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파가니니에 의한 대연습곡

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목차

1. 개요

파가니니에 의한 대연습곡(Grandes études de Paganini)은 프란츠 리스트가 작곡한 피아노 연습곡으로, 니콜로 파가니니의 바이올린 작품을 피아노 기교에 맞게 편곡한 것이다. 1838년에 초판(S.140)이, 1851년에 개정판(S.141)이 출판되었다. 개정판은 총 6개의 곡으로 구성되어 있으며, 각 곡은 파가니니의 카프리스를 바탕으로 한다. 특히 제3번은 '라 캄파넬라'라는 제목으로 널리 알려져 있다. 초판과 개정판은 제3번과 제4번에서 차이점을 보이며, 피아노 연주 기교의 난이도가 매우 높다.

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파가니니에 의한 대연습곡

2. 역사

파가니니의 『24개의 카프리스』와 바이올린 협주곡에서 6곡을 발췌하여 리스트가 피아노로 편곡한 것이다. 초판은 연주하기 매우 어려운 기술을 많이 요구하는 것으로 알려져 있다. 13도 화음이나 매우 빠른 패시지로 연속되는 10도 화음 등, 손의 크기 자체를 요구하는 부분도 많지만, 개정판에서는 그 대부분이 삭제되었다.

일반적으로 연주되는 것은 개정판이며, 초판은 『파가니니에 의한 초절기교 연습곡』, 개정판은 『파가니니에 의한 대 연습곡』(또는 『파가니니 연습곡』)이라고 부른다. 특히 『라 캄파넬라』는 리스트의 곡 중에서도 가장 유명한 작품 중 하나로, 발췌되어 연주되는 경우가 많다.[4][6][7]

페루치오 부소니는 이 작품을 두 차례에 걸쳐 개정했다. 제1~5곡은 동일하지만, 제6곡은 곡의 마지막 부분이 완전히 바뀌어 "자유 편곡"이라는 언급이 있다.

2. 1. 초판 (1838년, S.140)

클라라 슈만에게 헌정되었다.[1]

  • '''연습곡 1번 사단조 "트레몰로",''' 안단테 논 트로포 – 렌토 칸타빌레, 파가니니의 카프리스 6번 사단조를 바탕으로 함 (서주와 5번의 코다 포함).[1] 빠른 아르페지오와 음계로 서주가 시작되며, 주요 연습곡 부분은 트레몰로를 사용하도록 되어 있다. 성부 처리와 다이내믹이 트레몰로에서 중요하며, 많은 트레몰로가 왼손으로만 연주하도록 표기되어 있어 난이도를 더한다.
  • '''연습곡 2번 내림 마장조,''' 안단티노 카프리치오소, 카프리스 17번 내림 마장조를 바탕으로 함. 많은 빠른 음계와 옥타브를 포함하며 우아함과 음질을 요구한다.
  • '''연습곡 3번 내림 가단조,''' 알레그로 모데라토, 파가니니의 바이올린 협주곡 2번 나단조의 마지막 악장을 바탕으로 하며, 파가니니의 바이올린 협주곡 1번 내림 마장조 마지막 악장의 첫 번째 주제를 포함한다.
  • '''연습곡 4번 마장조,''' 안단테 콰지 알레그레토, 카프리스 1번 마장조를 바탕으로 함.
  • '''연습곡 5번 마장조 "라 샤스",''' 알레그레토 – 돌체시모, 카프리스 9번 마장조를 바탕으로 함.
  • '''연습곡 6번 가단조,''' 콰시 프레스토 아 카프리치오, 카프리스 24번 가단조를 바탕으로 하며, 약간 변형된 주제와 10개의 변주곡을 포함한다. 기술적으로 어려운 이 작품은 빠른 옥타브, 음계, 아르페지오, 높은 음의 주제가 풍부하다.


