얼해화

3. 줄거리

진톈허의 초기 버전에서 기생 사이진화는 학자인 남편과 함께 서쪽으로 여행을 떠난다. 그들은 러시아 아나키스트들을 만나고, 소설은 러시아 아나키스트 운동의 역사를 묘사한다.^[3]

쩡푸의 수정 버전은 서문에서 상하이 도시에 부속된 "행복한 노예의 섬"을 묘사하는데, 그곳에는 무지한 사람들이 파티를 벌이고 야만적인 행동을 한다. 이 섬은 바다로 가라앉고 있지만, 섬의 주민들은 공기가 부족해 죽어가는 것을 깨닫지 못한다. 밀레나 돌레젤로바-벨린게로바는 "이 서문은 환유법을 통해 소설 전체의 주제를 예고한다"고 썼다.^[2]

본 이야기에서 진원칭은 누군가와 결혼하겠다는 약속을 어기고, 이로 인해 그 여자는 자살한다. 20년 후, 사치스러운 삶을 누리는 고위 관리인 진원칭은 창기 푸차이윈과 관계를 맺는다. 그러나 푸차이윈은 사실 자살한 여자의 모습이다. 진원칭은 푸차이윈을 첩으로 삼는다. 소설의 전개 과정에서, 특히 불교식 징벌^[4]과 같은 보응의 패턴이 진원칭에게 나타나 그의 행동에 대한 벌을 내린다.

진원칭은 외교관이 되어 유럽으로 여행을 간다. 그곳에서 그는 정부 장관으로서 성공하지 못하고 중국 밖의 세상을 이해하지 못한다. 한편, 그를 속이는 푸차이윈은^[2] 독일의 황후 빅토리아를 포함한 여러 왕족의 호의를 얻고, 러시아의 허무주의자 사라 아이젠슨과 친구가 된다.^[5]

진원칭은 중국으로 돌아와 불명예에 빠진다. 그가 죽었을 때, 주변의 모든 사람들이 그를 버렸다.^[2] 푸차이윈은 그가 죽은 후 진원칭의 가족에게서 도망친다. 이야기의 마지막 부분에서 푸차이윈은 베이징 오페라 가수와 관계를 맺는다. 궁극적으로 소설은 완성되지 못했다. 소설의 목차에는 푸차이윈이 발데르제 백작과 재회할 것이라고 명시되어 있지만, 이 부분은 쓰여지지 않았다.^[5]

수정된 소설은 19세기 마지막 25년 동안 베이징과 상하이에 거주하는 중국 상류층을 묘사하고, 이 상류층의 운명을 진원칭의 운명과 비교한다.^[2]

• 진쥔(金鈞) 또는 진원칭(金雯青): 훙쥔을 모델로 한 인물로,^[1][9][10] 일련의 보복으로 몰락하는 부패하고 무능한 관리이다.^[2] 그는 후기 청나라 정치인을 대표하며,^[5] 그의 몰락은 부패한 관리 사회의 종말을 상징한다. 데이비드 데르웨이 왕은 진원칭에 대해 "그는 침실에서 바보일 뿐만 아니라 회의실에서도 바보"라고 평가했다.^[5] 또한 진원칭과 푸차이윈 사이의 "침실 코미디"는 "후기 청나라 궁정의 무력함과 부패를 지적하는 정치 풍자일 수도 있다"고 덧붙였다.^[11]

• 푸차이윈(傅彩雲): 창기 출신으로 진원칭의 첩이 된다.^[2] 그녀는 사이진화를 모델로 하였으며,^[1][10] 남편인 진원칭에 비해 "삶의 모든 측면에서 훨씬 더 능숙하다"는 평가를 받는다.^[5] 외국 풍습과 언어에 대한 지식도 뛰어나 남편보다 더 나은 성적을 거두었으며,^[12] 이는 "중국 남성이 중국의 적응 필요성을 이해하지 못하는 고질적인 실패의 또 다른 상징"으로 해석된다.^[12] 데이비드 데르웨이 왕은 푸차이윈을 "매우 역동적인 인물"이며 "결코 순수한, 정숙한 여성이 아니다"라고 평가했다.^[5] 류젠메이는 그녀를 "난잡한 팜므파탈이자 국가적 영웅"이라고 묘사했다.^[13]

