이브 나트
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1. 개요
이브 나트는 프랑스의 피아니스트이자 작곡가였다. 그는 베지에에서 태어나 피아노와 작곡에 재능을 보였으며, 파리 음악원에서 루이 디엠의 피아노 클래스에서 수석을 차지했다. 1909년 클로드 드뷔시와 함께 영국으로 건너간 것을 시작으로 국제적인 활동을 시작했으며, 자크 티보, 조르주 에네스쿠 등과 실내악 연주를 했다. 1934년 파리 음악원 교육에 집중하기 위해 연주 활동을 은퇴했고, 1950년대에 피아노 연주 활동을 재개하여 베토벤의 피아노 소나타 전곡을 녹음했다. 그는 1956년 65세의 나이로 사망했다. 그의 레퍼토리는 슈베르트, 슈만, 브람스의 작품을 중심으로 구성되었으며, 베토벤 소나타 연주로도 높은 평가를 받았다.
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카미유 생상스는 1835년 프랑스에서 태어나 오페라, 교향시, 협주곡 등 다양한 장르에서 많은 작품을 남긴 19세기 후반 프랑스의 대표적인 작곡가이다.
| 이브 나트 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 이름 | 이브 나트 |
| 원어 이름 | Yves Nat |
| 출생일 | 1890년 12월 29일 |
| 출생지 | 베지에 |
| 사망일 | 1956년 8월 31일 |
| 활동 분야 | 클래식 음악 |
| 직업 | 피아니스트 작곡가 |
 | |
| 학력 | |
| 학교 | 파리 음악원 |
| 악기 | |
| 악기 | 피아노 |
2. 생애
이브 나트는 어릴 적부터 음악적 재능을 보였으며, 가브리엘 포레와 카미유 생상의 권유로 파리 음악원에 진학하여 1907년 루이 디에메르의 피아노 클래스에서 수석을 차지했다.[1] 자크 티보, 조르주 에네스쿠, 외젠 이자이 등과 협연하며 국제적으로 활동했고, 제1차 세계 대전 중에는 작품을 출판하기도 했다.[1] 1937년 교육과 작곡에 전념하기 위해 연주 활동을 은퇴했으나,[1] 1950년대에 복귀하여 베토벤의 피아노 소나타 전곡을 녹음했다. 1953년 복귀 콘서트를 가졌으며, 1954년 2월 4일 샹젤리제 극장에서 피에르 데르보 지휘 아래 자신의 피아노 협주곡을 초연한 것이 마지막 콘서트였다. 파비엔 자키노, 자클린 에이마르, 레인 지아놀리, 산토스 오헤다, 장 마르탱, 외르크 데무스 등 뛰어난 제자들을 양성했다.[2] 1956년 파리에서 사망했다.
2. 1. 유년 시절과 교육
이브 나트는 베지에에서 태어났으며, 피아노와 작곡 모두에 일찍부터 재능을 보였다. 일곱 살 때부터 매주 일요일 베지에 대성당 미사 중에 오르간 연주를 즉흥적으로 할 수 있었다. 열 살 때에는 자신의 오케스트라를 위한 《판타지》를 지휘했다.[1]가브리엘 포레와 카미유 생상은 그에게 파리 음악원에서 피아니스트 루이 디에메르의 마스터클래스에서 수학할 것을 권장했으며, 그는 1907년 수업 1등상을 수상했다.[1]
2. 2. 초기 경력
나트는 베지에에서 태어났으며, 피아노와 작곡 모두에 일찍부터 재능을 보였다. 일곱 살 때부터 매주 일요일 베지에 대성당 미사 중에 오르간 연주를 즉흥적으로 할 수 있었다. 열 살 때에는 자신의 오케스트라를 위한 《판타지》를 지휘했다.[1]가브리엘 포레와 카미유 생상은 그에게 파리 음악원에서 피아니스트 루이 디에메르의 마스터클래스에서 수학할 것을 권장했으며, 그는 1907년 수업 1등상을 수상했다. 그는 실내악에 전념하여 바이올린 연주자 자크 티보와 조르주 에네스쿠와 함께 콘서트 순회 공연을 했으며, 외젠 이자이와 듀오로 자주 출연했다. 1911년에는 여러 차례의 미국 순회 공연 중 첫 번째 공연을 가졌다. 제1차 세계 대전 중에는 동원되었는데, 그 무렵 그는 처음으로 작품을 출판했으며, 그 작품은 《피아노를 위한 6개의 전주곡》과 《파이네이를 위한 6개의 노래》였다.[1]
2. 3. 교육 활동과 은퇴
가브리엘 포레와 카미유 생상은 이브 나트에게 파리 음악원에서 피아니스트 루이 디에메르의 마스터클래스에서 수학할 것을 권장했으며, 그는 1907년 수업 1등상을 수상했다.[1] 그는 실내악에 전념하여 바이올린 연주자 자크 티보, 조르주 에네스쿠와 함께 콘서트 순회 공연을 했으며, 외젠 이자이와 듀오로 자주 출연했다.[1] 1937년 파리 음악원에서 가르치고 작곡하는 데 전념하기 위해 콘서트 활동에서 은퇴했다.[1]그의 주목할 만한 제자로는 파비엔 자키노, 자클린 에이마르, 레인 지아놀리, 산토스 오헤다, 장 마르탱, 외르크 데무스, 프레데릭 게버스,[2] 제느비에브 조이, 뤼세트 데스카브, 장-베르나르 폼미에, 올리브 넬슨 러셀, 피에르 상캉, 장-마리 보데가 있다.
