빅 빌 브룬지
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1. 개요
빅 빌 브룬지(Big Bill Broonzy)는 1893년 또는 1903년 6월 26일에 태어난 미국의 블루스 싱어송라이터이자 기타리스트이다. 미시시피주에서 태어나 시카고에서 활동하며 시카고 블루스의 선구자 중 한 명이 되었으며, 1920년대 후반부터 솔로 가수로 녹음을 시작했다. 그는 어쿠스틱 기타 연주자로 명성을 얻었으며, 1950년대 유럽 순회 공연을 통해 국제적인 인기를 얻었다. 1958년 인두암으로 사망했으며, 그의 음악은 머디 워터스, 멤피스 슬림 등 많은 뮤지션들에게 영향을 미쳤다.
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| 빅 빌 브룬지 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 리 컨리 브래들리 |
| 별칭 | 윌리 브룬지 빅 빌 브룸슬리 |
| 출생일 | 1893년 6월 26일 또는 1903년 (생년 논란 존재) |
| 출생지 | 미국 아칸소주 레이크딕 미국 미시시피주 스콧 |
| 사망일 | 1958년 8월 14일 (향년 55세 또는 65세) |
| 사망지 | 시카고 |
| 국적 | 미국 |
| 직업 | 뮤지션 싱어송라이터 소작농 설교자 |
| 활동 시기 | 1927년–1958년 |
| 악기 | 보컬 기타 |
| 음악 장르 | |
| 장르 | 블루스 컨트리 블루스 시카고 블루스 영가 프로테스트 송 |
| 음반사 | |
| 레이블 | 파라마운트 블루버드 보컬리온 포크웨이즈 ARC |
| 관련 인물 | |
| 협력 음악가 | 파파 찰리 잭슨 써니 보이 윌리엄슨 I 워시보드 샘 블라인드 존 데이비스 빅 메이시오 메리웨더 블랙 밥 멤피스 슬림 우디 거스리 피트 시거 |
2. 생애와 경력
브룬지는 미시시피주 스콧군에서 태어났지만, 출생년도는 1893년, 1898년, 1903년 등 여러 설이 분분하다.[20][22] 당시 흑인 남성이 직업을 얻거나 군에 입대하기 위해 실제 나이보다 많게 말하는 것은 흔한 일이었고, 브룬지도 예외는 아니었다.
1924년, 브룬지는 시카고로 이주하여 파파 찰리 잭슨에게 기타를 배웠다. 그 전까지 브룬지는 피들 연주자였다. 1929년, 솔로 가수로 첫 녹음을 했다. 1936년, 드럼, 어쿠스틱 베이스, 멜로디 악기(호른 또는 하모니카) 등으로 구성된 소규모 그룹을 사용한 최초의 블루스 가수 중 한 명이 되었다. 이 반들은 "빅 빌과 그의 시카고 파이브" 명의로 발매되었다. 당시 ARC 레코즈 계열의 저렴한 레이블에서 녹음했다. 1939년 ARC가 CBS에 인수되면서 보컬리온(후의 오케이)을 거쳐 1945년 이후에는 콜롬비아 레코드에서 활동했다. 대표곡 중 하나인 "Key to the Highway"는 이 시기에 작곡되었다. 브룬지는 생계를 위해 침대차 승무원, 요리사, 주물공, 경비원 등으로 일했다.
1930년대, 사우스사이드 클럽에서 공연했고, 멤피스 미니와 투어를 했다. 1948년, 머큐리 레코드와 계약하여 1951년까지 활동했다. 이후 포크 블루스로 복귀하여 1956년 초까지 유럽 전역을 순회하며 녹음했다. 영국 관객들은 그의 연주 실력에 놀라워했으며, 이는 그의 인지도를 크게 높였다. 시카고 블루스 스타일의 선구자였지만, 1942년 초에 이미 일렉트릭 악기를 도입했음에도 불구하고, 새로운 백인 관객들은 어쿠스틱 기타만으로 초기 곡들을 연주해 줄 것을 요구했다.