파가니니의 『24개의 카프리스』와 바이올린 협주곡 중에서 6곡을 발췌하여 피아노로 편곡한 것이다. 초판은 매우 연주하기 어려운 기술을 많이 요구하는 것으로 알려져 있으며, 13도 화음이나 매우 빠른 패시지로 연속되는 10도 화음 등, 손의 크기 자체를 요구하는 부분도 많지만, 개정판에서는 그 대부분이 삭제되었다. 일반적으로 연주되는 것은 개정판이며, 초판을 『파가니니에 의한 초절기교 연습곡』, 개정판을 『파가니니에 의한 대 연습곡』(단순히 『파가니니 연습곡』이라고도 한다)이라고 부르며 구분한다. 라 캄파넬라는 특히 발췌되어 연주되는 경우가 많으며, 리스트의 곡 중 가장 유명한 작품 중 하나이다.

초판의 "파가니니에 의한 초절기교 연습곡"은 리스트의 수많은 곡 중에서도 난곡으로 여겨진다. CD 시대에 들어서면서 녹음도 여러 개 존재하며, 오이 가즈오와 가나자와 세쓰가 이 곡집을 연주했다.

개정판과의 차이점은 제3번과 제4번에서 두드러진다.

제3번은 주제의 도입 방식과 곡의 진행이 완전히 다르다. 우선, 개정판의 특징인 오른손의 큰 도약이 전반부에는 없다. 또한, 왼손에는 손의 크기를 요구하는 화음이 반복적으로 등장한다. 후반부(Tempo giust)에서는 개정판에서는 볼 수 없는 바이올린 협주곡 제1번의 주제가 내림 A장조로 나타나고, 곡의 박자가 8분의 6박자에서 4분의 4박자로 변화하며, 곡의 종반까지 연타와 도약의 테크닉이 다양한 형태로 양손에 요구된다. 업라이트 피아노에서는 구조상, 연타에 건반이 따라가지 못해 소리가 이어져 버리기 때문에, 지정된 속도로의 연주는 불가능하다(작곡 당시에는 아직 업라이트 피아노는 존재하지 않았다)[3][4]。코다 직전에서 "라 캄파넬라"가 회상된 후, 제1번의 주제에 의해 화려하게 종결된다.

제4번은 두 개의 다른 악보가 존재하지만(성립은 동시기), 제2악보의 난이도는 제1악보를 훨씬 웃돈다. 두 악보는 개정판(Vivo)보다 상당히 느린 템포(Andante quasi Allegretto)를 취하고, 시종 2단으로 쓰여 있다. 제1악보에서는 넓은 포지션을 취하는 양손의 아르페지오나 도약, 특징적인 손가락 사용법이 눈에 띈다. 개정판에서는 양손의 교차로 취하는 단음 아르페지오는, 제1악보에서는 양손의 유니즌이 된다. 마지막에는 리스트가 자주 사용하는, 화음의 양손 교차에 의한 아르페지오의 프레이즈로 마무리된다. 제2악보에서는 곡 전체가 제1악보의 아르페지오를 응용하여, 양손으로 각각 중음 아르페지오를 연주하게 된다. 또한 후반부에서는, 주제를 제1악보보다 음역이 넓은 화음의 양손 교차에 의한 큰 도약을 조합하면서 반복하고 있기 때문에, 곡 자체가 조금 길어졌다. 특히, 양손으로 동시에 10도 프레이즈를 연주하는 부분은 매우 어렵다.

위에서 언급했듯이 초판은 《파가니니에 의한 초절기교 연습곡》, 개정판은 《파가니니에 의한 대연습곡》이라고 불러 구별하지만, 실제로는 피아노 리사이틀 등의 텔레비전 프로그램에서 '''대연습곡'''을 연주할 때 실수로 '''초절기교 연습곡'''이라고 크레딧되는 경우도 있어[6][7], 초판과 개정판의 구별이 제대로 이루어지지 않는 경우가 있다.

