호두까기 인형
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1. 개요
《호두까기 인형》은 표트르 차이콥스키가 작곡하고 마리우스 프티파와 레프 이바노프가 안무한 2막의 발레 작품이다. E. T. A. 호프만의 동화 《호두까기 인형과 쥐들의 왕》을 알렉상드르 뒤마 페레가 각색한 《헤이즐넛(개암) 까는 이야기》를 원작으로 하며, 1892년 상트페테르부르크 마린스키 극장에서 초연되었다. 클라라라는 소녀가 드로셀마이어로부터 호두까기 인형을 선물받고, 꿈속에서 호두까기 인형과 쥐들의 왕의 싸움을 겪은 후 과자의 나라로 여행을 떠나는 내용을 담고 있다. 음악은 차이콥스키의 가장 인기 있는 작품 중 하나로, 특히 '꽃의 왈츠'와 '설탕 요정의 춤' 등은 널리 알려져 있다. 2010년대 이후에는 작품 속 인종차별적 묘사에 대한 논란이 제기되어, 일부 발레단에서 관련 내용을 수정하는 시도가 이루어지고 있다.
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| 호두까기 인형 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 프랑스어 제목 | ' ' |
| 영어 제목 | '' |
| 러시아어 제목 | '' |
| 프랑스어 제목 | '' |
| 일본어 제목 | 'くるみ割り人形' |
| 한국어 제목 | 호두까기 인형 |
| 분류 | 발레 |
| 장르 | '' |
| 구성 | 2막 3장 |
| 발레 버전 | '이바노프 버전' |
| 초연 | 1892년 12월 18일 (러시아 구력 12월 6일) |
| 초연 장소 | 마린스키 극장 |
| 주요 초연자 | 【금평당의 요정】A. 델에라 【코클루슈 왕자】P. 게르트 【클라라】S. 벨린스카야 【호두까기 인형】 |
| 제작 | |
| 안무 | L. 이바노프 |
| 작곡 | P. 차이콥스키 |
| 대본 | M. 프티파 |
| 미술 | 'K. 이바노프, M.I. 보차로프' |
| 의상 | '' |
| 관련 정보 | |
| 외부 링크 | '발레 《호두까기 인형》(전막) (마린스키 발레 출연, V. 바이노넨 개정 안무, V. 게르기예프 지휘, 마린스키 극장 관현악단 연주)' |
2. 역사
1890년 잠자는 숲 속의 미녀의 성공 이후, 황실 극장의 감독 이반 프세볼로즈스키는 차이콥스키에게 오페라와 발레를 모두 포함하는 이중 프로그램을 작곡할 것을 의뢰했다.[4] 프세볼로즈스키가 선택한 소재는 E. T. A. 호프만의 이야기 "호두까기 인형과 생쥐 왕"을 알렉상드르 뒤마가 각색한 "호두까기 인형 이야기"였다.[4] 마리우스 프티파가 대본을 썼지만,[8] 초연의 안무를 누가 맡았는지는 논란이 있다. 프티파는 1892년 8월 안무 작업을 시작했지만, 병으로 인해 완성하지 못했고 7년 동안 그의 조수였던 레프 이바노프가 투입되었다.[8] 이바노프가 종종 안무가로 인정받지만, 당시 기록에는 프티파를 안무가로 언급하는 경우도 있다.[8]
리카르도 드리고가 지휘한[8] 초연은 이올란타와 함께 상트페테르부르크 황실 마린스키 극장에서 더블 프리미어로 공연되었다.[8] 주요 출연진은 다음과 같다.
