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칠드런 오브 맨

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목차

1. 개요

칠드런 오브 맨은 2027년, 원인 불명의 불임으로 인류가 멸망 위기에 처한 근미래를 배경으로 한 영화이다. 영국은 난민을 통제하며 질서를 유지하는 경찰 국가가 되고, 테오 파론은 전 부인 줄리언이 이끄는 난민 권리 단체에 납치되어 임신한 난민 여성 키를 보호하는 임무를 맡게 된다. 키가 인류의 마지막 희망임을 알게 된 테오는 그녀를 안전하게 보호하려 하지만, 피시스의 내부 갈등과 영국군의 공격으로 인해 어려움을 겪는다. 결국 테오는 키와 갓 태어난 아기를 구출하지만, 치명상을 입고 사망하며 영화는 희망을 암시하는 장면으로 마무리된다. 이 영화는 롱테이크 기법과 종교적 상징, 현대 사회 비판적인 내용을 담아 호평을 받았으며, 여러 영화 시상식에서 수상 및 후보에 올랐다.

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칠드런 오브 맨 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
남자가 유리창 뒤에 서 있는 모습. 유리창에는 구멍이 뚫려 있고, 그 구멍을 통해 남자의 머리 일부가 보인다.
극장 개봉 포스터
감독알폰소 쿠아론
프로듀서이언 스미스
토니 스미스
마크 에이브러햄
에릭 뉴먼
토마스 A. 블리스
힐러리 쇼어
각본알폰소 쿠아론
티모시 J. 섹스턴
데이비드 아라타
마크 퍼거스
호크 오스트비
출연클라이브 오언
줄리앤 무어
마이클 케인
치웨텔 에지오포
찰리 허넘
음악존 태버너
촬영에마누엘 루베스키
편집알렉스 로드리게스
알폰소 쿠아론
제작사스트라이크 엔터테인먼트
히트 앤 런 프로덕션스
도호 도와
배급사유니버설 픽처스
(일부 지역)
도호 도와 (일본)
상영 시간109분
제작 국가영국
미국
일본
언어영어
독일어
이탈리아어
루마니아어
스페인어
아랍어
조지아어
러시아어
세르비아어
제작비7,600만 달러
흥행 수익7,050만 달러
기타 정보
영어 제목Children of Men
일본어 제목トゥモロー・ワールド (Tumorō Wārudo, 투모로 와루도)
한국어 제목칠드런 오브 맨

2. 줄거리

2027년, 인류는 원인을 알 수 없는 불임으로 18년 동안 아이가 태어나지 않아 종말의 위기에 직면한다. 전쟁, 테러, 경제 불황까지 겹치면서 대부분의 국가가 붕괴하고, 영국은 군사력을 동원해 난민들을 통제하며 가까스로 질서를 유지한다.

과거 운동가였으나 현재는 환멸을 느끼는 정부 관료가 된 주인공 테오는 어느 날, 난민 권리 단체 '피시스'(Fishes)에 납치된다. 피시스의 리더는 테오의 전 부인 줄리언이었고, 그녀는 테오에게 젊은 난민 여성 '키'의 통행증을 구해달라고 부탁한다.

통행증을 전달하고 키와 동행하던 테오는 무장 집단의 습격을 받고, 이 과정에서 줄리언이 사망한다. 이후 테오는 키가 임신한 상태이며, 이는 인류의 유일한 희망임을 알게 된다. 테오는 키와 함께 피시스의 안전 가옥으로 피신하지만, 새로운 리더가 된 루크가 줄리언을 암살하고 키의 아이를 정치적 도구로 이용하려 한다는 사실을 알게 된다.

이에 테오는 키와 전직 산파 미리엄과 함께 피시스로부터 도망친다. 이들은 대마를 파는 테오의 친구 재스퍼의 집에 은신하며, '휴먼 프로젝트'라는 불임 연구 단체에 키를 보내기 위해 노력한다. 하지만 피시스의 추격과 재스퍼의 희생 등 위기가 이어진다.

결국 테오와 키는 난민 수용소로 들어가고, 그곳에서 키는 여자아이를 출산한다. 그러나 피시스와 영국군 간의 전투가 벌어지면서 다시 위기에 처한다. 테오는 격렬한 전투 속에서 키와 아기를 구출하고, 롬인들의 도움을 받아 작은 배에 오른다.

