"보헤미안 랩소디"는 1975년 퀸(Queen)이 발표한 곡으로, 프레디 머큐리의 초기 구상으로 시작되어 6개의 파트로 구성된 독창적인 음악적 구성을 특징으로 한다. 3주간의 녹음 과정을 거쳐 완성되었으며, 180개의 오버더빙 트랙이 사용되었다. 발표 당시에는 긴 곡의 길이에 대한 우려에도 불구하고, 영국 싱글 차트 1위를 기록하며 상업적 성공을 거두었다. 1991년 머큐리 사망 후 재발매되어 다시 1위를 차지했으며, 2018년 영화 "보헤미안 랩소디"의 개봉과 함께 재차 차트에 진입하며 꾸준한 인기를 얻었다. 이 곡은 20세기에 가장 많이 스트리밍된 곡 중 하나가 되었으며, 뮤직비디오는 팝 프로모션 비디오의 선구로 평가받는다. 다양한 아티스트들에 의해 커버되었으며, 대중문화 전반에 걸쳐 큰 영향력을 행사하며 프로그레시브 록의 특징을 대중음악에 성공적으로 접목시킨 곡으로 평가받고 있다.
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프레디 머큐리는 1960년대 후반부터 〈보헤미안 랩소디〉를 구상하기 시작했다.[169] 머큐리의 친구 크리스 스미스(스마일의 키보드 연주자)에 따르면, 머큐리는 당시 "카우보이 송"이라는 곡을 쓰고 있었는데, 여기에는 1975년 완성된 버전에 포함된 "Mama, just killed a man"(엄마, 방금 제가 사람을 죽였어요)라는 가사가 이미 포함되어 있었다.[169]브라이언 메이는 "The Cowboy Song"을 처음 들었을 때, 머큐리가 아버지의 직장에서 훔쳐온 포스트잇 같은 종이 조각을 잔뜩 들고 와서 피아노를 치기 시작했던 것을 회상하며, "그는 마치 드럼을 치듯이 그 곡을 피아노로 연주했는데, 이는 그가 설명했던 오페라와는 전혀 달랐습니다. 그의 머릿속에서 화음이 전개되고 있었을 것입니다"라고 말했다.[170]
1972년부터 퀸과 함께 작업하기 시작한 프로듀서 로이 토마스 베이커는 머큐리가 자신의 플랫에서 그를 위해 피아노로 오프닝 발라드 부분을 연주한 적이 있다고 회상하며, "그는 피아노로 시작 부분을 연주한 다음 멈추고 '그리고 여기 오페라 부분이 들어올 거예요!'라고 말했어요. 그리고 우리는 저녁을 먹으러 나갔죠."라고 말했다. 기타리스트 브라이언 메이는 밴드가 머큐리의 곡 구상이 "흥미롭고 독창적이며, 작업할 가치가 있다"고 생각했다고 말했다.
1975년 퀸 홍보 사진
1975년8월 24일, 퀸은 영국 헤리퍼드셔 몬머스에 위치한 록필드 스튜디오 1에서 3주가 넘는 기간 동안 〈보헤미안 랩소디〉 녹음 작업을 시작했다.[316] 이 외에도 라운드하우스, SARM, 스콜피온, 웨섹스 등의 스튜디오에서도 녹음이 진행되었다. 프레디 머큐리는 이 곡의 전체적인 구성을 사전에 계획하고 밴드 멤버들을 감독했다.
브라이언 메이, 프레디 머큐리, 로저 테일러는 매일 10~12시간씩 보컬 파트를 녹음하여 180개의 오버더빙 트랙을 만들었다.[317][318] 당시 록필드 스튜디오 1에서는 24트랙 아날로그 테이프 더빙만 가능했기 때문에, 여러 번의 서브 믹싱과 테이프 접합 과정이 필요했다.
레코딩 트랙 시트(복제)
그랜드 피아노(프레디 머큐리), 베이스 기타(존 디콘), 드럼(로저 테일러)의 배킹 트랙을 가장 먼저 녹음했다. 퀸은 펜더 프리시전 일렉트릭 베이스, 레드 스페셜, 러드윅 드럼, 팀파니, 파이스테 공 등 독창적인 악기들을 사용했다. 피아노는 비틀즈의 "헤이 주드" 녹음에 사용되었던 C. 베히슈타인 콘서트 그랜드 피아노를 사용했다.[4]
녹음 작업이 끝난 후, 이 곡은 가장 비싸고 공들여 만든 곡으로 기록되었다.