1956년 시카고로 돌아온 브룬지는 스터즈 터켈, 윈 스트랙과 함께 포크 음악 비평 투어 "I Come for to Sing"을 진행했다. 올드 타운 스쿨 오브 포크 뮤직의 창립 교사 중 한 명으로, 터켈은 그를 이 그룹의 중요 인물로 평가했다.[23]
1958년, 인두암으로 사망하여 일리노이주 블루 아일랜드의 링컨 묘지에 묻혔다.[25] 피트 시거, 소니 테리, 브라우니 맥기 등과 녹음했으며, 초기 ARC/CBS 녹음은 CBS 소니의 명곡집으로 재발매되었다.
어쿠스틱 기타 연주자로 칭찬받았고, 머디 워터스, 멤피스 슬림, 레이 데이비스 등에게 큰 영향을 주었다.
2. 1. 초기 생애
리 콘리 브래들리(Lee Conley Bradley)는 스콧 또는 제퍼슨 군에서 태어났다고 알려져 있다.[1] 그의 정확한 출생 연도는 불분명하며, 1893년, 1898년, 1903년 등 여러 주장이 있다.[20][22] 어린 시절, 그는 시가 상자로 만든 바이올린으로 음악을 시작했고, 삼촌에게서 영적 성가와 민요를 배웠다.[1] 그는 친구와 함께 지역 사교 모임과 교회 행사에서 공연하며 음악 경력을 시작했다.[1]2. 2. 1920년대: 시카고로의 이주와 초기 녹음
1920년대 초, 브룬지는 더 나은 기회를 찾아 시카고로 이주했다.[20] 그는 1924년 패러마운트 레코드(Paramount Records)에서 녹음을 시작한 베테랑 흑인 희극 공연(Minstrel show) 및 약장수 쇼(medicine show) 공연자인 파파 찰리 잭슨(Papa Charlie Jackson)에게서 기타를 배웠다. 잭슨과의 관계 덕분에 브룬지는 패러마운트 레코드의 간부 J. 메이오 윌리엄스(J. Mayo Williams)와 오디션을 볼 수 있었다. 그의 친구 존 토마스(John Thomas)가 보컬로 참여한 최초의 테스트 녹음은 거절되었지만, 브룬지는 끈기 있게 노력했고, 몇 달 후 두 번째 시도는 성공적이었다. 빅 빌(Big Bill)과 톰프스(Thomps) 명의로 발매된 그의 첫 번째 레코드 "House Rent Stomp"과 "Big Bill Blues"(패러마운트 12656)는 1927년에 출시되었다. 브룬지는 초기에는 주로 피들을 연주했으나, 점차 기타 연주에 집중하게 되었다.2. 3. 1930년대: 시카고 블루스의 발전
1930년, 파라마운트(Paramount)는 브룬지(Broonzy)의 이름을 사용한 최초의 녹음인 "Station Blues"를 발표했지만, "빅 빌 브룸슬리(Big Bill Broomsley)"로 잘못 표기되었다.[2] 레코드 판매는 부진했고, 브룬지는 식료품점에서 일했다. 그는 레스터 멜로즈(Lester Melrose)에게 발탁되었는데, 멜로즈는 챔피언 레코드(Champion Records)와 제넷 레코드(Gennett Records) 등 여러 레이블의 음악 활동을 제작했다. 브룬지, 조지아 톰(Georgia Tom), 모젤 알더슨(Mozelle Alderson)으로 구성된 트리오인 하럼 스캐럼스(Harum Scarums)는 1931년 1월 위스콘신주 그래프턴(Grafton, Wisconsin)에서 파라마운트 레코드(Paramount Records)를 통해 2부작 "앨라배마 스크래치(Alabama Scratch)"를 녹음했고, "실제 파티처럼 들렸다"는 평을 받았다.[2] 1931년 봄, 브룬지는 빅 빌 존슨(Big Bill Johnson)이라는 이름으로 여러 곡을 발표했다. 1932년 3월, 그는 뉴욕시로 가서 미국 레코드사(American Record Corporation)를 위해 저렴한 레이블(Melotone Records, Perfect Records 등)에서 녹음을 시작했다. 이 녹음들은 더 잘 팔렸고, 브룬지는 더 유명해졌다. 시카고로 돌아와 그는 시카고 사우스사이드(South Side) 클럽에서 정기적으로 공연했고, 멤피스 미니와 함께 순회 공연을 했다.1934년 브룬지는 RCA 빅터(RCA Victor)의 자회사인 블루버드 레코드(Bluebird Records)로 이적하여 "블랙 밥(Black Bob)"으로 알려진 피아니스트와 함께 녹음을 시작했다.[3] 블랙 밥과 함께 그의 음악은 더 강력한 R&B 사운드로 발전했고, 그의 노래는 더 자신감 있고 개성적으로 들렸다. 1937년, 그는 조슈아 알트하이머(Joshua Altheimer)와 함께 연주하기 시작하여 드럼, 더블베이스, 그리고 하나 이상의 멜로디 악기(호른이나 하모니카 또는 둘 다)를 포함한 소규모 악기 연주자들과 함께 녹음하고 공연했다. 1938년 3월, 그는 보칼리온 레코드(Vocalion Records)에서 녹음을 시작했다.