하지만 테오는 총상을 입고 배 위에서 숨을 거둔다. 희미한 안개 속에서 '휴먼 프로젝트'의 배가 다가오고, 아이들의 웃음소리가 들리며 영화는 막을 내린다.

3. 등장인물

Theo Faron|테오 파론영어 (클라이브 오웬): 전직 운동가였으나, 아들을 잃은 후 환멸감을 느끼고 정부 관료로 살아간다. 우연한 계기로 인류의 마지막 희망을 지키는 여정에 동참하게 된다.[12][13]

Kee|키영어 (클레어호프 애시티): 18년 만에 기적적으로 임신한 난민 여성. 테오와 함께 온갖 역경을 헤쳐나가며 강인한 모성애를 보여준다.[17][18]

Julian Taylor|줄리언 테일러영어 (줄리앤 무어): 난민 권리 단체 '피시스'의 리더이자 테오의 전 부인. 난민 인권 보호에 헌신하지만, 조직 내 권력 다툼의 희생양이 된다.[15][19]

Jasper Palmer|재스퍼 파머영어 (마이클 케인): 테오의 오랜 친구이자 전직 정치 만화가. 현재는 대마를 팔며 은둔 생활을 한다. 테오 일행에게 은신처를 제공하고, 그들을 위해 희생한다.[15][20]

Miriam|미리엄영어 (팸 페리스): 전직 산파. 키의 출산을 돕고, 테오와 키의 여정에 동행한다.

Luke|루크영어 (추이텔 에지오포): 피시스의 새로운 리더. 권력을 위해 줄리언을 살해하고 키의 아이를 이용하려 한다.

Patrick|패트릭영어 (찰리 허냄): 피시스의 조직원이자 루크의 부하.

Syd|시드영어 (피터 멀런): 난민 수용소 경관이자 마약 판매상. 돈을 위해 테오 일행을 돕지만, 결국 배신한다.

Nigel|나이젤영어 (대니 휴스턴): 테오의 사촌이자 정부 고위 관료. 테오에게 통행증을 구해준다.

4. 제작

감독 알폰소 쿠아론 (2006년 멕시코 시사회에서 촬영)은 영화의 원작 소설을 읽지 않고 요약본만 읽었다.


1997년 비컨 픽처스(Beacon Pictures)가 P. D. 제임스의 소설 판권을 획득했다.[23] 폴 차트(Paul Chart)가 소설 각색을 집필했고, 이후 마크 퍼거스(Mark Fergus)와 호크 오스비(Hawk Ostby)가 다시 썼다. 2001년, 스튜디오는 알폰소 쿠아론 감독을 합류시켰고,[24] 쿠아론과 티모시 J. 섹스턴은 ''그리고 당신의 어머니도'' 완성 후 각본을 다시 쓰기 시작했다. 쿠아론은 P. D. 제임스의 소설을 읽지 않고 섹스턴이 책을 읽는 동안 요약본을 읽었다.[15][62]

쿠아론은 즉시 제작을 시작하는 대신 ''해리 포터와 아즈카반의 죄수''를 연출했다. 이 기간 동안 데이비드 아라타가 시나리오를 다시 써 클라이브 오웬을 캐스팅하고 영화를 프리 프로덕션 단계로 이끌었다. 쿠아론은 영국에서의 작업 경험으로 "영국 정신의 사회적 역학"과 "영국 현실" 묘사에 대한 통찰력을 얻었다.[25] 제작 준비를 위해 ''알제 전투''를 사회 재구성 모델로 사용했고, 클라이브 오웬에게 자신의 비전을 제시했다. 또한 슬라보예 지젝의 문학 작품 등을 읽으며 영화의 철학적, 사회적 틀을 만들었다.[26] 1927년 영화 ''선라이즈: 투 휴먼의 노래''도 영향을 미쳤다.[53]

4. 1. 촬영

이 영화에서 현장감을 불러일으키는 가장 큰 요소인 「롱 테이크」는 획기적인 촬영 방식으로 뒷받침된다. 다음 4개의 장면은 모두 1컷의 롱 테이크로 보이도록 편집되었다.

