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에쥬케이터

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목차

1. 개요

에듀케이터는 2004년 개봉한 독일 영화로, 반자본주의 활동가인 율레, 페터, 얀이 부유층을 "교육"하는 과정을 그린다. 율레는 빚 때문에 웨이트리스로 일하며, 페터가 바르셀로나에 간 사이 얀은 율레와 함께 부유층 집에 침입해 메시지를 남긴다. 하르덴베르크의 집에 침입했다가 얀이 하르덴베르크를 기절시키고, 세 사람은 그를 오두막으로 데려가면서 하르덴베르크가 과거 사회주의 학생 연합 지도자였음을 알게 된다. 영화는 삼각관계와 사회 문제를 다루며, 칸 영화제에서 호평을 받았고, 컬트 영화로 자리 잡았다.

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에쥬케이터 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
독일 영화 포스터
독일 영화 포스터
원제Die fetten Jahre sind vorbei
영어 제목The Edukators
한국어 제목베를린, 우리들의 혁명 (일본어 제목)
에듀케이터 (한국어 제목)(영화)
영화 정보
감독한스 바인가르트너
각본
한스 바인가르트너
제작안토닌 스보보다
한스 바인가르트너
주연다니엘 브륄
율리아 옌체
스티페 에르체그
부르하르트 클라우스너
촬영다니엘라 크나프
마티아스 셸렌베르크
편집디르크 오텔스호벤
음악안드레아스 보드라슈케
제작사y3film
coop99
배급사셀룰로이드 드림스
개봉일칸 영화제: 2004년 5월 17일
독일: 2004년 11월 25일
오스트리아: 2004년 11월 26일
일본: 2005년 4월 29일
상영 시간127분
제작 국가오스트리아
독일
언어독일어
흥행 수익미화 810만 달러
기타 정보
독일어 제목 의미풍족한 시절은 끝났다
영어 더빙 제목"Edukators" (만들어진 단어, 독일어 버전에서는 "The Guardians"로 번역됨)

2. 줄거리

2004년 베를린, 율레(율리아 옌츠), 그녀의 남자친구 페터(슈티페 에르체크), 그의 가장 친한 친구 얀(다니엘 브륄)은 반자본주의 활동가이다. 율레는 1년 전 메르세데스-벤츠 S-클래스를 몰던 부유한 사업가 하르덴베르크(부르크하르트 클라우스너)의 차를 들이받아 10만 유로의 빚을 지고 이를 갚기 위해 웨이트리스로 일한다. 집세를 못내 쫓겨난 율레는 페터, 얀과 함께 살게 된다. 페터가 바르셀로나에 간 사이, 얀은 율레에게 자신과 페터가 밤에 부유층 집에 몰래 들어가 가구를 재배치하고 "'die fetten Jahre sind vorbei'" ("풍요로운 시대는 끝났다") 또는 "'Sie haben zu viel Geld'" ("당신은 돈이 너무 많다")라는 메시지를 남기며 그들을 "교육"한다고 말한다. 한국에서는 "사치스러운 날은 끝이다", "당신은 너무 부자다"와 같은 메시지를 남기는 것으로 알려져 있다.

율레는 얀을 설득하여 하르덴베르크가 출장 간 사이 체렌도르프의 집에 침입한다. 이 과정에서 둘은 키스를 하지만, 얀은 페터와의 우정을 깨고 싶지 않아 율레를 혼자 둔다. 율레가 실수로 조명을 켜자, 그들은 서둘러 집을 떠난다.

다음 날, 율레는 휴대전화가 없어진 것을 알고 찾으러 간다. 하르덴베르크가 그녀를 알아보고 몸싸움을 벌이자, 얀이 손전등으로 그를 기절시킨다. 이들은 페터에게 전화하고, 세 사람은 하르덴베르크를 티롤 알프스의 옌바흐 근처, 아헨제가 내려다보이는 외딴 오두막으로 데려간다.

그곳에서 하르덴베르크가 1960년대 사회주의 독일 학생 연합의 지도자였으며, 루디 도이치케의 절친한 친구였다는 사실이 밝혀진다. 얀과 율레가 사랑에 빠지면서 페터와 얀은 잠시 다투고, 하르덴베르크는 자신의 옛 모습을 되찾는 듯하다.

