가스통 바티
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1. 개요
가스통 바티는 20세기 프랑스의 연출가로, 1921년 자신의 극단인 Les Compagnons de la Chimère를 설립하여 다양한 연극을 연출했다. 그는 또한 4인 카르텔의 멤버로서, 귀스타브 플로베르의 소설을 각색한 연극과 미겔 데 세르반테스의 소설에서 영감을 얻은 희곡 Dulcinea를 썼다. 바티는 르네 샤방스와 함께 연극 관련 저서를 출판하기도 했다.
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| 가스통 바티 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 출생일 | 1885년 5월 26일 |
| 사망일 | 1952년 10월 13일 |
| 출생지 | 프랑스 Pélussin (펠뤼생) |
| 사망지 | 프랑스 Pélussin (펠뤼생) |
| 직업 | 극작가, 연출가 |
2. 생애와 경력
가스통 바티는 1921년에 자신의 극단 'Les Compagnons de la Chimère|레 콩파뇽 드 라 시메르프랑스어'(키메라의 동료들)를 설립하여 1920년대와 30년대에 파리의 여러 극장에서 공연했다. 그는 "학문적 연극과 상업적 연극"의 대안을 제시한 파리의 4인 연출가 그룹 'Le Cartel des Quatre|르 카르텔 데 콰트르프랑스어'(4인 카르텔)의 일원이었다.[1] 1937년 브로드웨이 극장에서 귀스타브 플로베르의 보바리 부인을 각색한 그의 연극이 영어 번역으로 상연되었고, 컨스턴스 커밍스가 주연을 맡았다.[1] 바티는 미겔 데 세르반테스의 소설 돈 키호테에서 영감을 얻은 희곡 ''Dulcinea''를 썼는데, 이 작품은 1989년에 두 번 영화화되었고 텔레비전으로도 제작되었다. 1963년 밀리 퍼킨스 주연의 두 번째 영화 버전은 미국에서 ''The Girl from La Mancha''라는 제목으로 개봉되었다. 1932년에는 르네 샤방스와 함께 ''Vie de l'art théatral, des origines a nos jours''를 저술했다.
2. 1. 카르텔 데 콰트르 (Le Cartel des Quatre)
1921년, 바티는 자신의 회사인 'Les Compagnons de la Chimère|레 콩파뇽 드 라 시메르프랑스어'(키메라의 동료들)를 설립하여 1920년대와 30년대에 파리의 여러 극장에서 작품을 공연했다. 그는 "학문적 연극과 상업적 연극" 모두에 대한 대안을 제시한 파리의 네 명의 연출가 그룹인 'Le Cartel des Quatre|르 카르텔 데 콰트르프랑스어'(4인 카르텔)의 멤버였다.[1] 귀스타브 플로베르의 보바리 부인을 각색한 그의 연극은 1937년 브로드웨이 극장에서 영어 번역으로 상연되었으며, 컨스턴스 커밍스가 주연을 맡았다.[1]3. 주요 작품 및 연출 활동
가스통 바티는 1921년 자신의 회사인 '키메라의 동료들'을 설립하여 1920년대와 30년대에 파리의 여러 극장에서 작품을 공연했다. 그는 "학문적 연극과 상업적 연극" 모두에 대한 대안을 제시한 파리의 4인 연출가 그룹인 '4인 카르텔'의 멤버이기도 했다.[1]
귀스타브 플로베르의 보바리 부인을 각색한 그의 연극은 1937년 브로드웨이 극장에서 영어 번역으로 상연되었으며, 컨스턴스 커밍스가 주연을 맡았다.[1] 바티는 또한 미겔 데 세르반테스의 소설 돈 키호테에서 영감을 얻어 일부 등장인물을 활용한 오리지널 희곡 ''Dulcinea''를 썼다. 이 작품은 1989년에 두 번 영화화되고 텔레비전으로도 제작되었는데, 1963년에 제작된 두 번째 영화 버전에서는 밀리 퍼킨스가 Dulcinea 역을 맡았으며, 미국에서는 ''The Girl from La Mancha''라는 제목으로 개봉되었다.[1]
그는 1932년 르네 샤방스와 함께 ''Vie de l'art théatral, des origines a nos jours''를 저술했다.[1]