• 사라 아이젠슨: 러시아의 허무주의자로 푸차이윈의 친구이다. 소피아 페로프스카야에 대해 이야기하며 푸차이윈에게 영향을 주지만,^[5] 푸차이윈은 혁명가가 되지는 않는다.^[13]

3. 1. 주요 등장인물

• 진쥔(金鈞) 또는 진원칭(金雯青): 훙쥔을 모델로 한 인물로,^[1][9][10] 일련의 보복으로 몰락하는 부패하고 무능한 관리이다.^[2] 그는 후기 청나라 정치인을 대표하며,^[5] 그의 몰락은 부패한 관리 사회의 종말을 상징한다. 데이비드 데르웨이 왕은 진원칭에 대해 "그는 침실에서 바보일 뿐만 아니라 회의실에서도 바보"라고 평가했다.^[5] 또한 진원칭과 푸차이윈 사이의 "침실 코미디"는 "후기 청나라 궁정의 무력함과 부패를 지적하는 정치 풍자일 수도 있다"고 덧붙였다.^[11]

• 푸차이윈(傅彩雲): 창기 출신으로 진원칭의 첩이 된다.^[2] 그녀는 사이진화를 모델로 하였으며,^[1][10] 남편인 진원칭에 비해 "삶의 모든 측면에서 훨씬 더 능숙하다"는 평가를 받는다.^[5] 외국 풍습과 언어에 대한 지식도 뛰어나 남편보다 더 나은 성적을 거두었으며,^[12] 이는 "중국 남성이 중국의 적응 필요성을 이해하지 못하는 고질적인 실패의 또 다른 상징"으로 해석된다.^[12] 데이비드 데르웨이 왕은 푸차이윈을 "매우 역동적인 인물"이며 "결코 순수한, 정숙한 여성이 아니다"라고 평가했다.^[5] 류젠메이는 그녀를 "난잡한 팜므파탈이자 국가적 영웅"이라고 묘사했다.^[13]

• 사라 아이젠슨: 러시아의 허무주의자로 푸차이윈의 친구이다. 소피아 페로프스카야에 대해 이야기하며 푸차이윈에게 영향을 주지만,^[5] 푸차이윈은 혁명가가 되지는 않는다.^[13]

4. 창작 배경 및 과정

진톈허는 러시아의 중국 침략을 비판하는 정치 소설로 《얼해화》 집필을 시작하여 초고 5개 장을 집필했다.^[6][3] 이 중 2개 장은 장쑤성에서 발행되어 1903년부터 1904년까지 운영된 잡지 ''장쑤''(jiāng sū/江蘇^중국어)에 게재되었다.^[2] 그러나 쩡푸는 진톈허의 초고에 대해 "주인공에 너무 집중하여 기껏해야 특별한 기생과 그녀를 둘러싼 여러 역사적 일화를 묘사할 뿐"이라고 평가하며, 성공했더라도 "''도화선''의 이상군이나 ''창상염''( [])의 진원원에 지나지 않았을 것"이라고 말했다.^[6]

1904년, 쩡푸가 소설 집필을 이어받았다.^[7] 1905년, 소설의 첫 두 권이 소설 총서 출판사에서 출판되었으며, 각 권은 10개의 장으로 구성되었다. 1907년에는 ''소설 총서'' 잡지에 4개의 장이 추가로 연재되었으나, 세 번째 권은 출판되지 않았다. 쩡푸는 1928년에 소설을 30개 장으로 개작하여 출판하면서, 소설을 역사 소설로 변모시켰다.^[2][3] 그는 "주인공은 지난 30년의 역사를 연결하려는 시도의 실 역할을 한다"라고 자신의 구상을 밝혔다.^[6] 홍콩 대학교 도서관은 "쩡푸는 프랑스 문학의 열렬한 독자였지만, 그의 서양 모델의 영향이 전통적인 중국적 모티프의 변형에서 가장 분명하게 드러난다"라고 평가했다.^[3]