  • 영화 초반 폭탄 테러 장면 (약 51초)
  • 승용차 습격 장면 (약 4분 7초)
  • 출산 장면 (약 3분 19초)
  • 후반 전투 장면 (약 6분 16초)


메이킹 영상이나 「CGWORLD」지 2007년 1월호 등에 따르면, 이들 장면은 단순히 블루(그린) 스크린 앞에서 촬영한 것이 아니라, 세트나 로케이션에서 스테디캠이나 특수 카메라를 사용하여 촬영한 장시간 숏을 기반으로 한다. 필요에 따라, 여러 테이크를 컴퓨터 처리하여 하나의 숏으로 연결했지만, 테이크 간의 영상 차이를 메우고 연결하는 기술(PlaneIt = 플레인 잇이라고 불리는 툴 사용)은 완성도가 높아, 연결 부위를 식별하기 어렵다. 초반 테러 장면은 2개의 컷을 연결한 것이며, 봉기 후 전투 장면에서 빌딩 계단을 오르는 테오는 같은 계단이나 복도에서 촬영한 숏에 CG로 변화를 준 다음, 여러 개를 연결하여 3층까지 올라간 것처럼 보이게 했지만, 실제로는 1층짜리 건물이다.

또한, 승용차 천장(촬영 시에는 도기캠사의 「스패로우 헤드」라고 불리는 카메라 헤드와 그것을 앞뒤 좌우로 구동하는 시스템의 공간을 확보하기 위해 지붕은 제거되었다)이나, 폭발·탄착 이펙트, 렌즈에 부착되는 핏자국, 입으로 주고받는 탁구공, 아기 클로즈업 등, CG로 만들어진 이미지도 숏 안에 풍부하게 합성되어 있다.

''칠드런 오브 맨''은 매우 복잡한 액션이 펼쳐지는 여러 개의 긴 롱 테이크 시퀀스를 사용했다. 이 중 가장 긴 시퀀스는 키가 출산하는 장면(3분 19초), 시골길 매복 장면(4분 7초), 테오가 피쉬에게 붙잡혀 탈출하여 격렬한 전투 한가운데에서 거리를 질주하고 건물을 통과하는 장면(6분 18초)이다.[39] 이러한 시퀀스는 촬영하기 극도로 어려웠지만, 때로는 컴퓨터 생성 이미지(CGI) 효과와 롱 테이크를 향상하기 위한 '매끄러운 컷' 사용을 통해 연속성 효과가 나타나기도 한다.[40][41]

쿠아론은 ''위대한 유산'', ''그리고 네 엄마도'', ''해리 포터와 아즈카반의 죄수''에서 롱 테이크를 실험했다. 그의 스타일은 그가 가장 좋아하는 영화 중 하나인 스위스 영화 ''2000년에 25세가 될 조나''의 영향을 받았다. 그는 "처음 [''조나'']를 봤을 때 영화를 공부하고 있었고, 누벨바그에 관심이 많았습니다. ''조나''는 그 영화들에 비해 너무나 수수했습니다. 카메라는 일정 거리를 유지하고 클로즈업이 비교적 적었습니다. 우아하고 유연하며 끊임없이 트래킹하지만 매우 천천히 움직이며 스스로에게 주의를 기울이지 않습니다."라고 말했다.[42]

싱글 샷 시퀀스 제작은 스튜디오의 우려를 자아낼 정도로 도전적이고 시간이 많이 소요되는 과정이었다. 클라이브 오웬이 연기한 캐릭터가 공격받는 건물을 수색하는 싱글 샷을 준비하는 데 14일이 걸렸고, 다시 촬영할 때마다 5시간이 걸렸다. 한 샷 중간에 피가 렌즈에 튀었고, 촬영 감독 엠마누엘 루베즈키는 감독에게 그대로 두도록 설득했다. 오웬에 따르면, "정말 중요한 부분은 저와 카메라 기사입니다. 왜냐하면 저희는 매우 복잡하고 구체적인 춤을 추고 있기 때문인데, 촬영할 때 완전히 무작위적인 느낌을 줘야 합니다."[43]

도로 매복 장면에서 연속성을 유지하기 위한 쿠아론의 초기 아이디어는 제작 전문가들에 의해 "불가능한 샷"으로 일축되었다. 시각 효과가 풍부한 ''해리 포터와 아즈카반의 죄수''에서 막 나온 쿠아론은 컴퓨터 생성 이미지를 사용하여 장면을 촬영할 것을 제안했다. 루베즈키는 이를 거부하며, 감독에게 그들이 "날 것의 다큐멘터리"와 같은 영화를 만들 의도였다는 것을 상기시켰다. 대신, Doggicam Systems의 게리 틸트지스가 발명한 특수 카메라 장비를 사용하여 쿠아론이 장면을 하나의 긴 샷으로 개발할 수 있었다.[21][44] 차량은 시트가 기울어지고 배우들이 카메라에서 벗어날 수 있도록 개조되었으며, 앞 유리는 카메라가 앞 유리를 통해 안팎으로 움직일 수 있도록 기울어지도록 설계되었다. 촬영 감독과 카메라 기사를 포함한 4명의 제작진이 지붕에 탑승했다.[45]

