썬더볼트 (1929년 영화)
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1. 개요
썬더볼트(Thunderbolt)는 1929년에 개봉한 미국의 범죄 드라마 영화이다. 조지 밴크로프트, 페이 레이 등이 출연했으며, 조세프 폰 스턴버그가 감독했다. 썬더볼트는 스턴버그가 동기화된 사운드 기술을 사용한 첫 번째 영화였으며, 사운드와 음악을 미장센의 핵심 요소로 활용한 실험적인 작품으로 평가받는다. 영화는 강도 및 살인 혐의로 수배 중인 썬더볼트가 여자친구 리찌와 함께 나이트클럽에 갔다가 도망치면서 벌어지는 이야기를 그린다. 썬더볼트는 체포되어 사형을 선고받지만, 사형 집행 대기실에서 밥을 범죄에 연루시키려는 계획을 세운다. 영화는 개봉 당시 엇갈린 평가를 받았지만, 사운드 기술의 혁신적인 사용으로 호평을 받았다.
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| 썬더볼트 (1929년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 조세프 본 스텐버그 |
| 원작 | 찰스 퍼스먼, 줄스 퍼스먼 |
| 제작 | B. P. Fineman |
| 각본 | 줄스 퍼스먼, 허먼 J. 맨키비츠 |
| 출연 | 조지 밴크로프트, 페이 레이, 리처드 알렌, 툴리 마셜, 유제니 베서러 |
| 촬영 | 헨리 W. 제랄드 |
| 편집 | 헬렌 루이스 |
| 제작사 | 파라마운트 픽처스 |
| 개봉일 | 1929년 6월 20일 (미국) |
| 상영 시간 | 91분 |
| 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 색채 | 흑백 |
2. 줄거리
강도 및 살인 혐의로 수배 중인 썬더볼트 짐 랭(조지 밴크로프트)은 여자친구인 "리찌"(페이 레이)와 함께 할렘 나이트클럽에 간다. 그곳에서 리찌는 그에게 정직하게 살아가겠다고 말한다. 클럽 급습 중에 썬더볼트는 도망친다. 그의 갱들은 리찌를 미행하여 그녀가 은행원인 밥(리처드 알렌)의 어머니인 모란 부인(유지니 베서러)과 함께 살고 있다는 것을 보고한다. 밥의 안전을 걱정한 리찌는 썬더볼트를 잡기 위한 경찰의 함정을 설계한다. 그는 탈출했지만 나중에 붙잡혀 재판을 받고 싱싱 감옥에서 사형을 선고받는다. 그는 사형 집행 대기실에서 은행 강도 및 살인 사건에 밥을 연루시키기 위한 계획을 성공적으로 세운다. 밥은 마주보는 감방에 갇히고, 간수들은 썬더볼트가 그의 라이벌에게 접근하려는 시도를 좌절시킨다. 리찌가 사형 집행 대기실에서 밥과 결혼하자 썬더볼트는 밥의 유죄 판결에 대한 자신의 역할을 자백한다. 그는 사형 집행 날 밤에 그 소년을 죽이려 하지만, 마지막 순간에 그의 손은 우정의 표시로 밥의 어깨에 떨어진다.