브룬지의 명성은 높아졌다. 1938년, 그는 최근 사망한 로버트 존슨을 대신하여 존 H. 해먼드(John H. Hammond)가 제작한 카네기홀(Carnegie Hall)의 "영적 음악에서 스윙까지(From Spirituals to Swing)" 콘서트에 참여하도록 요청받았다. 그는 또한 같은 장소에서 1939년 콘서트에도 출연했다.[1]
1930년대 브룬지의 녹음된 작품은 시카고 블루스에 대한 그의 중요성을 부분적으로만 반영한다. 그의 이복형제인 워시보드 샘, 그리고 그의 친구들인 재즈 길럼과 탬파 레드도 블루버드에서 녹음했다. 브룬지는 그 당시 그들의 가장 인기 있는 녹음 중 많은 곡의 작곡가로 인정받았다. 그는 워시보드 샘의 대부분의 트랙에서 기타를 연주했다고 한다. 레코드 회사와의 독점 계약 때문에 브룬지는 이 아티스트들의 레코드에 자신의 이름을 작곡가로만 표기하도록 주의했다.
2. 4. 1940년대: 스타일의 확장과 사회 참여
1940년대 브룬지는 자신의 작곡 실력을 갈고 닦으며 활동 영역을 넓혔다. 그는 세련된 도시 청중과 자신의 컨트리 음악적 뿌리를 공유하는 사람들에게 모두 호소하는 재능을 보였다. 이 시기 그의 작품은 그 이전이나 이후의 어떤 블루스 음악가보다 훨씬 폭넓은 음악적 스펙트럼을 선보였음을 보여준다. 그의 레퍼토어에는 레게타임, 호컴, 컨트리 블루스, 어번 블루스, 재즈풍의 노래, 민요, 영적 성가 등이 포함되었다. 제2차 세계 대전 후, 브룬지는 많은 젊은 음악가들이 전후 시카고의 일렉트릭 블루스라는 블루스의 미래로 넘어갈 수 있도록 다리를 놓는 노래들을 녹음했다. 빅 메이시오(Big Maceo)가 피아노를, 버스터 베넷(Buster Bennett)이 색소폰을 연주한 1945년 녹음곡 "Where the Blues Began"과 멤피스 슬림(Memphis Slim)이 피아노를 연주한 "Martha Blues"는 분명히 앞으로 나아갈 길을 제시했다. 그의 가장 유명한 노래 중 하나인 "Key to the Highway"도 이 시기에 발표되었다. 1948년 미국 음악가 연맹(American Federation of Musicians)의 두 번째 파업이 끝나자 브룬지는 머큐리 레코드와 계약을 맺었다.[4]1949년 브룬지는 윈 스트랙(Win Stracke)이 결성한 순회 민요 공연단 "I Come for to Sing"에 합류했다. 이 공연단에는 스터즈 터켈과 로렌스 레인도 포함되어 있었다. 터켈은 그를 그룹의 핵심 인물이라고 불렀다. 이 공연단은 부상하는 포크 리바이벌 덕분에 어느 정도 성공을 거두었다. 아이오와 주립 대학교의 에임스(Ames, Iowa)에서 공연했을 때, 브룬지는 현지 부부인 레너드와 릴리안 파인버그를 만났다. 그들은 의사가 브룬지에게 순회 공연을 중단하라는 명령을 내린 후 아이오와 주립 대학교에서 그에게 청소부 일자리를 구해 주었다. 그는 1951년 순회 공연을 재개할 때까지 에임스에 머물렀다.[4]