그러나 액션 장면이 연속적인 샷이라는 일반적으로 보고되는 진술[46]은 완전히 사실이 아니다. 시각 효과 감독 프레이저 처칠은 효과 팀이 "불가능할 정도로 긴 샷을 만들기 위해 여러 테이크를 결합"해야 했으며, 그들의 역할은 "연속적인 카메라 움직임 환상을 만드는 것"이었다고 설명한다. 팀이 "매끄러운 조화"를 만들 수 있게 되면 다음 샷으로 넘어갔다. 이러한 기술은 세 개의 연속 샷, 즉 오프닝 샷의 커피숍 폭발, 차량 매복, 전투 장면에 중요했다. 커피숍 장면은 "이틀에 걸쳐 촬영된 두 개의 서로 다른 테이크"로 구성되었고, 차량 매복은 "일주일 동안 4개의 서로 다른 위치에서 6개의 섹션으로 촬영되었으며 5개의 매끄러운 디지털 전환이 필요"했으며, 전투 장면은 "두 개의 위치에서 5개의 개별 테이크로 촬영"되었다. 처칠과 더블 네거티브 팀은 영화에 대해 160개 이상 이러한 유형 효과를 만들었다.[47] ''버라이어티''와 인터뷰에서 쿠아론은 "싱글 샷" 액션 시퀀스의 이러한 특성을 인정하며 "아마 큰 비밀을 누설하는 것일 수도 있지만, 때로는 보이는 것 이상입니다. 중요한 것은 모든 것을 어떻게 조화시키고 이러한 모든 다른 조각들을 통해 유동적인 안무 인식을 유지하는 것입니다."라고 말했다.[16]

VFX 하우스 프레임스토어 CFC의 팀 웨버는 키가 출산하는 3분 30초 분량 싱글 테이크를 담당하여, 출산의 CG 효과를 안무하고 제작하는 데 도움을 주었다.[27] 쿠아론은 원래 출산 장면을 제외하고 키의 아이로 애니매트로닉스 아기를 사용할 의도였다. 결국 두 개의 테이크가 촬영되었고, 두 번째 테이크는 클레어-호프 아시테이의 다리를 가리고 의족으로 교체했다. 쿠아론은 그 효과 결과에 만족했고, 애니매트로닉스 형태로 아기의 이전 샷으로 돌아가 프레임스토어의 컴퓨터 생성 아기로 교체했다.[40]

쿠아론 감독은 "화려함이 없는 곳"이라고 생각한 동런던에서 몇몇 장면을 촬영하기로 결정했다. 세트장은 더욱 낡아 보이도록 꾸며졌다. 쿠아론 감독은 제작진에게 "'멕시코처럼' 만들자고 말했습니다. 다시 말해, 로케이션을 보고 '그래, 하지만 멕시코라면 이런 것과 이런 것이 있을 텐데'라고 말하는 것이죠. 낡아 보이도록 만드는 것이었습니다. 가난을 나타내는 것이었죠."라고 말했다.[26] 그는 또한 트라팔가 광장과 배터시 발전소와 같은 런던의 가장 인기 있는 장소에서 촬영했다. 발전소 장면(예술 아카이브로 전환은 테이트 모던을 참조한 것)은 안토니오니의 ''붉은 사막''과 비교되었다.[28] 쿠아론 감독은 핑크 플로이드의 ''Animals''에 대한 오마주로 돼지 풍선을 장면에 추가했다.[29] 이 장면에서 보이는 다른 예술 작품으로는 미켈란젤로의 ''다비드'',[82] 피카소의 ''게르니카'',[30] 뱅크시의 ''키싱 코퍼스''가 있다.[80] 런던 시각 효과 회사인 더블 네거티브와 프레임스토어는 쿠아론 감독과 스크립트 단계부터 후반 제작까지 직접 협력하여 효과를 개발하고 "그렇지 않으면 불가능했을 환경과 장면"을 만들어냈다.[27]

