산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 성당
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1. 개요
산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 성당은 이탈리아 베네치아에 위치한 성당으로, 1231년 프란체스코회에 토지를 기증하여 건설을 시작했다. 1338년에 완공된 초기 교회는 더 큰 규모로 확장되어 1세기가 넘는 기간 동안 현재의 고딕 양식 성당으로 건축되었다. 산 마르코 대성당 다음으로 높은 종탑은 1396년에 완공되었으며, 1492년 산타 마리아 글로리오사라는 이름으로 축성되었다. 16세기에는 티치아노가 묻혔고, 1904년 산 마르코 종탑 붕괴 후 종탑 균열을 보강하는 공사가 진행되었다. 내부에는 베네치아 양식의 건축적 특징과 다양한 예술 작품이 소장되어 있으며, 세 개의 파이프 오르간이 설치되어 있다.
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| 산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 성당 - [지명]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 위치 | 베네치아 |
| 국가 | 이탈리아 |
| 종교 | 가톨릭 교회 |
| 종교 단체 | 프란치스코회 |
| 유형 | 수도원 교회, 소성당 |
| 명칭 | |
| 이탈리아어 명칭 | Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari |
| 프라리 (Frari) | 이탈리아어 |
| 건축 | |
| 건축 양식 | 교회 |
| 위치 정보 | |
2. 역사
1231년 도제 야코포 티에폴로 시대에 프란체스코회 작은 형제회가 수도원과 교회를 짓기 위해 이 부지를 기증받았다. 그러나 처음 지어진 건물은 너무 작았기 때문에 1250년에 더 큰 교회를 짓기 시작했지만 1338년에야 완공되었다. 이후 거의 즉시 현재의 더 큰 교회 건설이 시작되어 1세기가 넘는 시간이 걸렸다. 새로운 교회는 정면이 광장과 작은 운하를 향하도록 원래 방향을 뒤집었다. 야코포 셀레가가 건축을 시작했지만, 그의 아들 피에르 파올로가 완성했다. 산 마르코 대성당 다음으로 도시에서 두 번째로 높은 종탑은 1396년에 완공되었다.
시간이 흐르면서 교회에는 여러 예배당이 추가되었다. 1420년에는 조반니 코르너의 후원으로 산 마르코 예배당이, 1432~1434년에는 비첸차의 주교 피에트로 미아니가 종탑 옆에 산 피에트로 예배당을 지었다. 정면은 1440년에 완성되었고, 처마 장식 위에는 로렌초 브레뇨의 조각상 세 개(1516)가 놓였다. 주 제단은 1469년에 축성되었으며, 1478년에는 페사로 가문이 교회의 앱스에 예배당을 의뢰했다. 1492년 5월 27일, 교회는 산타 마리아 글로리오사라는 이름으로 축성되었다.[1]
16세기에 들어서면서 신앙 생활은 변화를 겪었다. 사람들은 개인적인 신앙생활을 중시했고, 다양한 국적의 사람들이 모여들었다. 회중은 유명한 설교자가 설교하거나 주요 축제가 있을 때만 늘어났다. 교회는 고인의 장례식 등을 주최하는 곳으로 유명해졌지만, 범죄와 장난이 벌어지기도 했다.[1] 결국 프란체스코회는 19세기에 교회에서 추방되었다가 1922년에 다시 돌아왔다. 종탑은 1904년부터 1990년대까지 구조적 보수 공사를 통해 균열을 복구했다.[2]
16세기 베네치아의 가장 유명한 화가인 티치아노가 프라리에 묻혔다.
