문어와 해녀
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1. 개요
《문어와 해녀》는 가쓰시카 호쿠사이가 1814년에 출판한 춘화 작품집에 수록된 그림으로, 해녀로 보이는 여성과 문어의 성적인 행위를 묘사한다. 이 작품은 출판 당시 제목이 없었으며, 현재는 《타코토아마》, 《The Dream of the Fisherman's Wife》 등으로 불린다. 이 그림은 에도 시대의 타마토리 이야기를 연상시키며, 강간 장면으로 해석되기도 하지만, 작품의 맥락을 제대로 이해하지 못한 결과라는 지적도 있다. 이 작품은 현대 일본 애니메이션과 만화, 박찬욱 감독의 영화 《아가씨》 등 다양한 예술 작품에 영향을 미쳤으며, 촉수물의 선구자로 여겨지기도 한다.
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| 문어와 해녀 | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 제목 | "어부의 아내의 꿈" (蛸と海女, Tako to Ama) |
| 다른 제목 | 문어와 해녀 |
| 원어 제목 | 蛸と海女 (Tako to Ama) |
| 작가 | 가쓰시카 호쿠사이 |
| 제작 연도 | 1814년 |
| 종류 | 목판화 |
| 재료 | 종이 |
| 크기 (세로) | 7.4인치 |
| 크기 (가로) | 10.5인치 |
| 관련 정보 | |
| 키워드 | 기노에노 코마츠 슌가 아마 |
| 설명 | 성적인 표현 및 묘사를 포함하고 있음. |
| 참고 | 면책 조항을 읽어볼 것. |
 | |
2. 역사와 묘사
《문어와 해녀》는 1814년 가쓰시카 호쿠사이가 3권으로 출판한 춘화 작품집 《희능회지고진통》(喜能會之故眞通)에 수록된 그림이다.[24] 해녀로 보이는 여성이 두 마리의 문어에게 몸을 휘감긴 채 성적인 행위를 하는 모습을 묘사하고 있으며, 큰 문어는 여성에게 커닐링구스를 하고, 작은 문어는 여성의 입과 왼쪽 젖꼭지를 애무하며 돕는다.[25]
이 작품은 출판 당시 제목이 없었으며, 현재 일본에서는 《타코토아마》(蛸と海女)로, 영어권에서는 《The Dream of the Fisherman's Wife》(어부 아내의 꿈) 등으로 불린다. 리차드 더글라스 랜은 ''Girl Diver and Octopi''[26], 마티 포러는 ''Pearl Diver and Two Octopi''[27], 다니엘 탈러리코는 ''Diver and Two Octopi''[28]라고 불렀다. 펼친 책의 크기는 16.51x이다.[29]
2. 1. 판화의 글
우키요에 양식의 춘화 작품집 《희능회지고진통》에 수록된 이 판화에는 여성과 문어 두 마리가 만나 성적인 쾌락을 나누는 대화 형식의 글이 쓰여 있다.[25] 제임스 히튼과 도요시마 미즈호가 번역한 내용은 다음과 같다.[3][4]- 거대한 문어: 마침내 소원이 이루어져 네가 내 손 안에 있구나! 네 "보보"는 무르익고 충만하여 다른 모든 것보다 뛰어나다! 더 빨고 빨아들이리라. 우리가 능숙하게 하고 나면, 바다 신의 용궁으로 인도하여 너를 감쌀 것이다. 쭈 스푸 스푸 츄 츄 츄 츠 쭈 푸푸푸우...
- 처녀: 혐오스러운 문어 같으니! 네가 내 자궁 입구를 빨아들여 숨이 막히는구나! 아! 그래... 거기!!! 빨판으로, 그 빨판으로!! 안으로, 꿈틀꿈틀. 오오, 좋아! 거기! 좋아! 휴! 아! 좋아, 좋아, 아아아아아! 아직이야! 지금까지 남자들이 나를 문어라고 불렀지! 오! 휴! 어떻게 네가...!? 오! 요요요오, 사아... 히차 히차 구차 구차, 유츄우 츄 구주 구주 수우 수우...