2. 5. 1950년대: 국제적인 명성과 포크 블루스로의 회귀
브룬지는 1951년 《아이 컴 포 투 싱(I Come for to Sing)》을 통해 얻은 인지도를 바탕으로 유럽 순회공연을 시작했다. 유럽에서 브룬지는 공연마다 기립 박수와 극찬을 받았다.[5] 이 공연은 그의 경력을 바꾸는 전환점이 되었고, 미국으로 돌아온 그는 피트 시거(Pete Seeger), 소니 테리(Sonny Terry), 브라우니 맥기(Brownie McGhee)와 같은 저명한 포크 아티스트들과 함께 공연하며 주목받는 아티스트가 되었다. 1953년부터 브룬지는 재정적으로 안정되어 음악으로 번 돈으로 풍족한 생활을 할 수 있었다. 그는 솔로 포크 블루스의 뿌리로 돌아가 광범위하게 여행하고 녹음했다.[5]1950년대 영국의 포크와 재즈 클럽에서 브룬지가 많이 공연하면서 영국 관객들의 블루스 이해에 큰 영향을 미쳤다.[5] 그리고 초기 영국 포크 리바이벌과 초기 블루스 신을 강화했다. 버트 얀치(Bert Jansch)와 같은 포크 신의 많은 영국 음악가들은 그를 중요한 영향을 준 인물로 언급했다. 비틀즈(The Beatles)의 존 레논(John Lennon)과 폴 매카트니(Paul McCartney) 또한 브룬지를 중요한 초기 영향으로 언급했다.[6]
1953년, 베라(킹) 모르코빈과 스터즈 테르켈은 브룬지를 미시간주 델턴(Delton, Michigan)에 있는 협동조합 연중 캠프인 서클 파인스 센터로 데려갔고, 그는 1953년부터 1956년까지 여름 캠프 요리사로 일했다. 1954년 7월 4일, 피트 시거(Pete Seeger)가 서클 파인스를 방문하여 농가 잔디밭에서 브룬지와 함께 콘서트를 열었고, 시거는 이를 시카고의 새로운 미술 라디오 방송국 WFMT-FM에 녹음했다.[7]
1955년, 벨기에 작가 야닉 브뤼노제의 도움으로 브룬지는 자서전 《빅 빌 블루스(Big Bill Blues)》를 출판했다.[1] 그는 전 세계를 순회하며 아프리카, 남아메리카, 태평양 지역, 그리고 유럽을 1956년 초까지 여행했다. 1957년, 브룬지는 올드 타운 포크 음악 학교(Old Town School of Folk Music)의 창립 교수진 중 한 명이었다. 개교일인 12월 1일, 그는 "사랑의 영광(The Glory of Love)"이라는 수업을 가르쳤다.[8]
2. 6. 사망
1957년, 빅 빌 브룬지는 암 진단을 받았다. 1957년 9월, 브룬지는 폐 하나를 제거하는 수술을 받았고, 같은 해 가을에 시행된 두 번째 수술에서 성대가 절단되었다. 1958년 초겨울, 손상된 성대를 복구하기 위한 추가 수술이 계획되었으나, 브룬지는 다시는 공연을 할 수 없게 되었다.[25]1958년, 브룬지는 인후암을 앓고 있었다. 그의 치료비를 지원하기 위한 자선 콘서트가 열려 약 2000USD를 모금했다.