2. 1. 초기 역사와 건설 과정
1231년 도제 야코포 티에폴로 치하에서, 이 도시는 프란체스코회 작은 형제회에 수도원과 교회를 세우기 위해 이 부지를 기증했다. 이 건물은 너무 작았기 때문에 1250년에 세 개의 갤러리가 있는 교회가 시작되었지만 1338년에야 완공되었다. 거의 즉시 더 큰 규모의 현재 교회에 대한 작업이 시작되었는데, 이 건물은 1세기가 넘게 걸려 지어졌다. 새로운 교회는 원래 방향을 뒤집어, 정면이 광장과 작은 운하를 향하도록 배치했다. 이 작업은 야코포 셀레가의 지휘 하에 시작되었지만 그의 아들 피에르 파올로가 완성했다. 산 마르코 대성당 다음으로 도시에서 두 번째로 높은 종탑은 1396년에 완공되었다. 조반니 코르너의 후원으로, 산 마르코 예배당은 1420년에 추가되었다. 1432-1434년에는 비첸차의 주교 피에트로 미아니가 종탑 옆에 산 피에트로 예배당을 지었다. 정면은 1440년에 완공되었다. 처마 장식 위에는 로렌초 브레뇨의 조각상 세 개(1516)가 있다. 주 제단은 1469년에 축성되었다. 1478년, 페사로 가문은 교회의 앱스에 예배당을 의뢰했다. 1492년 5월 27일, 교회는 산타 마리아 글로리오사라는 이름으로 축성되었다.[1]2. 2. 16세기 이후의 변화
16세기에는 신앙 생활이 사적이고 덜 도덕적으로 변화했으며, 다양한 국적의 사람들이 모였다. 회중은 유명한 설교자가 설교하거나 주요 축제가 열릴 때만 늘어났다. 다른 예배당 대부분은 개인 그룹을 위해 설계되었기 때문에 모든 연결은 교회와 관련된 형제단과 관계가 있었다. 이 교회는 고인의 장례식 및 기타 모임을 주최하는 것으로 유명했다. 또한, 후대에는 교회에서 범죄와 장난도 벌어졌다.[1] 그 결과, 프란체스코회는 19세기에 교회에서 추방되었으나 1922년에 다시 수도회로 반환되었다. 종탑은 1904년부터 1990년대까지 구조적 개입을 거쳐 균열을 복구했다.[2]16세기 베네치아의 가장 저명한 화가인 티치아노가 프라리에 묻혔다.
3. 건축적 특징
산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 성당은 베네치아 양식으로 지어졌으며, 붉은 벽돌로 만들어진 벽과 들보로 장식된 내부, 이스트리아 석재로 만들어진 세부 장식이 특징이다. 대부분의 프란체스코 교회처럼 외부와 정면 외관은 매우 단순하게 설계되었다.[3]
로마 건축의 영향을 받아 본당 기둥은 큰 원통형으로 만들어졌다. 주요 예배당 외에도 양쪽에 각각 3개씩 총 6개의 작은 예배당이 있으며, 세례당과 성구실은 다른 두 예배당과 함께 교회를 가족 예배당으로 만드는 특징을 가진다.[1]
내부는 아치형 고딕 리브 천장으로 넓은 공간감을 주며, 중앙 돔이 없는 독특한 구조를 가지고 있다. 사용된 재료는 대리석과 이스트리아 석재 타일 바닥, 인토나코로 덮인 벽돌 벽, 아치형 천장 등 대부분 단단하고 공명하는 재료들이다.[1]
3. 1. 종탑 구조 보강
1904년 산 마르코 종탑이 붕괴된 후, 프라리 성당의 종탑에도 금이 가기 시작했다. 이에 따라 프라리 성당에서는 구조적 개입이 이루어졌다. 1990년에 프라리 종탑에 대한 조사가 시작되었고, 2000년에 구조적 문제가 확인되었다. 2001년부터 2003년까지는 균열 패턴을 파악하기 위한 모니터링 시스템을 사용하여 종탑을 심층적으로 조사했으며, 플랫잭 시험으로 응력을 측정했다. 표준 관입 시험과 종탑 기초 굴착 등 지반 기술적인 조사도 매우 상세하게 이루어졌다. 이후 종탑의 구조 분석을 통해 수리에 필요한 힘과 하중을 계산했다. 