| 배역 | 초연 출연진 |
|---|---|
| 설탕요정 | 안토니에타 델레라 |
| 코케루슈 왕자 | 파벨 게르트 |
| 클라라 | 스타니슬라바 벨린스카야 |
| 호두까기 인형 왕자 | 세르게이 레가트 |
| 드로셀마이어 | 티모페이 스투콜킨 |
많은 후대 공연과 달리, 아동 역할은 성인이 아닌 상트페테르부르크 황실 발레 학교 학생들이 맡았다.[8]
''호두까기 인형''의 첫 공연은 평가가 엇갈렸다.[9] 무용수들에 대한 반응 또한 엇갈렸다. 설탕요정 역의 델레라의 포앵트 동작을 칭찬한 비평가들도 있었지만(그녀는 5번의 커튼콜을 받았다고 한다),[10] 어떤 비평가는 그녀를 "뚱뚱하고 통통하다"고 평가했다.[10] 콜롬빈 인형 역의 올가 프레오브라젠스카야는 어떤 비평가에게는 "완전히 지루하다"는 평가를, 다른 비평가에게는 "매력적이다"는 평가를 받았다.[10]
알렉상드르 베누아는 전투 장면의 안무를 "아무것도 이해할 수 없다. 구석에서 구석으로 혼란스럽게 밀치고 앞뒤로 뛰어다니는 – 매우 아마추어 같다"고 묘사했다.[10]
대본은 "불균형적이다"[11]라는 비판과 호프만의 이야기에 충실하지 않다는 비판을 받았다. 많은 비판은 발레에서 어린이들이 너무 두드러지게 등장하는 것에 집중되었고, 발레리나가 2막 후반부의 그랑 파 드되까지 춤을 추지 않는다는 사실을 비판했다.[11] 첫 장면과 두 번째 장면의 전환이 너무 갑작스럽다는 비판도 있었다.[4] 차이콥스키의 음악은 "놀랍도록 세밀한 영감이 풍부하다", "처음부터 끝까지 아름답고, 선율적이고, 독창적이며, 특징적이다"라는 평가를 받았지만, 파티 장면이나 ''그랑 파 드되''에 대한 비판도 있었다.[12]
초연 이후, 알렉산더 고르스키(1919년), 바실리 바이노넨(1934년), 조지 발란신(1954년), 피터 라이트(1984년) 등 다양한 안무가들이 각자의 버전을 만들었다. 유리 그리고로비치, 루돌프 누레예프 버전도 있으며, 존 노이마이어, 매슈 본, 모리스 베자르 등 현대적인 재해석도 이루어졌다.
2. 1. 초연 (1892년, 마린스키 극장)
1890년 잠자는 숲 속의 미녀의 성공 이후, 황실 극장의 감독 이반 프세볼로즈스키는 차이콥스키에게 오페라와 발레를 모두 포함하는 이중 프로그램을 작곡할 것을 의뢰했다.[4] 프세볼로즈스키가 선택한 소재는 E. T. A. 호프만의 이야기 "호두까기 인형과 생쥐 왕"을 알렉상드르 뒤마가 각색한 "호두까기 인형 이야기"였다.[4] 마리우스 프티파가 대본을 썼지만,[8] 초연의 안무를 누가 맡았는지는 논란이 있다. 프티파는 1892년 8월 안무 작업을 시작했지만, 병으로 인해 완성하지 못했고 7년 동안 그의 조수였던 레프 이바노프가 투입되었다.[8] 이바노프가 종종 안무가로 인정받지만, 당시 기록에는 프티파를 안무가로 언급하는 경우도 있다.[8]
이 공연은 리카르도 드리고가 지휘했으며,[8] 주요 출연진은 다음과 같다.
| 배역 | 초연 출연진 |
|---|---|
| 설탕요정 | 안토니에타 델레라 |
| 코케루슈 왕자 | 파벨 게르트 |
| 클라라 | 스타니슬라바 벨린스카야 |
| 호두까기 인형 왕자 | 세르게이 레가트 |
| 드로셀마이어 | 티모페이 스투콜킨 |
많은 후대 공연과 달리, 아동 역할은 성인이 아닌 실제 어린이들이 맡았다.[8] 벨린스카야가 클라라 역을, 바실리 스투콜킨이 프리츠 역을 맡았으며, 이들은 상트페테르부르크 황실 발레 학교 학생들이었다.
