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바다풍경

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1. 개요

《바다풍경》은 1975년 브로드웨이에서 초연된 에드워드 올비의 연극으로, 1975년 퓰리처상 드라마 부문을 수상했다. 이 작품은 은퇴 후 새로운 삶을 꿈꾸는 낸시와 현실에 안주하려는 찰리 부부, 그리고 인간 부부와 소통하며 인간 세계를 배우는 도마뱀 부부 레슬리와 사라를 통해 소통, 이해, 진화, 소외, 고독 등의 주제를 다룬다. 해변을 배경으로 인간과 도마뱀의 만남을 통해 현대 문명을 비판하고 인간성 상실을 고발하며 진정한 삶을 추구하는 작품으로, 부조리극 요소와 상징성을 통해 주제를 드러낸다.

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바다풍경
기본 정보
제목바다 풍경
원제Seascape
작가에드워드 올비
등장인물낸시
레슬리
찰리
사라
배경미상
초연1975년 1월 26일
장소슈버트 극장, 뉴욕, 뉴욕
원어영어
주제미상
장르드라마

2. 초연 및 수상

Seascape영어는 1975년 1월 26일 브로드웨이 샘 S. 슈버트 극장에서 초연되었으며, 65회 공연 후 1975년 3월 22일에 막을 내렸다.[2][3] 에드워드 올비가 연출을 맡았고, 데보라 커 (낸시 역), 배리 넬슨 (찰리 역), 모린 안더만 (사라 역), 프랭크 란젤라 (레슬리 역)가 출연했다. 란젤라는 1975년 토니상 연극 부문 남우조연상을 수상했다. 이 극은 1975년 토니상 연극상과 조명 디자인상(연극 또는 뮤지컬) 후보에 올랐다.[2][3]

에드워드 올비는 이 작품으로 1975년 두 번째 퓰리처상 드라마 부문을 수상했다.[5]

3. 등장인물

에드워드 올비의 희곡 《바다풍경》에는 은퇴를 맞이한 인간 부부 낸시와 찰리, 그리고 그들과 해변에서 만나 대화를 나누는 인간 크기의 도마뱀 부부 레슬리와 사라가 등장한다.


  • '''낸시''': 찰리의 아내로, 활동적이고 모험심이 강한 성격이다. 은퇴 후 해변을 따라 여행하며 살고 싶어한다. 도마뱀 부부에게 호기심을 갖고 적극적으로 소통하며, 그들이 육지 생활에 적응하도록 돕고자 한다.
  • '''찰리''': 낸시의 남편으로, 은퇴 후 조용히 휴식하며 지내고 싶어한다. 도마뱀 부부를 두려워하고 경계하지만, 결국 낸시의 설득에 동의하여 그들을 돕기로 한다.
  • '''레슬리''': 사라의 짝으로, 수컷 도마뱀이다. 인간 부부를 경계하면서도 호기심을 보인다. 인간의 여러 개념을 이해하지 못해 혼란스러워하고, 때로는 충동적인 모습을 보이기도 한다.
  • '''사라''': 레슬리의 짝으로, 암컷 도마뱀이다. 낸시처럼 인간 부부에게 호기심을 갖고 적극적으로 소통하려 한다. 레슬리보다 더 개방적이며, 인간의 생활 방식에 대해 배우고자 한다.


각 등장인물에 대한 더 자세한 내용은 해당 인물의 하위 문서를 참조할 수 있다.

3. 1. 낸시

에드워드 올비의 희곡 《바다풍경》에서 낸시는 은퇴 후 새로운 삶을 꿈꾸는 활기찬 여성이다. 찰리의 아내인 낸시는 변화와 모험을 추구하며, 극 중에서 인간 크기의 도마뱀 부부인 레슬리와 사라를 만났을 때 적극적으로 대처한다.

낸시는 남편 찰리의 수동적인 태도에 불만을 느낀다. 아이들이 모두 성장하여 집을 떠난 후, 낸시는 해변을 따라 여행하며 살고 싶어하는 반면, 찰리는 그저 쉬고 싶어한다. 낸시는 찰리에게 젊은 시절 물속에서 시간을 보내던 경험을 상기시키며 다시 한번 그렇게 해보라고 권유하지만, 찰리는 거절한다.

도마뱀 부부가 등장했을 때, 낸시는 그들에게 매료되어 호기심을 보인다. 찰리가 두려워하는 동안, 낸시는 도마뱀들에게 다가가 소통하려 한다. 낸시는 도마뱀들과의 만남을 통해 자신이 갈망하던 삶의 활력을 얻고, 그들이 육지에서 계속 살 수 있도록 돕고자 한다. 낸시는 찰리에게 한때 외도를 의심하여 이혼을 고려했었다고 밝히지만, 찰리의 부인에 그의 말을 믿는다. 그러나 낸시는 그들의 "좋은 삶"이 최고였다고는 생각하지 않으며, 찰리와의 관계에 어느 정도 긴장감을 느낀다.

3. 2. 찰리

찰리는 낸시의 남편으로, 은퇴 후 안정을 추구하는 소극적인 인물이다. 낸시가 적극적인 은퇴 생활을 원하는 반면, 찰리는 휴식을 취하며 아무것도 하지 않기를 원한다. 그는 아내가 과거와 연결되고 세상을 탐험하려는 필요성을 이해하지 못한다. 젊은 시절에는 모험을 즐겼지만, 지금은 자신의 삶에 만족하며 도전을 꺼린다.