조사 후에는 균열 게이지와 변형률 게이지 등 여러 기기를 사용하여 종탑 작업 과정을 실시간으로 추적했다.[2]종탑의 안전을 위해 강화 개입이 수행되었으며, 이는 구조-지반 기술 모니터링 시스템과 함께 사용되었다. 첫 번째 단계는 프라리 종탑 기둥 중 하나를 연결하는 강철 케이블을 사용하는 것이었다. 두 번째 단계는 토양에 모르타르를 주입하여 토양을 강화하고 증가된 응력을 견딜 수 있도록 하는 것이었다. 첫 번째 단계에서 가장 많은 정보는 종탑과 정밀 레벨링에서 직접 얻었다. 모르타르는 다양한 개입 단계의 속도를 결정하기 위해 그라우팅되었으며, 최종적으로 침강 속도가 감소했다. 세 번째이자 마지막 단계는 종탑과 성당 사이의 구조적 조인트를 포함하는 것이었다. 이 작업은 6개월이 걸렸고 종탑에 광범위한 변형을 일으켰지만, 성공적으로 종탑과 성당 일부의 손상을 예방했다. 토양 파열 개입과 구조적 조인트 실행 모두 직접적인 진자를 사용하며, 구조적 조인트는 지진 하중 발생 시 미래의 균열을 예방하는 데 기여한다.[2]
4. 내부 구조
성당의 평면은 라틴 십자가 모양으로, 전형적인 고딕 양식 대성당과 유사하며 측면에 복도가 있다.[1]
| 번호 | 내용 |
|---|---|
| 1 | 반(反) 정면 |
| 2 | 십자가 예배당 |
| 3 | 카노바 기념비 |
| 4 | 도제 페사로 기념비 |
| 5 | 티치아노의 페사로 마돈나가 있는 예배당 |
| 6 | 산 피에트로 예배당 |
| 7 | 산 마르코 예배당 |
| 8 | 밀라네시 예배당 |
| 9 | 산 미켈레 예배당 |
| 10 | 프란체스코 성인 예배당 |
| 11 | 성가대석 및 오르간 |
| 12 | 제단 |
| 13 | 도제 트론 기념비 |
| 14 | 12세기 십자가 |
| 15 | 티치아노의 주요 제단화인 성모 승천(및 주요 오르간) |
| 16 | 도제 포스카리 기념비 |
| 17 | 산 조반니 바티스타 예배당과 복자 마텔리카의 젠틸레의 성지 |
| 18 | 콜베 신부 예배당 |
| 19 | 베르나르도 예배당 |
| 20 | 죽은 그리스도 |
| 21 | 조반니 벨리니의 프라리 삼면 제단화가 있는 성구실 제단 |
| 22 | 성구실 |
| 23 | 유물 제단 |
| 24 | 살라 델 카피톨로 및 수도원 입구 |
| 25 | 오른쪽 익랑 벽 |
| 26 | 야코포 마르첼로 기념비 |
| 27 | 산타 카테리나 제단 |
| 28 | 산 조세페 다 코페르티노 제단 |
| 29 | 성전 봉헌 제단 |
| 30 | 티치아노 기념비 |
| 31 | 산탄토니오 다 파도바 제단 |
성가대석에 대한 자세한 내용은 성가대석 문단을 참조하면 된다.
4. 1. 성가대석
1475년, 산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 성당에 성가대 칸막이가 설치되어 예배 중 수도사들이 다른 사람들과 분리될 수 있도록 했다. 이 칸막이는 현재 베네치아에 유일하게 남아 있다. 칸막이 정면은 특히 후기 고딕 양식에서 고딕 양식의 영향을 많이 받았다. 칸막이의 일부 양식은 역사적인 베네치아 패션이었다. 기둥에 형성된 잎사귀와 같은 일부 요소는 고전적인 영향을 받았다. 칸막이 정면에는 로마 시대에서 유래한 주요 커튼 칸막이 외에 추가적으로 새겨진 비문이 있었다. 칸막이 디자인은 산 자카리아, 성 요한과 바오로, 산 미켈레 인 이솔라와 같은 다른 교회들로부터 영향을 받았다.[4]
5. 예술 작품
티치아노는 이 성당을 위해 두 개의 유명한 제단화를 그렸는데, 하나는 성모 승천으로 베네치아에서 가장 큰 제단화이며[6][7], 다른 하나는 페사로 성모자로 본당 북쪽 벽에 있다.
