하규
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1. 개요
하규는 남송 시대의 화가로, 산수화를 주로 그렸으며, 이당의 영향을 받아 자신만의 화풍을 발전시켰다. 그는 궁정 화원에서 활동하며 마원과 함께 '마하파'를 형성했다. 하규는 앨범 잎 형식의 소품과 긴 두루마리 그림을 주로 제작했으며, 닳은 붓을 사용하여 간결하고 힘 있는 필치를 구사하고, 대각선 구도와 여백의 미를 강조하는 화풍을 특징으로 한다. 대표작으로는 《폭풍우 속의 돛단배》, 《맑고 먼 시내와 산의 풍경》 등이 있으며, 그의 작품은 15세기에 일본 화가 셋슈 도요에게 영향을 미쳤다.
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| 하규 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 화가 정보 | |
| 이름 | 하규 |
| 원어 이름 | 夏珪 |
| 활동 시기 | 1195년 ~ 1224년 |
| 국적 | 중국 |
| 활동 시기 | 남송 시대 |
| 화파 | 마하파 |
| 주요 작품 | 강산청원도권 |
2. 생애
하규의 출생 및 사망 연도, 배경, 교육에 대한 정보는 거의 알려져 있지 않다. 다만, 남송의 수도였던 항저우에서 태어나 궁정 화원(畫院)에서 활동한 것으로 보인다. 마원과 함께 당대 최고의 화가 중 한 명으로 꼽히며, 마하파(馬夏派)로 불리는 많은 추종자들을 거느렸다.
남송의 화원 미술은 16세기 후반 이후에는 평가가 낮아졌고, 하규의 인기도 하락했다. 그러나 몇몇 평론가들은 그의 그림이 송나라 시대의 뛰어난 작품 중 하나라고 평가했으며, 일부 중국 예술가들은 여전히 하규의 화풍에서 영감을 받은 작품을 제작했다. 셋슈 도요는 15세기에 중국을 방문하여 하규의 작품과 그 추종자들에게 영향을 받았다. 셋슈 도요는 셋슈의 서명이 있는 하규 산수 부채의 분펜(粉本, 옛 명작의 초고/연구 복사본)을 만들었는데, 그중 두 점이 일본에 남아 있다. 셋슈의 많은 추종자들, 이른바 운코쿠린파(雲谷隣派)는 스승이 하규에게서 차용한 스타일을 모방하기도 했다.
- 스즈키 케이 편, 《이당・마원・하규 수묵 미술 대계 제2권》, 슈에이샤, 1974년, 보급판 1980년
- 오가와 히로미츠 편, 《남송의 회화 고궁박물원 2》, 일본방송출판협회, 1998년
- 야마시타 유지 저, 《무로마치 회화의 잔상》 (「하규와 무로마치 수묵화」 수록), 주오코론미술출판, 2000년
2. 1. 초기 생애 및 교육
하규의 출생 및 사망 연도, 배경, 교육에 대한 정보는 전해지지 않는다. 그는 남송의 수도였던 항저우에서 태어났을 가능성이 가장 높다. 그의 스승은 알려져 있지 않지만, 현존하는 작품들은 이당의 강한 영향을 보여주는데, 이당은 12세기 중국 산수화가들에게 지대한 영향을 미친 유명한 화원이었다.2. 2. 궁정 화원 활동
하규는 영종 재위 기간(1194~1224) 동안 항저우의 궁정 화원(畫院)에서 활동했다. 그의 스승은 알려져 있지 않지만, 현존하는 작품들은 이당의 강한 영향을 보여준다. 마원과 함께 남송 원체 화풍의 전성기를 이끌었으며, '마하파(馬夏派)'를 형성했다.3. 화풍 및 작품
하규는 주로 산수화를 그렸으며, 송나라 학원 화가들이 선호하던 앨범 잎 형식의 소품과 긴 두루마리 그림을 남겼다. 그의 작품은 간결하고 힘찬 필치, 독특한 구도, 그리고 물과 먹의 조화를 통해 자연의 웅장함과 시적인 정취를 표현하는 것이 특징이다.
