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브라이언 윌슨은 천재다

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목차

1. 개요

브라이언 윌슨은 비치 보이스의 히트곡을 다수 작곡하고 밴드의 기업가적 프로듀서 역할을 수행하며 음악 업계에서 천재로 칭송받았다. 1960년대 중반 비틀즈의 홍보 담당자였던 데릭 테일러가 윌슨을 '천재'로 홍보하면서 대중의 주목을 받기 시작했다. 1966년 앨범 《Pet Sounds》와 싱글 "Good Vibrations"의 성공은 윌슨의 명성을 더욱 높였지만, 앨범 《Smile》 프로젝트의 좌절과 과도한 언론의 관심으로 정신적 고통을 겪으며 은둔 생활을 했다. 윌슨의 천재성에 대한 평가는 긍정적인 면과 비판적인 시각이 공존하며, 윌슨 본인은 자신을 천재라고 생각하지 않는다고 밝혔다.

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브라이언 윌슨은 천재다

2. 배경 및 기원



브라이언 윌슨의 천재성에 대한 논의는 1960년대 중반, 비치 보이스의 음악적 변화와 함께 시작되었다. 윌슨은 비틀즈의 전 홍보 담당자였던 데릭 테일러를 영입하여 자신의 천재성을 대중에게 알리고자 했다.

윌슨은 당시 밴드의 깔끔한 이미지가 자신의 음악성을 가리고 있다고 생각했으며, 반문화를 이끄는 "힙한 지식인"들에게 인정받고 싶어했다.[5]

2. 1. 초기 활동과 천재성의 부각

브라이언 윌슨은 비치 보이스의 초기 히트곡 대부분을 작곡했으며, 1962년 캐피톨 레코드와 계약한 후 밴드의 프로듀서 역할까지 맡았다. 이는 당시 음반 업계에서 매우 드문 일이었다.[4] 로스앤젤레스 음악 업계의 많은 사람들은 그의 재능을 높이 평가하며 '천재'라고 불렀다.[5]

1966년 초, 윌슨은 밴드의 기존 이미지를 벗어나 더 넓은 음악적 시도를 하고 싶어했다. 그는 특히 당시 유행하던 반문화의 "힙한 지식인"들에게 인정받기를 원했다. 마이크 러브의 설명에 따르면, 윌슨은 반문화의 유행을 선도하는 사람들로부터 인정을 받고자 했다.[5]

윌슨은 비틀즈의 전 홍보 담당자였던 데릭 테일러를 홍보 담당자로 고용했다. 1966년 3월, 앨범 ''Pet Sounds'' 발매 두 달 전의 일이었다. 당시 밴드는 한 달에 750USD의 급여를 테일러에게 지불했다.[7] 테일러는 윌슨을 진정한 "천재"로 여겼고, 그의 음악성을 대중에게 알리기 위해 노력했다.

2. 2. 데릭 테일러의 역할

데릭 테일러는 비틀즈의 전 홍보 담당자로, 브라이언 윌슨의 천재성을 대중에게 알리는 데 중요한 역할을 했다.[6] 윌슨의 음악적 재능은 이미 로스앤젤레스 음악 업계에서 인정을 받고 있었지만,[4] 테일러는 윌슨을 팝 아티스트 중에서도 뛰어난 "천재"로 널리 알리고자 했다.[9]

테일러는 1966년 3월, 비치 보이스가 Pet Sounds 앨범을 발매하기 두 달 전에 밴드의 홍보 담당자로 고용되었다.[7] 칼 윌슨의 말에 따르면, 당시 밴드는 음반사인 캐피톨 레코드의 홍보 방식에 불만을 느끼고 있었다.[7] 테일러는 윌슨 형제와의 대화를 통해, 그들이 서프 뮤직이나 자동차 노래를 쓴 적이 없으며, 비치 보이스가 서핑, 드래그 열풍과 관련이 있다는 것을 부인한다는 것을 알게 되었다.[8] 그는 전 매니저이자 윌슨 형제의 아버지인 머리 윌슨이 주도한 비치 보이스의 "전형적인 미국인" 이미지가 밴드, 특히 브라이언에게 큰 피해를 입혔다고 생각했다.[8]

테일러는 윌슨의 최신 활동에 대한 직접적인 설명을 제공함으로써 밴드의 이미지를 갱신하고자 했다. 그는 윌슨을 진심으로 "천재"라고 믿었으며, 이를 대중에게 알리기 위해 노력했다.[9] 1974년 인터뷰에서 테일러는 "브라이언 윌슨은 확실히 천재입니다. 그것은 내가 확립해야 한다고 느꼈던 것이었습니다. ... 그의 기이함에도 불구하고, 그가 "Surf's Up"과 같은 [곡]을 만들고 있는데 어떻게 그를 부인할 수 있겠습니까?"라고 말했다.[8]