세 사람은 하르덴베르크를 집으로 돌려보내기로 하고, 하르덴베르크는 율레에게 빚을 탕감하고 경찰에 신고하지 않겠다는 편지를 준다. 영화는 페터, 얀, 율레가 아파트 밖에서 무장한 경찰(''특수작전부대'')이 문을 두드리는 소리를 들으며 같은 침대에서 잠든 채 끝난다. 율레는 노크 소리에 깨어나고, 경찰은 텅 빈 아파트로 들어온다. 경찰은 "'Manche Menschen ändern sich nie'" ("어떤 사람들은 결코 변하지 않는다")라는 메모를 발견한다.

3. 등장인물

3. 1. 주요 인물

다니엘 브륄은 얀 역을 연기했다. 줄리아 옌체는 율 역을 연기했다. 페터 역은 스티페 에르체그가 연기했다. 버그하트 클로브너는 하르덴베르크 역을 연기했다.

3. 2. 조연


  • 페트라 지에세르
  • 로라 슈미트
  • 세바스찬 부츠
  • 올리베르 부록커
  • 크누트 베르거
  • 한스 지쉴러
  • 벤하드 베터맨

4. 제작

wikitext

한스 바인가르트너 감독은 과거 정치 활동가였던 자신의 경험을 바탕으로 《에듀케이터》를 만들었다.[2] 그는 이 영화를 자전적인 영화로 여기며, 자신의 지난 10년간의 삶, 이상과 현실 사이의 갈등, 그리고 젊은 세대의 좌절감을 영화에 담아냈다.[3][7][16] 특히, "우리는 우리의 혁명적 에너지를 어디에 쏟아야 할지 모르고, 시스템을 어떻게 공격해야 할지도 모릅니다. 왜냐하면 우리는 그것을 잡을 수 없고, 공격할 방법을 모르기 때문입니다."라며 시스템에 대한 공격 방식을 모르는 현실을 지적했다.[16]

바인가르트너 감독은 폭력이 "오히려 시스템을 더 강하게 만들 뿐"이라는 생각에 폭력적인 방법을 지양했다.[4] 그는 바더 마인호프를 예시로 들며, 폭력은 오히려 전체주의적인 시스템을 강화할 뿐이라고 비판했다.[4] 대신 그는 등장인물들에게 "시적인 저항"을 부여하는 방식을 선택했다.[5]

다니엘 브륄은 이 영화가 "매우 현실적"이라고 평가했지만, 자신이 연기한 캐릭터의 진정성에 대해서는 의문을 표했다.[4] 얀의 신념을 옹호하려는 용기는 존경하지만, 부잣집에 침입하여 물건을 옮기는 행동은 유토피아적이고 순진하다고 생각했다.[2][4]

바인가르트너 감독은 삼각관계의 진정성을 "매우 중요"하게 생각했으며, 이는 그가 직접 경험한 관계에서 비롯된 것이다.[4] 그는 우정이 부르주아적 도덕적 가치보다 더 중요하며, 페터는 율레를 소유하지 않고, 그들의 사랑이 사회적 제약에 대한 저항이라는 공통된 기반 위에 있음을 보여주고자 했다.[5]

어두운 갈색 머리에 수염을 기르고 평상복을 입은 남자
한스 바인가르트너 감독은 과거 정치 활동가였던 경험을 바탕으로 이 영화를 만들었다.


바이앙가르트너는 미국 스튜디오로부터 큰 제안을 받았지만 거절하고, 자신의 스튜디오인 y3film과 오스트리아 스튜디오인 coop99와 함께 영화를 제작하기로 결정했다.[6][5] 저예산 영화[39]였으며, 바이앙가르트너는 부모의 집을 담보로 25만 유로의 대출을 받아 자금을 조달했다.[7] 그의 두 번째 장편 영화인 ''에듀케이터''는 휴대용 디지털 카메라로 촬영되었으며,[8] 이를 통해 감독은 "공간을 탐구하고 배우들에게 원하는 대로 움직일 수 있는 자유를 줄" 수 있었다. 바이앙가르트너는 배우에 초점을 맞춘 기술적으로 단순한 영화를 원했다. 저예산으로 제작하기로 한 그의 결정은 신중하게 이루어졌다. "돈이 많다는 것은 더 많은 압박을 의미한다. 이런 방식으로 제한된 제작진을 사용했고, 내가 원하는 방식으로 촬영 일정을 정할 수 있었다 – 대개는. 이러한 종류의 영화 제작의 큰 장점은 속도가 빠르다는 것이다."[5] 영화의 대부분은 베를린에서 촬영되었으며,[9][10] 오스트리아 알프스에서의 장면을 제외하고는 모두 이곳에서 촬영되었다.[7]