찰리는 낸시와의 관계에서 불편함을 느끼지만, 레슬리와 사라라는 도마뱀 부부의 등장으로 더 큰 문제에 직면한다. 그는 도마뱀들을 두려워하고, 상한 간 페이스트 샌드위치로 인한 죽음의 환각이라고 주장한다. 낸시가 도마뱀들에게 흥미를 느끼는 반면, 찰리는 계속해서 두려움과 반항을 보인다. 그는 도마뱀들에게 순종적인 자세를 취하지만, 낸시가 명령하기 전까지는 반응하지 않는다.

찰리는 도마뱀 부부가 많은 것(감정, 해부학 등)에 대해 무지하다는 것에 부정적인 태도를 보인다. 그들에게 이러한 생각을 설명해야 할 때, 그는 쉽게 좌절하고 깔보는 태도를 보인다. 그는 레슬리가 그를 때리고 질식시키도록 만든다. 그러나 마지막에 찰리는 낸시에게 동의하며, 도마뱀들이 육지에 머물러야 한다고 말하며 도움을 제안한다.

3. 3. 레슬리

레슬리(Leslie영어)는 인간의 말을 하는 수컷 도마뱀으로, 사라의 짝이다. 진화 과정에서 바다를 떠나 육지로 올라왔다.[2]

레슬리는 1막 마지막에 등장한다. 찰리와 마찬가지로 암컷보다 약간 더 겁이 많고, 방어적이며, 불신하는 경향이 있다. 레슬리가 처음으로 인간 부부를 지켜본다. 또한 낸시와 찰리에게 먼저 다가가 그들을 옆구리를 쿡쿡 찌른다. 찰리가 즉시 대답하지 않자 좌절감을 느낀다. 찰리 주변에서 특히 경계를 늦추지 않지만, 대부분의 극에서 인간 남자보다 호기심이 많다.

레슬리와 사라 둘 다 영어를 구사하지만, 인간의 삶에 대한 많은 단어와 개념을 이해하지 못한다. 레슬리는 감정이 무엇인지, 요리나 옷이 무엇인지, 팔다리의 이름이 무엇인지 모른다. 낸시가 그와 악수를 하려고 하자, 그는 그 과정에 완전히 익숙하지 않고 불신한다. 레슬리는 대부분 이해하고 싶어하지만, 사랑이나 의식과 같은 복잡한 것들을 인간이 쉽게 설명하지 못할 때 참을성이 없어진다.

레슬리는 사랑과 같은 인간의 몇몇 개념을 가지고 있거나 이해하지 못하지만, 다른 존재에 대한 편견을 가지고 있다. 찰리는 레슬리가 물고기에 대해 험담한 후 그 도마뱀에게 편견이 무엇인지 설명하려다 실패한다. 레슬리는 그들이 더럽고 너무 많다고 생각한다. 그는 또한 인간들이 알을 낳지 못하기 때문에 그들을 깔본다. 그러나 레슬리는 인간에 대한 공감 능력도 있다. 레슬리는 자신과 사라가 찰리와 낸시에게 이상하게 보일 것이라는 것을 알고 있다. 그는 또한 낸시가 남편이 그들이 죽었다고 생각하고 이 상황이 일종의 환상이라고 언급했을 때 찰리가 어렵게 행동하고 있다는 것을 이해한다.

레슬리는 동물처럼 본능에 따라 가장 자주 행동한다. 새와 제트기가 머리 위로 날아갈 때, 그는 탈출구를 찾기 위해 달려간다. 레슬리는 사라를 매우 보호한다. 찰리가 사라에게 레슬리가 떠나서 다시 돌아오지 않으면 어떻게 할 거냐고 묻자, 레슬리는 그를 공격한다. 그를 때린 후, 레슬리는 암컷들이 중재할 때까지 그를 거의 질식시킬 뻔한다. 그 사건 이후, 레슬리는 자신과 사라가 이 위협을 피하기 위해 바다로 돌아가기로 결정한다. 낸시가 그들에게 결국 돌아와야 할 것이고 도움을 주겠다고 말하자, 이 운명을 받아들이는 것은 레슬리이다.

3. 4. 사라

사라는 레슬리의 짝으로, 암컷 도마뱀이다. 인간과의 소통에 적극적이며, 새로운 것에 대한 호기심이 많다.[2] 낸시처럼, 사라는 인간에 대해 호기심을 가지고 그들과 소통하려고 노력한다. 사라는 낸시가 찰리에게 하는 것보다 레슬리에게 훨씬 더 순종하지만, 두 부부 사이에서 완충 역할을 한다. 처음에는 사라가 소극적인 태도를 보이지만, 소통의 중요성 또한 강조한다.

사라는 낸시보다 더 순종적이지만, 중요한 경험을 할 때는 레슬리에게 자신의 주장을 펼치기도 한다. 예를 들어, 2막에서 인간들이 복종하는 자세를 취한 후 레슬리가 인간에게 다가갈 때, 그녀는 그를 따라가겠다고 고집한다. 사라는 모든 것을 직접 보고 싶어한다. 그녀가 마주치는 새로운 것들 중 대부분은 그녀의 흥미를 끈다. 악수, 낸시의 가슴, 인간의 임신, 그리고 그들 위를 나는 새들이 그렇다. 하지만 그녀는 두려움도 느낀다. 제트기는 그녀를 두렵게 하고, 찰리가 레슬리가 떠나서 다시 돌아오지 않으면 어떻게 할 거냐고 질문했을 때도 마찬가지이다. 레슬리와 마찬가지로, 사라는 감정, 수생 동물이 아닌 동물과 같은 많은 인간의 개념을 이해하지 못하지만, 이해하려고 노력한다.