1958년 8월 14일 또는 15일, 브룬지는 암으로 사망했다. 그의 장례식은 8월 19일에 거행되었으며, 일리노이주 블루 아일랜드의 링컨 묘지에 안장되었다.[25]
3. 스타일과 영향
빅 빌 브룬지는 어린 시절 민속 음악, 영적 노래, 노동가, 래그타임 음악, 호컴과 컨트리 블루스, 지미 로저스, 블라인드 블레이크, 손 하우스, 블라인드 레몬 제퍼슨 등 동시대 음악가들의 스타일을 흡수하여 자신만의 독특한 블루스 스타일을 만들어냈다.[1] 그는 이후 머디 워터스와 윌리 딕슨 등에 의해 다듬어지고 대중화된 전후 시카고 블루스를 예고했다.[1]
1980년, 그는 세계 최고의 블루스 전설 20명과 함께 블루스 명예의 전당 초대 명단에 이름을 올렸다. 2007년에는 루이 암스트롱, 젤리 롤 모튼, 진 오트리, 로렌스 웰크 등과 함께 제네트 레코드 명예의 거리에 헌액되었다.
그의 어쿠스틱 기타 연주는 머디 워터스, 멤피스 슬림, 레이 데이비스, 존 렌번, 로리 갤러거,[11] 스티브 호[12], 에릭 클랩튼 등 많은 음악가들에게 영감을 주었다. 에릭 클랩튼은 브룬지를 주요 영감의 원천으로 언급하며, "어쿠스틱 기타 연주법에 있어 나에게 롤 모델이 되었다"고 말했다.[13] 롤링 스톤스의 로니 우드는 브룬지의 "Guitar Shuffle"을 자신이 가장 좋아하는 기타 음악으로 꼽으며, "내가 처음으로 연주하는 법을 배운 곡 중 하나였지만, 오늘날까지도 정확하게 연주할 수 없다"고 말했다.
4. 디스코그래피
빅 빌 브룬지는 1927년부터 1942년까지 224곡을 녹음하여 당시 블루스 아티스트 중 두 번째로 많은 음반을 발표했다.[18] 빌보드 잡지가 1942년 10월 "레이스 뮤직" 차트를 만들기 전이었기 때문에, 브룬지의 음반은 차트에 오르지 못했다.[19] 이후 그는 다양한 음반사와 여러 이름으로 싱글을 발표했다.
4. 1. 주요 싱글
빅 빌 브룬지는 여러 음반사에서 다양한 이름으로 싱글 음반을 발매했다. 다음은 그의 주요 싱글 목록이다.| 발매일 | 제목 | 레이블 및 카탈로그 번호 | 설명 |
|---|---|---|---|
| 1927 | "House Rent Stomp" | 파라마운트 12656 | 빅 빌 앤드 톰프스 명의 |
| 1927 | "Big Bill Blues" | 파라마운트 12656 | 빅 빌 앤드 톰프스 명의 |
| 1930 | "Station Blues" | 파라마운트 13084 | 빅 빌 브룸즐리 명의 |
| 1930 | "Saturday Night Rub" | 퍼펙트 147 | 페임스 호컴 보이스 명의 |
| 1930 | "I Can't Be Satisfied" | 퍼펙트 157 | 새미 샘슨 명의 |
| 1932 | "Mistreatin' Mama" | 챔피언 16396 | 빅 빌 존슨 명의 |
| 1934 | "At the Break of Day" | 블루버드 5571 | |
| 1934 | "C. C. 라이더" | 멜로톤 13311 | |
| 1935 | "미드나잇 스페셜" | 보컬리온 03004 | 스테이트 스트리트 보이스 명의 |
| 1935 | "Bricks in My Pillow" | ARC 6–03–62 | |
| 1936 | "매치박스 블루스" | ARC 6–05–56 | |
| 1937 | "Mean Old World" | 멜로톤 7–07–64 | |
| 1937 | "Louise Louise Blues" | 보컬리온 03075 | |
| 1938 | "New 쉐이크 엠 온 다운" | 보컬리온 04149 | 조지 반스의 일렉트릭 기타 연주 |
| 1938 | "나이트 타임 이즈 더 라이트 타임 No. 2" | 보컬리온 04149 | 조지 반스의 일렉트릭 기타 연주 |
| 1939 | "Just a Dream" | 보컬리온 04706 | |
| 1939 | "투 매니 드라이버스" | 보컬리온 05096 | |
| 1940 | "You Better Cut That Out" | 오케 05919 | |
| 1940 | "Lonesome Road Blues" | 오케 06031 | |
| 1940 | "록킹 체어 블루스" | 오케 06116 | |
| 1941 | "All By Myself" | 오케 06427 | |
| 1941 | "키 투 더 하이웨이" | 오케 06242 | |
| 1941 | "Wee Wee Hours" | 오케 06552 | |
| 1941 | "I Feel So Good" | 오케 06688 | |
| 1942 | "아임 고나 무브 투 더 아웃스커츠 오브 타운" | 오케 06651 | 빅 빌 & 히스 시카고 5 명의 |
| 1945 | "Please Believe Me" | Hub 3003-A (HU418B) | 리틀 샘(Little Sam) 명의, 블루스 보컬리스트, 돈 바이어스 콰르텟과 함께 |
| 1945 | "Why Did You Do That To Me" | Hub 3003-B (HU 419B) | 리틀 샘(Little Sam) 명의, 블루스 보컬리스트, 돈 바이어스 콰르텟과 함께 |
| 1951 | "Hey Hey" | 머큐리 8271 |
4. 2. 앨범
5. 참고 문헌
- William Barlow, ''Looking Up at Down: The Emergence of Blues Culture''. 템플 대학교 출판부, 1989. ISBN 0-87722-583-4.