바인가르트너 감독은 각 역할에 맞는 배우들을 캐스팅하기 위해 노력했다. 특히 율레 역의 율리아 예치를 캐스팅하기 위해 촬영 일정을 조정하기도 했다.[5]

얀 역에는 다니엘 브륄이 캐스팅되었다. 브륄은 이미 독일에서 인기 배우였고, 감독은 그를 페터 역의 스티페 에르체그와 "완벽한 조합"으로 여겼다.[3][5] 페터 역은 바인가르트너가 에르체그를 "친구의 영화에서" 본 후 그를 위해 쓰여졌다.[5]

하르덴베르크 역에는 부르크하르트 클라우스너가 캐스팅되었다. 바인가르트너에 따르면 "우리 사이의 에너지와 분위기가 옳다는 것을 알고 있었기" 때문에 클라우스너를 캐스팅했다.[5]

  • 미술: 크리스티안 M. 골드벡
  • 의상: 실비아 페르네게르
  • 배역: 실크 코치
  • 배역: 수즈 마르쿠아트

4. 1. 개발 및 각본

한스 바인가르트너 감독은 과거 정치 활동가였던 자신의 경험을 바탕으로 《에듀케이터》를 만들었다.[2] 그는 이 영화를 자전적인 영화로 여기며, 자신의 지난 10년간의 삶, 이상과 현실 사이의 갈등, 그리고 젊은 세대의 좌절감을 영화에 담아냈다.[3][7][16] 특히, "우리는 우리의 혁명적 에너지를 어디에 쏟아야 할지 모르고, 시스템을 어떻게 공격해야 할지도 모릅니다. 왜냐하면 우리는 그것을 잡을 수 없고, 공격할 방법을 모르기 때문입니다."라며 시스템에 대한 공격 방식을 모르는 현실을 지적했다.[16]

바인가르트너 감독은 폭력이 "오히려 시스템을 더 강하게 만들 뿐"이라는 생각에 폭력적인 방법을 지양했다.[4] 그는 바더 마인호프를 예시로 들며, 폭력은 오히려 전체주의적인 시스템을 강화할 뿐이라고 비판했다.[4] 대신 그는 등장인물들에게 "시적인 저항"을 부여하는 방식을 선택했다.[5]

다니엘 브륄은 이 영화가 "매우 현실적"이라고 평가했지만, 자신이 연기한 캐릭터의 진정성에 대해서는 의문을 표했다.[4] 얀의 신념을 옹호하려는 용기는 존경하지만, 부잣집에 침입하여 물건을 옮기는 행동은 유토피아적이고 순진하다고 생각했다.[2][4]

바인가르트너 감독은 삼각관계의 진정성을 "매우 중요"하게 생각했으며, 이는 그가 직접 경험한 관계에서 비롯된 것이다.[4] 그는 우정이 부르주아적 도덕적 가치보다 더 중요하며, 페터는 율레를 소유하지 않고, 그들의 사랑이 사회적 제약에 대한 저항이라는 공통된 기반 위에 있음을 보여주고자 했다.[5]

4. 2. 촬영

바이앙가르트너는 미국 스튜디오로부터 큰 제안을 받았지만 거절하고, 자신의 스튜디오인 y3film과 오스트리아 스튜디오인 coop99와 함께 영화를 제작하기로 결정했다.[6][5] 저예산 영화[39]였으며, 바이앙가르트너는 부모의 집을 담보로 25만 유로의 대출을 받아 자금을 조달했다.[7] 그의 두 번째 장편 영화인 ''에듀케이터''는 휴대용 디지털 카메라로 촬영되었으며,[8] 이를 통해 감독은 "공간을 탐구하고 배우들에게 원하는 대로 움직일 수 있는 자유를 줄" 수 있었다. 바이앙가르트너는 배우에 초점을 맞춘 기술적으로 단순한 영화를 원했다. 저예산으로 제작하기로 한 그의 결정은 신중하게 이루어졌다. "돈이 많다는 것은 더 많은 압박을 의미한다. 이런 방식으로 제한된 제작진을 사용했고, 내가 원하는 방식으로 촬영 일정을 정할 수 있었다 – 대개는. 이러한 종류의 영화 제작의 큰 장점은 속도가 빠르다는 것이다."[5] 영화의 대부분은 베를린에서 촬영되었으며,[9][10] 오스트리아 알프스에서의 장면을 제외하고는 모두 이곳에서 촬영되었다.[7]