페루치오 부소니는 이 작품을 두 차례에 걸쳐 개정했다. 제1-5곡은 동일하지만, 제6곡은 곡의 마지막 부분이 완전히 바뀌어 버렸으며, 본인의 "자유 편곡"이라는 언급이 있다. 초판을 녹음하거나 연주하는 피아니스트는 드물게 있다. 개정된 판의 연주는 그다지 시도되지 않는다.

2. 2. 개정판 (1851년, S.141)

클라라 슈만에게 헌정되었다.[3]

  • '''제1번''' 사장조 "트레몰로", 안단테 – 너무 느리지 않게로 표시, 파가니니의 카프리스 6번 사장조를 차용한 곡 (서주와 코다는 5번).
  • '''제2번''' 내림 마장조, 안단테 카프리치오소로 표시, 파가니니의 카프리스 17번 내림 마장조를 차용한 곡.
  • '''제3번''' 올림 사단조 "라 캄파넬라", 알레그레토로 표시, 파가니니의 바이올린 협주곡 2번 B단조의 마지막 악장을 차용한 곡.
  • '''제4번''' 마장조 "아르페지오", 안단테 콰지 알레그레토로 표시, 파가니니의 카프리스 1번 마장조를 차용한 곡. 왼손을 위한 별도의 줄을 생략하고 한 줄로만 작성되었으며, 새로운 버전에서 수정되었다. 또한 가장 낮은 음은 G3으로, 바이올린 악보를 모방하고 있다.
  • '''제5번''' 마장조 "라 샤스", 알레그레토로 표시, 파가니니의 카프리스 9번 마장조를 차용한 곡.
  • '''제6번''' 가단조, 콰지 프레스토 아 카프리치오로 표시, 카프리스 24번 A단조를 차용한 곡.


파가니니의 『24개의 카프리스』와 바이올린 협주곡 중에서 6곡을 발췌하여 피아노로 편곡한 것이다. 초판은 매우 연주하기 어려운 기술을 많이 요구하는 것으로 알려져 있으며, 13도 화음이나 매우 빠른 패시지로 연속되는 10도 화음 등, 손의 크기 자체를 요구하는 부분도 많지만, 개정판에서는 그 대부분이 삭제되었다. 일반적으로 연주되는 것은 개정판이며, 초판을 『파가니니에 의한 초절기교 연습곡』, 개정판을 『파가니니에 의한 대 연습곡』(단순히 『파가니니 연습곡』이라고도 한다)이라고 부르며 구분한다. 리스트의 곡 중 가장 유명한 작품 중 하나인 『라 캄파넬라』는 특히 발췌되어 연주되는 경우가 많다.[4][6][7]

페루치오 부소니는 이 작품을 두 차례에 걸쳐 개정했다. 제1~5곡은 동일하지만, 제6곡은 곡의 마지막 부분이 완전히 바뀌어 버렸으며, 본인의 "자유 편곡"이라는 언급이 있다.

3. 구성

파가니니의 24개의 카프리스와 바이올린 협주곡에서 발췌한 6곡을 리스트가 피아노곡으로 편곡한 것이다. 초판은 연주하기 매우 어려웠으나, 개정판에서는 대부분 삭제되었다. 일반적으로 연주되는 것은 개정판이며, 초판은 '파가니니에 의한 초절기교 연습곡'(S.140), 개정판은 '파가니니에 의한 대연습곡'(S.141) (단순히 '파가니니 연습곡'이라고도 한다)으로 구분한다. 라 캄파넬라는 특히 리스트의 곡 중에서도 가장 유명하다.


  • '''S.140 파가니니에 의한 초절기교 연습곡''' (1838년 판)
  • * S.140/1 제1번 사단조 Andante - Non troppo Lento (원곡: 제5·6번)
  • * S.140/1a (S.140/1의 별고(ossia). 로베르트 슈만의 『파가니니의 카프리스에 의한 연습곡』 Op.10 제2곡 재편곡)
  • * S.140/2 제2번 내림 마장조 Andante - Andantino, capricciosamente (원곡: 제17번)
  • * S.140/3 제3번 내림 가단조 Allegro moderato - Tempo giusto (원곡: 바이올린 협주곡 2번 제3악장, 바이올린 협주곡 1번 제3악장)
  • * S.140/4a 제4번 마장조 Andante quasi Allegretto (원곡: 제1번)
  • * S.140/4b 제4번 (S.140/4a의 제2고)
  • * S.140/5 제5번 마장조 Allegretto (원곡: 제9번)
  • * S.140/5a (S.140/5의 별고(ossia))
  • * S.140/6 제6번 가단조 Quasi Presto (a Capriccio) (원곡: 제24번)