3. 출연
'''출연진 (알파벳순)'''3. 1. 주연
'''출연진 (알파벳순)'''3. 2. 조연
4. 제작
''썬더볼트''는 조세프 폰 스턴버그가 동기화된 사운드 기술을 사용한 첫 번째 영화였다.[5][6] 사운드에 아직 적응하지 못한 극장을 위해 무성 영화 버전도 함께 제작되었다.[5][6]
영화에서 동기화된 대화의 기술적 혁신은 감독들이 사용할 수 있는 시각적 기술에 미칠 잠재적 영향에 대한 우려를 불러일으켰다. 국제적으로 세르게이 에이젠슈테인, 브세볼로드 푸도프킨, 알프레드 히치콕, 지카 베르토프와 같은 영화 제작자들은 청중이 사실주의적인 말의 참신함을 열렬히 원했음에도 불구하고 "연극적 영향을 받은 대화"의 억압적인 형식을 피하고 싶어했다.[7][8]
스턴버그는 사운드를 자신의 그림을 완벽하게 제어하는 수단으로 환영했고, "더 이상 영화관 오르가니스트에게 휘둘리지 않게" 되었으며, "대기" 또는 배경 음악을 피했다. ''썬더볼트''와 이후 세 편의 사운드 영화는 미장센에서 직접 발생한 소스 음악을 사용했다.[9]
스턴버그는 시각적 효과를 보강하거나 보완하는 비동기식 사운드 효과를 실험했다. 그는 "정확하고 효과적으로 사용하기 위해서는 사운드가 렌즈가 포함한 것과는 다른 품질, 이미지 범위 밖의 품질을 이미지에 가져와야 했다. 사운드는 이미지를 반대하거나 보상하고, 추가해야지 뺄 수는 없었다."라고 설명했다.[10] ''썬더볼트'' 전체에서 스턴버그는 "보완적이고 대위법적인 병치를 통해 오디오 이미지를 그리는 데 사운드를 사용"한다.[11][12] 무성 영화의 외부적이고 보완적인 음악 반주 대신, 스턴버그의 악보는 미장센과 유기적으로 발생하여 영화의 핵심 구성 요소가 된다.
화면 밖의 음악은 화면 속 대화에 굴복하여 물러나지 않고 경쟁한다. 화면 밖에서는 목소리가 시각적 행동에 대해 논평하지만, 영화 시퀀스에서 나중에 시각적으로 식별되지 않아 영화 대화의 특징인 "비현실적인 운율"에 기여한다.[13] 영화 역사가 앤드루 사리스는 이를 "놀라운 실험... 분위기 효과를 위한 그의 사운드와 음악의 사용, 그리고 그의 스타일의 매우 비현실성이 그의 사운드 트랙의 특별한 밀도를 정당화하는 것 같다"라고 묘사한다.[14] 스턴버그는 또한 재봉틀의 불규칙한 시작과 정지, 또는 사형 선고를 받은 범죄자가 죽기 몇 시간 전에 짜낸 개의 공 장난감의 "사악한" 삐걱거림과 같이 표현주의적으로 사운드를 사용한다.[15]
4. 1. 사운드
''썬더볼트''는 조세프 폰 스턴버그가 동기화된 사운드 기술을 사용한 첫 번째 영화였다.[5][6] 사운드에 아직 적응하지 못한 극장을 위해 무성 영화 버전도 함께 제작되었다.[5][6]영화에서 동기화된 대화의 기술적 혁신은 감독들이 사용할 수 있는 시각적 기술에 미칠 잠재적 영향에 대한 우려를 불러일으켰다. 국제적으로 세르게이 에이젠슈테인, 브세볼로드 푸도프킨, 알프레드 히치콕, 지카 베르토프와 같은 영화 제작자들은 청중이 사실주의적인 말의 참신함을 열렬히 원했음에도 불구하고 "연극적 영향을 받은 대화"의 억압적인 형식을 피하고 싶어했다.[7][8]
스턴버그는 사운드를 자신의 그림을 완벽하게 제어하는 수단으로 환영했고, "더 이상 영화관 오르가니스트에게 휘둘리지 않게" 되었으며, "대기" 또는 배경 음악을 피했다. ''썬더볼트''와 이후 세 편의 사운드 영화는 미장센에서 직접 발생한 소스 음악을 사용했다.[9]
스턴버그는 시각적 효과를 보강하거나 보완하는 비동기식 사운드 효과를 실험했다. 그는 "정확하고 효과적으로 사용하기 위해서는 사운드가 렌즈가 포함한 것과는 다른 품질, 이미지 범위 밖의 품질을 이미지에 가져와야 했다. 사운드는 이미지를 반대하거나 보상하고, 추가해야지 뺄 수는 없었다."라고 설명했다.[10] ''썬더볼트'' 전체에서 스턴버그는 "보완적이고 대위법적인 병치를 통해 오디오 이미지를 그리는 데 사운드를 사용"한다.[11][12] 무성 영화의 외부적이고 보완적인 음악 반주 대신, 스턴버그의 악보는 미장센과 유기적으로 발생하여 영화의 핵심 구성 요소가 된다.