사라는 남편보다 그들의 생활 방식을 인간에게 설명하는 데 더 열려 있다. 레슬리는 그녀를 제지하려 하지만, 사라는 자신이 말해야 한다고 믿는 것을 말한다. 사라는 레슬리의 편견을 완전히 공유하지 않으며, 인간들이 그녀를 이해하도록 노력한다. 예를 들어, 사라는 그들의 번식에 대한 정보와 그녀와 레슬리가 어떻게 만났는지 공유한다. 또한 그들이 바다에서 나오기로 결정한 이유를 인간에게 말하는 것은 사라이다. 레슬리는 이 정보를 공유하는 것을 꺼린다.

찰리가 그녀를 울게 만드는 질문을 한 후, 사라는 바다로 돌아가고 싶어한다. 레슬리는 그녀에게 동의한다. 나중에, 사라는 레슬리가 찰리를 때리려고 할 때 중재한다. 사라는 자신의 집으로 돌아가고 싶어하지만, 레슬리는 낸시의 도움을 받아 머물기로 결정한다.[2]

4. 줄거리

《바다풍경》은 노부부 찰리(Charlie영어)와 낸시(Nancy영어)가 해변에서 그들의 지난 삶과 문명 생활에 대해 이야기하는 내용을 담고 있다. 낸시는 바다를 찾아 해변에서만 살자는 몽환적인 생각을 하지만, 찰리는 현실에 안주하려 한다. 이들의 대화는 부부간의 사랑 부재, 의사소통 단절, 그리고 인간의 근원적 고독을 보여준다.[2]

여기에 젊은 도마뱀 부부 레슬리(Leslie영어)와 사라(Sarah영어)가 등장한다. 이들은 노부부와의 대화를 통해 인간 세계를 배우지만, 애증, 고독, 슬픔 등을 알게 되면서 환멸을 느끼고 다시 원초적인 세계로 돌아가려 한다. 작가는 찰리의 입을 통해 사람이나 도마뱀이나 아득한 옛날로 거슬러 올라가면 모두 똑같다는 점을 강조하며, 인간 존재의 근원에 조명한다. 이 작품은 태고의 이미지를 가진 해변을 무대로 설정하여 현대 문명을 비판하고, 인간성 상실을 고발하며 진정한 삶을 추구한다.

4. 1. 1막

낸시(Nancy영어)와 찰리(Charlie영어) 부부는 해변에서 휴식을 취하며 은퇴 후 삶에 대해 이야기한다. 낸시는 새로운 경험을 찾아 여행을 떠나고 싶어하지만, 찰리는 안정을 추구하며 현실에 안주하려 한다. 이들의 대화는 부부간의 소통 단절과 인간의 근원적 고독을 보여준다.[2]

낸시는 영원히 물가에 있고 싶어하며, 해변에서 해변으로 여행하고 싶다는 소망을 표현한다. 하지만 찰리는 이러한 꿈에 부정적으로 반응하며, 아무것도 하고 싶어하지 않고 어디에도 가고 싶어하지 않는다. 낸시는 인생이 짧다고 지적하며 혼자 모험을 떠나겠다고 위협하지만, 결국 현재를 즐기는 것에 만족하며 자신의 계획에서 물러선다.

낸시는 찰리에게 물속에서 살고 싶어했던 어린 시절의 소망을 상기시키며, 다시 한번 젊음을 느껴보라고 격려한다. 하지만 찰리는 거절한다. 낸시는 화제를 돌려 그들의 결혼 생활 동안 겪었던 갈등과 의심에 대해 이야기하고, 찰리는 이를 부인한다.

낸시는 찰리에게 다시 물속으로 가라앉아 어떻게 했는지 보여달라고 격려하지만, 찰리는 거절하고 대화를 그녀에게 돌린다. 낸시는 그들이 가졌던 "좋은 삶"이 제한된 것처럼 보여 씁쓸해하고, 찰리는 그녀의 태도에 상처를 받는다. 이들의 갈등은 낸시의 새로운 경험에 대한 갈망과 찰리의 휴식에 대한 욕구 사이의 대립으로 이어진다.

격렬한 논쟁이 끝날 무렵, 인간 크기의 수컷 도마뱀인 레슬리(Leslie영어)가 나타나고, 이후 그의 암컷 짝인 사라(Sarah영어)도 등장한다. 낸시는 도마뱀들을 보고 흥미를 느끼지만, 찰리는 두려워한다. 찰리는 낸시에게 방어할 무기를 찾아달라고 요구하고, 낸시는 도마뱀들에게 복종적인 자세를 취해야 한다고 믿는다.

4. 2. 2막

낸시(Nancy영어)와 찰리(Charlie영어)는 레슬리(Leslie영어)와 사라(Sarah영어)와 대화하며 서로의 차이점을 인식하고, 소통의 어려움을 겪는다. 언어, 문화, 가치관의 차이로 인해 오해가 발생하지만, 서로를 이해하려는 노력을 통해 점차 가까워진다.

레슬리와 사라는 낸시와 찰리의 순종적인 태도에 확신을 가지지 못한다. 레슬리와 사라가 다가가자 찰리는 비명을 지르겠다고 위협한다. 낸시는 훨씬 더 침착하며, 레슬리는 찰리와 낸시의 옆구리를 찌르지만 둘 다 움직이지 않는다. 레슬리와 사라는 낸시와 찰리가 비교적 해롭지 않다고 결정한다.

찰리는 그 생물들에 대해 확신하지 못하는 반면 낸시는 그들에 관한 모든 것에 매료된다. 레슬리와 사라는 다시 그들에게 다가가기로 결정한다. 레슬리는 찰리의 옆구리를 세게 찌르고, 찰리는 말을 한다. 레슬리는 여러 번 대답하지만 찰리는 그 생물에게 말을 걸지 않는다. 낸시는 마침내 일어나 앉아 사라에게 인사를 건넨다. 찰리는 낸시가 그를 격려한 후에야 인사를 한다.