''이올란타''와 함께 상트페테르부르크 황실 마린스키 극장에서 더블 프리미어로 초연되었다.[8] ''호두까기 인형''의 첫 공연은 성공적이지 못했다는 평가와[9] 호평이었다는 평가가 엇갈린다. 무용수들에 대한 반응 또한 엇갈렸다. 설탕요정 역의 델레라의 포앵트 동작을 칭찬한 비평가들도 있었지만(그녀는 5번의 커튼콜을 받았다고 한다),[10] 어떤 비평가는 그녀를 "뚱뚱하고 통통하다"고 평가했다.[10] 콜롬빈 인형 역의 올가 프레오브라젠스카야는 어떤 비평가에게 "완전히 지루하다"는 평가를 받았고, 다른 비평가에게는 "매력적이다"는 평가를 받았다.[10]
알렉상드르 베누아는 전투 장면의 안무를 "아무것도 이해할 수 없다. 구석에서 구석으로 혼란스럽게 밀치고 앞뒤로 뛰어다니는 – 매우 아마추어 같다"고 묘사했다.[10]
대본은 "불균형적이다"[11]라는 비판과 호프만의 이야기에 충실하지 않다는 비판을 받았다. 많은 비판은 발레에서 어린이들이 너무 두드러지게 등장하는 것에 집중되었고, 많은 사람들이 발레리나가 2막 후반부의 ''그랑 파 드되''(프로그램 중 자정이 거의 다 된 시점에야 등장했다)까지 춤을 추지 않는다는 사실을 비판했다.[11] 첫 장면의 평범한 세상과 두 번째 장면의 판타지 세계 사이의 전환이 너무 갑작스럽다고 생각한 사람들도 있었다.[4] 차이콥스키의 음악에 대한 반응은 더 좋았다. 어떤 비평가는 그것을 "놀랍도록 세밀한 영감이 풍부하다"고, "처음부터 끝까지 아름답고, 선율적이고, 독창적이며, 특징적이다"라고 평가했다. 하지만 이것도 만장일치는 아니었고, 어떤 비평가는 파티 장면을 "지루하다"고, ''그랑 파 드되''를 "밋밋하다"고 생각했다.[12]
2. 2. 초연 이후의 주요 개정 및 재해석
알렉산더 고르스키는 1919년 볼쇼이 발레단에서 초연된 호두까기 인형 개정 버전에서 설탕요정과 그 파트너를 삭제하고, 그들의 춤을 클라라와 호두까기 인형 왕자에게 맡겼다. 이 공연에서는 어린이 대신 성인 배우들이 클라라와 호두까기 인형 왕자 역을 맡았는데, 이는 이러한 연출을 시도한 최초의 공연이었다. 고르스키는 스타니슬랍스키의 영향으로 연극성을 중시하여, 원작 소설에 가깝게 설탕공주와 쥐 왕자의 역할을 삭제하고 클라라와 호두까기 인형이 왕위에 오르는 것으로 결말을 변경했다.[13]1934년, 안무가 바실리 바이노넨은 마린스키 발레단에서 클라라와 왕자 역에 성인 무용수들을 캐스팅한 버전을 기획했다. 바이노넨 버전은 3막 구성으로, 주인공의 이름을 마샤로 변경하고, 마샤가 호두까기 인형 왕자와 파 드되를 추는 것으로 변경하여 어린 소녀가 꿈속에서 어른 여성으로 성장한다는 주제를 명확히 했다. 이러한 연출은 이후 호두까기 인형의 표준적인 연출 중 하나로 자리 잡았다.
1954년, 조지 발란신은 뉴욕시티 발레단에서 원작에 충실한 버전의 호두까기 인형을 재구성하여 공연했다. 이 공연은 호두까기 인형을 크리스마스 고전으로 만드는 데 크게 기여했다.
피터 라이트는 1984년 영국 로열 발레단에서 원작 소설의 설정을 도입하고 레프 이바노프의 원 안무를 최대한 재현하고자 한 버전을 공연했다. 이 버전에서는 클라라와 설탕공주, 호두까기 인형과 과자 나라의 왕자를 각각 다른 무용수가 연기한다. 1990년 버밍엄 로열 발레단에서 공연된 피터 라이트의 신작은 클라라를 발레리나를 목표하는 15세 소녀로 설정하고, 클라라와 설탕공주를 다른 무용수가 연기하도록 했다.
