 그렇지 않으면 갑작스러운 조바꿈이 될 부분을 부드럽게 한다. 후자의 맥락에서, 두 개의 음악적 주제 사이의 이러한 전환은 종종 "전환 주제"라고 불린다.[5] 실제로, 안토닌 드보르자크의 신세계 교향곡이나 세자르 프랑크의 라단조 교향곡과 같은 후기 낭만주의 교향곡에서는 전환 주제 자체가 거의 세 번째 주제가 된다.[6]프랑크의 라단조 교향곡은 조바꿈을 부드럽게 하는 짧은 브리지의 몇 가지 좋은 예를 제공한다. 프랑크는 고전 시대의 교향곡에서처럼 원래 조로 전체 제시부를 단순히 반복하는 대신, 첫 번째 주제를 단 3도 높여 F단조로 반복한다. 2마디의 브리지는 이명동음과 반음계적 조바꿈의 프랑크 특유의 조합으로 이러한 전환을 달성한다. 첫 번째 주제를 반복한 후, 4마디의 또 다른 브리지가 진정한 두 번째 주제의 조인 F장조의 전환 주제로 이어진다.
푸가에서 브리지는 다음과 같다.
> [주제의] 첫 번째 제시가 끝날 때와 대답의 두 번째 제시가 시작될 때의 짧은 구절. 그 목적은 으뜸조(주제)에서 딸림조에 있는 대답으로 다시 조바꿈하는 것이다. 모든 푸가가 브리지를 포함하는 것은 아니다.[7]
좀 더 느슨하게 구성된 작품의 두 부분을 나누는 브리지 패시지의 예는 조지 거슈윈의 ''파리의 아메리카인''에 나타난다. 딤스 테일러는 초연 프로그램 노트에서 다음과 같이 설명했다.
> 택시를 안전하게 피한 후 ... 미국인의 여정은 다소 불분명해진다. ... 그러나, 즉시 이어지는 것이 기술적으로 브리지 패시지로 알려져 있기 때문에, 거슈윈의 펜이 ... 음악적 말장난을 저질렀고 ... 우리의 미국인이 센 강을 건너 좌안 어딘가에 있다고 추정하는 것이 합리적으로 정당화된다.[8]
3. 2. 전환 주제
고전 음악에서 브리지는 전환이라고도 불리는 특정 시퀀스 형태로 사용된다. 공식적으로는 '브리지 패시지(bridge-passage)'라고 불리며, 확장된 작품의 별개의 부분을 구분하거나, 두 개의 주제 사이를 부드럽게 연결하여 갑작스러운 조바꿈을 방지한다. 두 개의 음악적 주제 사이의 이러한 전환은 "전환 주제"라고 불리기도 한다.[5] 안토닌 드보르자크의 신세계 교향곡이나 세자르 프랑크의 라단조 교향곡과 같은 후기 낭만주의 교향곡에서는 전환 주제 자체가 거의 세 번째 주제처럼 다루어지기도 한다.[6]세자르 프랑크의 라단조 교향곡은 조바꿈을 부드럽게 하는 짧은 브리지의 좋은 예시를 제공한다. 프랑크는 고전 시대의 교향곡에서처럼 원래 조로 전체 제시부를 단순히 반복하는 대신, 첫 번째 주제를 단 3도 높여 F단조로 반복한다. 2마디의 브리지는 이명동음과 반음계적 조바꿈을 통해 이러한 전환을 부드럽게 만든다. 첫 번째 주제를 반복한 후, 4마디의 또 다른 브리지가 두 번째 주제의 조인 F장조의 전환 주제로 이어진다.
푸가에서 브리지는 다음과 같다.
> [주제의] 첫 번째 제시가 끝날 때와 대답의 두 번째 제시가 시작될 때의 짧은 구절. 그 목적은 으뜸조(주제)에서 딸림조에 있는 대답으로 다시 조바꿈하는 것이다. 모든 푸가가 브리지를 포함하는 것은 아니다.[7]
조지 거슈윈의 ''파리의 아메리카인''에는 좀 더 느슨하게 구성된 작품의 두 부분을 나누는 브리지 패시지가 나타난다. 딤스 테일러는 초연 프로그램 노트에서 다음과 같이 설명했다.