3. 1. 연극 연출 (1919-1959)
1919년, 가스통 바티는 샤를 헬렘과 폴 데스톡의 ''라 그랑드 파스토랄''(La Grande Pastorale)을 겨울 서커스 극장에서 연출했다.[1]3. 1. 1. 1920-1929
| 연도 | 작품명 | 극장 |
|---|---|---|
| 1920 | 생 조르주 드 부엘리에의 노예들 | 에베르토 극장(Théâtre des Arts) |
| 1920 | 앙리-르네르르망의 시몽 | 샹젤리제 극장(Comédie Montaigne) |
| 1921 | 몰리에르의 고집쟁이 | 샹젤리제 극장 |
| 1921 | 외젠 라비슈의 그늘에서 29도 | 샹젤리제 극장 |
| 1921 | 페르낭 크롬린크의 어린 연인들 | 샹젤리제 극장 |
| 1921 | 조지 버나드 쇼의 영웅과 병사 | 샹젤리제 극장 |
| 1921 | 폴 클로델의 마리아에게 고함 | 샹젤리제 극장 |
| 1921 | 헤르만 그레고아르의 하야 | 샹젤리제 코미디 극장(Comédie des Champs-Élysées) |
| 1921 | 장 바리오의 하거노의 미녀 | 샹젤리제 코미디 극장 |
| 1922 | 장 슐럼베르거의 세자르 | 샹젤리제 코미디 극장 |
| 1922 | 아돌프 오르나의 포파 게오르헤의 소극 | 마튀랭 극장(Théâtre des Mathurins) |
| 1922 | 장-자크 베르나르의 마르틴 | 마튀랭 극장 |
| 1922 | 장-빅토르 펠르랭의 친밀함 | 마튀랭 극장 |
| 1922 | 드니 아미엘의 여행자 | 키메르의 바락, 생 제르맹 앙 레 |
| 1922 | 뤼시앙 베스나르의 내 노르망디를 다시 보고 싶어 | 키메르의 바락, 생 제르맹 앙 레 |
| 1922 | 시몽 간티용의 사이클론 | 키메르의 바락, 생 제르맹 앙 레 |
| 1922 | 마리 디메르의 생트-제느비에브의 새벽과 저녁 | 키메르의 바락, 생 제르맹 앙 레 |
| 1923 | 드니 아미엘과 앙드레 오베이의 미소 짓는 부데 부인 | 오데옹 극장(Théâtre de l'Odéon) |
| 1923 | 유진 오닐의 황제 존스 | 오데옹 극장 |
| 1923 | 앙리 튀르팽과 피에르-폴 푸르니에의 추억의 베일 | 오데옹 극장 |
| 1924 | 장-자크 베르나르의 여행으로의 초대 | 오데옹 극장 |
| 1924 | 트리스탕 베르나르의 자유의 짐 | 오데옹 극장 |
| 1924 | 폴 오리고의 알퐁신 | 보드빌 극장(Théâtre du Vaudeville) |
| 1924 | 토마스 게예트의 퍼레이드 | 샹젤리제 스튜디오(Studio des Champs-Élysées) |
| 1924 | 시몽 간티용의 마야 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1924 | 앙리-르네르르망의 악의 그림자 속에서 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1925 | 아우구스트 스트린드베리의 미스 율리 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1925 | 장 고몽과 카미유 세의 예술가의 점심 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1925 | 알베르-장의 슈티어베케 교수의 이상한 아내 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1925 | 폴 드마지의 피에르 마크 오를랑 원작, 기병 엘자 | |
| 1925 | 가브리엘 마르셀의 타는 예배당 | 구 콜롬비에 극장(Théâtre du Vieux-Colombier) |
| 1925 | 앙드레 랑의 사랑의 판타지 | 구 콜롬비에 극장 |
| 1926 | 알프레드 사부아르의 사육사 또는 영국인은 이렇게 먹는다 | 미셸 극장(Théâtre Michel) |
