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넘버 3

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목차

1. 개요

넘버 3는 1997년에 개봉한 송능한 감독의 영화이다. 한석규, 최민식, 이미연 등이 출연하며, 갱스터 사회를 배경으로 한국 사회의 부조리를 풍자하는 블랙 코미디 작품이다. 갱스터 장르를 비틀어 폭력과 권력의 허망함을 드러내고, 여성의 욕망과 부르주아 계급까지 비판하며, 물질주의와 개인주의를 조롱하는 등 한국 사회 전반을 풍자한다. 영화의 마지막 부분인 "카오스"는 한국 갱 두목과 일본 갱스터들의 만남, 독도 문제에 대한 갈등, 경쟁 갱단의 침입 등 혼란스러운 상황을 통해 현대 사회의 모습을 익살스럽게 묘사한다.

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넘버 3 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
영화 포스터
원제NO.3
로마자 표기Neombeo3
감독송능한
제작김인수
각본송능한
출연한석규
이미연
최민식
안석환
박광정
방은희
박상면
송강호
음악조동익
촬영박승배
편집박곡지
제작사프리시네마
배급사시네마 서비스
개봉일1997년 8월 2일
상영 시간109분
국가대한민국
언어한국어
일본어
등급18세 이상 관람가

2. 줄거리

(내용 없음)

3. 등장인물

(내용 없음)

3. 1. 주연

3. 2. 조연

3. 3. 단역

4. 제작진


  • 프로듀서: 서우식
  • 촬영: 박승배
  • 조명: 김강일
  • 편집: 박곡지
  • 음악: 조동익
  • 미술: 오상만
  • 소품: 장석훈
  • 의상: 김현지
  • 동시녹음: 김범수
  • 사운드 엔지니어: 조세행, 김수덕
  • 특수효과: 정도안, 유영일
  • 컴퓨터그래픽: ㈜LIM
  • CG 슈퍼바이저: 이광일
  • 무술감독: 권성영
  • 무술지도: 원신연, 서범식
  • 조감독: 김문수
  • 스틸: 김훈광, 박연화
  • 현상: 세방현상소
  • 마케팅(홍보): 임지영, 김성제
  • 스크립터: 이정화
  • 연출부: 박세영, 김동욱
  • 제작부: 황윤정, 권경원
  • 제작부장: 윤영순
  • 촬영팀: 이동국, 강성욱, 김지홍, 이강민, 김동현, 이민영
  • 수중촬영: 변희성
  • 스테디캠: 여경보, 김민수
  • 조명팀: 김계중, 이동섭, 김승규, 김용현, 박동순, 최은영
  • 분장보: 정은주
  • 의상보: 김윤정
  • 3D 디자이너: 양애순, 이득진, 전우재
  • CG 디자이너: 문병용, 강종익, 김형우, 이동희
  • 네가편집: 남나영
  • Foley 아티스트: 서재영, 황진수, 김학준
  • Foley 녹음: 오기삼
  • 대사녹음: 김경현, 이중희
  • EFX 녹음: 이상돈
  • EFX 편집: 김경현
  • EFX 슈퍼바이저: 양대호
  • 광학녹음: 김용훈
  • 붐오퍼레이터: 이상준
  • 붐어시스턴트: 정진욱, 이상희
  • 믹스다운: 이성근, 소원종
  • 보조출연: MTM, 백제예전 방송연예과
  • 홍보사진: 손기철
  • 붐크레인: 박천복
  • 특수장비: 김치성 (영상시대)
  • Key Grip: 김태영, 지복규
  • Grip: 이상곤, 정재호
  • 무술: 양길영, 이홍표, 이상영, 원풍연, 김진근, 박한삼, 심재원, 김정욱, 오상훈, 정일원, 조상현, 정윤현, 서정수, 박근석, 서장석, 함철훈, 서명석, 강형주, 정봉연
  • 발전차: 차명화
  • 운송: 신순식, 정진우
  • 광고: 씨네월드
  • 옵티컬: 윤종두, 서광렬
  • 자막: 주광동
  • 필름: 태창사

5. 주제 및 분석

영화 《넘버 3》는 갱스터 사회를 거울 삼아 1990년대 한국 사회의 부조리와 모순을 날카롭게 풍자하는 작품이다. 영화 평론가 민응준 등은 이 영화가 단순한 갱스터 영화의 외피를 넘어, 당대 한국 사회의 계층 문제, 물질만능주의, 권력 남용 등을 블랙 코미디 형식으로 비판하는 것으로 평가한다.[2]