소설은 22장부터 잡지 ''소설림''()에 게재되었으나, 연속적으로 게재되지 않고 산발적으로 출판되었다.^[8]

5. 주제 및 특징

소설은 청나라 정부의 부패와 무능을 간접적으로 비판하고, 민주주의와 개혁의 가치를 옹호한다.^[3] 작가는 재자가인 모티프를 사용하여, 기녀 또는 미녀와 학자의 관계를 통해 청나라 말 지식인들의 모습을 반영하고자 하였다.^[3] 여성 인물 푸차이윈을 통해 새로운 시대의 여성상을 제시하고, 남성 중심 사회의 모순을 비판한다. 불교의 응보 사상을 바탕으로, 진쥔의 몰락을 통해 부패한 관리 사회의 종말을 예고한다.

6. 평가 및 분석

피터 리는 자신의 에세이 "『얼해화』의 극적 구조"를 통해 『세기 전환기 중국 소설』에 소설 구조 내의 두 가지 원칙으로 "건축적" 구성과 "점진적인 극적 전개"를 주장한다.^[16] 그는 주인공, 배경, 이야기 속 복선, 그리고 전반적인 줄거리에 대해 논한다.^[17] 로버트 E. 헤겔(Robert E. Hegel)은 『세기 전환기 중국 소설』에 대한 서평에서 리의 에세이가 "더 긴 버전의 에세이의 초기 버전으로 보이며, 그 에세이는 그의 『쩡푸』의 4장을 구성한다"고 언급했다.^[16] 코델 D. K. 예는 이 책에 대한 서평에서 리의 에세이가 "대칭적인 디자인이나 '극적인' 구조의 증거가 거의 없다"고 주장하며, 분석 과정이 "거의 그 자체가 목적이 되었다"는 주장을 "잊어버리는 것 같다"고 지적했다.^[17]

데이비드 데르웨이 왕은 진원칭을 "침실에서 바보일 뿐만 아니라 회의실에서도 바보"라고 평가하며, 소설 속 "침실 코미디"가 후기 청나라 궁정의 무력함과 부패를 지적하는 정치 풍자일 수 있다고 분석하였다. 푸차이윈은 남편에 비해 훨씬 능숙하며, 이는 중국 남성이 중국의 적응 필요성을 이해하지 못하는 고질적인 실패의 상징으로 해석된다.

7. 번역

첫 다섯 장은 라프 드 크레스피니와 류춘옌(Liu Ts'un-yan)이 번역하여 ''죄악의 바다 속의 꽃''으로 번역되었고, 렌디션스 (17 & 18), 1982, 137–92쪽에 게재되었다.이자벨 비종(Isabelle Bijon)이 번역하고, ''Fleur sur l'Océan des Péchés''라는 제목의 프랑스어판은 1983년 3월 에디시옹 트랑스-유럽-르프레스(Éditions Trans-Europe-Repress)(TER)에 의해 출판되었다.

참조

_[1] 서적 https://books.google[...]
_[2] 서적 https://books.google[...]
_[3] 웹사이트 Zeng Pu's "Niehai Hua" as a political novel--a world genre in a Chinese form http://sunzi.lib.hku[...] The University of Hong Kong Libraries 2013-10-26
_[4] 서적
_[5] 서적 https://books.google[...]
_[6] 서적 https://books.google[...]
_[7] 서적 https://books.google[...]
_[8] 서적 https://books.google[...]
_[9] 서적 https://books.google[...]
_[10] 서적 https://books.google[...]
_[11] 서적 https://books.google[...]
_[12] 서적 https://books.google[...]
_[13] 간행물 http://www.uhpress.h[...]
_[14] 서적 https://books.google[...]
_[15] 웹사이트 Session 24: Stepping Out: Textual Uses of Transgression by Women in Late Imperial China https://web.archive.[...] Association for Asian Studies 2018-10-28
_[16] 서적
_[17] 서적
_[18] 서적