사라와 낸시는 긴장이 풀렸다고 믿지만 레슬리와 찰리는 여전히 서로에 대해 확신하지 못한다. 낸시의 권유로 찰리는 레슬리에게 그들이 적대적이지 않다고 확신시킨다. 레슬리와 사라는 영어를 사용하지만 찰리와 낸시가 사용하는 많은 단어와 개념을 이해하지 못한다.

낸시는 레슬리의 지느러미를 잡으려고 하지만 레슬리는 그 개념을 이해하지 못한다. 낸시와 찰리는 악수라는 개념과 그들의 다른 해부학적 구조에 대해 설명한다. 도마뱀은 다리와 지느러미만 가지고 있다. 낸시는 마침내 도마뱀과 악수를 한다. 찰리는 레슬리와 악수를 하려고 하지만 레슬리는 여전히 그에 대해 확신하지 못한다. 레슬리와 찰리는 그들의 차이점에 대해 이야기한다. 레슬리는 그들의 옷에 대해 묻는다. 무엇보다도 낸시는 옷이 그들의 성기를 덮는다고 말한다.

이것은 인간의 성기, 특히 낸시의 가슴에 대한 논의로 이어진다. 도마뱀은 이러한 기관이 없다. 낸시는 매료된 사라에게 보여준다. 레슬리도 보고 싶어하지만 찰리는 그 생각에 불편해한다. 화제를 바꾸기 위해 찰리는 그들의 자녀에 대해 묻는다.

사라와 레슬리는 7천 개의 알을 낳았다. 레슬리는 인간이 알을 낳지 않는다는 것을 알고 경악한다. 낸시는 인간의 임신과 그들이 세 명의 자녀를 둔다는 것을 설명한다.

낸시는 그들에게 그들이 자녀를 오랫동안 키운다고 말하면서 사랑의 개념도 설명한다. 이것과 다른 모든 감정은 도마뱀에게 생소한 개념이다. 찰리는 사라와 레슬리가 어떻게 짝을 이루게 되었는지 묻는다. 레슬리는 사라가 성숙해져 짝짓기를 시작했을 때 다른 도마뱀을 물리쳤다. 그는 그녀를 원했지만 감정은 역할을 하지 않았다.

찰리는 레슬리와 사라의 관계에서 불충실함에 대한 생각을 꺼낸다. 이것은 낸시를 화나게 한다. 이 문제는 사라와 레슬리도 혼란스럽게 한다. 찰리가 화가 나서 수컷 도마뱀을 물고기에 비유하자 레슬리는 거의 공격을 받는다. 여자들은 남자들을 진정시키고 레슬리는 물고기에 대한 그의 경멸적인 태도를 설명한다. 그들은 편견과 차이의 개념에 대해 논의한다.

사라는 위를 올려다보고 갈매기가 날아가는 것을 본다. 레슬리는 방어적이 된다. 낸시는 사라에게 그 새들이 갈매기라고 설명한다. 여자들은 그들을 수중 가오리에 비유한다. 낸시는 사라에게 가오리 사진을 본 적이 있다고 말한다. 낸시와 찰리는 그녀에게 사진이 무엇인지 설명할 수 없어서 사라는 그들이 그녀를 모욕한다고 생각한다. 레슬리가 돌아오자 사라는 무슨 일이 있었는지 설명한다.

갑자기 화제를 바꿔 낸시는 찰리가 그들이 죽었다고 믿는다고 선언한다. 그녀는 찰리를 계속 파고들며 비꼬며 기적은 불가능하다고 말한다. 레슬리와 사라는 어느 정도 그녀의 의미를 알아차리지만 레슬리는 현실이 환상이라는 생각에 혼란스러워한다. 레슬리가 찰리에게 설명해 달라고 부탁하자 찰리는 화를 낸다.

낸시가 그를 진정시킨 후 또 다른 제트기가 지나간다. 레슬리와 사라는 두려워한다. 낸시와 찰리는 비행기라는 개념을 설명한다. 찰리는 수중으로 들어가는 기계를 포함한 다른 기계에 대해 이야기한다. 낸시는 찰리가 어렸을 때 물속으로 가라앉아 그곳에 머물렀던 때에 대해 도마뱀에게 말한다. 낸시에게 화가 난 찰리는 화제를 바꿔 도마뱀에게 왜 처음 바다에서 나왔는지 묻는다. 그들은 뭔가 변해서 더 이상 거기에 속하지 않는다는 것 외에는 알지 못한다.

이것은 찰리가 진화라는 개념을 설명하게 하지만 레슬리와 사라는 그것을 완전히 이해하지 못한다. 도마뱀은 자신들의 관점에서만 생각할 수 있다. 사라는 진보가 좋은지 묻자 찰리는 확신하지 못한다. 모든 용어와 개념은 도마뱀에게 설명해야 하며, 찰리뿐만 아니라 레슬리와 사라에게도 더 많은 좌절감을 안겨준다.

찰리는 사라에게 레슬리가 떠나 돌아오지 않으면 어떻게 할 거냐고 묻는다. 낸시는 그에게 그런 질문을 한 것에 대해 화를 낸다. 사라는 그 질문에 화가 나고 바다로 돌아가고 싶어한다. 레슬리는 사라를 울게 만든 찰리를 때리고 목을 조른다. 레슬리와 사라는 돌아가기로 결정한다. 낸시는 결국 돌아와야 할 것이기 때문에 머물라고 말한다. 낸시는 어느 정도 찰리와 함께 그들의 도움을 제공한다. 레슬리는 그들의 제안을 받아들인다.