조반니 벨리니는 성물실에 성모와 아기 예수, 성 바리의 니콜라오, 베드로, 마르코, 베네딕토를 그린 삼면화(triptych)를 남겼다.
도나텔로는 첫 번째 남쪽 성가대 예배당에 세례자 요한 조각상을 제작했는데, 이는 베네치아에서 도나텔로가 처음으로 완성한 작품으로 기록되어 있다.
알비세 비바리니는 북쪽 익랑 예배당에 성 암브로스와 다른 성인들을 그렸는데, 이는 그의 마지막 작품이다. 바르톨로메오 비바리니는 북쪽 익랑의 카펠라 코너에 성 마르코를, 세 번째 남쪽 성가대 예배당의 제단화로 성모자와 성인들을 그렸다.
안토니오 브레뇨와 파올로 브레뇨는 사제석에 있는 도제 프란체스코 포스카리의 무덤을 제작했다. (귀속; 니콜로 디 조반니 피오렌티노의 작품일 수 있음)
로렌초 브레뇨는 성물실 문 위에 베네데토 페사로의 무덤을 만들었다.
지롤라모 캄파냐는 본당의 물통에 파도바의 성 안토니오와 성 아녜스 조각상을 제작했다.
툴리오 롬바르도는 서쪽 벽에 있는 피에트로 베르나르도의 무덤을 만들었다. (귀속; 조반니 부오라의 작품일 수 있음)
안토니오 리초는 사제석에 도제 니콜로 트론의 무덤을 제작했다.
야코포 산소비노는 코너 예배당의 세례반에 손상된 세례자 요한 조각상을 만들었다.
팔마 일 조바네는 ''알렉산드리아의 성 카타리나의 순교'' (1590-1595)를 그렸다.
파올로 베네치아노는 성물실에 ''도제 프란체스코 단돌로와 그의 아내, 성 프란치스코와 엘리자베스가 성모에게 바치는 모습''을 그렸다.
알레산드로 비토리아는 부활한 그리스도와 ''성 예로니모'' 조각상을 제작했다.
바르톨로메오 본의 작업장은 서쪽 정면에 성모와 성 프란치스코의 조각상을 만들었다.
마르코 코치는 성가대석 합창대 의자를 만들었다.
6. 매장된 인물
- 프란체스코 바르바로 (1390년–1454년): 인문주의자이자 상원의원
- 피에트로 베르나르도 (1538년 사망): 상원의원
- 안토니오 카노바: 조각가 (심장만 여기에 묻혀 있으며, 그의 제자들이 제작한 묘는 티치아노를 위해 카노바가 그린 미완성 묘의 그림을 바탕으로 함)
- 페데리코 코르나로:
- 프란체스코 단돌로: 베네치아 도제 (참사회실에 있음)
- 프란체스코 포스카리 (1457년 사망): 도제
- 야코포 마르첼로:
- 클라우디오 몬테베르디: 17세기 가장 위대한 작곡가 중 한 명 (밀라노 예배당)
- 복자 파치피코: 현재 교회의 창립자
- 알비세 파스쿠알리고 (1528년 사망): 베네치아의 관리
- 베네데토 페사로 (1503년 사망): 장군
- 조반니 페사로: 도제
- 야코포 페사로 (1547년 사망): 주교
- 파올로 사벨리 (콘도티에로): 기마상이 포함된 최초의 베네치아 기념물
- 티치아노 (1576년 사망): 르네상스 화가
- 멜키오레 트레비산 (1500년 사망): 장군
- 니콜로 트론: 도제
7. 파이프 오르간
산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 성당에는 지오반 바티스타 피아지아가 제작한 좌측 성가대 오르간과 가에타노 칼리도가 제작한 우측 성가대 오르간, 그리고 마스치오니(Mascioni) opus 398 파이프 오르간(1928년 제작)이 있었다. 피아지아 오르간과 칼리도 오르간은 독창적인 기계식 전송 방식을 사용하며, 각각 45개 음/13개 페달보드, 47개 음/17+1개 페달보드를 갖춘 단일 건반을 가지고 있다. 두 오르간 모두 21개의 파이프로 구성된 전시관을 갖추고 있다. 마스치오니 오르간은 전동식으로 작동되며, 61개 건반의 3개 건반과 30개 페달보드를 갖추고 있었고, 베네치아에서 가장 큰 오르간이었다.