4. 3. 캐스팅

바인가르트너 감독은 각 역할에 맞는 배우들을 캐스팅하기 위해 노력했다. 특히 율레 역의 율리아 예치를 캐스팅하기 위해 촬영 일정을 조정하기도 했다.[5]

얀 역에는 다니엘 브륄이 캐스팅되었다. 브륄은 이미 독일에서 인기 배우였고, 감독은 그를 페터 역의 스티페 에르체그와 "완벽한 조합"으로 여겼다.[3][5] 페터 역은 바인가르트너가 에르체그를 "친구의 영화에서" 본 후 그를 위해 쓰여졌다.[5]

하르덴베르크 역에는 부르크하르트 클라우스너가 캐스팅되었다. 바인가르트너에 따르면 "우리 사이의 에너지와 분위기가 옳다는 것을 알고 있었기" 때문에 클라우스너를 캐스팅했다.[5]

5. 주제 및 분석

영화는 경제 혁명, 빈부 격차,[11] 혁명의 상업화,[2] 세대 갈등,[56] 사랑과 우정 등 다양한 주제를 다룬다.[6] 특히, 젊은 세대의 이상과 기성세대의 현실 사이의 갈등을 심도 있게 탐구하며,[13] 사회 변화에 대한 열망과 그 한계를 동시에 보여준다.

바인가르트너는 이 영화가 "경제 혁명, 빈곤층 대 부유층에 관한 것"이라고 언급했다.[11] 그는 또한 영화에서 자신의 견해로는 "오늘날, 우리는 혁명이 판매되는 사회에 살고 있다"는 사실을 탐구하려고 했다.[2] 예를 들어, 영화에서 얀은 혁명의 아이콘 체 게바라가 현재 티셔츠에 등장한다고 언급한다.[16]

영화의 주제는 정치적이지만, "혁명, 반항의 주제"와 "어떻게 한 사람이 자신의 삶의 방향을 바꿀 수 있는지"가 주요 주제이다.[2][3] 영화는 또한 세대 갈등과 사랑과 우정에 대한 이야기를 다룬다.[6] 바인가르트너는 이 영화가 "두려움을 없애는 것"에 대한 또 다른 주제를 가지고 있다고 언급했다.[5]

영국 영화 연구소의 율리아네 그리브는 이 영화의 "세대 갈등" 주제를 강조했다.[56] ''페이스트''의 록산 산토는 이 영화를 "환멸을 느낀 젊은이"에 관한 영화라고 칭했으며,[12] ''할리우드 리포터''에 글을 기고한 보이드 반 호이는 그것이 "정치적 극단주의가 젊은이들을 유혹하는 이유가 무엇인지, 그리고 그들의 이상주의와 호르몬으로 가득 찬 기개가 결국 정치와 삶의 훨씬 더 추악한 현실과 어떻게 맞서게 되는지 파악하려는" 영화의 경향의 일부라고 말했다.[13]

6. 평가 및 반응

《에듀케이터》는 2004년 칸 영화제에서 초연되어 10분간의 기립 박수를 받았다.[14][15][16] 빔 벤더스의 《베를린 천사의 시 2》 이후 1993년만에 처음으로 독일 영화가 경쟁 부문에 진출하여 황금종려상 후보로 지명되었다.[17] 촬영 감독 다니엘라 나프와 마티아스 셸렌베르크는 2004년 카메라이미지 영화제 후보로 지명되었다.[18] 2004년 세비야 유럽 영화제에서 실버 지랄딜로(2위)를 수상했으며,[19] 브륄은 유럽 영화상 남우주연상 후보로 지명되었다.[20] 2004년 뮌헨 영화제에서 열린 독일 시네마 뉴 탈렌트 어워드에서, 바이인가르트너는 최우수 감독상, 에르체크는 최우수 남우주연상, 작가 바이인가르트너와 헬트는 심사위원상을 받았다.[21]