이 외에도 유리 그리고로비치 버전(1966년, 볼쇼이 발레단), 루돌프 누레예프 버전(1967년, 스웨덴 왕립 발레단) 등 다양한 버전이 있다.
또한, 존 노이마이어 버전(1971년), 매슈 본 버전(1992년, 고아원을 무대로 함), 모리스 베자르 버전(1998년, 안무가 자신의 소년 시절을 소재로 함) 등 현대적인 재해석도 이루어졌다.
3. 등장인물
- de(때로는 en 또는 ru): 주인공 소녀이다.
- de: 클라라의 대부이자 마법사이다.
- 호두까기 인형: 드로셀마이어가 클라라에게 선물한 인형으로, 나중에 왕자로 변한다.
- de: 클라라의 오빠 또는 남동생이다.
- de: 클라라와 프리츠의 부모이다.
- 생쥐 왕: 호두까기 인형과 싸우는 악당이다.
- en: 과자 나라의 여왕이다.
4. 줄거리
크리스마스 밤, 클라라의 집에서 열린 파티에서 드로셀마이어는 클라라에게 호두까기 인형을 선물한다. 클라라는 기뻐하며 잠 못 이루다가 인형을 확인하러 응접실로 간다. 그곳에서 호두까기 인형이 이끄는 장난감 병정들과 쥐들의 전투가 벌어지고, 클라라의 도움으로 호두까기 인형은 아름다운 소년으로 변신하여 그녀를 과자의 나라로 안내한다.[1]
제1막은 과자의 나라로 가는 도중 눈의 정령들이 이들을 성대하게 송별하는 장면을, 제2막은 과자의 나라에서 설탕과자의 여왕이 베푸는 즐거운 과자 초대연을 묘사한다. 마지막으로 설탕과자의 여왕과 소년의 그랑 파드되 환송을 받으며 클라라는 집으로 돌아온다.[1]
1919년 알렉산더 고르스키는 설탕요정과 파트너를 제거하고 그들의 춤을 클라라와 호두까기 인형 왕자에게 맡기는 공연을 기획했다. 이는 어린이 대신 성인 배우들이 클라라와 왕자 역을 맡은 최초의 공연이었다. 1934년 바실리 바이노넨은 클라라와 왕자 역에 성인 무용수를 캐스팅한 버전을 기획하여 이후 여러 공연에 영향을 미쳤다.[4]
알렉상드르 뒤마의 동화 《개암 까는 이야기》(1844년)가 발레 《호두까기 인형》의 원작이다. 이 동화는 독일의 호프만이 지은 《호두까기 인형과 생쥐 왕》(1816년)을 뒤마가 프랑스어로 각색한 것이다.
원작 동화의 배경은 독일 뉘른베르크이다. 7살 소녀 마리는 호두까기 인형을 선물받지만, 오빠 프리츠 때문에 인형이 부서진다. 마리는 인형을 간호하고, 그날 밤 인형들과 쥐떼의 전쟁을 돕다가 다쳐 기절한다. 삼촌 드로셀마이어는 마리에게 쥐의 저주로 추해진 필리파타 공주와 조카 나타니엘의 이야기를 들려준다. 마리는 호두까기 인형이 나타니엘이라 확신한다.
이후 마리는 쥐 왕을 물리친 호두까기 인형에게 초대받아 장난감 나라로 간다. 설탕 밭, 크리스마스 숲, 오렌지 주스 강을 지나 케이크 궁전에서 환대를 받지만, 이는 꿈이었다. 현실에서 마리는 호두까기 인형에게 사랑을 고백하고, 드로셀마이어의 조카인 소년이 나타나 자신이 나타니엘이며 저주가 풀렸다고 말한다. 두 사람은 과자 나라에서 결혼식을 올린다.
