소급적 연속성
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1. 개요
소급적 연속성은 픽션 작품에서 기존 설정을 변경하거나, 삭제하거나, 플롯 구멍을 메우기 위해 과거에 일어난 사건을 재해석하는 기법이다. 1973년 신학자 E. 프랭크 터퍼가 처음 사용했으며, 1983년 DC 코믹스의 《올스타 스쿼드론》에서 픽션 용어로 사용된 사례가 있다. 소급적 연속성은 수정, 삭제, 플롯 홀 해결의 세 가지 유형으로 나뉜다. 수정은 기존 정보를 변경하는 것이고, 삭제는 설정의 일부를 무시하는 것이며, 플롯 홀 해결은 이야기의 모순을 해결하기 위해 사용된다. 이 기법은 셜록 홈즈의 부활, 엑스맨 영화 시리즈, 스타워즈 시퀄 삼부작 등 다양한 작품에서 활용되었으며, 작품의 내용과 설정에 영향을 미친다.
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소급적 연속성 | |
---|---|
정의 | |
설명 | 이후 작품에서 기존에 확립된 이야기 내의 사실들을 수정하는 것 |
용어 | |
다른 이름 | Retcon (릿콘) Retroactive continuity (소급적 연속성) |
2. 기원
"소급적 연속성"이라는 용어는 1973년 신학자 E. 프랭크 터퍼의 저서 《볼프하르트 판넨베르크의 신학》에서 처음 사용되었다.[6][18] 터퍼는 "판넨베르크의 소급적 연속성 개념은 궁극적으로 역사가 근본적으로 미래에서 과거로 흘러간다는 것을 의미하며, 미래는 기본적으로 과거의 산물이 아니다."라고 설명했다.[6][18]
소급적 연속성은 크게 수정, 삭제, 플롯 홀 메우기로 나눌 수 있다.
1983년 DC 코믹스의 《올스타 스쿼드론》 #18에서 픽션 작품에서 이 용어가 사용된 예시를 찾아볼 수 있다.[7][19] 이 시리즈는 DC의 지구-2를 배경으로, 황금기 코믹스 캐릭터들이 실제 시간으로 나이를 먹는 평행 우주였다. 《올스타 스쿼드론》은 지구-2의 제2차 세계 대전을 배경으로 했기 때문에, 모든 사건이 DC 멀티버스의 현대적 연속성에 영향을 미쳤다. 각 호는 배경이 되는 허구 세계의 역사를 바꾸었다. 코믹스 독자 투고란에서 한 독자는 이 만화가 "창작자들을 때때로 스스로를 궁지에 몰아넣는 듯한 기분을 느끼게 할 것이다"라고 언급했고, "황금기 코믹스 역사와 새로운 줄거리의 조화는 예술적 (그리고 재정적으로도!) 성공을 거두었습니다."라고 평가했다. 작가 로이 토마스는 "우리는 아담 말린의 크리에이션 컨벤션에서 열정적인 ALL-STAR 지지자가 몇 달 전에 이 단어에 가장 적합한 이름을 생각해냈다고 생각합니다. '소급적 연속성'. 제법 괜찮은 울림을 가지고 있지 않나요?"라고 답했다.[7][19]
3. 종류
"소급적 연속성"이라는 용어는 1973년 신학자 E. 프랭크 터퍼의 저서 《볼프하르트 판넨베르크의 신학》에서 처음 사용되었다.[6] 소설 속 역사 변경을 언급하는 "소급적 연속성"은 DC 코믹스의 《올스타 스쿼드론》 #18 (1983년 2월)에서 찾아볼 수 있다.[7] 로이 토마스는 코믹스 독자 투고란에서 한 독자가 제기한 설정 변경 문제에 대해 "아담 말린의 크리에이션 컨벤션에서 열정적인 ALL-STAR 지지자가 몇 달 전에 이 단어에 가장 적합한 이름을 생각해 냈다고 생각합니다. '소급적 연속성'. 제법 괜찮은 울림을 가지고 있지 않나요?"라고 답했다.[7]
후설정(소급적 연속성)을 도입하는 동기는 다음과 같다.
후설정은 작가가 창작의 자유도를 높이기 위해 사용되며, 새로운 이야기가 생겨나는 것에 비하면 그 변경은 독자나 관객에게 중요하지 않다는 전제하에 이야기에 통합된다. 후설정에는 화자에 의한 설명으로 후설정 내용을 해설하는 것(diegetic)과 화자에 의한 설명에 의존하지 않는 것(nondiegetic)이 있다.