도쿄 국립 박물관에 소장된 두 점의 비단 위에 먹으로 그린 그림은 앨범 잎 형식의 작품 예시이다. 두 작품 모두 완벽하게 균형 잡힌 대각선 구성을 특징으로 하며, 빈 공간과 고체의 덩어리가 똑같이 중요한 역할을 하며, 뛰어난 먹 기술을 보여준다.
하규의 기법은 손 두루마리에서 더욱 인상적이지만, 이러한 작품들은 거의 남아 있지 않다. 가장 잘 알려진 작품은 길이 9미터의 맑고 먼 시내와 산의 풍경(종이에 먹)이다. 이 작품은 불완전하게 보존되어 있으며, 화가의 서명이 있는 마지막 부분이 사라졌다. 매우 미묘하고 단계적인 먹 씻기와 겹쳐진 붓질은 안개, 하늘, 무한대의 복잡한 대기 효과를 만들어냈다.
16세기 사본만 신뢰할 수 있게 남아 있는 ''만 리 양쯔강''과 ''초가집에서 본 열두 풍경''도 하규의 손 두루마리 작품이다. ''초가집에서 본 열두 풍경''은 여러 사본으로 남아 있으며, 원본은 미국 미주리주 캔자스시티의 넬슨-애킨스 미술관에 있는 단편 두루마리로 추정된다.
하규의 족자는 드물다. 일본 가와사키 컬렉션의 유명한 ''폭풍우''는 현재 사본으로 여겨진다.
고문헌에서는 하규를 매우 빠르고 쉽게 작업하는 화가로 묘사한다. ''맑고 먼 시내와 산의 풍경''은 종이 작품으로, 먹을 빠르게 흡수하므로 그러한 즉흥적인 창작의 예시임에 틀림없다. 하규는 또한 자나 통치자를 사용하지 않고 건축물 및 유사한 물체를 자유롭게 그리는 그의 기술적 기량으로 칭찬을 받았다.
- 스즈키 케이 편 『이당・마원・하규 수묵 미술 대계 제2권』 슈에이샤, 1974년, 보급판 1980년
- 오가와 히로미츠 편 『남송의 회화 고궁박물원 2』 일본방송출판협회, 1998년
- 야마시타 유지 『무로마치 회화의 잔상』, 「하규와 무로마치 수묵화」를 수록, 주오코론미술출판, 2000년
3. 1. 주요 특징
하규는 닳은 붓을 사용하여 거칠면서도 힘 있는 선을 구사하는 간결하고 힘찬 필치를 구사했다.[1] 그는 대각선 구도를 즐겨 사용했으며, 화면의 한쪽 구석에 치우친 구성을 통해 여백의 미를 강조했다. 물과 먹의 농담을 섬세하게 조절하여 안개, 구름, 물결 등 자연의 다양한 모습을 표현했다. 그의 작품은 화면의 한쪽 귀퉁이에 집중적으로 묘사하고 나머지 공간은 여백으로 남기는 "일각(一角)의 경(景)" 표현 방식으로 유명하며, 보는 이로 하여금 상상력을 자극하고 깊이 있는 공간감을 느끼게 한다.3. 2. 대표작
4. 영향
하규의 화풍은 당대와 후대의 화가들에게 큰 영향을 미쳤다. 마원과 함께 마하파를 형성하여 남송 원체 화풍의 전성기를 이끌었으며, 명나라 시대 절파 화풍에 영향을 주었다. 셋슈는 중국에서 하규의 작품을 접하고 큰 영향을 받았으며[1], 그의 제자들은 운코쿠린파를 형성하여 하규의 화풍을 계승, 발전시켜 무로마치 시대 수묵화 발전에 지대한 영향을 끼쳤다.[1]
4. 1. 중국
마원과 함께 '마하파'를 형성하여 남송 원체 화풍의 전성기를 이끌었다. 명나라 시대의 절파 화풍에 영향을 주었다.분류:남송의 화가
분류:중국의 화가
4. 2. 일본
15세기 일본의 화가 셋슈(雪舟)는 중국에서 하규의 작품을 접하고 큰 영향을 받았다.[1] 셋슈의 제자들은 운코쿠린파(雲谷林派)를 형성하여 하규의 화풍을 계승하고 발전시켰다.[1] 무로마치 시대 수묵화 발전에 지대한 영향을 끼쳤다.[1]
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