- 거대한 문어: 여덟 개의 모든 팔이 서로 얽혀!! 이런 방식은 어떠냐? 아, 봐! 안이 부풀어 오르고, 정욕의 따뜻한 물에 젖었구나. 누라 누라 도쿠 도쿠 도쿠...
- 처녀: 그래, 지금은 얼얼해. 곧 내 엉덩이에는 아무런 감각도 남지 않겠지. 오오오오! 경계와 경계가 사라졌어! 나는 사라졌어...!!!!!!
- 작은 문어: 아빠가 끝내고 나면, 나도 너의 털이 있는 곳의 능선에 빨판을 비비고 비벼서 네가 사라질 때까지 빨고 싶어. 그리고 나서 더 빨아들이겠지. 츄 츄...
3. 해석
학자 다니엘 탈레리코는 이 그림이 당시 관람객들에게 타마토리 공주 이야기를 떠올리게 했을 것이라고 언급한다. 타마토리 이야기는 에도 시대에 매우 인기 있었던 설화이다.[1] 타마토리는 해녀로, 류진에게서 훔쳐간 진주를 되찾기 위해 바다에 들어가 류진과 그의 부하들에게 쫓기다 죽는 내용이다. 우타가와 구니요시 등 여러 우키요에 화가들이 이 이야기를 소재로 작품을 만들었다.[1] 호쿠사이의 그림에서 큰 문어가 여성을 류진의 수중 궁전 (류구조)으로 데려가겠다고 말하는 것은 타마토리 전설과의 연관성을 강화한다.[1]
《문어와 해녀》 외에도 에도 시대에는 여성과 문어의 성적 관계를 묘사하는 예술 작품들이 존재했다. 야나가와 시게노부 등 호쿠사이의 동시대인들도 비슷한 주제의 작품을 남겼다.[5]
일부 서양 비평가들은 이 작품을 강간 장면으로 해석하기도 했으나, 이는 작품의 맥락을 제대로 이해하지 못한 결과라는 지적이 있다.[1] 크리스 우렌벡과 마가리타 윈켈은 "[이 판화는] 우리가 이미지를 고립된 상태에서 텍스트를 이해하지 못하고 볼 때 어떻게 왜곡될 수 있는지에 대한 증거이다."라고 말한다.[1]
4. 영향
《문어와 해녀》는 현대 일본 만화와 애니메이션에서 인기 있는 촉수물의 선구자로 자주 인용된다.[7] 펠리시앙 롭스, 오귀스트 로댕, 루이 오코크, 페르낭 크노프, 파블로 피카소 등 서양 예술가들에게도 영향을 미쳤다.[8] 피카소는 1903년에 이 그림에서 영감을 받은 개인적인 드로잉(Dona i Pop|여인과 문어ca)을 그리기도 했다.[8]
데이비드 레이티, 테라오카 마사미 등 현대 예술가들도 이 작품에서 영감을 받은 작품을 발표했다.[11][12] 피에트로 마스카니의 오페라 《아이리스》, 신도 가네토의 영화 《호쿠사이 만화》 등 다양한 예술 작품에서 《문어와 해녀》가 인용되거나 영향을 주었다.
4. 1. 한국 문화에 미친 영향
박찬욱 감독의 영화 《아가씨》에 이 그림이 등장하면서 한국 대중에게 널리 알려졌다.[15] 영화 속에서 이 그림은 고모부 코우즈키의 숙희에 대한 억압과 변태적인 성적 본질을 보여주는 장치로 활용된다.[15] 이는 일제강점기라는 시대적 배경과 맞물려 더욱 복잡한 의미를 갖는다.진보 진영에서는 이 그림이 일본 제국주의의 잔재이자 여성 억압의 상징으로 비판받을 수 있다고 본다. 반면, 보수 진영에서는 이 그림을 단순한 예술 작품으로 간주하거나, 표현의 자유를 옹호하는 입장을 취할 수 있다.
참조
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