> 택시를 안전하게 피한 후 ... 미국인의 여정은 다소 불분명해진다. ... 그러나, 즉시 이어지는 것이 기술적으로 브리지 패시지로 알려져 있기 때문에, 거슈윈의 펜이 ... 음악적 말장난을 저질렀고 ... 우리의 미국인이 센 강을 건너 좌안 어딘가에 있다고 추정하는 것이 합리적으로 정당화된다.[8]
3. 3. 조바꿈의 기능
브리지는 고전 음악에서도 흔히 사용되며, 특정 시퀀스 형태로 알려져 있는데, 이는 전환이라고도 한다. 공식적으로는 '브리지 패시지(bridge-passage)'라고 불리며, 확장된 작품의 별개의 부분을 구분하거나, 두 개의 주제 사이의 전환과 같이 그렇지 않으면 갑작스러운 조바꿈이 될 부분을 부드럽게 한다.[5] 두 개의 음악적 주제 사이의 이러한 전환은 종종 "전환 주제"라고 불린다.[6] 안토닌 드보르자크의 신세계 교향곡이나 세자르 프랑크의 라단조 교향곡과 같은 후기 낭만주의 교향곡에서는 전환 주제 자체가 거의 세 번째 주제가 되기도 한다.[6]프랑크의 라단조 교향곡은 조바꿈을 부드럽게 하는 짧은 브리지의 몇 가지 좋은 예를 제공한다. 프랑크는 고전 시대의 교향곡에서처럼 원래 조로 전체 제시부를 단순히 반복하는 대신, 첫 번째 주제를 단 3도 높여 F단조로 반복한다. 2마디의 브리지는 이명동음과 반음계적 조바꿈의 프랑크 특유의 조합으로 이러한 전환을 달성한다. 첫 번째 주제를 반복한 후, 4마디의 또 다른 브리지가 진정한 두 번째 주제의 조인 F장조의 전환 주제로 이어진다.
푸가에서 브리지는 다음과 같다.
> [주제의] 첫 번째 제시가 끝날 때와 대답의 두 번째 제시가 시작될 때의 짧은 구절. 그 목적은 으뜸조(주제)에서 딸림조에 있는 대답으로 다시 조바꿈하는 것이다. 모든 푸가가 브리지를 포함하는 것은 아니다.[7]
좀 더 느슨하게 구성된 작품의 두 부분을 나누는 브리지 패시지의 예는 조지 거슈윈의 ''파리의 아메리카인''에 나타난다. 딤스 테일러는 초연 프로그램 노트에서 다음과 같이 설명했다.
> 택시를 안전하게 피한 후 ... 미국인의 여정은 다소 불분명해진다. ... 그러나, 즉시 이어지는 것이 기술적으로 브리지 패시지로 알려져 있기 때문에, 거슈윈의 펜이 ... 음악적 말장난을 저질렀고 ... 우리의 미국인이 센 강을 건너 좌안 어딘가에 있다고 추정하는 것이 합리적으로 정당화된다.[8]
3. 4. 푸가에서의 브리지
푸가에서 브리지는 다음과 같다.
[주제의] 첫 번째 제시가 끝날 때와 대답의 두 번째 제시가 시작될 때의 짧은 구절. 그 목적은 으뜸조(주제)에서 딸림조에 있는 대답으로 다시 조바꿈하는 것이다. 모든 푸가가 브리지를 포함하는 것은 아니다.[7]
요한 제바스티안 바흐의 푸가 G장조 BWV 860 17-19마디에 브리지가 나타난다. --
3. 5. 예시: 조지 거슈윈의 ''파리의 아메리카인''
조지 거슈윈의 ''파리의 아메리카인''에는 좀 더 느슨하게 구성된 작품의 두 부분을 나누는 브리지 패시지의 예가 나타난다. 딤스 테일러는 초연 프로그램 노트에서 다음과 같이 설명했다.