3. 언론의 조명

1960년대 브라이언 윌슨은 비틀즈의 홍보 담당자였던 데릭 테일러에 의해 "팝의 천재"로 불리며 언론의 주목을 받았다.[9] 믹 재거는 멜로디 메이커와의 인터뷰에서 "저는 비치 보이스를 싫어합니다...하지만 브라이언 윌슨은 좋아합니다. 그는 매우 멋지고 그들과는 좀 다릅니다."라고 말했으며,[12] 에릭 클랩튼 역시 "브라이언 윌슨은 의심할 여지 없이 팝의 천재입니다."라고 언급했다.[12]

1967년 10월, 잡지 ''치타''에는 줄스 시겔이 쓴 "굿바이 서핑, 헬로 갓!"이 게재되었다. 이 기사는 윌슨이 비치 보이스의 서핑 이미지를 극복하기 위해 노력하는 과정을 다루었고, ''스마일''의 좌절에 대해 언급했다. 학자 커크 커넷은 시겔의 기사가 "브라이언을 대중을 기쁘게 하기보다는 변덕스러운 예술가로서 뮤즈를 아슬아슬하게 추구하는 인물로 자리매김하는 데 가장 중요한 역할을 했다"고 평가했다. 앤드류 플로리 교수는 시겔이 윌슨을 고뇌하는 천재로 묘사함으로써 록 팬들에게 윌슨을 힙하게 볼 수 있는 방식을 제공했다고 설명했다.

3. 1. 《Pet Sounds》와 "Good Vibrations"

1966년 발매된 《Pet Sounds》는 밴드의 이미지를 혁신적인 록 그룹으로 변화시키는데 큰 영향을 주었다.[7] 특히, 데릭 테일러는 비틀즈 등 영국 음악계 인맥을 활용하여 영국에서의 성공을 이끌었으며, 이는 상대적으로 저조했던 미국 내 판매와는 대조적이었다.[7]

1966년 초 ''Pet Sounds'' 녹음 세션을 진행하는 윌슨


당시 영국의 언론들은 브라이언 윌슨을 "팝의 천재"로 칭송하며 그의 음악적 업적을 집중 조명했다. 믹 재거는 멜로디 메이커와의 인터뷰에서 "저는 비치 보이스를 싫어합니다...하지만 브라이언 윌슨은 좋아합니다. 그는 매우 멋지고 그들과는 좀 다릅니다."라고 말하기도 했다.[12] 에릭 클랩튼 역시 "브라이언 윌슨은 의심할 여지 없이 팝의 천재입니다."라고 언급했다.[12]

1966년 여름, 윌슨은 싱글 "Good Vibrations" 작업에 몰두했다. 콜럼비아, 골드 스타, 웨스턴 등 여러 스튜디오에서 녹음 세션이 진행되었으며, 많은 작가들이 이 과정을 취재했다. 1966년 10월 10일에 발매된 "Good Vibrations"는 비치 보이스의 세 번째 미국 1위 히트곡이 되었고, 영국에서도 1위를 차지하며 큰 성공을 거두었다.[12]

3. 2. 《Smile》과 좌절

윌슨은 비치 보이스의 히트곡 대부분을 작곡했으며, 반문화 유행을 선도하는 사람들로부터 인정을 받고자 했다. 그는 비틀즈의 전 홍보 담당자 데릭 테일러를 고용하여 밴드의 이미지를 쇄신하고, 자신의 천재성을 대중에게 알리고자 했다. 테일러는 윌슨을 팝 아티스트 중 뛰어난 "천재"로 홍보하는 데 열중했는데, 이는 그가 진정으로 믿는 것이었다.[9]

윌슨은 1966년 말 인터뷰에서 비치 보이스의 다음 앨범인 ''스마일''이 그들의 이전 모든 녹음 노력을 뛰어넘을 것이라고 선언했다.[13] 그러나 1967년 4월, CBS의 ''Inside Pop: The Rock Revolution''에서 윌슨이 미발표곡 "서프스 업"을 처음 공개한 후, 다음 달 테일러는 ''스마일''이 "폐기"되었다고 발표했다.

1967년 10월, 잡지 ''치타''는 줄스 시겔이 쓴 "굿바이 서핑, 헬로 갓!"을 게재했다. 이 기사는 윌슨이 미국의 밴드의 서핑 이미지를 극복하기 위해 고군분투하는 과정을 다루었고, ''스마일''의 붕괴는 "그의 경력과 재산뿐만 아니라 그의 결혼, 우정, 비치 보이스와의 관계, 그리고 그의 가장 가까운 친구들이 걱정했던 그의 정신까지 위협하는 강박적인 창조와 파괴의 순환" 때문이라고 설명했다.