  • '''S.141 파가니니에 의한 대연습곡''' (1851년 판) - 원곡은 '라 캄파넬라'를 제외하고 초판과 동일.
  • * S.141/1 제1번 사단조 Andante - Non troppo Lento (트레몰로)
  • * S.141/2 제2번 내림 마장조 Andante - Andante capriccioso (옥타브)
  • * S.141/3 제3번 올림 사단조 Allegretto (라 캄파넬라)
  • * S.141/4 제4번 마장조 Vivo (아르페지오)
  • * S.141/5 제5번 마장조 Allegretto (사냥)
  • * S.141/6 제6번 가단조 Quasi Presto (주제와 변주)


각 곡의 특징은 다음과 같다.

3. 1. 제1번 G단조 (S.141/1)

안단테 – 너무 느리지 않게(Andante – Non troppo Lento)로 표시되며, 파가니니의 카프리스 6번 G단조를 바탕으로 한 곡이다. 서주와 코다는 5번에서 가져왔다.[1] 초판에서는 파가니니를 연상시키는 넓은 음역의 아르페지오가 재현부에서 많이 사용되었지만, 개정판에서는 트레몰로 등 피아니스트적인 음형으로 변경되었다.

3. 2. 제2번 내림 E플랫 장조 (S.141/2)

안단테 카프리치오소로 표시되며, 파가니니의 카프리스 17번 내림 E플랫 장조를 차용한 곡이다.[1] 빠른 음계와 옥타브를 많이 포함하며 우아함과 음질을 요구한다. 이 곡은 파가니니의 카프리스 17번을 바탕으로 만들어진 옥타브 연습곡이다. 곡의 진행은 원곡에 충실하며, 화음으로 멋을 더하고 중간부에 대선율이 추가되었다. 리스트의 반음계가 인상적이다. 초판에서는 주부의 고속 패시지가 악보에 '''한 손으로의 3도 진행'''으로 지정되어 있지만, 지정된 속도로 연주하기 매우 어려워 많은 연주자들이 양손으로 연주하고 있다(개정판에서는 단음). 또한 옥타브를 연속하는 중에 중음을 섞는 등, 겉보기에는 수수하지만 어려운 기교가 담겨 있다.

3. 3. 제3번 올림 G샤프 단조 (S.141/3)

Allegretto영어로 표시되었으며, 파가니니의 바이올린 협주곡 2번 B단조의 마지막 악장을 차용한 곡이다. 6곡 중 이 곡만 원곡에서 주제만 가져온 자유로운 편곡이 이루어졌다. 후쿠다 야요이는 파가니니의 협주곡 제2번이 1851년까지 출판되지 않았던 것을 그 이유로 들고 있다.[2] 초판에서는 바이올린 협주곡 두 곡을 기반으로 했지만, 개정판에서는 제2번만을 기반으로 한다.

3. 4. 제4번 E장조 (S.141/4)

Andante quasi allegrettoit로 표시되어 있으며, 파가니니의 카프리스 1번 마장조를 차용하였다. 왼손을 위한 별도의 줄을 생략하고 한 줄로만 작성되었으며, 새로운 버전에서 수정되었다. 또한 가장 낮은 음은 G3으로, 바이올린 악보를 모방하고 있다.[1]

개정판은 특징적인 표기법으로 쓰여 있다. 악보는 바이올린과 마찬가지로 1단으로 쓰여 있으며, "미(왼손)-#솔시-미(오른손)-미(왼손)-시-#솔-미(오른손)"와 같이, 상승과 하강의 시작을 왼손, 그 외의 음을 오른손으로 연주한다. 템포가 빠르고 상승·하강 모두 1옥타브를 넘기 때문에, 같은 음 반복 부분에서 손가락 바꾸기가 불가능하다. 빈번하게 양손이 교차하며, 경우에 따라서는 같은 음역을 양손을 겹쳐 연주해야 한다.