채텀의 역사적 조선소는 비어있는 활동가 은신처 장면을 촬영하는 데 사용되었다.[31]

더 샤드 타워는 영화가 제작될 당시에는 아직 건설되지 않았지만 영화 배경이 되는 시점에는 완공되었을 것이라는 점을 고려하여 초기 건축 도면을 바탕으로 런던 스카이라인에 디지털 방식으로 추가되었다.[32]

4. 2. 미술

영화는 미래 사회를 묘사하면서도 과도한 기술 발전을 지양하고, 현실적인 디스토피아를 구현하는 데 초점을 맞췄다.[35][36][37] 광고판은 현대적이면서 미래적인 외관의 균형을 맞추도록 설계되었으며, 당시 세계의 다른 지역에서 일어나는 일들을 쉽게 시각화할 수 있도록 디자인되었다.[34] 자동차는 언뜻 보면 현대적인 모습을 띄지만, 자세히 보면 낯설게 느껴지도록 제작되었다.[34] 쿠아론 감독은 미술 부서에 이 영화가 "블레이드 러너"의 안티테제라고 알렸다.[35]

'예술의 방주' 장면에서는 미켈란젤로의 ''다비드'',[82] 피카소의 ''게르니카'',[30] 뱅크시의 ''키싱 코퍼스''[80] 등 실제 예술 작품들을 등장시켜, 인류 문명의 쇠퇴와 보존이라는 주제를 시각적으로 형상화했다. 이 장면은 테이트 모던을 참조하여 배터시 발전소에서 촬영되었으며, 핑크 플로이드의 ''Animals''에 대한 오마주로 돼지 풍선이 추가되었다.[28][29]

4. 3. 음악

쿠아론 감독은 영화의 사운드트랙에 록, 팝, 전자 음악, 힙합, 클래식 음악을 조합하여 사용했다.[48] 런던, 이스트 서섹스, 켄트를 거쳐가는 테오의 여정에는 교통 소리, 개 짖는 소리, 광고 등 주변 소리가 따라다니며, 이는 ''로스앤젤레스 타임스''의 작가 케빈 크러스트가 "도시의 오디오 굉음"이라고 칭한 효과를 만들어냈다.[48] 크러스트는 이 음악이 ''칠드런 오브 맨''의 황폐한 세계를 간접적으로 언급한다고 보았다. 딥 퍼플의 "Hush" 버전이 재스퍼의 라디오에서 흘러나오며 "아기가 없는 세상을 위한 교활한 자장가"가 되고, 킹 크림슨의 "The Court of the Crimson King" 역시 "고대 언어로 된 세 개의 자장가"라는 가사로 비슷한 암시를 한다.[48]

장르를 넘나드는 다양한 전자 음악 중, Aphex Twin의 "Omgyjya Switch 7" 리믹스는 Thanvannispen의 'Male Thijs Loud Scream' 오디오 샘플을 포함하며,[49] 재스퍼의 집에서 벌어지는 초반 장면에서 들을 수 있다. 두 남자의 대화 중에는 라디오헤드의 "Life in a Glasshouse"가 배경으로 재생된다. Digital Mystikz의 "Anti-War Dub"을 비롯한 여러 덥스텝 트랙과 Kode9 & The Space Ape, Pinch, Pressure의 트랙도 포함되었다.[50]

영화 후반부의 벡스힐 장면에서 쿠아론은 침묵과 자동 무기 발사, 난민 이동을 지시하는 확성기 소리와 같은 불협화음의 음향 효과를 사용한다.[48] 게오르크 프리드리히 헨델, 구스타프 말러, 크시슈토프 펜데레츠키의 "히로시마 희생자를 위한 애가"와 같은 클래식 음악은 난민 캠프의 혼란을 보완한다.[48] 영화 전체에 걸쳐 존 태버너의 ''기도의 단편''은 영적인 모티프로 사용된다.[48]

극중 음악에는 크시슈토프 펜데레츠키의 『히로시마 희생자들을 위한 애가』, 드미트리 쇼스타코비치의 『교향곡 10번』, 구스타프 말러의 『죽은 아이를 그리는 노래』 등이 사용되었다. 또한, 쿠아론 자신이 경도했던 존 타브너를 설득하여, 타브너에게도 첫 영화 음악을 쓰도록 하였으며, 존 타브너는 록 음악의 선곡도 하고 있다.