4. 1. 제1막
크리스마스 밤, 클라라의 집에서는 크리스마스 파티가 열렸다. 이 집의 소녀 클라라는 손님으로 온 드로셀마이어에게 호두까기 인형을 선물받는다. 클라라는 너무 기뻐 밤에 잠도 제대로 이루지 못하고, 인형이 잘 있는지 궁금해서 응접실로 가본다.
응접실에서는 장난감 병정들이 호두까기 인형의 지휘 아래 쥐들과 전쟁을 벌이고 있었다. 클라라가 인형을 돕자, 호두까기 인형은 아름다운 소년으로 변신하여 그 보답으로 그녀를 과자의 나라로 안내한다.
4. 1. 1. 제1장: 슈탈바움 가의 집
크리스마스 이브, 독일 뉘른베르크의 슈탈바움 가에서 파티가 열린다.[20] 아이들은 파티 준비를 위해 거실에서 크리스마스 트리를 장식하고, 트리가 완성되면 선물을 받는다.[20]
부엉이 꼭대기가 달린 할아버지 시계가 8시를 알리자 클라라의 대부이자 의회 의원, 마술사인 드로셀마이어가 등장한다. 그는 아이들을 위해 춤을 추는 네 명의 생생한 인형을 포함한 선물을 가져온다.[21]
드로셀마이어는 아이들에게 호두까기 인형을 선물한다. 클라라는 호두까기 인형을 좋아하지만, 오빠 프리츠가 실수로 망가뜨린다. 드로셀마이어는 호두까기 인형을 고쳐준다.
밤이 깊어 모두 잠든 후, 클라라는 호두까기 인형을 보기 위해 거실로 돌아온다. 시계가 자정을 알리자 쥐들이 나타나고 크리스마스 트리가 거대하게 자란다. 호두까기 인형도 실물 크기로 커져 쥐들과 전투를 벌인다.
호두까기 인형은 생강 과자 군인들을 이끌고, 양철 군인들과 인형들이 합류한다. 일곱 머리를 가진 쥐 왕이 호두까기 인형에게 다가오자, 클라라는 슬리퍼를 던져 쥐 왕을 방해하고, 호두까기 인형은 쥐 왕을 찌른다.[22]
4. 1. 2. 제2장: 소나무 숲
쥐들이 물러가자 호두까기 인형은 왕자로 변신한다.[23] 왕자는 클라라를 달빛 아래 밤을 지나 소나무 숲으로 인도하고, 눈송이들이 그들 주위에서 춤을 추며 1막이 끝날 때 왕자의 왕국으로 그들을 이끌어간다.[24][25]4. 2. 제2막: 과자의 나라
클라라와 왕자는 아름다운 과자의 나라로 여행을 떠난다. 이 나라는 왕자가 돌아올 때까지 설탕요정이 다스리고 있었다.[19] 왕자는 클라라가 자신을 생쥐 왕으로부터 구해주고 원래 모습으로 돌아오게 해주었던 이야기를 들려준다.어린 여주인공을 기리기 위해 전 세계의 사탕들이 축제를 펼친다. 스페인산 초콜릿, 아라비아산 커피,[26][27] 중국산 차,[28] 러시아산 사탕 지팡이[29] 등이 춤을 추며 그들을 즐겁게 해준다. 마지판 양치기 소녀들은 플루트를 연주하고,[30] 진저 마더(Mother Ginger)는 거대한 홑겹 치마 아래에서 폴리치넬레(Polichinelles, 푸치넬라) 아이들이 나와 춤을 춘다. 아름다운 꽃들이 왈츠를 추기도 한다.[31][32] 마지막으로 설탕요정과 기사(Cavalier)가 춤을 춘다.[33][34]
모든 사탕들이 마지막 왈츠를 추고 난 후, 설탕요정은 클라라와 왕자를 왕좌에서 내려오게 한다. 왕자는 클라라에게 절을 하고, 설탕요정은 클라라에게 작별 인사를 한 후 순록이 끄는 썰매로 안내한다. 그들은 모든 신하들이 손을 흔들며 작별 인사를 하는 가운데 썰매를 타고 떠난다.