| 1926 | 알베르 부삭 드 생마르크의 통행 금지 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1926 | 조지 버나드 쇼의 운명의 남자 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1926 | 장 블랑숑의 소설적인 부르주아 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1926 | 안 발레의 방문 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1926 | 장-빅토르 펠르랭의 교체용 머리 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1926 | 자크 드 조게르의 전차의 말들 | 앙투안 극장(Théâtre Antoine) |
| 1926 | 앙리-르네르르망의 마법의 사랑 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1927 | 필립 포레-프레미에의 알미카르 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1927 | 엘머 라이스의 계산기 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1928 | S. 안스키의 디부크 | 샹젤리제 스튜디오 |
| 1928 | 장-빅토르 펠르랭의 마음의 울부짖음 | 아브뉘 극장(Théâtre de l'Avenue) |
| 1928 | 셰익스피어의 첫 번째 햄릿 | 아브뉘 극장 |
| 1928 | 시몽 간티용의 출발 | 아브뉘 극장 |
| 1929 | 몰리에르의 상상 병자 | 아브뉘 극장 |
| 1929 | 샤를 올몽과 폴 마송의 그녀의 여주인의 목소리 | 아브뉘 극장 |
| 1929 | 레온하르트 프랑크의 카를과 안나 | 아브뉘 극장 |
3. 1. 2. 1930-1939
| 연도 | 작품명 | 원작자 | 극장 |
|---|---|---|---|
| 1930년 | 하늘의 불꽃(Feu du ciel) | 피에르 도미니크(Pierre Dominique) | 피갈 극장(Théâtre Pigalle) |
| 1930년 | 시문(Le Simoun) | 앙리 르네 레노르망(Henri-René Lenormand) | 피갈 극장 |
| 1930년 | 서푼짜리 오페라(The Threepenny Opera) | 베르톨트 브레히트(Bertolt Brecht) | 몽파르나스 극장(Théâtre Montparnasse) |
| 1930년 | 수전노(Le Médecin malgré lui) | 몰리에르 | 몽파르나스 극장 |
| 1930년 | 귀머거리 또는 만원 여관(Le Sourd ou l'auberge pleine) | 피에르 장 바티스트 슈다르 데포르주(Pierre Jean Baptiste Choudard Desforges) | 몽파르나스 극장 |
| 1931년 | 황무지(Terrain vague) | 장 빅토르 펠르랭(Jean-Victor Pellerin) | 몽파르나스 극장 |
| 1931년 | 붉은 아름다운 다뉴브(Beau Danube rouge) | 베르나르 지메르(Bernard Zimmer) | 몽파르나스 극장 |
| 1932년 | 분기점(Bifur) | 시몽 헝티용(Simon Gantillon) | 몽파르나스 극장 |
| 1932년 | 카페-담배(Café-Tabac) | 드니 아미엘(Denys Amiel) | 몽파르나스 극장 |
| 1932년 | 원하는 대로(As You Desire Me) | 루이지 피란델로(Luigi Pirandello) | 몽파르나스 극장 |
| 1933년 | 죄와 벌(Crime and punishment) | 도스토예프스키 | 몽파르나스 극장 |
| 1934년 | 원형 여행(Voyage circulaire) | 자크 샤반(Jacques Chabannes) | 몽파르나스 극장 |
| 1934년 | 프로스페르(Prosper) | 뤼시엔 파브르(Lucienne Favre) | 몽파르나스 극장 |
| 1935년 | 가면의 호텔(Hôtel des masques) | 알베르 장(Albert-Jean) | 몽파르나스 극장 |