| 구분 | 제작자 | 건반 | 페달보드 | 파이프 수 | 특징 |
|---|---|---|---|---|---|
| 좌측 성가대 | 지오반 바티스타 피아지아 | 45개 음, 단일 건반 | 13개 | 21개 | 기계식 전송 방식, 첫 번째 옥타브 스카베차 |
| 우측 성가대 | 가에타노 칼리도 | 47개 음, 단일 건반 | 17+1개 | 21개 | 기계식 전송 방식, 첫 번째 옥타브 스카베차, 롤란테 페달 |
| 마스치오니 오르간 | 마스치오니 | 61개 음, 3개 건반 | 30개 | - | 전동식 작동, 2018년 해체 후 리도 디 예솔로에 기증 |
7. 1. 역사
프라리 성당의 오르간에 대한 최초의 역사적 정보는 15세기로 거슬러 올라간다. 1483년, 수도원 연대기에는 "완벽한" 오르간이 있었다고 기록되어 있다.[1] 지롤라모 디루타와 조반니 피키는 1593년부터 적어도 1629년까지 이 성당에서 활동한 가장 유명한 오르간 연주자들이다.[1]1708년 빈첸초 코로넬리 신부가 제작한 성당 성가대 조각에는 당시 성당 성가대석 측면에 서로 마주 보는 두 개의 오르간이 있었음이 나타나 있다.[2]
왼쪽 오르간은 1732년 조반 바티스타 피아지아가 제작한 것으로 추정되며, 그의 초기 작품 중 하나로 여겨진다.[3] 이 베네치아 오르간 제작자는 1740년부터 1760년까지 활동했으며, 그가 제작한 베네치아 산 조반니 에반젤리스타 교회의 오르간은 거의 변경되지 않은 상태로 남아있다.[3] 이는 프라리 성당 오르간의 제작자를 확인하고 1970년 재건의 기준이 되었다.[3] 가에타노 칼리도가 1795년 전면 오르간을 제작한 후, 이 오르간은 점차 버려져 1970년대 초에는 금속 막대가 거의 제거된 상태였다.[3]
오른쪽 오르간은 1795년 또는 1796년에 가에타노 칼리도가 제작했다.[4] 20세기 초까지 이 오르간은 정기적인 유지 보수를 받았으며, 때때로 진정성을 존중하며 복원되었다는 기록이 남아있다.[4]
1969년, 두 고대 오르간의 복원 문제가 제기되었다.[5] 마스치오니가 티치아노의 성모 승천화 근처 후진에 전동 공압식 전송(1928)을 갖춘 새 오르간을 설치하면서 칼리도 오르간의 사용은 감소했고, 1929년부터 1969년 사이에는 유지 보수 작업이 이루어지지 않았다.[5]
두 오르간의 복원은 서로 다르게 진행되었다.[6] 오른쪽 오르간은 보존 상태가 양호하여 특별한 유지 보수만 필요했다.[6] 반면 왼쪽 오르간은 7개의 파사드 파이프, 내부 기계 장치, 9개의 나무 파이프, 벨로우즈가 없어 재건 수준의 개입이 필요했다.[6] 재건에는 생존한 모든 요소가 사용되었고, 산 조반니 에반젤리스타 오르간과 비교하여 파이프 치수를 결정했다.[6]
복원을 통해 칼리도 오르간의 둥글고 튼튼한 소리와 피아지아 오르간의 투명하고 섬세한 음색(르네상스 사운드 모델에 더 가까운)을 다시 감상할 수 있게 되었다.[7] 두 악기는 함께 연주할 수 있도록 유니슨으로 조율되었다.[7] 2004년 4월과 5월에는 새로운 개정 작업이 완료되었다.[7]
프라리 성당은 16세기와 17세기 베네치아 음악 스타일의 전형인 반대 성가대에 배치된 두 개의 오르간을 통해 이중 성가대 연습을 복원했다. 이는 베네치아에 유일하게 남아있는 사례이며, 이탈리아에서도 드문 예이다.