에르체크와 옌치는 2005년 뉴 페이스 어워드 후보로 지명되었다.[22] 2005년 독일 영화상에서 《조피 숄 - 마지막 날들》과 함께 최우수 장편 영화 실버 어워드를 공동 수상했으며, 클라우스너는 최우수 조연상, 바이인가르트너는 최우수 감독상 후보로 지명되었다.[23] 2005년 독일 영화 비평가 협회상에서는 최우수 영화상과 옌치의 여우주연상을 수상했다.[24] 2005년 바이에른 영화상에서 옌치는 신인 여우상을 수상했다.[25] 2005년 마이애미 국제 영화제에서 《오버추어》 및 《레드 더스트》와 함께 드라마틱 장편 영화 부문 관객상을 공동 수상했다.[26]

《에듀케이터》는 2004년 11월 25일 독일 극장에서, 다음 날 오스트리아에서 개봉했다.[27] 유럽 시청각 기구에 따르면 유럽에서 140만 명 이상이 관람했는데, 독일에서 약 89만 명, 오스트리아에서 7만 1천 명, 스위스에서 6만 7천 명이 관람했다. 독일어 사용 국가가 아닌 곳에서는 프랑스(7만 2천 명 이상)와 터키(6만 9천 명 이상)에서 가장 많은 관람객을 기록했다.[27] 박스 오피스 모조는 아르헨티나, 오스트리아, 체코, 독일, 네덜란드, 뉴질랜드, 노르웨이, 포르투갈, 슬로바키아, 대만, 영국, 미국에서 총 815만 2859달러의 수익을 올렸다고 보고했다. 독일과 오스트리아에서는 각각 454만 541달러와 47만 9678달러의 수익을 올렸다.[28] 이후 《에듀케이터》는 컬트 영화가 되었다.[60][29][30][56]

주요 배역들은 그들의 연기로 찬사를 받았다:


  • 옌취(''상단'')는 2개의 상과 1개의 후보 지명을 받았다.
  • 에르체크(''중간'')는 1개의 상을 수상하고 1개의 후보 지명을 받았다.
  • 브륄은 유럽 영화상 남우주연상 후보에 지명되었다.


영화는 대체로 평론가들로부터 좋은 평가를 받았다. 로튼 토마토에서는 76개의 리뷰를 바탕으로 70%의 지지율과 10점 만점에 6.5점의 평균 점수를 받았으며,[31] 메타크리틱에서는 28개의 리뷰를 기반으로 100점 만점에 68점을 받아 "일반적으로 호의적인 리뷰"를 나타냈다.[32] 대체적으로 젊은 이상주의와 늙은 실용주의의 충돌을 매력적으로 그려냈다는 평가를 받았다.[31]

''월스트리트 저널''의 조 모겐스턴은 이 영화를 "드물게 영리하고 흥미로운" 영화라고 평가했고,[33] ''오스틴 크로니클''의 마크 사블로브는 "기 드보르와 상황주의자들에게 빚진 영리하고 경쾌한 작은 보석"이라고 칭찬했다.[34] ''시애틀 포스트-인텔리젠서''의 숀 액스메이커는 "점점 더 영리해지는 드문 영화"라고 평가하며, 이상주의나 냉소주의에 빠지려는 순간마다 실용주의를 주입한다고 언급했다.[35] ''The Hollywood Reporter''의 레이 베넷은 "지적인 위트, 뛰어난 스토리텔링, 즐거운 캐릭터, 성숙한 대화, 서스펜스, 그리고 사악한 반전 결말을 자랑하는 드문 걸작"이라고 썼다.[36]

''뉴욕 타임스''의 A. O. 스콧은 정치적 주제에 대한 "단점"에도 불구하고, "가장 친한 친구의 여자친구와 사랑에 빠져서 어떻게 해야 할지 모르는 한 남자의 이야기를 훌륭하게 전달한다"고 평가했다.[37] ''시애틀 위클리''의 팀 아펠로는 "놀라운 연기, 젊은 사랑의 삼각 관계에 대한 섬세하고, 완전히 현실적인 묘사"를 칭찬하며, "『에듀케이터』는 지적으로가 아니라 감정적으로 교육적이다"라고 덧붙였다.[38] ''워싱턴 포스트''의 스티븐 헌터는 영화의 현실성을 칭찬하며, "모든 것이 실제 삶이라는 끔찍한 서커스처럼 엉망진창이고, 고통스럽고, 재미있고, 믿을 만하다"고 말했다.[39] ''더 타임스''의 하워드 스웨인은 "정치적 담론, 삼각 관계, 인질극을 모두 우아한 유머를 희생하지 않고 결합한다"고 썼다.[40] ''로스앤젤레스 타임스''의 카리나 초카노는 "달콤하고, 재미있고, 흥미진진한 로맨틱 어드벤처"라고 묘사하며,[41] "WTO 시대에 젊고 사회적으로 헌신한다는 것이 어떤 것인지 정확하고, 아이러니하며, 가슴 아프게 묘사한 유일한 작품"이라고 평가했다.[42] 초카노는 이 영화를 2005년 최고의 영화 중 하나로 꼽았으며,[42] ''사이트 앤 사운드''의 리즈 스펜서 또한 2005년 최고의 영화 5편 중 하나로 선정했다.[43]