5. 음악
《호두까기 인형》은 차이콥스키의 가장 인기 있는 작품 중 하나이다.[35] 낭만주의 시대에 속하며, 그가 작곡한 가장 기억에 남는 멜로디 중 일부를 담고 있는데, 이 중 여러 멜로디는 텔레비전과 영화에서, 특히 크리스마스 시즌에 방영되는 TV 광고에서 자주 사용된다.[35]
차이콥스키는 한 친구와 옥타브 하나의 음계를 순차적으로 사용하여 멜로디를 작곡할 수 있는지에 대해 내기를 했다고 한다. 차이콥스키는 음표의 오름차순, 내림차순 여부가 중요한지 물었고, 친구는 중요하지 않다고 했다. 이 내기는 발레에서 "꽃의 왈츠" 바로 뒤에 나오는 italics=no|그랑 파 드 되프랑스어의 아다지오 탄생에 영향을 주었다. 차이콥스키의 여동생 알렉산드라(1842년 1월 9일 ~ 1891년 4월 9일[36])가 발레 작곡 직전에 사망했는데, 여동생의 죽음이 그에게 영향을 미쳐 그랑 파 드 되의 아다지오를 위한 우울한 내림차순 음계 멜로디를 작곡하게 했다는 이야기도 있다.[37] 하지만, 《사계》의 "뱃노래"에서 사용된 유명한 오름차순 음계 때문에 꿈이 이루어지는 주제로 더 자연스럽게 인식된다.[38]
차이콥스키는 《잠자는 숲 속의 미녀》보다 《호두까기 인형》에 대해 만족하지 못했다.[39] (영화 《환타지아》에서 해설자 딤즈 테일러는 그가 이 작품의 악보를 "정말 싫어했다"고 언급한다.)
1892년 초연 당시 마리우스 프티파의 원래 시나리오, 원본 대본 및 프로그램에 적힌 모든 곡의 제목은 프랑스어로 되어 있다. 당시 제국 극장에서 공연된 모든 작품의 대본과 프로그램은 제국 궁정의 공식 언어였던 프랑스어로 작성되었으며, 발레 용어 또한 프랑스어에서 유래했다.
'''호두까기 인형''' (''Casse-Noisette''). 2막 3장의 환상 발레 (''Ballet-féerie'')
'''1막'''
# 작은 서곡 (''Petite ouverture'')
# 장면: 크리스마스 파티 (''Scène: Une fête de Noël'')
# 아이들의 행진곡과 작은 갈럽 (''Marche et petit galop des enfants'')
# 믿을 수 없고 놀라운 춤 (''Danse des incroyables et merveilleuses'')
# 드로셀마이어의 등장 (''Entrée de Drosselmeyer'')
# 자동 인형들의 춤
# 호두까기 인형 — 폴카와 자장가 (''Le Casse-Noisette—Polka et la berceuse'')
# 할아버지 춤 (''Danse "Großvater"'')
# 대 환상 장면: 거실의 변신 (''Grand scène fantastique: la métamorphose du salon'')
# 호두까기 인형과 생쥐왕의 전투 (''La bataille de Casse-Noisette et du Roi des souris'')
# 여행 (''Le voyage'')
# 눈송이들의 발레 (''Valse des flocons de neige'')
'''2막'''
# 과자의 나라에서의 장면 (''Grand scène de Confituremburg'')
# 파 드되
# 대 코다 (''Coda générale'')
# 대단원: 벌집 (''Apothéose: Une ruche'')
과자의 나라에 도착한 두 사람은 여왕인 설탕공주(金平糖)의 요정에게 맞이받는다. 클라라를 환영하기 위해 초콜릿, 커피, 차(茶), 캔디 등의 과자 요정들이 차례차례 춤을 선보이고, 마지막에는 설탕공주 요정과 왕자가 그랑 파드되를 선보인다. 그러나 즐거운 꿈은 곧 끝을 맞이한다. 아침이 찾아오고, 자신의 집에서 눈을 뜬 클라라는 곁에 있는 호두까기 인형을 다정하게 껴안는다.