화면 밖의 음악은 화면 속 대화에 굴복하여 물러나지 않고 경쟁한다. 화면 밖에서는 목소리가 시각적 행동에 대해 논평하지만, 영화 시퀀스에서 나중에 시각적으로 식별되지 않아 영화 대화의 특징인 "비현실적인 운율"에 기여한다.[13] 영화 역사가 앤드루 사리스는 이를 "놀라운 실험... 분위기 효과를 위한 그의 사운드와 음악의 사용, 그리고 그의 스타일의 매우 비현실성이 그의 사운드 트랙의 특별한 밀도를 정당화하는 것 같다"라고 묘사한다.[14] 스턴버그는 또한 재봉틀의 불규칙한 시작과 정지, 또는 사형 선고를 받은 범죄자가 죽기 몇 시간 전에 짜낸 개의 공 장난감의 "사악한" 삐걱거림과 같이 표현주의적으로 사운드를 사용한다.[15]
5. 평가
썬더볼트는 개봉 당시 엇갈린 평가를 받았다. 뉴욕 타임스의 모다운트 홀은 각본을 "드라마로 위장하려는 뮤지컬 코미디 줄거리"라고 평가절하했다.[16] 앤드류 사리스는 1966년에 이를 되풀이하며 "''썬더볼트''는 어떤 면에서는 멜로 드라마만큼이나 뮤지컬이다"라고 썼다.[17]
영화 역사가 재닛 베르그스트롬은 "평론가들은 슈테른베르크가 자신이 창조하고 대중화한 갱스터 장르로 돌아온 것에 안도했다"고 지적했는데, 이는 로스앤젤레스 타임스의 노버트 러스크가 1929년 6월 30일에 게재한 "''썬더볼트'' 흥행 성공"이라는 제목의 리뷰에서 드러난다.[18] 노버트 러스크는 "[슈테른베르크]의 언더월드와 The Drag Net에 갈채를 보냈던 사람들은 그들의 후원에 걸맞은 새로운 즐거움을 발견할 것이다… 요제프 폰 슈테른베르크의 이전 작품들처럼, 조명과 연출은 비평가들의 찬사를 받았지만, 일부에서는 이러한 다소 인위적인 악당 이야기가 그의 능력에 걸맞지 않다는 지적도 있었다. 그러나 그가 흥행 오락의 다양한 요소를 결합하는 데 사용하는 솜씨는 부인할 수 없다…”고 평했다.[18]
독일 영화감독 루드비히 베르거는 슈테른베르크에게 전보를 보내 "저는 당신의 영화 ''썬더볼트''를 보았고 진심으로 축하드립니다. 이것은 최초로 완전히 구현되고 예술적으로 완성된 사운드 영화입니다. 브라보!"라며 극찬했다.[19][20][21]
참조
[1]
인용
Sarris, 1966
[2]
서적
The American Film Institute Catalog Feature Films: 1921-30
The American Film Institute
1971
[3]
웹사이트
Thunderbolt at silentera.com
http://www.silentera[...]
[4]
인용
Williams, 2009
[5]
인용
Williams, 2009
[6]
인용
Axmaker, 2005 & Baxter, 1971
[7]
인용
Williams, 2009
[8]
인용
Sarris, 1966
[9]
인용
Weinberg, 1967
[10]
인용
Williams, 2009
[11]
인용
Axmaker, 2005
[12]
인용
Williams, 2009
[13]
인용
Dill, 2012
[14]
인용
Axmaker, 2005
[15]
인용
Williams, 2009
[16]
인용
Williams, 2009
[17]
인용
Sarris, 1966
[18]
인용
Bergstrom, 2007
[19]
인용
Axmaker, 2005
[20]
인용
Williams, 2009
[21]
인용
Dill, 2012
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