하지만 모든 리뷰가 긍정적인 것은 아니었다. ''올랜도 센티널''의 로저 무어는 『에듀케이터』를 "놀라울 정도로 평범한 독일 '스톡홀름 증후군' 로맨틱 삼각 관계 스릴러"라고 평가하며, "흥미롭게 끝나지만, 30분만 짧았으면 더 좋게, 더 잘 만들어졌을 것이다"라고 덧붙였다.[44] ''슬랜트 매거진''의 제이슨 클락은 "약간의 변태적인 면"이 필요했지만, 드라마가 너무 진지하게 전개되어 이야기가 상영 시간의 절반도 유지하지 못한다고 비판했다.[45] ''뉴욕 데일리 뉴스''의 잭 매튜스는 인질과 인질범 사이의 대화가 훈계조가 되고, 결말이 억지스럽고 냉소적이라고 지적했다.[46] ''보스턴 피닉스''의 브렛 미셸,[47] ''스타일러스 매거진''의 크리스 앨리슨,[48] ''로스앤젤레스 데일리 뉴스''의 글렌 휘프[49] 역시 영화의 훈계적인 면을 비판했다.

''The Stranger''의 앙드레 라이트는 영화가 매력적인 무정부주의적 분위기로 시작하지만, 곧 훈계적인 사회주의 강의로 전락한다고 비판했다.[50] ''인디펜던트''의 조나단 로머니는 바잉가트너가 시스템에 대한 비난을 조잡하게 표현하여 영화를 설득력 있는 정치적 성명이라기보다는 십 대 영화로 만들었다고 평가했다.[51] ''The Times''의 웬디 아이데는 양측의 신념 체제 근본을 의심하게 만드는 효과적인 드라마가 될 수 있었던 것이, 친구의 여자친구와 잠자리를 하는 이상주의자의 설교에 불과하다고 비판했다.[52]

이 영화는 영화계의 "새로운 독일 영화"의 일부로 간주되어 왔다.[53][54] ''도이체 벨레'' 직원들은 이 영화를 2004년과 2005년 초 최고의 독일 영화 중 하나로 꼽았으며,[55] 2018년, 영국 영화 협회는 이 영화를 21세기의 10대 "위대한 독일 영화" 중 하나로 선정했다.[56] ''The Local''과 ''DE magazine Deutschland''도 2018년과 2019년 기사에서 독일 최고의 영화 10편에 이 영화를 포함시켰다.[57][58]

6. 1. 수상 및 대중적 반응

《에듀케이터》는 2004년 칸 영화제에서 5월 17일 초연되어 10분간의 기립 박수를 받았다.[14][15][16] 빔 벤더스의 《베를린 천사의 시 2》 이후 1993년만에 처음으로 독일 영화가 경쟁 부문에 진출하여 황금종려상 후보로 지명되었다.[17] 촬영 감독 다니엘라 나프와 마티아스 셸렌베르크는 2004년 카메라이미지 영화제 후보로 지명되었다.[18] 2004년 세비야 유럽 영화제에서 실버 지랄딜로(2위)를 수상했으며,[19] 브륄은 유럽 영화상 남우주연상 후보로 지명되었다.[20] 2004년 뮌헨 영화제에서 열린 독일 시네마 뉴 탈렌트 어워드에서, 바이인가르트너는 최우수 감독상, 에르체크는 최우수 남우주연상, 작가 바이인가르트너와 헬트는 심사위원상을 받았다.[21]