5. 1. 악기 편성
| 악기 종류 | 악기 상세 |
|---|---|
| 목관악기 | 플루트3(제2~3은 피콜로를 같이 연주), 오보에2, 잉글리시 호른, 클라리넷(내림 나와 가)2, 베이스 클라리넷(내림 나), 바순2 |
| 금관악기 | 호른(바조)4, 트럼펫(가와 내림 나)2, 트롬본(테너2, 베이스1)3, 튜바 |
| 타악기 | 팀파니, 글로켄슈필, 작은북, 큰북, 심벌즈, 탬버린, 캐스터네츠, 탐탐 |
| 건반악기 | 첼레스타 |
| 장난감 악기 | 래틀, 트럼펫, 북, 장난감 뻐꾸기, 장난감 메추라기, 심벌즈, 장난감 소총 |
| 현악기 | 하프2, 현악5부 |
| 성악 | 소프라노, 알토 합창 |
5. 2. 모음곡 (Op. 71a)
차이콥스키는 1892년 발레 초연에 앞서 발레 음악 중 8곡을 선정하여 콘서트 공연을 위해 '호두까기 인형 모음곡'(작품번호 71a)을 만들었다.[43] 이 모음곡은 작곡가의 지휘 아래 1892년 3월 19일 상트페테르부르크 음악 협회 모임에서 초연되었다.[43] 모음곡은 즉각적인 인기를 얻었고, 초연에서 거의 모든 곡이 앙코르되었다.[44]차이콥스키가 직접 선정한 '호두까기 인형 모음곡'의 구성은 다음과 같다.
# 미뉴에트 서곡 (변라장조)
# 특징적인 춤들
# 행진곡 (사장조)
# 설탕 요정의 춤 (사단조) ''[발레 버전과 결말이 다름]''
# 러시아 춤 (트레팍) (사장조)
# 아라비아 춤 (커피) (사단조)
# 중국 춤 (차) (변라장조)
# 피리의 춤 (밀리톤) (레장조)
# 꽃의 왈츠 (레장조)
피아니스트이자 작곡가인 퍼시 그레인저는 호두까기 인형 중 한 악장을 편곡한 ''차이콥스키의 꽃의 왈츠 각색곡''을 작곡했다. 피아니스트이자 지휘자인 미하일 플레트네프는 이 음악 중 일부를 피아노 독주를 위한 연주회 모음곡으로 편곡했다.
발레 모음곡, 작품 71a는 다음과 같이 구성되어 있다.
;제1곡 서곡 (Ouverture miniature)
: Allegro giusto, 변라장조, 2/4박자(복합 2부 형식 또는 전개부가 없는 소나타 형식). 첼로와 콘트라바스는 사용되지 않으며, 동화 같은 주제가 바이올린에 의해 제시된다. 클라리넷, 플루트 등으로 이어지면서 점차 확대되다가 오보에의 외침이 있고, 서정적이고 우아한 제2주제(헤장조)가 제시된 후 제1주제, 제2주제(변라장조)는 그대로 반복된다.
;제2곡 특징적 무곡집 (Danses caractéristiques)
;a 행진곡 (Marche)
: Tempo di marcia viva, 가장조, 4/4박자(론도 형식). A-B-A-C-A-B-A 형태.
;b 설탕 플럼 요정의 춤 (Danse de la Fée Dragée)
: Andante non troppo, 가단조, 2/4박자(복합 3부 형식). 당시 막 발명된 첼레스타를 사용한 최초의 작품으로 널리 알려져 있다.[43] 차이콥스키는 림스키-코르사코프와 글라주노프에게 알려지지 않도록 다른 작곡가보다 먼저 사용하고 싶어했다. "설탕 플럼 요정"으로 번역되지만 실제로는 드라제를 의미한다.
;c 러시아 춤(트레팍) (Danse russe (Trepak))
: Tempo di Trepak, Molto vivace, 가장조, 2/4박자(복합 3부 형식).
;d 아라비아 춤 (Danse arabe)
: Allegretto, 가단조, 3/8박자(변주곡 형식). 이 곡은 조지아 민요의 자장가를 기반으로 한다.
