중앙역 (영화)
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1. 개요
《중앙역》은 1998년 개봉한 브라질 영화로, 월터 살레스가 감독했다. 리우데자네이루 중앙역에서 편지 대필 일을 하는 은퇴한 교사 도라와 아버지와 헤어진 9살 소년 조수에의 여정을 그린다. 어머니를 잃은 조수에를 돕게 된 도라는 소년의 아버지 집을 찾아 브라질 북동부로 함께 여행을 떠난다. 이 영화는 연출, 연기, 각본 등에서 호평을 받았으며, 페르난다 몬테네그루는 아카데미 여우주연상 후보에 올랐다. 1998년 베를린 국제 영화제에서 황금곰상과 은곰상 여우주연상을 수상했으며, 골든 글로브상, 영국 아카데미 외국어 영화상 등을 수상했다.
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| 중앙역 (영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 영어 제목 | Central Station |
| 감독 | 바우테르 살리스 |
| 각본 | 주앙 이마누엘 카르네이루 마르코스 베른스테인 |
| 원작 | 바우테르 살리스 |
| 제작 | 아서 코ห์ 마르틴 드 클레르몽-토네르 로버트 레드포드 |
| 주연 | 페르난다 몬테네그루 마릴리아 페라 비니시우스 지 올리베이라 |
| 촬영 | 바우테르 카르발류 |
| 편집 | 펠리피 라세르다 |
| 음악 | 안토니우 핀투 자케스 모렐렌바움 스튜어트 코플랜드 |
| 제작사 | VideoFilmes MACT Productions |
| 배급사 | Europa Filmes (브라질) Mars Distribution (프랑스) 일본 헤럴드 영화 (일본) |
| 개봉일 | 1998년 1월 16일 (스위스) 1998년 4월 3일 (브라질) 1998년 12월 2일 (프랑스) 1999년 1월 23일 (일본) 1999년 2월 27일 (대한민국) |
| 상영 시간 | 113분 |
| 제작 국가 | 브라질 프랑스 |
| 언어 | 포르투갈어 |
| 제작비 | 290만 달러 |
| 흥행 수익 | 2200만 달러 미국/캐나다: 5,969,553 달러 |
| 관련 정보 | |
| 영화평 | Variety |
| 수상 | 제71회 아카데미 시상식 (1999) 후보 및 수상자 |
| 영화 순위 | Abraccine 선정 브라질 영화 100선 |
2. 줄거리
도라는 은퇴한 교사로 리우데자네이루의 중앙역에서 문맹인 사람들을 위해 편지를 대필해주는 일을 한다. 그녀는 종종 고객들에게 냉소적이며, 그들이 쓴 편지를 보내지 않고 서랍에 넣거나 찢어버리기도 한다.[25] 조수에는 아버지 제수스를 만난 적이 없지만 만나고 싶어하는 가난한 아홉 살 소년이다. 그의 어머니 아나는 도라에게 소년의 아버지에게 곧 재결합하기를 희망한다는 편지를 써달라고 부탁한다. 그러나 엄마와 아들이 역을 떠나자마자, 엄마는 버스에 치여 죽고, 아들은 졸지에 고아가 된다.[25]
도라는 리우데자네이루의 중앙역에서 문맹자들을 위해 편지를 대필해주는 은퇴한 교사이다. 그녀는 종종 고객들에게 인내심을 잃고 자신이 쓴 편지를 보내지 않거나 서랍에 넣거나 심지어 찢기도 한다. 조수에는 아버지를 한 번도 만난 적이 없지만 만나고 싶어하는 가난한 아홉 살 소년이다. 그의 어머니 아나는 도라에게 아버지에게 편지를 써달라고 부탁하지만, 역을 떠나자마자 버스에 치여 죽는다.