1975년 중반, 퀸은 서리의 리지 팜 스튜디오에서 한 달 동안 리허설을 가졌으며,[14] 로저 테일러는 "보헤미안 랩소디"가 밴드가 그곳에서 작업했던 곡 중 하나였다고 회상했다.[14] 허리퍼드셔의 킹턴 근처 펜로스 코트에서 3주간의 리허설을 거친 후, 사우스 웨일스의 몬머스 근처 록필드 스튜디오 1에서 녹음이 시작되었다. 트랙을 만드는 동안 라운드하우스, 사름 스튜디오, 전갈 사운드, 웨섹스 사운드 스튜디오 등 네 개의 추가 스튜디오가 사용되었다.
머큐리는 C. 베히슈타인 콘서트 그랜드 피아노를 사용했으며, 홍보 영상과 영국 투어에서 연주했다. 곡의 정교한 특성으로 인해 다양한 부분으로 녹음되었다.
메이, 머큐리, 테일러는 매일 10~12시간 동안 보컬 파트를 계속 불렀다고 한다. 전체 곡을 녹음하는 데 3주가 걸렸고, 일부 부분에서는 180개의 오버더빙이 사용되었다. 메이는 여러 인터뷰에서 머큐리의 보컬 오버더빙이 너무 정교해서 자연스러운 플랜징 효과를 만들어냈다고 회상했다.[17][18]
당시 스튜디오는 24트랙 아날로그 테이프만 제공했기 때문에 세 사람은 여러 번 오버더빙을 하고 이것을 연속적인 서브 믹스로 "바운스"해야 했다. 결국 8세대 테이프가 사용되었다. 원하는 서브 믹스가 포함된 테이프의 다양한 부분을 접착해야 했다(올바른 순서로 잘라 조립). 메이는 테이프를 빛 앞에 놓고 테이프가 너무 많이 사용되어 속이 보일 정도였다고 회상했다.
1974년, 단종된 항공사인 브리티시 미들랜드 항공의 문구류 페이지에 쓰여진 머큐리의 자필 가사 초안에는 "몽골리안 랩소디"라고 쓰여진 위에 취소선이 그어져 있었고, "보헤미안 랩소디"로 변경되어 있었다.[20][171]
2. 1. 초기 구상
프레디 머큐리는 1960년대 후반부터 "보헤미안 랩소디"를 구상하기 시작했다.[13] 머큐리의 친구 크리스 스미스(Chris Smith, 스마일의 키보드 연주자)에 따르면, 머큐리는 당시 "카우보이 송"이라는 곡을 쓰고 있었는데, 여기에는 1975년 완성된 버전에 포함된 "엄마... 방금 사람을 죽였어"라는 가사가 이미 포함되어 있었다.[13] 머큐리가 "카우보이 송"을 처음 연주했을 때, 그는 마치 드럼을 치듯이 피아노를 연주했는데, 이는 그가 설명했던 오페라와는 전혀 달랐지만, 그의 머릿속에서 화음이 전개되고 있었을 것이라고 브라이언 메이는 회상했다.[170]
1972년부터 퀸과 함께 작업하기 시작한 프로듀서 로이 토마스 베이커는 머큐리가 자신의 플랫에서 그를 위해 피아노로 오프닝 발라드 부분을 연주한 적이 있다고 회상하며, "그는 피아노로 시작 부분을 연주한 다음 멈추고 '그리고 여기 오페라 부분이 들어올 거예요!'라고 말했어요. 그리고 우리는 저녁을 먹으러 나갔죠."라고 말했다. 기타리스트 브라이언 메이는 밴드가 머큐리의 곡 구상이 "흥미롭고 독창적이며, 작업할 가치가 있다"고 생각했다고 말했다.[12]
퀸은 1975년 중반, 서리의 리지 팜 스튜디오에서 한 달 동안 리허설을 했고,[14] 1975년 8월 24일, 허리퍼드셔의 킹턴 근처 펜로스 코트에서 3주간의 리허설을 거친 후, 사우스 웨일스의 몬머스 근처 록필드 스튜디오 1에서 녹음이 시작되었다.[172] 트랙을 만드는 동안 라운드하우스, 사름 스튜디오, 전갈 사운드, 웨섹스 사운드 스튜디오 등 네 개의 추가 스튜디오가 사용되었다.