이 영화는 폭력을 단순히 자극적인 볼거리나 성적 억압의 표출로 소비하지 않고, 사회의 부조리함을 드러내는 비유적 장치로 활용한다. 또한, 남성 중심의 서사에서 벗어나 여성 인물의 욕망에도 주목하며, 부르주아 계급 역시 비판의 대상으로 삼는 등 기존 한국 영화의 관습에 도전하는 수정주의적 시각을 드러낸다.[2] 전통적인 한의 정서를 강조하던 기존 영화들과 달리, 물질주의와 개인주의 같은 새로운 가치관을 전면에 내세우고 이를 풍자의 대상으로 삼는 것도 특징이다.[3]

특히 영화의 마지막 '카오스' 장면은 이러한 주제 의식을 집약적으로 보여주는 것으로 분석된다. 룸살롱이라는 한정된 공간 안에서 벌어지는 조직폭력배 간의 암투, 불륜, 독도 문제를 둘러싼 민족주의적 갈등[2] 등이 뒤섞이며 당시 한국 사회의 혼란스러운 단면을 극적으로 드러낸다.

5. 1. 블랙 코미디와 풍자

영화 평론가 민응준 등은 《한국 영화: 역사, 저항, 그리고 민주적 상상력》에서 송능한 감독이 《넘버 3》에서 묘사한 갱스터 사회를 통해 현대 한국 사회 전체를 비유적으로 비판한다고 분석했다. 민응준은 이 영화를 풍자와 자기 성찰을 활용한 "블랙 코미디"로 규정하며, 여러 측면에서 현대 한국 영화의 수정주의적 경향을 보여준다고 평가했다. 《넘버 3》는 폭력을 단순히 성적 억압의 표출로 다루지 않고, 한국 사회의 부조리를 드러내는 비유로 사용한다.[2] 또한, 기존 영화들이 남성적 열망에만 초점을 맞추었던 것과 달리, 여성 등장인물의 욕망에도 주목한다. 나아가 한국 사회를 풍자하면서 부르주아 계급 역시 비판의 대상에 포함시킨다.[2]

송능한 감독은 임권택 감독의 《장군의 아들》 삼부작과 같은 전통적인 갱스터 영화의 단순한 서사 구조나 "무자비한 논리"를 따르지 않는다. 대신, 갱스터 장르와 사회 전체를 풍자하기 위해 의도적으로 인위적이고 양식화된 기법을 사용한다. 같은 해 개봉한 《초록 물고기》와 같은 다른 "새로운" 갱스터 영화들처럼, 《넘버 3》는 공동체 내에서 고통스러운 삶을 감내하고 수용하는 전통적인 한국의 한 개념을 중심으로 이야기를 전개하지 않는다. 오히려 《넘버 3》는 '한'을 물질주의와 개인주의 같은 "새로운 가치"로 대체하고, 이를 조롱의 대상으로 삼는다.[3]

민응준은 특히 영화의 마지막 부분인 "카오스" 장면을 새로운 한국 영화의 중요한 성과 중 하나로 꼽는다. 이 장면에서 한국 갱 두목은 룸살롱으로 일본 야쿠자들을 초대한다. 회의가 진행되는 동안, 다른 방에서는 두목의 아내가 자신의 시 강사와 불륜을 저지른다. 한편, 부하 조직원들 사이에서는 독도의 영유권을 둘러싼 논쟁이 벌어지고, 급기야 경쟁 갱단이 두목을 암살하기 위해 습격한다. 결국 경찰이 들이닥쳐 현장의 모든 인물을 체포한다. 민응준은 현대 사회의 혼란을 보여주는 이 만화경 같은 묘사가 "갱스터 세계와 비즈니스, 충성심... 불륜, 섹스와 시, 폭력과 민족주의의 무정부적인 혼합을 익살스럽게 묘사한다"고 평가했다.[2]

5. 2. 수정주의적 시각

영화 평론가 민응준 외는 저서 《한국 영화: 역사, 저항, 그리고 민주적 상상력》에서 송능한 감독이 《넘버 3》에서 묘사한 갱스터 사회를 통해 현대 한국 사회 전체를 비유적으로 비판한다고 언급한다. 민응준은 이 영화를 풍자와 자기 성찰을 활용한 "블랙 코미디"라고 칭하며, 여러 이유로 이 영화가 현대 한국 영화에서 수정주의적 충동을 나타낸다고 말한다. 이 영화는 폭력을 성적 억압의 표현이 아닌, 한국 사회의 부조리를 표현하는 비유로 사용한다.[2] 또한 남성적 열망에만 초점을 맞추는 대신, 여성 등장인물의 욕망도 동시에 보여준다. 더욱이 한국 사회를 풍자하면서 부르주아 계급도 비판의 시야에서 제외하지 않는다.[2]