산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 성당에는 1928년 제작된 Mascioni opus 398 파이프 오르간도 있었다. 이 오르간은 주 제단의 아순타 제단화 뒤에 있었으며, 전동식으로 작동되었고 61개 건반(C1-C6)의 3개 건반과 30개 페달보드(C1-F3)를 갖추고 있었다.
이 오르간은 베네치아에서 가장 큰 오르간이자 체칠리아 시대 오르간 중 유일하게 3개의 매뉴얼을 가진 오르간이었다. 낭만주의 시대부터 현대 시대까지 다양한 레퍼토리를 연주할 수 있었다.
공압식에서 전기식으로 변환되었음에도 불구하고, 이 오르간은 약 2000개의 파이프, 벨로우즈, 윈드 체스트(1960년대 팔라 아순타 복원 중 파괴된 세 번째 매뉴얼의 윈드 체스트 제외), 원래의 상아 건반이 있는 나무 콘솔 테이블을 보존하고 있었다.
2018년, 예배와 콘서트에서 완전히 작동하던 오르간은 제단화와 성모 승천 그림의 틀을 복원하기 위해 해체되었으며, 그림 복원 후 오르간 설치 위치는 결정되지 않았다. 1965년에도 복원을 위해 해체되었다가 1977년에 재조립되었는데, 이때 세 번째 매뉴얼의 윈드 체스트를 포함한 많은 부품이 파괴되었지만, 다른 많은 파이프들이 복구되어 재조립되었고 Mascioni에서 제작한 같은 시대의 일부 레지스터들도 재조립되었다. 이 작업은 알레산드로 지로토가 수행했으며, 완성된 오르간은 성당 오르가니스트였던 세르지오 데 피에리의 콘서트로 공개되었다.
Mascioni 오르간은 현재 리도 디 예솔로(베네치아)의 산타 마리아 아우실리아트리체 교구 교회에 기증되어 설치 계획이 세워져 있다. 그러나 잔닌 디 코드 로이포 사의 복원 및 개조 작업으로 인해 베네치아 시는 유일한 낭만적-교향곡 콘서트 악기를 잃게 될 것이다.