3. 5. 제5번 E장조 (S.141/5)

알레그레토로 표시되며, 파가니니의 카프리스 9번 마장조를 차용한 곡이다. "라 샤스(La Chasse)"는 La Chasse|라 샤스프랑스어로 프랑스어로 '사냥'을 의미하며, 플루트나 호른의 울림을 모방한 주제를 가지고 있다.

3. 6. 제6번 A단조 (S.141/6)

콰시 프레스토 아 카프리치오로 표시되며, 파가니니의 카프리스 24번 A단조를 차용한 곡이다.[1] 원곡의 주제와 10개의 변주곡을 포함하고 있으며, 빠른 옥타브, 음계, 아르페지오와 높은 음의 주제가 풍부하여 기술적으로 매우 어려운 곡이다. 이 곡집의 마지막에 어울리는 화려한 변주곡으로, 요하네스 브람스, 세르게이 라흐마니노프 등 많은 작곡가들이 이 곡의 주제를 바탕으로 변주곡을 작곡하기도 했다.

4. 초판과 개정판의 비교

파가니니의 『24개의 카프리스』와 바이올린 협주곡 중에서 6곡을 발췌하여 피아노로 편곡한 것이다. 초판은 매우 연주하기 어려운 기술을 많이 요구하는 것으로 알려져 있으며, 13도 화음이나 매우 빠른 패시지로 연속되는 10도 화음 등, 손의 크기 자체를 요구하는 부분도 많지만, 개정판에서는 그 대부분이 삭제되었다.[1] 일반적으로 연주되는 것은 개정판이며, 초판을 『파가니니에 의한 초절기교 연습곡』, 개정판을 『파가니니에 의한 대 연습곡』(단순히 『파가니니 연습곡』이라고도 한다)이라고 부르며 구분한다.

초판의 "파가니니에 의한 초절기교 연습곡"은 리스트의 수많은 곡 중에서도 난곡으로 여겨진다.

개정판과의 차이점은 제3번과 제4번에서 두드러진다.


  • S.140 '''파가니니에 의한 초절기교 연습곡''' (1838년 판)
  • * S.140/1 제1번 사단조 Andante - Non troppo Lento 원곡: 제5·6번
  • * S.140/1a (S.140/1의 별고(ossia). 로베르트 슈만의 『파가니니의 카프리스에 의한 연습곡』 Op.10 제2곡의 재편곡)
  • * S.140/2 제2번 내림 마장조 Andante - Andantino, capricciosamente 원곡: 제17번
  • * S.140/3 제3번 내림 가단조 Allegro moderato - Tempo giusto 원곡: 『바이올린 협주곡 2번』 제3악장, 『바이올린 협주곡 1번』 제3악장
  • * S.140/4a 제4번 마장조 Andante quasi Allegretto 원곡: 제1번
  • * S.140/4b 제4번 동상(同上) (S.140/4a의 제2고)
  • * S.140/5 제5번 마장조 Allegretto 원곡: 제9번
  • * S.140/5a (S.140/5의 별고(ossia))
  • * S.140/6 제6번 가단조 Quasi Presto (a Capriccio) 원곡: 제24번

  • S.141 '''파가니니에 의한 대연습곡''' (1851년 판) 원곡은 『라 캄파넬라』 이외에는 초판과 공통.
  • * S.141/1 제1번 사단조 Andante - Non troppo Lento (트레몰로)
  • * S.141/2 제2번 내림 마장조 Andante - Andante capriccioso (옥타브)
  • * S.141/3 제3번 올림 사단조 Allegretto 「라 캄파넬라」 ※ 초판에서는 바이올린 협주곡에서 2곡을 기반으로 했지만, 여기서는 제2번만을 기반으로 한다.
  • * S.141/4 제4번 마장조 Vivo (아르페지오)
  • * S.141/5 제5번 마장조 Allegretto 「사냥」
  • * S.141/6 제6번 가단조 Quasi Presto 「주제와 변주」