;e 중국 춤 (Danse chinoise)
: Allegro Moderato, 변라장조, 4/4박자(소 3부 형식).
;f 갈대피리 춤 (Danse des mirlitons)
: Moderato Assai, 라장조, 2/4박자(소 론도 형식). A-B-A-C-A 형태. 장난감 피리 "밀리톤"이 춤춘다.
;제3곡 꽃의 왈츠 (Valse des fleurs)
: Tempo di Valse, 라장조, 3/4박자(복합 3부 형식). 서주는 오보에, 클라리넷, 바순, 하프가 효과적으로 사용되며, 하프의 카덴차 후에 호른에 의해 주제가 제시된다. 이어지는 왈츠의 주제는 현악부와 관악부의 주고받기에 의해 반복된다. 중간 부분에는 오보에와 플루트의 새로운 주제가 나타나고, 비올라·첼로에 의한 주제가 제시된 후 다시 제1주제로 돌아와 종결된다.
6. 현대 사회에서의 논란과 쟁점
The Nutcracker영어는 현대 사회에서 여러 논란과 쟁점에 직면해 있다. 특히 2010년대 이후 미국 등지에서는 인종차별적 묘사 문제가 제기되면서, 일부 발레단에서는 공연 내용을 수정하거나 다른 문화권의 춤으로 대체하는 등의 노력을 기울이고 있다. 이러한 변화는 문화적 다양성을 존중하고 시대적 요구에 부응하는 긍정적인 움직임으로 평가받고 있다.
6. 1. 인종차별적 묘사 문제와 대응
2010년대 이후 미국 등지에서는 〈호두까기 인형〉의 중국 춤과 아라비아 춤에 대한 인종차별 논란이 제기되었다. 앨리스 롭은 전형적인 중국 춤의 안무가 백인들이 "하렘 바지와 밀짚모자를 쓰고 눈을 비스듬하게 그리며", "검은 가발에 젓가락을 꽂고" 있는 모습으로 묘사된다고 비판했다. 또한 아라비아 춤은 여성이 "배꼽티를 입고 발목에 방울을 단 채 무대를 어슬렁거리는" 모습이라고 비판했다.[75] 제니퍼 피셔는 중국 춤에서 "조용하고 비굴한 '고두' 동작, 부만추 콧수염, 그리고 특히 자주 사용되는 사프란 색조의 화장, 즉 널리 알려진 '옐로페이스'"의 사용에 대해 불만을 제기했다.[77]이러한 비판에 대해, 댄스 매거진은 세 명의 감독의 의견을 실었는데, 로널드 알렉산더는 일부 춤의 등장인물이 "경계선상의 캐리커처이거나, 심지어 노골적으로 깔보는 행위"라고 지적했다.[74] 조지 발란신에 따르면, 아라비아 춤은 아이들이 아니라 아버지를 위한 관능적인 벨리 댄스였다.[76]
일부 발레단에서는 이러한 비판을 수용하여 춤의 내용을 수정하거나, 다른 문화권의 춤으로 대체하는 등의 노력을 기울이고 있다. 예를 들어, 샌프란시스코 발레단과 피츠버그 발레 극장은 중국 춤을 용춤으로 바꾸었다.[75] 뉴욕시티 발레단은 게이샤 가발과 화장을 없애고 일부 춤 동작을 변경했다.[77]
조지아 자장가를 과장되게 묘사한 "아라비아" 춤은 아랍 문화와 관련이 없다는 지적도 있다.[78] 앨리스테어 매컬레이는 차이콥스키가 중국과 아라비아 음악을 민족지적으로 정확하게 만들 의도가 없었으며, "그 음악의 놀라운 색채와 에너지는 결코 깔보는 것이 아니"라고 옹호했다.[79]
2021년, 베를린 국립 발레단은 "중국의 춤" 장면을 삭제했고, 스코티시 발레단은 "중국의 춤"과 "아라비아의 춤"의 춤과 의상을 수정하겠다고 밝혔다.[105]
이러한 변화는 문화적 다양성을 존중하고 시대적 요구에 부응하는 긍정적인 움직임으로 평가된다.
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