7. 2. 피아지아 오르간 (Piaggia Organ)
지오반 바티스타 피아지아가 제작한 좌측 성가대 오르간은 독창적인 기계식 전송 방식을 특징으로 한다. 45개의 음을 가진 단일 건반(C1-C5)과 13개의 페달보드(C1-E2)를 갖추고 있으며, 첫 번째 옥타브 스카베차를 사용하여 수동적으로 연결되어 있다. 전시관은 21개의 파이프로 구성되어 있고, 주 레지스터에 속하며 측면 날개와 정렬된 방패 입으로 단일 첨두부를 형성한다. 음향 배열은 레지스터 열에 있으며, 다양한 스톱의 노브 타이 로드 위치를 기반으로 한다(손으로 쓴 태그는 원본임).- 주 8'
- 옥타브
- 15도
- 19도
- 22도
- 26도
- 29도
- 휴먼 보이스
- 플루트 12
- 핸드셋
- 더블 베이스 16'(항상 삽입됨)
7. 3. 칼리도 오르간 (Callido Organ)
오른쪽 성가대에 있는 오르간은 가에타노 칼리도가 제작한 파이프 오르간이다. 이 오르간은 원래의 일체형 기계식 전송 방식을 갖추고 있다. 47개의 음표를 가진 단일 건반(C1-D5)과 17 + 1 페달보드(C1-G#2 + 롤란테 페달)를 갖추고 있으며, 첫 번째 옥타브 스카베차(scavezza)가 있고, 메뉴얼과 지속적으로 결합된다. 전시관은 21개의 파이프로 구성되어 있으며, 메인 레지스터에 속하고 측면 날개가 있는 단일 첨두부를 형성하며, 정렬된 미터 입구를 갖추고 있고, 그 아래에는 트롬본치니가 위치해 있다.7. 4. 마스치오니 오르간 (Mascioni Organ)
산타 마리아 글로리오사 데이 프라리 성당에는 1928년에 제작된 Mascioni opus 398 파이프 오르간이 보관되어 있었다.[1] 이 오르간은 주 제단의 아순타 제단화 뒤에 자리 잡고 있었다.[1] 전동식으로 작동되었으며, 61개의 건반(C1-C6)으로 구성된 3개의 건반과 30개의 페달보드(C1-F3)를 갖추고 있었다.[1]이 오르간은 베네치아에서 가장 큰 오르간이었으며, 체칠리아 시대의 오르간 중 유일하게 3개의 매뉴얼을 가진 오르간이었다.[1] 낭만주의 시대부터 현대 시대까지 다양한 레퍼토리를 연주할 수 있는 콘서트를 가능하게 해주는 유일한 악기였다.[1]
공압식에서 전기식으로 변환했음에도 이 오르간은 모든 파이프(약 2000개), 벨로우즈, 윈드 체스트(1960년대 팔라 아순타 복원 중 고수위로 인해 파괴된 세 번째 매뉴얼의 윈드 체스트 제외)와 원래의 상아 건반이 달린 아름다운 나무 콘솔 테이블을 보존하고 있었다.[1]
2018년, 예배와 콘서트에서 완전하게 작동하고 있던 오르간은 제단화와 성모 승천 그림의 틀을 완전히 복원하기 위해 해체되었으며, 그림 복원 후 오르간을 어디에 설치할지 결정되지 않았다.[1] 1965년에도 이전 복원을 위해 해체된 적이 있으며, 1977년에 재조립되었다. 하지만 세 번째 매뉴얼의 윈드 체스트를 포함하여 많은 부품이 파괴되었지만, 누락된 많은 다른 파트들이 복구되어 재조립되었고, Mascioni에서 제작한 같은 시대의 일부 레지스터들도 재조립되었다.[1] 이 섬세한 작업은 마에스트로 알레산드로 지로토가 수행했다.[1] 완성된 오르간은 바실리카의 오르가니스트였던 콘서트 마스터 세르지오 데 피에리의 콘서트로 공식적으로 공개되었다.[1]
Mascioni 오르간은 현재 리도 디 예솔로(베네치아)의 산타 마리아 아우실리아트리체 교구 교회에 기증되었으며, 설치를 위한 광범위한 계획이 세워져 있다.[1] 그러나 오르간을 다른 장소에서 사용하기 위해 필요한 잔닌 디 코드 로이포 사의 복원 및 개조 작업으로 인해 베네치아 시는 유일한 낭만적-교향곡 콘서트 악기를 잃게 될 것이다.[1]
참조
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Venetian Gothis: The Basilica of Santa Maria Gloriosa dei Frari
https://www.liturgic[...]
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웹사이트
出かけよう、日美旅 第38回 イタリア・ヴェネツィアへ ティツィアーノを訪ねる旅
https://www.nhk.or.j[...]
NHK
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웹사이트
サンタ・マリア・グロリオーザ・デイ・フラーリ教会
https://fishand.tips[...]
Fish&Tips
2018-04-08
[7]
서적
しぐさで読む美術史
筑摩書房
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