에르체크와 옌치는 2005년 뉴 페이스 어워드 후보로 지명되었다.[22] 2005년 독일 영화상에서 《조피 숄 - 마지막 날들》과 함께 최우수 장편 영화 실버 어워드를 공동 수상했으며, 클라우스너는 최우수 조연상, 바이인가르트너는 최우수 감독상 후보로 지명되었다.[23] 2005년 독일 영화 비평가 협회상에서는 최우수 영화상과 옌치의 여우주연상을 수상했다.[24] 2005년 바이에른 영화상에서 옌치는 신인 여우상을 수상했다.[25] 2005년 마이애미 국제 영화제에서 《오버추어》 및 《레드 더스트》와 함께 드라마틱 장편 영화 부문 관객상을 공동 수상했다.[26]

《에듀케이터》는 2004년 11월 25일 독일 극장에서, 다음 날 오스트리아에서 개봉했다.[27] 유럽 시청각 기구에 따르면 유럽에서 140만 명 이상이 관람했는데, 독일에서 약 89만 명, 오스트리아에서 7만 1천 명, 스위스에서 6만 7천 명이 관람했다. 독일어 사용 국가가 아닌 곳에서는 프랑스(7만 2천 명 이상)와 터키(6만 9천 명 이상)에서 가장 많은 관람객을 기록했다.[27] 박스 오피스 모조는 아르헨티나, 오스트리아, 체코, 독일, 네덜란드, 뉴질랜드, 노르웨이, 포르투갈, 슬로바키아, 대만, 영국, 미국에서 총 815만 2859달러의 수익을 올렸다고 보고했다. 독일과 오스트리아에서는 각각 454만 541달러와 47만 9678달러의 수익을 올렸다.[28] 이후 《에듀케이터》는 컬트 영화가 되었다.[60][29][30][56]

6. 2. 비평적 반응

영화는 대체로 평론가들로부터 좋은 평가를 받았다. 로튼 토마토에서는 76개의 리뷰를 바탕으로 70%의 지지율과 10점 만점에 6.5점의 평균 점수를 받았으며,[31] 메타크리틱에서는 28개의 리뷰를 기반으로 100점 만점에 68점을 받아 "일반적으로 호의적인 리뷰"를 나타냈다.[32] 대체적으로 젊은 이상주의와 늙은 실용주의의 충돌을 매력적으로 그려냈다는 평가를 받았다.[31]

''The Wall Street Journal''의 조 모겐스턴은 이 영화를 "드물게 영리하고 흥미로운" 영화라고 평가했고,[33] ''Austin Chronicle''의 마크 사블로브는 "기 드보르와 상황주의자들에게 빚진 영리하고 경쾌한 작은 보석"이라고 칭찬했다.[34] ''Seattle Post-Intelligencer''의 숀 액스메이커는 "점점 더 영리해지는 드문 영화"라고 평가하며, 이상주의나 냉소주의에 빠지려는 순간마다 실용주의를 주입한다고 언급했다.[35] ''The Hollywood Reporter''의 레이 베넷은 "지적인 위트, 뛰어난 스토리텔링, 즐거운 캐릭터, 성숙한 대화, 서스펜스, 그리고 사악한 반전 결말을 자랑하는 드문 걸작"이라고 썼다.[36]

''The New York Times''의 A. O. 스콧은 정치적 주제에 대한 "단점"에도 불구하고, "가장 친한 친구의 여자친구와 사랑에 빠져서 어떻게 해야 할지 모르는 한 남자의 이야기를 훌륭하게 전달한다"고 평가했다.[37] ''Seattle Weekly''의 팀 아펠로는 "놀라운 연기, 젊은 사랑의 삼각 관계에 대한 섬세하고, 완전히 현실적인 묘사"를 칭찬하며, "『에듀케이터』는 지적으로가 아니라 감정적으로 교육적이다"라고 덧붙였다.[38] ''워싱턴 포스트''의 스티븐 헌터는 영화의 현실성을 칭찬하며, "모든 것이 실제 삶이라는 끔찍한 서커스처럼 엉망진창이고, 고통스럽고, 재미있고, 믿을 만하다"고 말했다.[39] ''The Times''의 하워드 스웨인은 "정치적 담론, 삼각 관계, 인질극을 모두 우아한 유머를 희생하지 않고 결합한다"고 썼다.[40] ''Los Angeles Times''의 카리나 초카노는 "달콤하고, 재미있고, 흥미진진한 로맨틱 어드벤처"라고 묘사하며,[41] "WTO 시대에 젊고 사회적으로 헌신한다는 것이 어떤 것인지 정확하고, 아이러니하며, 가슴 아프게 묘사한 유일한 작품"이라고 평가했다.[42] 초카노는 이 영화를 2005년 최고의 영화 중 하나로 꼽았으며,[42] ''Sight & Sound''의 리즈 스펜서 또한 2005년 최고의 영화 5편 중 하나로 선정했다.[43]