도라는 소년을 자신의 집으로 데려가지만, 중앙역 경비원의 설득으로 조수에를 욜란다와 그녀의 남편에게 입양 보낸다. 그러나 이웃이자 친구인 아이린을 통해 그 부부가 아이들을 입양시키는 것이 아니라, 아이들을 죽여 암시장에 장기를 팔고 있다는 사실을 알게 되자 죄책감을 느낀다.[25] 다음날 도라는 조수에를 거래했던 아파트로 돌아가 욜란다를 속이고 그를 다시 데려온다. 처음에는 소년을 책임지는 것을 주저했지만, 결국 그의 아버지 집을 찾아 곁에 남겨두기 위해 브라질 북동쪽으로 함께 떠나기로 결심한다.[25]
휴게소에 도착한 도라는 조수에가 혼자 여행하도록 버스에 남겨두려고 하지만, 그는 버스를 버리고 그녀를 따라간다. 하지만 소년은 도라가 준 돈이 든 배낭을 잊어버리고 버스에서 내린다. 재정적 여유가 없는 그들은 트럭 운전사인 세자르(오통 바스토스)의 도움을 받지만, 도라가 그에게 맥주를 마시라고 권하고 그에게 잘 보이기 위해 외모를 정리하는 사이, 트럭운전사는 레스토랑에 그들을 버려두고 떠난다. 도라는 울다가 정신을 차리고 매표소로 가서 버스 시간표를 두 번 바꿔 봉 제수스 두 노르테로 향한다.[25]
그들은 버스를 타고 주택단지로 간다. 그러나 그곳에 도착하자마자, 그들은 새로운 주민들로부터 제수스가 더 이상 그곳에 살지 않고 사라졌다는 소식을 듣는다. 조수에는 도라에게 아버지를 기다리겠다고 말하지만, 도라는 그를 자신과 함께 살도록 초대한다. 나중에 도라는 리우데자네이루에 있는 자신의 아파트에 있는 냉장고, 소파, 텔레비전을 판매하기로 결심하고, 친구인 아이린에게 전화를 걸어 판매를 부탁한다. 조수에의 이복형 중 한 명인 이사이아스는 지붕에서 일을 하다가 도라와 소년이 아버지를 찾고 있다는 것을 알게 된다. 자신을 소개한 후, 도라는 자신이 제수스의 친구라고 말하며, 그 지역에 있었으므로 제수스를 방문할 생각을 하게 되었다고 말한다. 이사이아스는 낯선 사람을 의심하면서도, 그녀와 조수에가 자신의 집에 저녁 식사를 하러 가서 다른 이복형인 모이세스를 만난다고 주장한다. 나중에 이사이아스는 그의 아버지가 자신이 모르는 아나와 결혼했지만, 그녀는 그를 떠나 리우데자네이루로 이사했고 다시는 돌아오지 않았다고 설명한다. 이사이아스는 도라에게 6개월 전 아나가 사라졌을 때 아버지가 아나에게 쓴 편지를 읽어달라고 요청한다. 서신에서 아버지는 한 번도 만난 적이 없는 아내와 아들을 찾기 위해 히우로 갔다고 설명한다. "제수스는 다시 오시겠다고 약속하시고 모두가 함께 있을 수 있도록 기다리라고 하신다. 제라우두, 아나, 이사야, 모세." 이 시점에서 도라는 잠시 말을 멈추고 조수에를 바라보며 이렇게 말한다. “그리고 내가 너무 만나고 싶은 조수에.” 이사야와 조수에는 그 친척이 돌아올 것이라고 말했지만, 모세는 그렇게 생각하지 않았다. 다음 날 아침, 소년들이 자고 있는 동안 도라는 일어나서 아나가 자신에게 쓴 편지를 제수스가 보낸 편지 옆에 놓았는데, 그 편지는 조수에가 브라질 중앙역에서 도라에게 가지고 갔지만 그녀가 결코 보내지 않았던 편지였다. 그리고 도라는 집을 떠나 히우로 가는 버스를 탔다. 잠에서 깨어난 조수에는 도라가 사라졌다는 사실을 깨닫는다. 버스에서 도라는 그에게 편지를 써서 그가 자신을 잊을까봐 두렵고 아버지와 모든 것이 그리워진다고 혼잣말한다. 영화는 두 사람이 서로를 기억하기 위해 순례를 마친 다음날 밤에 찍은 사진을 바라보는 장면으로 끝이 난다.[25]
3. 등장인물
집을 잃은 조수에는 도라와 함께 아버지 제수스를 찾아 브라질 북동쪽으로 떠난다. 도중에 여러 사람들을 만나고, 우여곡절 끝에 조수에는 이복형제들을 만나지만, 아버지는 이미 다른 곳으로 떠난 후였다.
3. 1. 주요 등장인물
3. 2. 조연
4. 제작
살레스는 작품에 진정성을 부여하기 위해 대중에게 잘 알려지지 않은 전문가들과 함께 작업했다. 월터 카르발료가 촬영 감독을, 안토니오 알베스 핀토와 자퀴스 모렐렌바움이 음악을 담당했다. 미술은 카시오 아마란테가, 배역은 세르지오 마카도가 맡았다.