택시를 안전하게 피한 후 ... 미국인의 여정은 다소 불분명해진다. ... 그러나, 즉시 이어지는 것이 기술적으로 브리지 패시지로 알려져 있기 때문에, 거슈윈의 펜이 ... 음악적 말장난을 저질렀고 ... 우리의 미국인이 센 강을 건너 좌안 어딘가에 있다고 추정하는 것이 합리적으로 정당화된다.[8]
4. 대중음악에서의 브리지
브리지는 서양 대중음악에서 흔히 사용되는 구성 요소로, 노래에 다양성을 부여하는 역할을 한다. 작곡가들은 브리지를 통해 새로운 멜로디, 코드 진행, 가사 등을 도입하여 곡의 흐름에 변화를 준다.[9]
4. 1. 히트곡 공식의 일부
브리지는 서양 대중음악에서 히트곡을 구성하는 공식의 일부이다.[9] 작곡가들은 새로운 멜로디, 코드 진행 또는 가사를 통해 노래에 다양성을 부여하기 위해 브리지를 사용한다. 2011년 빌보드 연말 핫 100 차트 상위 20곡 중 80%가 브리지를 포함한 노래 형식을 따른다.[9]| 가수 | 곡 제목 | 노래 형식 |
|---|---|---|
| 아델(Adele) | Rolling in the Deep | V-C-V-C-V-C |
| LMFAO | Party Rock Anthem | C-V-C-V-B-C |
| 케이티 페리(Katy Perry) | Firework | V-C-V-C-B-C |
| 케이티 페리(Katy Perry) ft. 칸예 웨스트(Kanye West) | ET | V-V-C-C-V-C-B-C |
| 피트불(Pitbull) ft. 네요(Ne-yo), 아프로잭(Afrojack) and 네이어(Nayer) | Give me Everything | V-C-C-V-C-V-C |
| 브루노 마스(Bruno Mars) | Grenade | V-C-V-C-B-C |
| 씨 로 그린(Cee Lo Green) | Fk You | C-V-C-V-C-B-C |
| 니키 미나즈(Nicki Minaj) | Super Bass | V-C-V-C-B-C |
| 마룬 5(Maroon 5) ft. 크리스티나 아길레라(Christina Aguilera) | Moves Like Jagger | V-C-V-C-V-C |
| 블랙 아이드 피스(The Black Eyed Peas) | Just Can’t Get Enough | C-V-C-V-B |
| 제니퍼 로페즈(Jennifer Lopez) ft. 피트불(Pitbull) | On the Floor | V-C-V-C-B-C |
| 리한나(Rihanna) | S&M | V-C-V-C-B-C |
| 포스터 더 피플(Foster the People) | Pumped up Kicks | V-C-V-C-B-C |
| 케이티 페리(Katy Perry) | Last Friday Night | V-C-V-C-B-C |
| 브루노 마스(Bruno Mars) | Just the Way You Are | V-C-V-C-B-C |
| 엔리케 이글레시아스(Enrique Iglesias) Ft. 루다크리스(Ludacris) and 닥터 프랭크 E P!nk(Dr. Frank E P!nk) | Tonight (I’m Loving You) | V-C-V-C-V-C |
| P!nk | Raise your Glass | V-C-V-C-B-C |
| 레이디 가가(Lady Gaga) | Born this way | V-C-V-C-B-C |
| P!nk | FKin’ Perfect | V-C-V-C-B-C |
| 리한나(Rihanna) ft. 드레이크(Drake) | What’s my Name? | V-C-V-C-B-C |
KEY: “V”-Verse (벌스), “C”- Chorus (코러스), “B”-Bridge (브리지)
4. 2. 빌보드 차트에서의 활용
브리지는 서양 대중음악에서 히트곡을 구성하는 공식의 일부이다.[9] 작곡가들은 새로운 멜로디, 코드 진행 또는 가사를 통해 노래에 다양성을 부여하기 위해 브리지를 사용한다. 2011년 빌보드 연말 핫 100 차트 상위 20곡 중 80%가 브리지를 포함한 노래 형식을 따른다.[9]| 가수 | 곡 제목 | 노래 형식 |
|---|---|---|