하지만 모든 리뷰가 긍정적인 것은 아니었다. ''Orlando Sentinel''의 로저 무어는 『에듀케이터』를 "놀라울 정도로 평범한 독일 '스톡홀름 증후군' 로맨틱 삼각 관계 스릴러"라고 평가하며, "흥미롭게 끝나지만, 30분만 짧았으면 더 좋게, 더 잘 만들어졌을 것이다"라고 덧붙였다.[44] ''Slant Magazine''의 제이슨 클락은 "약간의 변태적인 면"이 필요했지만, 드라마가 너무 진지하게 전개되어 이야기가 상영 시간의 절반도 유지하지 못한다고 비판했다.[45] ''New York Daily News''의 잭 매튜스는 인질과 인질범 사이의 대화가 훈계조가 되고, 결말이 억지스럽고 냉소적이라고 지적했다.[46] ''Boston Phoenix''의 브렛 미셸,[47] ''Stylus Magazine''의 크리스 앨리슨,[48] ''Los Angeles Daily News''의 글렌 휘프[49] 역시 영화의 훈계적인 면을 비판했다.

''The Stranger''의 앙드레 라이트는 영화가 매력적인 무정부주의적 분위기로 시작하지만, 곧 훈계적인 사회주의 강의로 전락한다고 비판했다.[50] ''The Independent''의 조나단 로머니는 바잉가트너가 시스템에 대한 비난을 조잡하게 표현하여 영화를 설득력 있는 정치적 성명이라기보다는 십 대 영화로 만들었다고 평가했다.[51] ''The Times''의 웬디 아이데는 양측의 신념 체제 근본을 의심하게 만드는 효과적인 드라마가 될 수 있었던 것이, 친구의 여자친구와 잠자리를 하는 이상주의자의 설교에 불과하다고 비판했다.[52]

이 영화는 영화계의 "새로운 독일 영화"의 일부로 간주되어 왔다.[53][54] ''Deutsche Welle'' 직원들은 이 영화를 2004년과 2005년 초 최고의 독일 영화 중 하나로 꼽았으며,[55] 2018년, 영국 영화 협회는 이 영화를 21세기의 10대 "위대한 독일 영화" 중 하나로 선정했다.[56] ''The Local''과 ''DE magazine Deutschland''도 2018년과 2019년 기사에서 독일 최고의 영화 10편에 이 영화를 포함시켰다.[57][58]

7. 문화적 영향

2006년, "함부르크를 위하여"라고 자칭하는 좌익 활동가 단체가 슈퍼히어로 복장을 하고 상류층 상점에서 음식을 훔쳐 빈민층에게 나눠주는 사건이 발생했다.[59] 언론은 이 범죄가 영화에서 영감을 받았다고 보도했으며, 일부 시위자들은 "''Die fetten Jahre sind vorbei''" (원제 ''에듀케이터'')라는 문구가 적힌 티셔츠와 현수막을 들었다.[60][59][61] 2009년에는 버나드 메이도프에게서 훔친 조각상이 "교육자들"의 서명이 담긴 메모와 함께 반환되었다 ("사기꾼 버니, 교훈: 훔친 재산을 정당한 소유주에게 돌려주세요").[62]

이 영화는 국제적인 주목을 받았으며, 2006년에는 브래드 앤더슨이 미국을 배경으로 한 영화 버전을 각색하고 연출할 것이라고 발표되었다.[63]

2013년에는 브라질에서 연극으로 각색되기도 했다.[64]

8. 각색

2006년에는 브래드 앤더슨이 미국을 배경으로 한 영화 버전을 각색하고 연출할 것이라고 발표되었다.[63] 2013년에는 브라질에서 연극으로 각색되어, 리우데자네이루에서 초연된 후 상파울루, 포르투알레그리, 사우바도르, 브라질리아, 벨루오리존치에서도 공연되었다.[66]

참조

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[2] 웹사이트 Press Conference: "Die Fetten Jahre sind Vorbei" ("The Edukators") http://www.festival-[...] Cannes Film Festival 2004-05-17
[3] 웹사이트 Hans Weingartner: Hello, Germany! http://www.cineman.c[...] Cineman 2004-01-01
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