이 영화는 프랑스 문화부의 지원을 받아 제작된 브라질과 프랑스의 합작 영화이다.[7]
브라질에서는 160만 명의 관객을 동원하여 770만브라질 헤알(430만달러)의 수익을 올렸으며, 이는 그 해 브라질 영화 최고 흥행 기록이다.[3][9] 미국에서는 650만달러의 수익을 올려 브라질 영화 최고 흥행 기록을 세웠으나,[3][10] 2002년 시티 오브 갓이 750만달러의 수익을 올리면서 이 기록을 경신했다.[12] 전 세계적으로는 총 22462500USD의 수익을 올렸다.[3]
4. 1. 기획 및 각본
영화의 초기 아이디어는 1993년 월터 살레스 감독이 죄수였던 친구에게서 받은 편지에서 영감을 얻어 시작되었다.[26] 당시 브라질의 경제 위기 상황도 각본에 영향을 미쳤다. 살레스는 작품에 진정성을 부여하기 위해 대중에게 잘 알려지지 않은 전문가들과 함께 작업했다.[26] 그는 신인 작가 마르코스 번스타인에게 줄거리 작업을 맡겼고, 번스타인은 동료 작가 조앙 엠마누엘 카네이루와 함께 각본을 집필했다.[26] 이들은 약 25번의 수정을 거쳐 최종 각본을 완성했다.[27] 이 각본은 선댄스 영화 연구소에서 주최한 콘테스트에서 31만달러의 상금을 받으며 제작에 탄력을 받았다.[28] 이는 7명의 국제 심사위원들이 만장일치로 선택한 유일한 작품이었다.[28]당시 브라질 사람들이 도시 폭력에 익숙해져 다른 사람들을 무시하고 자신의 정체성을 잃어버린 도라라는 캐릭터는 소코호 노브리(Socorro Nobre)의 이야기를 통해 아이디어를 얻었다.
4. 2. 촬영
영화 촬영은 1996년에 시작되어 리우데자네이루와 브라질 북동부 지역에서 진행되었다.[24] 제작진은 로케이션 촬영을 통해 브라질의 현실적인 풍경과 사람들의 삶을 생생하게 담아냈다.5. 평가
《중앙역》은 1998년 1월 스위스의 한 지역 영화제에서 초연되었고, 같은 달 19일 미국 선댄스 영화제에서 상영되었다. 브라질에서는 같은 해 4월 3일에 개봉되었다. 연출, 대본, 배우들의 연기 및 사운드트랙에 대해 전문 비평가들로부터 "보편적인 호평"을 받았으며, 여러 매체에서 올해 최고의 영화 중 하나로 선정되었다.[24] "영화 재개"로 알려진 브라질 영화 제작 부흥기에 중요한 이정표를 제시하고 국가 영화에 대한 신뢰를 회복한 고전이자 브라질 역사상 가장 중요한 영화 중 하나로 꼽힌다.
페르난다 몬테네그루의 연기는 국내외 평론가와 언론의 극찬을 받았으며, 최우수 여배우 부문 오스카상 후보에 올랐다. 이는 라틴 아메리카 배우 최초이자 포르투갈어 연기로 후보에 오른 유일한 배우라는 기록이다. 골든 글로브 드라마 부문 여우주연상 후보에도 올랐다.
이 영화는 최우수 외국어 영화 부문 오스카상 후보를 포함하여 전 세계적으로 여러 상과 후보에 올랐으며, BAFTA, 골든 글로브, 전미 심사 위원회 상을 수상했다. 베를린 국제 영화제에서는 최고 영화상인 황금곰상과 은곰상 여우주연상을 수상했다. 2015년 11월에는 브라질 영화 평론가 협회가 선정한 역대 최고의 브라질 영화 100편에 포함되었다.
5. 1. 비평
《중앙역》은 연출, 대본, 연기, 사운드트랙 등 모든 면에서 "보편적인 호평"을 받으며 여러 매체에서 올해 최고의 영화 중 하나로 선정되었다.[24] 브라질 영화 부흥기에 중요한 이정표를 세우고 국가 영화에 대한 신뢰를 회복한 고전이자 브라질 역사상 가장 중요한 영화 중 하나로 꼽힌다. 특히 페르난다 몬테네그루의 연기는 국내외 평론가와 언론의 극찬을 받았으며, 최우수 여배우 부문 오스카상 후보에 올랐다. 이는 라틴 아메리카 배우 최초이자 포르투갈어 연기로 후보에 오른 유일한 배우라는 기록이다. 골든 글로브 드라마 부문 여우주연상 후보에도 올랐다.이 영화는 전 세계적으로 여러 상과 후보에 올랐으며, 최우수 외국어 영화 부문 오스카상 후보, 인디펜던트 스피릿 상, 세자르 상 후보에 올랐고, BAFTA, 골든 글로브, 전미 심사 위원회 상을 수상했다. 베를린 국제 영화제에서는 최고 영화상인 황금곰상과 은곰상 여우주연상을 수상했다. 2015년 11월에는 브라질 영화 평론가 협회가 선정한 역대 최고의 브라질 영화 100편에 포함되었다.