초판 (1838)개정판 (1851)
제1번트레몰로를 사용하도록 되어 있다. 성부 처리와 다이내믹이 트레몰로에서 중요하며, 많은 트레몰로가 왼손으로만 연주하도록 표기되어 있어 난이도를 더한다.[1]원곡보다 1옥타브 낮은 음역에서 주제가 시작되는데, 이는 왼손 연습을 목적으로 한 것이다. 앞뒤로 제5번의 전주와 후주가 더해졌다. 파가니니를 연상시키는 넓은 음역의 아르페지오가 재현부에서 다용되고 있지만, 트레몰로 등 피아니스트적인 음형으로 변경되었다.
제2번많은 빠른 음계와 옥타브를 포함하며 우아함과 음질을 요구한다. 주부의 고속 패시지가 악보 지정으로는 한 손으로의 3도 진행으로 되어 있지만, 지정 속도로 연주하기가 매우 어려워 많은 연주자들이 양손으로 연주하고 있다.리스트의 반음계가 인상적이다. 주부의 고속 패시지가 단음으로 변경되었다. 옥타브의 연속 속에 중음을 섞는 등, 겉보기에는 수수하지만 어려운 기교가 담겨 있다.
제3번바이올린 협주곡 2번의 마지막 악장과 바이올린 협주곡 1번 마지막 악장의 첫 번째 주제를 포함한다.주제의 도입 방식과 곡의 진행이 완전히 다르다. 우선, 개정판의 특징인 오른손의 큰 도약이 전반부에는 없다. 또한, 왼손에는 손의 크기를 요구하는 화음이 반복적으로 등장한다. 후반부(Tempo giust)에서는 내림 A장조로 바이올린 협주곡 1번의 주제가 나타나고, 곡의 박자가 8분의 6박자에서 4분의 4박자로 변화하며, 곡의 종반까지 연타와 도약의 테크닉이 다양한 형태로 양손에 요구된다. 코다 직전에서 "라 캄파넬라"가 회상된 후, 제1번의 주제에 의해 화려하게 종결된다.
제4번카프리스 1번을 바탕으로 한다.두 개의 다른 악보가 존재하지만(성립은 동시기), 제2악보의 난이도는 제1악보를 훨씬 웃돈다. 두 악보는 개정판(Vivo)보다 상당히 느린 템포(Andante quasi Allegretto)를 취하고, 시종 2단으로 쓰여 있다. 제1악보에서는 넓은 포지션을 취하는 양손의 아르페지오나 도약, 특징적인 손가락 사용법이 눈에 띈다. 개정판에서 양손의 교차로 취하는 단음 아르페지오는, 제1악보에서는 양손의 유니즌이 된다. 마지막에는 리스트가 자주 사용하는, 화음의 양손 교차에 의한 아르페지오의 프레이즈로 마무리된다. 제2악보에서는 곡 전체가 제1악보의 아르페지오를 응용하여, 양손으로 각각 중음 아르페지오를 연주하게 된다. 또한 후반부에서는, 주제를 제1악보보다 음역이 넓은 화음의 양손 교차에 의한 큰 도약을 조합하면서 반복하고 있기 때문에, 곡 자체가 조금 길어졌다. 특히, 양손으로 동시에 10도 프레이즈를 연주하는 부분은 매우 어렵다.
제5번돌체시모. 카프리스 9번을 바탕으로 한다.주제는 플루트나 호른의 울림을 모방한 것이다. 피아노용 편곡이므로, 당연히 반주가 붙어 있지만, 초판과 개정판에서는 크게 다르다(초판이 음역이 더 넓다). 특히 차이가 현저한 것은, 중간부의 저음에서 솟아오르는 음계 패시지(초판은 양손 옥타브에서 화음의 연속, 개정판은 옥타브 글리산도), 주제 재현부(초판은 라 캄파넬라를 연상시키는 오른손 옥타브의 연속으로 시작하여, 오리지널보다 확장되었다. 개정판은 오리지널과 거의 동일하게 짧다).
제6번카프리스 24번을 바탕으로 하며, 약간 변형된 주제와 10개의 변주곡을 포함한다.진행은 원곡에 충실하며, 최종 변주가 다소 확대된 정도이다.