5. 주제

올비의 작품은 시적이고 상징적이며, 때로는 모호하지만, 미국 사회와 미국인들이 겪는 소외, 좌절, 고독, 허무, 그리고 절망적인 삶을 일관되게 다룬다. 초기 단막극에서 사회의 이단자들을 다룬 것은 사회악에 감염된 사회 병리를 파헤치기 위함이었다. 그는 이를 통해 미국 정신의 불모성, 나아가 현대인이 겪는 정신적 질환을 묘사한다. 그가 그리는 것은 지치고 불만에 가득 찬 우리 시대의 아픈 삶이며, 이러한 병든 삶을 비관적인 시각으로 바라본다.

《바다풍경》은 초기작보다 원숙한 작품으로, 노부부가 해변에 앉아 지난 삶과 문명 생활을 회의하는 내용을 담고 있다. 바다를 찾아 해변에서만 살자는 몽환적인 아내와 현실에 안주하려는 남편 사이에는 건널 수 없는 심연의 계곡이 놓여 있다. 이는 부부간의 사랑 부재, 의사소통 단절, 그리고 인간의 근원적 고독을 나타낸다. 여기에 젊은 도마뱀 부부가 나타나 노부부와의 대화를 통해 인간 세계를 배우지만, 애증, 고독, 슬픔 등을 알게 되면서 환멸을 느끼고 다시 그들의 원초적 세계로 돌아간다. 작가는 인간이나 도마뱀이나 아득한 옛날로 거슬러 올라가면 모두 같다는 점을 강조하며, 인간 존재의 근원을 조명한다.

《바다풍경》은 태고의 이미지를 가진 해변을 무대로 설정하여, 인생을 관조하는 시각으로 현대 문명을 비판하고 인간성 상실을 고발하며 진정한 삶을 추구한다.

알비의 많은 희곡처럼, 《바다 풍경》은 대인 관계, 특히 부부 간의 소통에 초점을 맞춘다. 《버지니아 울프에게 누가 두려우랴?》(1962년)와 《섬세한 균형》(1966년) 또한 이 주제를 다루고 있다.[1] 《바다 풍경》은 드라마가 아니지만, 코미디, 판타지, 풍자, 부조리주의 요소가 섞여 있다.[1]

은퇴를 앞둔 미국인 부부 낸시와 찰리는 해변에서 관계의 어려움을 겪는다. 이때 인간 크기의 도마뱀 부부 레슬리와 사라가 나타나 인간처럼 말하고 행동한다. 도마뱀들은 바다에서 더 이상 편안함을 느끼지 못해 육지에서의 삶을 추구하게 된다. 낸시와 찰리와의 만남은 도마뱀들을 다시 바다로 돌아가게 할 뻔하지만, 인간 부부의 도움 제안으로 그들은 머물기로 결정한다.[1]

이러한 행복한 결말은 알비의 이전 희곡에서는 흔하지 않았다. 《뉴욕 타임스》의 클라이브 반스는 "흥미로운 정서적, 지적 반향을 가진 밀도 높은 희곡"이라고 평했고, 《더 네이션》의 해럴드 클러먼은 "가장 편안한 희곡이며, '철학적인' 변덕"이라고 평가했다.[1]

부조리주의는 등장인물의 절반이 인간/도마뱀인 것과 무대 연출 요소(제트기가 날아갈 때마다 낸시와 찰리가 대사를 반복하는 것)에서 나타난다.[1]

5. 1. 소통과 이해

Seascape영어는 서로 다른 존재 간의 소통의 어려움과 이해의 중요성을 강조하는 작품이다. 언어, 문화, 가치관의 차이를 극복하고 서로를 이해하려는 노력이 필요함을 보여준다.

이 작품에서 은퇴를 앞둔 미국인 부부 낸시와 찰리는 해변에서 대화를 나누던 중 인간처럼 말하고 행동하는 도마뱀 부부 레슬리와 사라를 만난다. 도마뱀 부부는 바다에서 더 이상 편안함을 느끼지 못하고 육지에서의 삶을 추구하게 된 존재들이다.

버지니아 울프에게 누가 두려우랴?와 섬세한 균형처럼, 알비는 부부 간의 소통에 초점을 맞춘다.[1]

낸시와 찰리는 인간 부부이고, 레슬리와 사라는 도마뱀 부부이다. 이들은 서로의 언어와 개념을 이해하는 데 어려움을 겪는다. 예를 들어, 낸시와 찰리는 레슬리에게 '악수'라는 개념을 설명해야 했고, 도마뱀들은 '사랑'과 같은 감정을 이해하지 못했다.[1]

낸시는 레슬리의 지느러미를 잡으려고 하지만 레슬리는 그 개념을 이해하지 못한다. 낸시와 찰리는 악수라는 개념과 그들의 다른 해부학적 구조에 대해 설명한다. 도마뱀은 다리와 지느러미만 가지고 있다. 낸시는 마침내 도마뱀과 악수를 한다. 찰리는 레슬리와 악수를 하려고 하지만 레슬리는 여전히 그에 대해 확신하지 못한다. 레슬리와 찰리는 그들의 차이점에 대해 이야기한다. 레슬리는 그들의 옷에 대해 묻는다. 무엇보다도 낸시는 옷이 그들의 성기를 덮는다고 말한다.[1]

이러한 소통의 어려움에도 불구하고, 네 등장인물은 서로를 이해하려고 노력한다. 낸시는 도마뱀들에게 인간의 삶에 대해 설명하고, 찰리는 도마뱀들의 질문에 답한다. 도마뱀들 역시 인간들의 문화를 배우고 이해하려는 의지를 보인다.