2. 4. 연주 활동 복귀와 사망
1934년 모교인 파리 음악원에서의 교육과 자신의 작곡 활동에 집중하기 위해 연주 활동을 은퇴하였다.[1] 1956년에 사망할 때까지 파리 음악원의 지도적 교사로서 주누비에브 조아와 피에르 상캉 등을 길러냈다.[2]1950년대에는 피아노 연주 활동을 재개하여, 1951년부터 1955년에 걸쳐 베토벤의 피아노 소나타 전곡 녹음을 완성하였다. 1953년 몇 차례의 성공적인 콘서트를 위해 은퇴에서 복귀했다. 마지막 콘서트는 1954년 2월 4일에 프랑스 라디오 방송 오케스트라와 피에르 데르보의 지휘 아래 파리 샹젤리제 극장에서 자신의 피아노 협주곡 초연이었다.
3. 연주 스타일 및 레퍼토리
그의 레퍼토리는 슈베르트, 슈만, 브람스의 작품들을 중심으로 이루어졌다.[3] 1951년부터 1955년 사이에는 베토벤 피아노 소나타 전 32곡을 녹음했는데,[3] 이는 그의 나이 또래 프랑스 피아니스트에게는 이례적인 레퍼토리였다. 제1차 세계 대전 중과 그 이후에 예술적으로 성장한 대부분의 프랑스 피아니스트들은 프랑스 작곡가들을 지지하고 주요 독일 레퍼토리는 피하는 경향이 있었기 때문이다. 그의 광범위한 프랑스 레퍼토리 녹음은 남아 있지 않다.
그의 강력한 테크닉과 풍부한 음색은 대규모 베토벤 소나타에 잘 어울렸다. 그러나 그는 화려한 기교를 자랑하는 피아니스트와는 거리가 멀었다. 실제로 그의 협주곡은 상당한 기술적 어려움을 가지고 있지만, 고전적인 비르투오소적 접근 방식을 피하고, 그 자신이 라디오 인터뷰에서 "오케스트라 안의 피아노를 위한 협주곡"이라고 묘사한 바와 같이 되려고 노력했다. 그는 자신의 접근 방식을 "Tout pour la musique; rien pour le piano"(음악을 위해서라면 모든 것을, 피아노를 위해서는 아무것도)라고 요약했다.
그의 작품들은 상상력 넘치는 화성으로 단순한 선율을 구성하는 재능을 가진 작곡가를 보여주는데, 그의 피아노 협주곡 느린 악장이 가장 좋은 예이다. 그의 오케스트라 스타일은 라벨의 스타일을 연상시키며, 타악기 악기에 대한 두드러진 애정을 보여준다. 협주곡과 독주 피아노 작품 외에도 그는 실내악과 오라토리오를 작곡했다.
앞서 언급한 베토벤 외에도 슈베르트와 베버, 슈만, 브람스 등, 특히 독일의 낭만파 음악을 잘 연주했다. 매우 정교한 아고기크, 계산된 루바토, 억제된 터치 등은 많은 프랑스 연주자들의 연주 스타일과는 거리가 멀다. 알프레드 코르토처럼 긴 손가락을 이용하여 풍부한 음색으로 연주하는 것과는 정반대의 접근 방식으로 슈만을 연주하는 것이 그의 특징이다. 남아 있는 LP를 통해 그의 손가락 기술에 어려움이 있었던 것을 확인할 수 있는데, 나트 본인은 손가락이 짧았고 특별한 운지법으로 대응했기 때문에 어쩔 수 없었다고 말했다. 남아 있는 녹음은 보존 상태가 좋지 않아 그가 어떤 음색을 표현했는지에 대해서는 잘 알려져 있지 않다.