예를 들어, 시간 여행이나 평행 우주와 같은 설정을 이용하여, 한 번 죽은 인기 캐릭터를 다시 등장시키는 것도 가능하다.
작가가 그리는 것에 흥미가 없는 이야기 요소를 제거하기 위해 작은 플롯 포인트를 무시하거나 지워 버리는 것은 화자에 의존하지 않는, 보다 자연스러운 방법이다.
후설정은 펄프 잡지, 특히 DC나 마블과 같은 오래된 출판사에서 발행하는 코믹스에서 자주 볼 수 있다.[17] 인기 있는 작품은 여러 작가가 스토리를 제공하기 때문에 연재가 길어짐에 따라 설명이나 수정이 필요한 상황이 종종 발생한다. 만화, 소프 오페라, 연속 드라마, 영화 속편, 만화 영화, 프로레슬링 캐릭터 설정, 비디오 게임, 라디오 시리즈 등 연속 드라마 작품에도 후설정이 자주 등장한다.
3. 1. 수정 (Alteration)
소급적 연속성은 이전에 제공된 정보와 충돌하는 정보를 추가하는 방식으로 설정을 변경하는 것을 뜻한다. 대표적인 예로, 이전에 사망한 것으로 처리된 인물이 이후 작품에서 생존한 것으로 밝혀지는 경우가 있다. 공포 영화에서 결말에 사망한 살인자가 후속작에서 다시 등장하는 것도 같은 경우이다.[2]
이러한 유형의 소급적 연속성은 슈퍼히어로 만화에서 매우 흔하게 사용되어 "만화 속 죽음"이라는 용어가 만들어지기도 했다.
이러한 소급적 연속성의 초기 사례는 아서 코난 도일이 1893년 "마지막 사건"에서 죽은 것으로 묘사했던 셜록 홈즈를 독자들의 반응에 힘입어 1903년 "빈 집의 모험"으로 다시 등장시킨 것이다.[1][8]
존스턴 맥컬리는 1919년 소설 ''카피스트라노의 저주''에서 자신의 정체를 드러내는 것으로 모험을 끝내는 조로 캐릭터의 설정을, 1920년 영화 ''조로의 표식''에 반영하였다. 그러나 더 많은 조로 이야기를 만들기 위해 결말을 무시하고 설정을 변경했다.
아이작 아시모프의 1950년 소설 ''나는 로봇''은 1940년부터 1950년까지 ''슈퍼 사이언스 스토리''와 ''어스토운딩 사이언스 픽션''에 발표된 SF 단편 소설들을 묶은 것이다. 1950년 그놈 프레스에서 단일 출판물로 출간되면서, U.S. 로봇 앤드 메카니컬 맨의 수석 로봇 심리학자인 수잔 캘빈 박사가 기자에게 이야기를 하는 프레이밍 시퀀스 형식을 취했다. 이 과정에서 회사 이름 변경, 로봇 공학의 세 가지 법칙에 대한 언급, 캘빈 박사의 새로운 삽입 장면 등 설정이 변경되었다.