- Samuel B. Charters, ''The Country Blues''. 런던: Michael Joseph, 1960.
- Bill Dahl, ''Blues Is My Business''. Fuel 2000, 2003. (앨범 라이너 노트)
- Francis Davis, ''The History of the Blues''. 다 카포 프레스, 2003. ISBN 0-306-81296-7.
- Bob L. Eagle & Eric S. LeBlanc, ''Blues: A Regional Experience''. 캘리포니아주 산타바바라: 프리거, 2013. ISBN 978-0313344237.
- Kevin D. Greene, ''The Invention and Reinvention of Big Bill Broonzy''. 노스캐롤라이나주 채플힐: 노스캐롤라이나 대학교 출판부, 2018. ISBN 978-1-4696-4649-7.
- Colin Harper, ''Dazzling Stranger: Bert Jansch and the British Folk and Blues Revival''. Bloomsbury, 2006.
- Gerard Herzhaft, "Big Bill Broonzy". ''Encyclopedia of the Blues''. 아칸소주 페예트빌: 아칸소 대학교 출판부, 1992. ISBN 1-55728-252-8.
- Steve James, "Big Bill Broonzy". In Michael Erlewine; et al. (eds.), ''올 뮤직 가이드 투 더 블루스''. 캘리포니아주 샌프란시스코: 밀러 프리먼 북스, 1996. ISBN 0-87930-424-3.
- Robert Palmer, ''Deep Blues''. 뉴욕시: 펭귄 북스, 1982. ISBN 0-14006-223-8.
- James E. Perone, ''Listen to the Blues!: Exploring a Musical Genre''. 캘리포니아주 산타바바라: ABC-CLIO, 2019. ISBN 978-1-4408-6614-2.
- Bob Riesman, ''I Feel So Good: The Life and Times of Big Bill Broonzy''. 시카고 대학교 출판부, 2011. ISBN 978-0-226-71745-6.
- Tony Russell, ''The Blues: From Robert Johnson to Robert Cray''. 두바이: Carlton Books, 1997. ISBN 1-85868-255-X.
- Irwin Stambler & Grelun Landon, ''The Encyclopedia of Folk, Country & Western Music''. 뉴욕시: 세인트 마틴스 프레스, 1983. ISBN 0-312-24818-0.
- Elijah Wald, ''Escaping the Delta: Robert Johnson and the Invention of the Blues''. 뉴욕시: 아미스타드, 2004. ISBN 978-0-06-052427-2.
- Joel Whitburn, ''Top R&B Singles 1942–1988''. 위스콘신주 메노모니 폴스: 레코드 리서치, 1988. ISBN 0-89820-068-7.
참조
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백과사전
'Big Bill' Broonzy (1893?–1958)
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뉴스
Booze, Blues Go Hand in Hand for Broonzy, Dorsey and Alderson
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Blues Piano Ghost Notes: Piano Kid Edwards & Black Bob
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Big Bill Broonzy Redux
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Boy Withdrawn Over 'Racist' Song
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