킹 크림슨의 『크림슨 킹의 궁전』이 흐르는 장면 직후에 핑크 플로이드의 앨범 『Animals』의 재킷에 있는 배터시 발전소와, 하늘을 나는 돼지 풍선이 등장하기 때문에, 프로그레시브 록과의 관련이 지적되고 있다. 등장인물은 유명한 록 거장의 이름이 많이 등장한다. 극중 음악에는 딥 퍼플이나 라디오헤드, 리버틴스, 비틀즈의 「Tomorrow Never Knows」 커버곡, 롤링 스톤스의 「루비 튜즈데이」 커버곡이 사용되었으며, 엔드 스크롤에서는 존 레논의 악곡 「Bring On The Lucie」가 사용되었다.

사용된 음악 목록은 다음과 같다.

곡명아티스트
Hush딥 퍼플
Witness루츠 마누바
Tomorrow Never Knows주니어 파커
Sleepy Shores마이클 프라이스
크림슨 킹의 궁전 (편집 버전)킹 크림슨
Backward코드나인 & 더 스페이스 에이프
Wait더 킬스
There Is an Ocean도노반
루비 튜즈데이프랑코 바티아토
Money Honey프레셔 feat. 워리어 퀸
Arbeit Macht Frei더 리버틴스
Indian Stomp사일러스(랜덤 트리오)
Bring On The Lucie존 레논
Running the World자비스 코커 (펄프의 프론트맨)


5. 주제

《칠드런 오브 맨》은 2027년, 환경 파괴와 전쟁으로 황폐해진 미래 사회를 배경으로 한다. 전 세계적인 불임 현상으로 인류는 절멸 위기에 처하고, 영국은 경찰국가가 되어 난민들을 억압한다. 이러한 디스토피아적 상황은 환경 문제, 난민 문제, 테러리즘 등 현대 사회의 문제들을 극단적으로 보여주며 현실을 비판한다.[76]

특히 영화 속 난민들의 모습은 홀로코스트를 연상시킨다는 비평도 있다.[52][79][81] 독일어를 사용하는 노인이 감옥에 갇히거나,[80] 영국 요원들이 난민들을 폭행하는 장면 등이 그 예시이다.

영화는 이러한 암울한 현실 속에서도 희망과 믿음, 그리고 종교적인 의미를 탐구한다. (자세한 내용은 하위 섹션 참조)

5. 1. 희망과 믿음

''칠드런 오브 맨''은 압도적인 무의미함과 절망 속에서 희망과 믿음이라는 주제를 탐구한다.[51][52][53] 영화의 원작인 P. D. 제임스의 소설 ''어린이들''(1992)은 남성의 불임을 사용하여 사회가 번식할 수 없는 상황을 설명한다.[54][55] 소설에서 희망은 미래 세대에 달려 있다는 것이 분명하다. 제임스는 "더 정의롭고, 더 자비로운 사회를 위해 고군분투하고, 고통받고, 심지어 죽는 것은 합리적일 수 있지만, 미래가 없는 세상에서는 '정의', '자비', '사회', '투쟁', '악'이라는 단어 자체가 곧 공허한 메아리가 되어 들리지 않을 것이다."라고 썼다.[56]

영화는 불임의 원인을 설명하지 않지만, 환경 파괴와 신의 처벌이 고려된다.[53][57][58] 쿠아론은 이 질문에 대한 답변 부재(및 영화 속 다른 질문들)를 순전히 설명적인 영화를 싫어하는 탓으로 돌렸다. 그는 "노골적인 설명에 치중하는 영화를 혐오한다… 그것은 이제 내가 게으른 독자들을 위한 매체라고 부르는 것이 되었다… 영화는 서사의 인질이다. 그리고 나는 영화의 인질이 된 서사에 매우 능숙하다."라고 말했다.[59] 쿠아론은 배경 설정과 설명에 대한 혐오감을 느껴 불임이라는 개념을 "희망의 희미해져 가는 감각에 대한 은유"로 사용했다.[59][57] "거의 신화적인" 휴먼 프로젝트는 "인간 정신의 진화, 인간 이해의 진화의 가능성에 대한 은유"로 변모했다.[60] 쿠아론은 불임의 원인과 휴먼 프로젝트와 같은 것들을 설명하면 "순수한 SF 영화"가 만들어져 희망에 대한 은유로서의 이야기에서 초점이 흐려질 것이라고 믿었다.[61][57] 쿠아론은 관객이 영화가 끝날 때 어떤 감정을 느껴야 하는지 규정하지 않고, 마지막 장면에서 묘사된 희망에 대한 자신만의 결론을 내리도록 권장했다. "우리는 결말이 희망의 가능성을 엿볼 수 있게 하기를 원했고, 관객들이 그 결말에 자신만의 희망을 투자하게 하고 싶었다. 그래서 희망적인 사람이라면 많은 희망을 볼 것이고, 비관적인 사람이라면 결말에서 완전히 절망적인 모습을 볼 것이다."[62]