학자 커크 커넷에 따르면, 시겔의 기사는 "브라이언을 그 용어의 더 넓은 의미에서, 즉 대중을 기쁘게 하기보다는 변덕스럽고 변덕스러운 예술가로서 뮤즈를 아슬아슬하게 추구하는 인물로 자리매김하는 데 가장 중요한 역할을 했다"고 한다. 앤드류 플로리 교수는 시겔이 윌슨을 고뇌하는 천재로 묘사함으로써 록 팬들에게 윌슨을 힙하게 볼 수 있는 방식을 제공했다고 설명했다.

4. 윌슨의 정신적 고통과 은둔

브라이언 윌슨은 비치 보이스의 히트곡 대부분을 작곡했으며, 1962년 캐피톨 레코드와 계약한 후 밴드의 프로듀서 역할도 맡았다. 그의 재능은 로스앤젤레스 음악 업계에서 "천재"라는 칭찬을 받게 했다.[4] 1966년 초, 윌슨은 밴드의 이미지가 자신의 음악적 재능을 가리고 있다고 생각했다.[5] 그는 반문화의 "힙한 지식인"들로부터 인정을 받고자 했다.[15]

윌슨은 "천재"라는 꼬리표에 부담을 느껴 불만을 표현했다.[14] 그는 "천재라는 꼬리표가 붙으면 계속 유지해야 합니다. 그렇지 않으면 당신의 이름은 먹칠이 됩니다. 저는 음반 산업의 희생자입니다."라고 말했다.[14] 마이크 러브는 윌슨이 비틀즈와 모차르트와 비교되는 것에 부응하기 위해 마약에 의존했다고 말했다.[15]

1967년, 얀 웨너는 롤링 스톤에 "천재"라는 꼬리표를 "홍보적인 속임수"라고 비난하는 기사를 게재했다.[16] 그 결과, 많은 록 팬들은 비치 보이스를 진지하게 고려하지 않게 되었다. 윌슨의 밴드 멤버들 역시 그가 "천재"로 지목된 것에 분개했다.[17]

1968년 이후 윌슨의 작곡 활동은 감소했지만, "브라이언-리더"라는 이야기는 계속되었다.[18] 그는 점점 더 은둔적인 생활을 하게 되었고,[19] 1976년 "브라이언 컴백!" 캠페인이 있기 전까지 1960년대와 같은 언론의 관심을 받지 못했다.[20]

1970년대에 윌슨은 사이키델릭 시대의 소진된 희생자로 여겨졌다. 그는 "천재 음악가이자 아마추어 인간", "실패자" 등으로 묘사되었다.[21] 1975년, 닉 켄트는 윌슨을 과식하고 여성적인 괴짜로 묘사한 기사를 썼다. 이 기사는 윌슨을 현실과 동떨어진 인물로 묘사하며 그의 "천재성"에 의해 고통받는 캐리커처로 만들었다.[21]

윌슨은 자신이 천재라고 생각하지 않으며, 그러한 낙인이 자신에게 일어난 최악의 일이라고 말했다.[27]

5. 비판적 시각

데릭 테일러가 시작한 "천재" 홍보에 대한 비판적인 시각도 존재한다. 음악 평론가 바니 호스킨스는 "천재"라는 용어가 팝 음악계에서는 드물게 사용되며, 비극, 실패, 고통, 기행 등의 요소를 가진 예술가에게 더 적합하다고 주장했다.[23] 반 다이크 파크스는 윌슨을 혁신적인 작곡가로 인정하면서도, "천재"라는 칭호는 "실수"이며 "엄청난 재능과 협력자들을 가진 운 좋은 사람"으로 묘사하는 것이 더 적절하다고 평가했다.[15]

플래밍 립스의 웨인 코인은 윌슨과의 인터뷰 후, 그의 언어 구사 능력 부족을 이유로 "천재" 주장에 회의적인 입장을 보였다.[22] 윌슨 자신도 스스로를 "천재"라고 생각하지 않으며, 재능은 있지만 천재는 아니라고 말했다.[14] 그는 1990년대 초 "천재"라는 낙인이 자신에게 큰 부담이 되었다고 언급했다.[27]

5. 1. "천재" 담론에 대한 비판

데릭 테일러는 브라이언 윌슨이 "다른 대부분의 사람들이 믿는 것보다 자신이 더 낫다고 생각한다"고 언급하며 "천재" 홍보를 시작했다.[8] 그는 윌슨의 기행에도 불구하고, "Surf's Up"과 같은 곡을 만드는 그를 어떻게 부인할 수 있겠냐고 반문했다.[8]