5. 2. 흥행
''중앙역''은 1998년 4월 3일 브라질에서 36개 극장에서 개봉되었다.[3] 160만 명의 관객을 동원하여 7700000BRL(4300000USD)의 수익을 올렸으며, 이는 그 해에 개봉된 브라질 영화 중 최고 흥행 기록이다.[3][9]미국에서는 6500000USD의 수익을 올려 브라질 영화 최고 흥행 기록을 세웠으며,[3][10] 1976년 영화 ''도나 플로와 그녀의 두 남편''이 기록한 3000000USD의 수익을 넘어섰다.[11] 하지만 2002년 영화 ''시티 오브 갓''이 7500000USD의 수익을 올리면서 이 기록을 경신했다.[12]
나머지 국가에서 11700000USD의 수익을 올려 전 세계적으로 총 22462500USD의 수익을 올렸다.[3]
5. 3. 수상
《중앙역》은 1998년 스위스 지역 영화제와 미국 선댄스 영화제에서 초연된 후, 브라질에서는 같은 해 4월 3일에 출시되었다.[24] 연출, 대본, 공연 및 사운드트랙에 대한 호평을 받으며, "영화 재개"로 알려진 브라질 영화 제작 부흥기의 중요한 이정표로 평가받는다.페르난다 몬테네그로의 연기는 국제적인 호평을 받아 최우수 여배우 부문 오스카상 후보에 올랐는데, 이는 라틴 아메리카 배우 최초이자 포르투갈어 연기로는 유일한 기록이다. 또한 드라마틱 영화 부문 여우주연상 부문 골든 글로브 후보에도 올랐다.
영화는 최우수 외국어 영화 부문 아카데미상 후보에 올랐으며, BAFTA, 골든 글로브 등을 수상했다. 베를린 국제 영화제 에서는 최고상인 황금곰상과 은곰상 여우주연상을 수상했다. 2015년에는 브라질 영화 평론가 협회 선정 역대 최고의 브라질 영화 100편에 포함되었다.
6. 한국 사회에 주는 의미
《중앙역》은 1990년대 브라질 사회의 빈곤, 문맹, 가족 해체 등의 문제점을 사실적으로 묘사하면서도, 인간의 존엄성과 희망을 잃지 않는 메시지를 전달하여 한국 사회에도 시사하는 바가 크다. 특히, 급격한 경제 성장과 사회 변화를 겪은 한국은 《중앙역》에 묘사된 브라질과 유사한 문제점을 안고 있으며, 빈부 격차, 소외 계층, 가족 해체 등은 여전히 한국 사회의 중요한 과제로 남아있다.
영화에서 은퇴한 교사 도라는 리우데자네이루 중앙역에서 문맹자들을 위해 편지를 대필해주는 일을 한다. 삶에 지친 그녀는 고객들에게 무관심하고, 때로는 편지를 부치지 않기도 한다. 어느 날, 도라는 아홉 살 소년 조수에와 그의 어머니 아나를 만나게 된다. 아나는 아들에게 아버지를 찾아주기 위해 편지를 쓰지만, 곧 버스 사고로 사망한다. 졸지에 고아가 된 조수에를 보며 도라는 책임감을 느끼고 그를 돕기로 결심한다.
도라와 조수에는 아버지의 행방을 찾아 브라질 북동부로 여정을 떠난다. 이 과정에서 도라는 조수에에게 헌신하며, 인간적인 연대와 희망의 가치를 깨닫는다. 영화는 사회 문제에 대한 직접적인 해결책을 제시하지 않지만, 인간에 대한 믿음과 연대의 중요성을 강조하며, 사회적 약자에 대한 관심과 배려가 필요함을 역설한다. 이는 더불어 잘 사는 사회를 지향하는 한국 사회에 중요한 메시지를 던진다.
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