결국, 도마뱀 부부는 인간 부부의 도움을 받아 육지에 머물기로 결정한다. 이는 서로 다른 존재 간의 소통과 이해가 가능하다는 것을 보여주는 상징적인 장면이다.

작품은 의사소통의 어려움과 더불어, 진화와 발전, 그리고 소외라는 주제를 다룬다. 낸시와 찰리의 관계는 은퇴라는 변화를 앞두고 진화의 과정에 있으며, 도마뱀 부부는 말 그대로 진화하여 육지로 올라온 존재들이다. 또한, 등장인물들은 각자의 삶에서 소외감을 느끼고 있으며, 이는 갈등의 원인이 되기도 한다.

5. 2. 진화와 발전

Seascape영어에드워드 올비가 1974년에 쓰고 1975년에 퓰리처상 드라마 부문을 수상한 희곡이다.

Seascape영어의 주요 주제 중 하나는 진화와 발전이다. 낸시와 찰리의 관계는 은퇴라는 큰 변화를 겪으며 진화하고 있다. 찰리는 휴식을 취하고 싶어하지만, 낸시는 이를 퇴보로 여기고 세상을 탐험하며 새로운 경험을 추구한다.

레슬리와 사라는 말 그대로 진화하는 도마뱀이다. 그들은 바다 생물이었지만 종을 초월하여 발전했고, 육지로 이동해야 했다. 변화를 두려워하면서도, 그들은 낸시와 찰리의 도움을 받아 육지에 남기로 결정한다. 이는 변화에 대한 두려움을 극복하고 새로운 환경에 적응하는 과정을 보여준다.

이처럼 Seascape영어는 인간과 도마뱀의 만남을 통해 진화와 발전의 의미를 탐구한다.

5. 3. 소외와 고독

Seascape영어는 현대 사회에서 개인이 느끼는 소외와 고독 문제를 다룬다. 작품 속 노부부는 해변에 앉아 지난 삶과 문명 생활을 회의하며, 이들 사이에는 부부간의 사랑 부재, 의사소통 단절, 그리고 그로 인한 인간의 근원적 고독이 깊게 자리하고 있다. 이는 마치 건널 수 없는 심연의 계곡처럼 묘사된다.

이러한 상황에서 젊은 도마뱀 부부가 등장하여 노부부와의 대화를 통해 인간 세계를 배우지만, 애증, 고독, 슬픔과 같은 감정을 알게 되면서 인간 세계에 환멸을 느끼고 결국 자신들의 원초적인 세계로 돌아간다. 작가는 특히 남편의 입을 통해 사람이나 도마뱀이나 먼 과거로 거슬러 올라가면 모두 같다는 점을 강조한다.

작품은 인간 존재의 근원에 대한 질문을 던지며, 태고의 이미지를 가진 해변을 배경으로 설정하여 현대 문명에 대한 비판과 인간성 상실의 문제를 제기한다. 이를 통해 진정한 삶의 의미를 추구하는 메시지를 전달한다.

더불어민주당의 관점에서 볼 때, 이러한 소외와 고독은 사회적 불평등과 양극화 심화에 따른 문제로 해석될 수 있다.

6. 작품 분석

《바다 풍경》은 에드워드 올비가 쓴 희곡으로, 대인 관계, 특히 부부 간의 소통에 초점을 맞추고 있다. 이 작품은 올비의 초기작인 《버지니아 울프에게 누가 두려우랴?》, 《섬세한 균형》과 주제 면에서 유사하지만, 코미디, 판타지, 풍자, 부조리주의 요소를 포함하여 차별성을 가진다.[1]

은퇴를 앞둔 미국인 부부 낸시와 찰리는 해변에서 관계의 어려움을 겪는다. 이때 인간 크기의 도마뱀 부부 레슬리와 사라가 나타나 인간처럼 말하고 행동한다. 도마뱀들은 바다에서 더 이상 편안함을 느끼지 못하고 육지에서의 삶을 추구하게 되었다. 인간 부부와의 만남은 도마뱀들을 다시 바다로 돌아가게 할 뻔하지만, 인간 부부의 도움 제안으로 그들은 머물기로 결정한다.[1]

이러한 결말은 알비의 이전 희곡에서는 흔하지 않았으며, 일부 평론가들은 이를 신선하다고 평가했다. 그러나 초연 당시 많은 평론가들은 부정적인 반응을 보였고, 《뉴욕 타임스》의 클라이브 반스와 《더 네이션》의 해럴드 클러먼만이 긍정적인 평가를 내렸다.[1]

등장인물의 절반이 인간/도마뱀이라는 설정과 무대 연출 요소는 부조리주의적인 특징을 보여준다. 예를 들어, 희곡에서 제트기가 여러 번 하늘을 날아가고, 낸시와 찰리는 매번 두세 줄의 대사를 반복한다.[1]

희곡은 해변에서 피크닉 점심 식사를 마친 노부부 낸시와 찰리의 모습으로 시작된다. 낸시는 영원히 물가에 있고 싶어 하지만, 찰리는 아무것도 하고 싶어하지 않는다. 찰리의 태도는 낸시를 화나게 하고, 낸시는 혼자 모험을 하겠다고 위협한다. 다른 제트기가 지나간 후, 낸시는 찰리에게 물속에서 살고 싶어했던 그의 어린 시절을 상기시킨다. 찰리는 수영장 바닥에 가라앉아 숨을 참았던 경험을 이야기하지만, 다시 그렇게 하기를 거절한다. 낸시는 그들의 성생활과 과거에 찰리의 외도를 의심했던 때를 이야기한다. 찰리는 이를 부인하고, 낸시는 그의 말을 받아들인다.