| 아델 | Rolling in the Deep | V-C-V-C-V-C |
| LMFAO | Party Rock Anthem | C-V-C-V-B-C |
| 케이티 페리 | Firework | V-C-V-C-B-C |
| 케이티 페리 ft. 칸예 웨스트 | ET | V-V-C-C-V-C-B-C |
| 피트불 ft. 니요, 아프로잭, 네이어 | Give me Everything | V-C-C-V-C-V-C |
| 브루노 마스 | Grenade | V-C-V-C-B-C |
| 씨 로 그린 | Fk You | C-V-C-V-C-B-C |
| 니키 미나즈 | Super Bass | V-C-V-C-B-C |
| 마룬 5 ft. 크리스티나 아길레라 | Moves Like Jagger | V-C-V-C-V-C |
| 블랙 아이드 피스 | Just Can’t Get Enough | C-V-C-V-B |
| 제니퍼 로페즈 ft. 피트불 | On the Floor | V-C-V-C-B-C |
| 리한나 | S&M | V-C-V-C-B-C |
| 포스터 더 피플 | Pumped up Kicks | V-C-V-C-B-C |
| 케이티 페리 | Last Friday Night | V-C-V-C-B-C |
| 브루노 마스 | Just the Way You Are | V-C-V-C-B-C |
| 엔리케 이글레시아스 Ft. 루다크리스, 닥터 프랭크 E P!nk | Tonight (I’m Loving You) | V-C-V-C-V-C |
| P!nk | Raise your Glass | V-C-V-C-B-C |
| 레이디 가가 | Born this way | V-C-V-C-B-C |
| P!nk | FKin’ Perfect | V-C-V-C-B-C |
| 리한나 ft. 드레이크 | What’s my Name? | V-C-V-C-B-C |
KEY: “V”-Verse (벌스), “C”- Chorus (코러스), “B”-Bridge (브리지)
5. 한국 대중음악에서의 브리지
한국 대중음악에서 브리지는 노래의 흐름을 바꾸고 새로운 느낌을 주는 중요한 부분이다. 보통 노래의 중간쯤에 나와서, 반복되는 후렴구(코러스)나 절(벌스)과는 다른 멜로디나 가사를 보여준다. 이렇게 함으로써 노래에 다양성을 주고, 듣는 사람이 지루하지 않게 한다.
브리지는 노래의 감정을 더 깊게 만들거나, 분위기를 반전시키는 역할도 한다. 예를 들어, 신나는 노래에서 갑자기 잔잔한 브리지가 나오면 노래의 감동이 더 커질 수 있다. 또, 브리지 다음에 나오는 후렴구가 더 강조되어 들리는 효과도 있다.
많은 케이팝(K-Pop) 노래들이 브리지를 잘 활용하는 것으로 유명하다. 특히 아이돌 그룹의 노래에서는 댄스 브레이크와 함께 강렬한 브리지를 넣어, 퍼포먼스를 돋보이게 하는 경우가 많다.
참조
[1]
서적
Jazz Chord Progressions
[2]
서적
Music: In Theory and Practice
[3]
간행물
Bar Form
Oxford University Press
[4]
서적
Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner
[5]
웹사이트
Songstuff Music Glossary
http://www.songstuff[...]
[6]
문서
Symphony
Collins Music Encyclopedia
[7]
서적
Music in Theory and Practice: Volume II
[8]
문서
An American in Paris & george gershwin's an american in paris piano solo
Warner Bros. Publications Inc.
[9]
간행물
Understanding the Business of Popular Songs
https://aquila.usm.e[...]
2012-05-10
[10]
서적
밴드 스쿨 초급 - 밴드 합주의 길잡이
민스뮤직
2015-05-20
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