5. 2. 종교적 상징

이 영화는 기독교 상징주의를 사용하여 주목을 받았다. 예를 들어, "물고기"라고 불리는 영국 테러리스트들이 난민의 권리를 보호한다.[66] 미국에서 크리스마스에 개봉하면서, 비평가들은 테오와 키의 캐릭터를 요셉과 마리아에 비유하며, 이 영화를 "현대판 탄생 이야기"라고 불렀다.[67][68]

키의 임신 사실은 헛간에서 테오에게 밝혀지는데, 이는 성탄절의 구유를 암시하며, 테오가 키에게 아기가 누구의 아이냐고 묻자 그녀는 농담으로 자신이 처녀라고 말한다. 그리고 다른 캐릭터들이 키와 그녀의 아기를 발견했을 때, 그들은 "예수 그리스도" 또는 십자가의 표식으로 반응한다.[69]

이러한 영적 주제를 강조하기 위해 쿠아론은 동방 정교회 신자이자 "어머니성, 탄생, 부활, 그리고 하느님의 눈으로 본 구원"의 주제와 공명하는 작품을 쓴 영국의 작곡가 존 태버너에게 15분짜리 곡을 의뢰했다. 그의 악보를 "알폰소의 영화에 대한 음악적이고 영적인 반응"이라고 부르며, 태버너의 "기도의 단편"에서 메조 소프라노 사라 코놀리가 라틴어, 독일어, 산스크리트어로 부르는 가사가 포함되어 있다. "마타"(어머니), "파히맘"(나를 보호하소서), "아바타라"(구세주), "알렐루야"와 같은 단어들이 영화 전반에 걸쳐 나타난다.[70][71]

엔딩 크레딧에서는 산스크리트어 단어 "샨티 샨티 샨티"가 마지막 제목으로 나타난다.[72][73] 채플힐 노스캐롤라이나 대학교의 작가이자 영화 평론가인 로라 엘드레드는 ''칠드런 오브 맨''이 "교양 있는 시청자에게 말을 거는 작은 정보들로 가득 차 있다"고 말한다. 테오와 키가 그의 집을 방문하는 동안 재스퍼는 "샨티, 샨티, 샨티"라고 말한다. 엘드레드는 영화에서 사용된 "샨티"는 우파니샤드의 마지막 부분과 T. S. 엘리엇의 시 ''황무지''의 마지막 구절에서도 발견된다고 언급하며, 엘드레드는 이 작품을 "생산력이 사라진 세상, 마지막으로 비틀거리는 다리에 매달린 세상을 묵상하는 데 전념한" 작품이라고 묘사한다. "샨티"는 또한 모든 힌두교 기도의 일반적인 시작과 끝이며, "평화"를 의미하며, 폭력의 종말을 통해 신의 개입과 부활을 간구하는 것을 언급한다.[74]

5. 3. 현대 사회 비판

영화는 난민 문제, 환경 문제, 사회 붕괴, 테러리즘 등 현대 사회의 문제들을 사실적으로 묘사하며, 디스토피아적 미래를 통해 현실을 비판한다. 난민들을 억압하고 통제하는 영국 정부의 모습은 극단적인 국가주의와 권위주의의 위험성을 경고한다.[76]

영화 속에서 묘사되는 난민들의 모습, 특히 독일어를 사용하는 노인이 감옥에 갇힌 장면이나,[80] 영국 요원들이 난민들을 폭행하는 장면은 홀로코스트를 연상시킨다는 비평가들의 분석도 있다.[52][79][81]

환경 파괴, 전쟁, 테러 등으로 황폐해진 사회는 무분별한 개발과 폭력의 악순환에 대한 경고 메시지를 전달한다.

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