| 1935년 | 마리안의 변덕(Les Caprices de Marianne) | 알프레드 드 뮈세(Alfred de Musset) | 몽파르나스 극장 |
| 1936년 | 마담 보바리(Madame Bovary) | 귀스타브 플로베르 | 몽파르나스 극장 |
| 1937년 | 실패자들(Les Ratés) | 앙리 르네 레노르망 | 몽파르나스 극장 |
| 1937년 | 파우스트 (괴테)(Faust) | 요한 볼프강 폰 괴테(Johann Wolfgang von Goethe) | 몽파르나스 극장 |
| 1937년 | 촛대(Le Chandelier) | 알프레드 드 뮈세(Alfred de Musset) | 코미디 프랑세즈(Comédie-Française) |
| 1937년 | 마담 카페(Madame Capet) | 마르셀 모레트(Marcelle Maurette) | 몽파르나스 극장 |
| 1938년 | 이탈리아 밀짚모자(The Italian Straw Hat) | 외젠 라비슈와 마르크-미셸(Marc-Michel) | 코미디 프랑세즈(Comédie-Française) |
| 1938년 | 아르덴 드 페버샴(Arden de Feversham) | 앙리 르네 레노르망 | 몽파르나스 극장 |
| 1938년 | 둘시네(Dulcinée) | 가스통 바티 | 몽파르나스 극장 |
| 1939년 | 마농 레스코(Manon Lescaut) | 마르셀 모레트(Marcelle Maurette), 아베 프레보(abbé Prévost) 원작 | 몽파르나스 극장 |
3. 1. 3. 1940-1949
| 연도 | 작품명 | 원작자 | 극장 | 비고 |
|---|---|---|---|---|
| 1940 | 페드르(Phèdre) | 장 라신 | 몽파르나스 극장 | |
| 1940 | 베리네 집 아이(Un garçon de chez Véry) | 외젠 라비슈 | 몽파르나스 극장 | |
| 1941 | 마리 스튜어트 | 마르셀 모레트 | 몽파르나스 극장 | |
| 1941 | 말괄량이 길들이기(The Taming of the Shrew) | 셰익스피어 | 몽파르나스 극장 | |
| 1942 | 맥베스(Macbeth) | 셰익스피어 | 몽파르나스 극장 | |
| 1944 | 르 그랑 푸세 | 클로드-앙드레 퓌제 | 몽파르나스 극장 | |
| 1944 | 라 퀴 드 라 푸엘 | 가스통 바티 | 가스통 바티의 인형극 | |
| 1944 | 에밀리 브론테(Emily Brontë) | 마담 시몬 | 몽파르나스 극장 | |
| 1945 | 로렌자초(Lorenzaccio) | 알프레드 드 뮈세 | 몽파르나스 극장 | |
| 1946 | 베레니스(Bérénice) | 장 라신 | 코미디 프랑세즈 | |
| 1946 | 사랑에 의해 단련된 아를랭(Arlequin poli par l'amour) | 피에르 카를레 드 샹블랭 드 마리보 | 코미디 프랑세즈 | |
| 1947 | 세 개의 오렌지의 사랑(L'Amour des trois oranges) | 알렉상드르 아르누 | 몽파르나스 극장 | |
| 1948 | 사포 | 알퐁스 도데와 오귀스트 벨로 | 코미디 프랑세즈 | |
| 1948 | 라 랑그 데 팜므 | 장-밥티스트 마리 | 가스통 바티의 인형극 살 데 아르시브 인터나시오날 드 라 당스 | |
| 1948 | 오 텅 우 베르트 피예 | 마르셀 파브리 | 가스통 바티의 인형극 살 데 아르시브 인터나시오날 드 라 당스 | |
| 1949 | 아라스의 미지인(LInconnue dArras) | 아르망 살라크루 | 코미디 프랑세즈 | |
| 1949 | 라 트라지크 에 플레장트 스토리 뒤 도크테르 포스트 | 가스통 바티 | 가스통 바티의 인형극 |
3. 1. 4. 1950-1959
| 연도 | 작품 | 극장 | 기타 |
|---|---|---|---|
| 1952년 | 알프레드 드 뮈세의 마리안의 변덕(Les Caprices de Marianne) | 엑상프로방스 시립 카지노 | 프로방스 코미디 |