5. 관련 작품


  • 1838년에 출판된 초판(S. 140)과 1851년에 출판된 개정판(S. 141) 모두 클라라 슈만에게 헌정되었다.[1]
  • 초판은 연주하기 매우 어려운 기술을 많이 요구하는 것으로 알려져 있으며, 개정판에서는 그 대부분이 삭제되었다. 일반적으로 연주되는 것은 개정판이다.
  • 초판은 '파가니니에 의한 초절기교 연습곡', 개정판은 '파가니니에 의한 대연습곡' 혹은 '파가니니 연습곡'이라고 부른다.
  • 라 캄파넬라는 특히 자주 연주되는 곡으로, 리스트의 곡 중 가장 유명한 작품 중 하나이다.

초판 (1838년, S. 140)

번호조성제목바탕이 된 파가니니 작품
1사단조"트레몰로"카프리스 6번 사단조 (서주와 5번의 코다 포함)
2내림 마장조카프리스 17번 내림 마장조
3내림 가단조바이올린 협주곡 2번 나단조의 마지막 악장, 바이올린 협주곡 1번 내림 마장조 마지막 악장의 첫 번째 주제
4마장조카프리스 1번 마장조
5마장조"라 샤스"카프리스 9번 마장조
6가단조카프리스 24번 가단조


개정판 (1851년, S. 141)

번호조성제목바탕이 된 파가니니 작품
1사단조"트레몰로"카프리스 6번 사단조 (서주와 5번의 코다 포함)
2내림 마장조카프리스 17번 내림 마장조
3올림 사단조라 캄파넬라바이올린 협주곡 2번 나단조의 마지막 악장
4마장조"아르페지오"카프리스 1번 마장조
5마장조"라 샤스"카프리스 9번 마장조
6가단조카프리스 24번 가단조



파가니니의 『24개의 카프리스』와 바이올린 협주곡 중에서 6곡을 발췌하여 피아노로 편곡한 것이다.


  • 기타 관련 작품
  • 『파가니니의 "종"에 의한 브라부라풍 대환상곡』(S.420)
  • 『베니스의 사육제, 라 캄파넬라에 의한 화려한 대환상곡』(S.700i/ii)


위 두 작품은 모두 "라 캄파넬라"의 주제를 사용했으며, '파가니니에 의한 대연습곡' 이전에 만들어졌다. 전자는 리스트가 캄파넬라의 주제를 사용한 최초의 작품이며, 모두 가단조이다.

참조

[1] Recording Recording and analysis by Leslie Howard http://www.hyperion-[...] Leslie Howard (musician)
[2] 서적 作曲家◎人と作品　リスト 音楽之友社 2005
[3] Youtube 自動演奏の動画 https://www.nicovide[...]
[4] Youtube 別のピアノでの演奏 http://www.youtube.c[...]
[5] 웹사이트 Grandes Études de Paganini, 6 Études d'exécution transcendante d'après Paganini (Waleczek) https://www.naxos.co[...] www.naxos.com 2020-08-22
[6] Youtube エフゲニー・キーシンの1998年の東京のリサイタルにて http://www.youtube.c[...]
[7] Youtube 浜離宮朝日ホール　長富彩 ピアノ・リサイタルにて http://www.youtube.c[...]
[8] 웹인용 These are the hardest pieces ever written for the piano https://www.classicf[...] 2021-07-17


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