낸시는 찰리에게 다시 물속으로 가라앉아 보라고 하지만, 찰리는 거절한다. 낸시는 그들이 가졌던 "좋은 삶"이 제한된 것처럼 보여 씁쓸해하고, 찰리는 그녀의 태도에 상처를 받는다. 그들은 격렬한 논쟁을 벌이고, 이때 인간 크기의 수컷 도마뱀 레슬리가 나타난다. 레슬리는 암컷 짝인 사라와 함께 다시 나타나고, 낸시는 도마뱀들에게 흥미를 느끼지만, 찰리는 두려워한다.

레슬리가 헛기침을 하자 낸시는 두려움을 느끼고, 레슬리가 막대기를 흔들자 낸시와 찰리는 서로에 대한 사랑을 인정한다. 또 다른 제트기가 날아오자, 찰리는 모든 것이 식중독 때문이라고 믿으려 한다. 2막은 1막이 끝나는 지점에서 시작된다. 레슬리와 사라는 낸시와 찰리의 순종적인 태도에 확신하지 못한다. 찰리는 비명을 지르겠다고 위협하고, 낸시는 침착하게 대처한다. 레슬리는 찰리와 낸시의 옆구리를 찌르지만, 둘 다 움직이지 않는다.

찰리는 여전히 생물들에 대해 확신하지 못하지만, 낸시는 그들에게 매료된다. 레슬리와 사라는 영어를 사용하지만, 찰리와 낸시가 사용하는 많은 단어와 개념을 이해하지 못한다. 낸시는 레슬리의 지느러미를 잡으려고 하지만, 레슬리는 그 개념을 이해하지 못한다. 낸시와 찰리는 악수라는 개념과 그들의 다른 해부학적 구조에 대해 설명한다. 낸시는 마침내 도마뱀과 악수를 한다.

찰리는 레슬리와 악수를 하려고 하지만, 레슬리는 여전히 그에 대해 확신하지 못한다. 레슬리는 그들의 옷에 대해 묻는다. 낸시는 옷이 그들의 성기를 덮는다고 말하고, 이는 인간의 성기, 특히 낸시의 가슴에 대한 논의로 이어진다. 낸시는 사라에게 자신의 가슴을 보여주고, 레슬리도 보고 싶어하지만 찰리는 불편해한다.

화제를 바꾸기 위해 찰리는 그들의 자녀에 대해 묻는다. 사라와 레슬리는 7천 개의 알을 낳았다. 낸시는 인간의 임신과 그들이 세 명의 자녀를 둔다는 것을 설명한다. 낸시는 사랑의 개념을 설명하지만, 도마뱀에게는 생소한 개념이다. 찰리는 사라와 레슬리가 어떻게 짝을 이루게 되었는지 묻고, 레슬리는 사라가 성숙해져 짝짓기를 시작했을 때 다른 도마뱀을 물리쳤다고 말한다.

찰리는 레슬리와 사라의 관계에서 불충실함에 대한 생각을 꺼내고, 이는 낸시를 화나게 한다. 찰리가 화가 나서 수컷 도마뱀을 물고기에 비유하자 레슬리는 거의 공격을 받는다. 그들은 편견과 차이의 개념에 대해 논의한다. 사라는 갈매기를 보고, 레슬리는 방어적이 된다. 낸시는 사라에게 갈매기라고 설명하고, 여자들은 그들을 수중 가오리에 비유한다. 낸시는 사라에게 가오리 사진을 본 적이 있다고 말하지만, 사진이 무엇인지 설명할 수 없어 사라는 그들이 그녀를 모욕한다고 생각한다.

낸시는 찰리가 그들이 죽었다고 믿는다고 선언하고, 찰리를 비꼬며 기적은 불가능하다고 말한다. 레슬리는 현실이 환상이라는 생각에 혼란스러워한다. 레슬리가 찰리에게 설명해 달라고 부탁하자 찰리는 화를 낸다. 낸시가 그를 진정시킨 후 또 다른 제트기가 지나가고, 레슬리와 사라는 두려워한다. 낸시와 찰리는 비행기라는 개념을 설명한다.

찰리는 수중으로 들어가는 기계를 포함한 다른 기계에 대해 이야기한다. 낸시는 찰리가 어렸을 때 물속으로 가라앉아 그곳에 머물렀던 때에 대해 도마뱀에게 말한다. 낸시에게 화가 난 찰리는 화제를 바꿔 도마뱀에게 왜 처음 바다에서 나왔는지 묻는다. 그들은 뭔가 변해서 더 이상 거기에 속하지 않는다는 것 외에는 알지 못한다. 이는 찰리가 진화라는 개념을 설명하게 하지만, 레슬리와 사라는 그것을 완전히 이해하지 못한다. 사라는 진보가 좋은지 묻자 찰리는 확신하지 못한다. 찰리가 사라를 울게 만드는 질문을 한 후, 사라는 바다로 돌아가고 싶어한다. 레슬리는 사라를 울게 만든 찰리를 때리고 목을 조른다. 레슬리와 사라는 돌아가기로 결정한다. 낸시는 결국 돌아와야 할 것이기 때문에 머물라고 말한다. 낸시는 어느 정도 찰리와 함께 그들의 도움을 제공한다. 레슬리는 그들의 제안을 받아들인다.