| 1952년 | 장 라신의 페드르(Phèdre) | 엑상프로방스 시립 카지노 | 프로방스 코미디 |
| 1952년 | 몰리에르의 원치 않는 의사(Le Médecin malgré lui) | 엑상프로방스 시립 카지노 | 프로방스 코미디 |
| 1952년 | 앙리-르네 르노르망의 Arden de Feversham | 엑상프로방스 시립 카지노 | 프로방스 코미디 |
| 1953년 | 알프레드 드 뮈세의 촛대(Le Chandelier) | 마르세유 Gymnase 극장(Théâtre du Gymnase) | 프로방스 코미디 |
| 1957년 | 괴테의 '파우스트(Goethes Faust)'' | 몽파르나스 극장(Théâtre Montparnasse) |
4. 저술 활동
1921년, 바티는 자신의 회사인 '레 콩파뇽 드 라 시메르'(키메라의 동료들)를 설립하여 1920년대와 30년대에 파리의 여러 극장에서 작품을 공연했다. 그는 또한 "학문적 연극과 상업적 연극" 모두에 대한 대안을 제시한 파리의 네 명의 연출가 그룹인 '카르텔 데 카트르'(4인 카르텔)의 멤버였다.[1] 귀스타브 플로베르의 보바리 부인을 각색한 그의 연극은 1937년 브로드웨이 극장에서 영어 번역으로 상연되었으며, 컨스턴스 커밍스가 주연을 맡았다.[1] 바티는 또한 미겔 데 세르반테스의 소설 돈 키호테에서 영감을 받아 일부 등장인물을 활용한 오리지널 희곡 ''Dulcinea''를 썼는데, 이 작품은 1989년에 두 번 영화화되고 텔레비전으로도 제작되었다.[1] 1963년에 제작된 두 번째 영화 버전은 밀리 퍼킨스가 Dulcinea 역을 맡았으며, 미국에서는 ''The Girl from La Mancha''라는 제목으로 개봉되었다.[1] 그는 1932년 르네 샤방스와 함께 ''Vie de l'art théatral, des origines a nos jours''를 저술했다.[1]
5. 유산 및 영향
바티는 1921년에 자신의 회사인 '레 콩파뇽 드 라 시메르'(키메라의 동료들)를 설립하여 1920년대와 30년대에 파리의 여러 극장에서 작품을 공연했다. 그는 "학문적 연극과 상업적 연극" 모두에 대한 대안을 제시한 파리의 네 명의 연출가 그룹인 '카르텔 데 카트르'(4인 카르텔)의 멤버였다.[1] 귀스타브 플로베르의 보바리 부인을 각색한 그의 연극은 1937년 브로드웨이 극장에서 영어 번역으로 상연되었으며, 컨스턴스 커밍스가 주연을 맡았다.[1] 바티는 미겔 데 세르반테스의 소설 돈 키호테에서 영감을 얻어 일부 등장인물을 활용한 오리지널 희곡 ''Dulcinea''를 썼으며, 이 작품은 1989년에 두 번 영화화되고 텔레비전으로도 제작되었다.[1] 1963년에 제작된 두 번째 영화 버전은 밀리 퍼킨스가 Dulcinea 역을 맡았으며, 미국에서는 ''The Girl from La Mancha''라는 제목으로 개봉되었다.[1] 그는 1932년 르네 샤방스와 함께 ''Vie de l'art théatral, des origines a nos jours''를 저술했다.[1]
참조
[1]
서적
Artaud and His Doubles
https://books.google[...]
University of Michigan Press
2012-06-26
[2]
서적
Theatrical Directors: A Biographical Dictionary
https://books.google[...]
Greenwood Press
1994-01-01
[3]
서적
The five continents of theatre : facts and legends about the material culture of the actor
https://www.worldcat[...]
2019-01-01
[4]
웹사이트
Gaston Baty – Broadway Cast & Staff {{!}} IBDB
https://www.ibdb.com[...]
2024-05-30
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