송능한 감독의 《넘버 3》는 임권택 감독의 《장군의 아들》 삼부작과 같은 전통적인 갱스터 영화의 단순한 서사 기법과 "무자비한 논리"를 사용하는 대신, 갱스터 장르와 사회 전체를 풍자하기 위해 의도적으로 인위적이고 양식화된 기법을 사용한다. 같은 해에 개봉한 《초록 물고기》와 다른 "새로운" 갱스터 영화들과 마찬가지로, 《넘버 3》는 민응준이 "공동체 내에서 고통스러운 삶을 인내하고 수용하는" 개념이라고 부르는 전통적인 한국의 한 개념을 중심으로 이야기를 전개하는 것을 거부한다. 《넘버 3》는 "한"을 물질주의와 개인주의와 같은 "새로운 가치"로 대체하고, 이를 조롱의 대상으로 삼는다.[3]

민응준은 영화의 마지막 부분인 "카오스"를 분석 대상으로 삼아 새로운 한국 영화의 주요 성과 중 하나라고 칭한다. 이 부분에서 한국 갱 두목은 룸살롱에서 일본 갱스터 동료들을 만나도록 초대한다. 회의가 진행되는 동안, 한국 두목의 아내는 다른 방에서 그녀의 시 튜터와 성관계를 맺는다. 독도의 소유권을 놓고 일본과 한국 갱스터 하층민 사이에 논쟁이 벌어지고, 경쟁 갱단이 한국 두목을 암살하기 위해 침입한다. 경찰이 나타나 그룹 전체를 체포한다. 민응준은 현대 사회의 혼란을 보여주는 이 만화경 같은 묘사가 "갱스터 세계와 비즈니스, 충성심... 불륜, 섹스와 시, 폭력과 민족주의의 무정부적인 혼합을 익살스럽게 묘사한다"고 말한다.[2]

5. 3. 카오스 장면 분석

영화 평론가 민응준은 송능한 감독이 이 영화 속 갱스터 사회를 통해 현대 한국 사회 전체를 비유적으로 비판한다고 분석한다. 그는 《넘버 3》를 풍자와 자기 성찰이 담긴 블랙 코미디로 평가하며, 여러 측면에서 당시 한국 영화의 기존 틀을 벗어나려는 시도를 보여준다고 보았다. 이 영화는 폭력을 단순히 성적 억압의 표출로 다루지 않고, 한국 사회의 부조리를 드러내는 비유로 사용한다.[2] 또한 남성 중심 서사에서 벗어나 여성 인물의 욕망에도 주목하며, 부르주아 계급 역시 비판의 대상으로 삼는다.[2] 《넘버 3》는 임권택 감독의 《장군의 아들》과 같은 전통적인 갱스터 영화의 서사 방식이나 "무자비한 논리"를 따르기보다, 의도적으로 인위적이고 양식화된 기법을 사용하여 갱스터 장르와 사회 전체를 풍자한다. 같은 해 개봉한 《초록 물고기》 등 당시의 다른 새로운 갱스터 영화들처럼, 《넘버 3》는 공동체 속 고통스러운 삶을 감내하고 수용하는 전통적인 한의 정서를 중심으로 이야기를 풀어가는 것을 거부한다. 대신 물질주의나 개인주의 같은 "새로운 가치"를 내세우며 이를 조롱의 대상으로 삼는다.[3]

민응준은 특히 영화의 마지막 부분인 '카오스' 장면을 새로운 한국 영화의 주요 성과 중 하나로 꼽는다. 이 장면은 한 룸살롱에서 벌어지는 여러 사건을 동시에 보여준다. 한국인 갱 두목은 일본인 갱스터 동료들을 초대해 회의를 연다. 그 시각, 다른 방에서는 두목의 아내가 자신의 시 튜터와 불륜 관계를 맺고 있다. 한편, 아래층에서는 독도의 소유권을 두고 한국과 일본의 하층 갱스터들 사이에 격렬한 싸움이 벌어진다. 혼란 속에서 경쟁 갱단이 두목을 암살하기 위해 들이닥치고, 결국 출동한 경찰이 현장의 모든 인물을 체포하며 장면은 마무리된다. 민응준은 이처럼 혼란스러운 상황을 만화경처럼 묘사한 것에 주목하며, "갱스터 세계와 비즈니스, 충성심... 불륜, 섹스와 시, 폭력과 민족주의의 무정부적인 혼합을 익살스럽게 묘사한다"고 평가했다.[2] 이 장면은 권력, 폭력, 성(性), 그리고 독도 문제로 표출되는 민족주의 등 다양한 요소들이 뒤섞여 충돌하는 모습을 통해, 당시 한국 사회의 혼란스러운 현실을 압축적으로 보여주는 상징적인 장면으로 해석될 수 있다.

참조

[1] 웹사이트 No. 3 http://www.koreanfil[...] koreanfilm.org 2008-01-14
[2] 서적 Korean Film: History, Resistance, and Democratic Imagination https://books.google[...] Praeger 2003
[3] 문서 Min, p.181.


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