6. 1. 부조리극 요소

The Seascape영어에서 은퇴를 앞둔 미국인 부부 낸시와 찰리는 해변에서 인간처럼 말하는 도마뱀 부부 레슬리와 사라를 만난다. 인간의 말을 하는 도마뱀이라는 설정은 부조리극의 요소를 보여준다.[1] 레슬리와 사라는 바다에서 더 이상 편안함을 느끼지 못해 육지에서의 삶을 추구하게 되었고, 낸시와 찰리와의 대화를 통해 인간 세계를 배우지만, 애증, 고독, 슬픔 등을 알게 되면서 환멸을 느끼고 다시 바다로 돌아가려 한다.[1] 그러나 인간 부부의 도움 제안으로 그들은 머물기로 결정하는데, 이는 현실과 환상의 경계를 모호하게 만들어 인간 존재의 부조리함을 드러낸다.[1]

6. 2. 상징성

에드워드 올비의 희곡 《바다풍경》에서 해변은 단순한 배경이 아닌 중요한 상징적 의미를 지닌 공간으로 등장한다. 해변은 육지와 바다가 만나는 경계 지점으로, 등장인물들의 삶의 변화와 과도기를 상징한다.

  • 인간 부부 (낸시와 찰리): 은퇴라는 인생의 큰 전환점에 서 있는 낸시와 찰리는 해변에서 그들의 관계와 삶의 의미를 되돌아본다. 낸시는 새로운 경험과 모험을 갈망하는 반면, 찰리는 현재의 안정된 삶에 안주하려는 모습을 보인다. 이러한 갈등은 해변이라는 과도기적 공간에서 더욱 부각된다.
  • 도마뱀 부부 (레슬리와 사라): 바다에서 육지로 올라온 도마뱀 부부 레슬리와 사라는 진화의 과정을 상징한다. 그들은 인간과의 대화를 통해 인간 세계의 복잡한 감정과 관계를 배우지만, 결국 자신들의 본래 세계로 돌아가기로 결정한다. 이는 인간 사회의 변화와 적응 과정에 대한 비판적인 시각을 보여준다.


해변은 이처럼 등장인물들의 삶의 전환점을 나타내는 동시에, 인간 사회의 진화와 변화에 대한 질문을 던지는 중요한 상징적 공간으로 작용한다.

도마뱀은 또한 진화와 발전의 상징으로 해석될 수 있다.

  • '''진화와 발전''': 도마뱀은 양서 파충류로 물에서 나와서 땅으로 이동하는 생물이다. 이러한 진화 과정을 거친 생물로서 낸시와 찰리와의 대화를 통해 진화에 대한 논의를 이끌어 낸다.

6. 3. 한국 사회에 대한 시사점

에드워드 올비의 작품은 미국 사회와 미국인이 겪는 소외, 좌절, 고독, 허무를 다루며, 절망적인 삶의 모습을 보여준다. 초기 단막극에서는 사회악에 감염된 사회 병리를 파헤치기 위해 미국 사회의 이단자들을 다루었다. 이를 통해 미국 정신의 불모성과 현대인이 겪는 정신적 질환을 묘사한다. 올비는 항상 지치고 불만에 가득 찬 우리 시대의 아픈 삶을 비관적인 시각으로 그린다.

\<바다풍경\>은 초기작보다 훨씬 원숙한 작품으로, 노부부가 해변에 앉아 지나온 삶과 문명 생활을 회의하는 내용을 담고 있다. 바다를 찾아 해변에서만 살자는 몽환적인 아내와 현실에 안주하려는 남편 사이에는 건널 수 없는 깊은 계곡이 놓여 있다. 이는 부부간의 사랑 부재, 의사소통 단절, 그리고 그로 인한 인간의 근원적 고독을 나타낸다.

여기에 젊은 도마뱀 부부가 등장하여 노부부와의 대화를 통해 인간 세계를 조금씩 배우게 된다. 특히, 애증과 고독, 슬픔 등을 알게 되면서 인간 세계에 환멸을 느끼고 다시 그들의 원초적 세계로 돌아간다. 작가는 남편의 입을 통해 사람이나 도마뱀이나 아득한 옛날로 거슬러 올라가면 모두 똑같다는 점을 강조한다.

인간 존재의 근원에 조명하는 \<바다풍경\>은 태고의 이미지를 가진 해변을 무대로 설정한다. 이 작품은 현대 문명을 비판하고 그로 인한 인간성 상실을 고발하며 진정한 삶을 추구한다. 이는 급변하는 사회 속에서 개인이 느끼는 소외와 고독, 그리고 세대 간, 계층 간 소통의 중요성을 다시 한번 생각하게 한다. 변화에 대한 두려움을 극복하고 서로를 이해하려는 노력이 필요함을 강조하며, 특히 사회적 약자와 소수자에 대한 포용과 공존의 가치를 되새기게 한다.

참조

[1] 서적 Edward Albee: A Singular Journey Simon and Schuster 1999
[2] 웹사이트 'Seascape 1975' http://www.playbillv[...] 2015-11-20
[3] 간행물 "PLAYBILL ARCHIVES: 'Seascape' — 1975" http://www.playbill.[...] Playbill 2005-11-21
[4] 뉴스 "Recalling Evolution of 'Seascape' Play, Albee Sees Tale Not of Lizard, but of Life" https://www.nytimes.[...] New York Times 1975-01-21
[5] 웹사이트 Pulitzer Prize for Drama http://www.pulitzer.[...] 2015-11-20
[6] 웹사이트 'Seascape 2005' http://www.playbillv[...] 2015-11-20
[7] 뉴스 Just Add Water and a Classic Albee Play Resurfaces http://www.wbur.org/[...] WBUR 2008-10-06



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