음악 평론가 바니 호스킨스는 테일러의 캠페인을 "팝 컬트의 탄생"이라 묘사하며, "천재"라는 용어는 팝 음악에서 드문 상품이고, "비극", "실패한 약속", "고통", "최소한의 기행"을 옹호하는 예술가에게 더 적합하다고 덧붙였다.[23]

롤링 스톤 레코드 가이드(1983)에서 데이브 마시는 윌슨과 ''Smile'' 프로젝트를 둘러싼 과대 광고를 "쇼 비즈니스에서 거의 유례없는 신화 조성 행위"라며 비판했다. 반 다이크 파크스는 윌슨을 혁신적인 작곡가로 평가했지만, "천재"라는 칭호는 "실수"이며, "엄청난 재능과 협력자들을 가진 운 좋은 사람"으로 묘사하는 것을 선호했다.[15]

플래밍 립스의 웨인 코인은 윌슨과의 인터뷰 후, 그의 언어 능력 부족을 이유로 "천재" 주장에 회의적인 입장을 보였다.[22]

윌슨은 스스로 "천재라고 생각하지 않았다. 재능은 있지만, 천재는 아니다"라고 말했다.[14] 그는 1990년대 초, "천재"라는 낙인이 짐이며 자신에게 일어난 최악의 일이라고 언급했다.[27]

6. 윌슨의 반응

윌슨은 자신이 천재라고 생각하지 않았으며, 재능은 있지만 천재라는 꼬리표는 부담스럽고 자신에게 일어난 최악의 일이라고 언급했다.[14][27] 그는 "자동적으로 범주화된다는 생각, 그리고 거기서 벗어나려는 생각 ... 다른 사람들이 듣고 싶어할 것이라고 생각하는 것에 기반하지 않은 몇 가지 일을 하는 것"이 어렵다고 말했다.[27] 또한 "미친 노래"를 쓰는 "미친 사람"으로 알려지는 것에 대해 "과장된 것 같아요. 20야드를 더 가는 거죠."라며 싫어한다고 밝혔다.[21]

참조

[1] 간행물 How Pet Sounds Invented the Modern Pop Album https://www.theatlan[...] 2016-05-16
[2] 뉴스 I lost it https://www.theguard[...] 2004-03-12
[3] 간행물 An Open Letter to My Bloody Valentine's Loveless https://www.wired.co[...] 2011-11
[4] 뉴스 Rhodri Marsden's Interesting Objects: The fake Beach Boys mixer https://www.independ[...] 2015-03-07
[5] 문서
[6] 뉴스 Derek Taylor, Beatles' Spokesman, Dies at 65 https://www.nytimes.[...] 2016-03-10
[7] AV media The Pet Sounds Sessions Capitol Records
[8] 문서
[9] 문서
[10] 문서
[11] 간행물 The Frenzied Frontier of Pop Music http://www.afka.net/[...] 1966-11-27
[12] 간행물 The History of Rock 1966 https://archive.org/[...] 2015
[13] 뉴스 Brian Wilson http://i1218.photobu[...] 1966-10-08
[14] 간행물 The Beach Boys 1976
[15] 웹사이트 5–10–15–20: Van Dyke Parks The veteran songwriter and arranger on the Beach Boys, Bob Dylan, and more. http://pitchfork.com[...] 2011-04-22
[16] 간행물 Villains and Heroes: In Defense of the Beach Boys http://teachrock.org[...] 2017-06-13
[17] 뉴스 A profile of Dennis Wilson: the lonely one https://www.theguard[...] 2003-12-14
[18] AV media Brian Wilson: I Just Wasn't Made for These Times
[19] 간행물 The Beach Boys: A California Saga https://web.archive.[...] 2017-08-25
[20] 간행물 Brain Wilson: Endless Bummer https://www.rocksbac[...] 1998-06
[21] 간행물 Brian Wilson Vs. Wayne Coyne Vs. Stop Smiling: Part One http://www.stopsmili[...] 2000
[22] 간행물 Brian Wilson Vs. Wayne Coyne Vs. Stop Smiling: Part Two http://www.stopsmili[...] 2000
[23] 뉴스 "Brian Wilson is a Genius": The Birth of a Pop Cult https://barneyhoskyn[...] 1995-09-01
[24] 웹사이트 The Beach Boys' Brian Wilson: America's Mozart? http://www.bbc.com/c[...] BBC 2015-06-09
[25] AV media I Just Wasnt Made for These Times http://albumlinernot[...] MCA Records 1995
[26] 간행물 A Conversation With Brian Wilson https://www.rocksbac[...] 1976-12
[27] 뉴스 Brian Wilson and the Angry Vibrations https://www.washingt[...] 1991-12-01


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