TV 시리즈 ''댈러스''는 시즌 9 전체를 팸 유잉의 꿈으로 처리하여 설정을 무효화했다. 이는 시즌 8 마지막에 사망했던 주요 캐릭터 바비 유잉을 연기한 배우 패트릭 더피가 시리즈 복귀를 원했기 때문이다. 이 시즌은 "꿈의 시즌"으로 불리며, ''패밀리 가이'' 등에서 유머 소재로 사용되었다. ''세인트 엘스웨어'', ''뉴하트'', ''로잔느'' 등도 같은 방법을 사용했다.[9][10]
3. 2. 삭제 (Subtraction)
인기가 없거나 어울리지 않는 설정과 이야기는 출판사가 무시하고 시리즈의 연속성에서 제외하는 경우가 있다.[17] 대중적이지 않은 이야기는 출판사에서 무시되어 시리즈의 연속성에서 사실상 삭제되기도 한다. 이후의 이야기는 이전 이야기와 모순되거나, 이전 이야기가 절대 일어나지 않았다고 명시적으로 밝히기도 한다.[17]
소급적 연속성의 삭제적 재구성의 주목할 만한 예는 ''엑스맨'' 영화 시리즈이다. ''엑스맨: 최후의 전쟁''이 사이클롭스와 진 그레이와 같은 캐릭터를 갑작스럽게 죽인 것에 대한 비판에 직면한 후, 속편인 ''엑스맨: 데이즈 오브 퓨처 패스트''는 울버린이 1973년으로 시간 여행을 하여 돌연변이 멸종으로 이어질 암살을 막는 내용을 담고 있다. 그 결과 진과 사이클롭스가 죽지 않은 새로운 타임라인이 만들어졌다.[23]
3. 3. 플롯 홀 해결 (Plot Hole Resolution)
작품 내에서 발생한 설정 상의 구멍, 즉 플롯 홀을 메우기 위해 소급적 연속성이 사용되는 경우가 있다. 스타워즈 시퀄 삼부작영어에서 스타워즈 정사영어에 대한 평판이 좋지 않았던 소급 설정이 그 예시이다.[24] 시퀄 삼부작의 두 번째 작품인 『스타워즈: 라스트 제다이』에서 레이는 "누구의 딸도 아니다"라고 언급되었지만, 세 번째 작품인 『스타워즈: 라이즈 오브 스카이워커』에서는 쓰레기 수집가에서 제다이가 된 레이가 팔파틴 가문의 일원이자 그의 손녀임이 밝혀졌다. 또한, 시디어스 본인도 『스타워즈 에피소드 6: 제다이의 귀환』 이후 30년 동안 죽어 있었음에도 불구하고 부활하여 시스 신봉자들의 힘을 빌려 은밀하게 신 제국을 건설했다. 팔파틴 부활의 수단은 영화 자체에서는 설명되지 않고, 연계 미디어에서만 설명되어 부정적인 비판을 받았다.[24]
한편, 보바 펫이나 다스 몰 등의 캐릭터도 다른 스타워즈 관련 작품에서 부활했지만, 이쪽의 소급 설정은 보다 긍정적으로 받아들여졌다.[25][26] 데스 스타의 약점이 설계자의 의도적인 방해 행위였음이 밝혀진 『로그 원: 스타워즈 스토리』도 소급 설정으로서 호평을 받았다.[27]
4. 관련 개념
소급적 연속성은 우연히 발생하거나, 연속성에 대한 관심 부족으로 발생하는 줄거리 모순과는 다르다. 소급적 연속성은 의도적이고 계획적으로 이루어진다. 예를 들어, 심슨 가족과 같이 에피소드 형식의 텔레비전 시리즈에서 발생하는 연속성의 모순[12]은 의도적으로 연속성을 잃은 것이며, 진정한 의미의 소급적 연속성은 아니다. 일반적으로 연속성이 강한 시리즈에서는 연속성 오류를 설명하기 위해 사후에 소급적 연속성 수정이 생성되기도 한다. 플린스톤 가족에서 윌마 플린스톤에게 시리즈 과정에서 "페블"과 "슬라후플"이라는 두 개의 다른 처녀 이름이 실수로 주어졌던 경우가 그 예이다.[13]
5. 비판
렛콘은 기존 설정을 뒤엎고 세계관을 확장하는 유용한 도구이지만, 남발될 경우 작품의 일관성을 해치고 독자들에게 혼란을 줄 수 있다.[12] 특히, 기존 팬덤의 반발을 고려하지 않은 렛콘은 작품에 대한 부정적인 평가로 이어질 수 있다.[24]
예를 들어, 스타워즈 시퀄 삼부작영어에서는 평판이 좋지 않았던 렛콘이 있었다. 시퀄 삼부작의 두 번째 작품인 『스타워즈: 라스트 제다이』에서 레이는 "누구의 딸도 아니다"라고 언급되었지만, 세 번째 작품인 『스타워즈: 라이즈 오브 스카이워커』에서는 제다이가 된 레이가 팔파틴의 손녀임이 밝혀졌다. 또한, 시디어스 본인도 『제다이의 귀환』 이후 30년 동안 죽어 있었음에도 불구하고 부활하여, 시스 신봉자들의 힘을 빌려 은밀하게 신 제국을 건설했다는 설정은 부정적인 비판을 받았다.[24]
반면, 보바 펫이나 다스 몰 등의 캐릭터가 다른 스타워즈 관련 작품에서 부활한 것은 긍정적으로 받아들여졌다.[25][26] 또한, 데스 스타의 약점이 설계자의 의도적인 방해 행위였음이 밝혀진 『로그 원』도 호평을 받았다.[27]
6. 같이 보기
- 플롯 홀
- 설정 오류
참조
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