4. 작품
그의 레퍼토리는 특히 슈베르트, 슈만, 브람스의 작품들을 중심으로 이루어졌다.[3] 1951년부터 1955년 사이에 그는 베토벤 피아노 소나타 전 32곡을 녹음했는데,[3] 그의 나이 또래 프랑스 피아니스트에게 이러한 녹음된 레퍼토리는 이례적이었다. 제1차 세계 대전 중과 그 이후에 예술적으로 성장한 대부분의 프랑스 피아니스트들은 프랑스 작곡가들을 지지하고 주요 독일 레퍼토리는 피하는 경향이 있었다.
나의 강력한 테크닉과 풍부한 음색은 대규모 베토벤 소나타에 잘 어울렸다. 그는 화려한 기교를 자랑하는 피아니스트와는 거리가 멀었다. 그의 협주곡은 상당한 기술적 어려움을 가지고 있지만, 고전적인 비르투오소적 접근 방식을 피하고, "오케스트라 안의 피아노를 위한 협주곡"이라고 묘사한 바와 같이 되려고 노력했다. 그는 자신의 접근 방식을 "음악을 위해서라면 모든 것을, 피아노를 위해서는 아무것도"라고 요약했다.
그의 작품들은 상상력 넘치는 화성으로 단순한 선율을 구성하는 재능을 가진 작곡가를 보여주는데, 그의 피아노 협주곡 느린 악장이 가장 좋은 예이다. 그의 오케스트라 스타일은 라벨의 스타일을 연상시키며, 타악기 악기에 대한 두드러진 애정을 보여준다.
협주곡과 독주 피아노 작품 외에도 그는 실내악과 오라토리오를 작곡했다. 피아노곡과 실내악 외에도 합창과 관현악을 위한 《지옥》(L'enfer, 1942년)과 피아노 협주곡(1953년)이 있다. 피아노 협주곡은 1954년 2월 4일 작곡가의 피아노 연주와 피에르 델보(Pierre Delvaux) 지휘, 프랑스 국립방송관현악단(Orchestre National de Radio France)에 의해 초연되었다.
5. 평가
그의 레퍼토리는 슈베르트, 슈만, 브람스의 작품들을 중심으로 이루어졌다.[3] 1951년부터 1955년 사이에 그는 베토벤 피아노 소나타 전 32곡을 녹음했는데,[3] 이는 그의 나이 또래 프랑스 피아니스트에게는 이례적인 레퍼토리였다. 제1차 세계 대전 중과 그 이후에 예술적으로 성장한 대부분의 프랑스 피아니스트들은 프랑스 작곡가들을 지지하고 주요 독일 레퍼토리는 피하는 경향이 있었기 때문이다. 그의 광범위한 프랑스 레퍼토리 녹음은 남아 있지 않다.
그의 강력한 테크닉과 풍부한 음색은 대규모 베토벤 소나타에 놀랍도록 잘 어울렸다. 그러나 그는 화려한 기교를 자랑하는 피아니스트와는 거리가 멀었다. 실제로 그의 협주곡은 상당한 기술적 어려움을 가지고 있지만, 고전적인 비르투오소적 접근 방식을 피하고, 그 자신이 라디오 인터뷰에서 "오케스트라 안의 피아노를 위한 협주곡"이라고 묘사한 바와 같이 되려고 노력했다. 그는 자신의 접근 방식을 "Tout pour la musique; rien pour le piano"(음악을 위해서라면 모든 것을, 피아노를 위해서는 아무것도)라고 요약했다.
그의 작품들은 상상력 넘치는 화성으로 단순한 선율을 구성하는 재능을 가진 작곡가를 보여주는데, 그의 피아노 협주곡 느린 악장이 가장 좋은 예이다. 그의 오케스트라 스타일은 라벨의 스타일을 연상시키며, 타악기 악기에 대한 두드러진 애정을 보여준다.
협주곡과 독주 피아노 작품 외에도 그는 실내악과 오라토리오를 작곡했다. 다니엘 바렌보임은 나트에 대해 "뛰어난 피아니스트였다고 생각하지만, 프랑스 이외의 지역에서는 너무 과소평가되었다"고 말했다.[4]
참조
[1]
서적
88 notes pour piano solo
Neva Editions
2015
[2]
웹사이트
Frédéric Gevers
https://www.bach-can[...]
[3]
웹사이트
Complete Beethoven piano sonatas
https://www.youtube.[...]
YouTube
2023-11-20
[4]
서적
(제목 없음)
1994
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