1974년, 단종된 항공사인 브리티시 미들랜드 항공의 문구류 페이지에 쓰여진 머큐리의 자필 가사 초안에는 "몽골리안 랩소디"라고 쓰여진 위에 취소선이 그어져 있었고, "보헤미안 랩소디"로 변경되어 있었다.[20][171]
메이, 머큐리, 테일러는 매일 10~12시간 동안 보컬 파트를 계속 불렀다고 한다. 전체 곡을 녹음하는 데 3주가 걸렸고, 일부 부분에서는 180개의 오버더빙이 사용되었다.[173] 메이는 여러 인터뷰에서 머큐리의 보컬 오버더빙이 너무 정교해서 자연스러운 플랜징 효과를 만들어냈다고 회상했다.[17][18]
2. 2. 녹음 과정
1975년8월 24일, 퀸은 영국 헤리퍼드셔 몬머스에 위치한 록필드 스튜디오 1에서 3주가 넘는 기간 동안 〈보헤미안 랩소디〉 녹음 작업을 시작했다.[316] 이 외에도 라운드하우스, SARM, 스콜피온, 웨섹스 등의 스튜디오에서도 녹음이 진행되었다. 프레디 머큐리는 이 곡의 전체적인 구성을 사전에 계획하고 밴드 멤버들을 감독했다.[12]
브라이언 메이, 프레디 머큐리, 로저 테일러는 매일 10~12시간씩 보컬 파트를 녹음하여 180개의 오버더빙 트랙을 만들었다.[317][318] 당시 록필드 스튜디오 1에서는 24트랙 아날로그 테이프 더빙만 가능했기 때문에, 여러 번의 서브 믹싱과 테이프 접합 과정이 필요했다.[318]
그랜드 피아노(프레디 머큐리), 베이스 기타(존 디콘), 드럼(로저 테일러)의 배킹 트랙을 가장 먼저 녹음했다. 퀸은 펜더 프리시전 일렉트릭 베이스, 레드 스페셜, 러드윅 드럼, 팀파니, 파이스테 공 등 독창적인 악기들을 사용했다. 피아노는 비틀즈의 "헤이 주드" 녹음에 사용되었던 베흐슈타인 콘서트 그랜드 피아노를 사용했다.[4]
녹음 작업이 끝난 후, 이 곡은 가장 비싸고 공들여 만든 곡으로 기록되었다.
1975년 중반, 퀸은 서리의 리지 팜 스튜디오에서 한 달 동안 리허설을 가졌으며,[14] 로저 테일러는 "보헤미안 랩소디"가 밴드가 그곳에서 작업했던 곡 중 하나였다고 회상했다.[14] 1975년 8월 24일, 허리퍼드셔의 킹턴 근처 펜로스 코트에서 3주간의 리허설을 거친 후, 사우스 웨일스의 몬머스 근처 록필드 스튜디오 1에서 녹음이 시작되었다. 트랙을 만드는 동안 라운드하우스, 사름 스튜디오, 전갈 사운드, 웨섹스 사운드 스튜디오 등 네 개의 추가 스튜디오가 사용되었다.
머큐리는 C. 베히슈타인 콘서트 그랜드 피아노를 사용했으며, 홍보 영상과 영국 투어에서 연주했다. 곡의 정교한 특성으로 인해 다양한 부분으로 녹음되었다.
메이, 머큐리, 테일러는 매일 10~12시간 동안 보컬 파트를 계속 불렀다고 한다. 전체 곡을 녹음하는 데 3주가 걸렸고, 일부 부분에서는 180개의 오버더빙이 사용되었다. 메이는 여러 인터뷰에서 머큐리의 보컬 오버더빙이 너무 정교해서 자연스러운 플랜징 효과를 만들어냈다고 회상했다.[17][18]
당시 스튜디오는 24트랙 아날로그 테이프만 제공했기 때문에 세 사람은 여러 번 오버더빙을 하고 이것을 연속적인 서브 믹스로 "바운스"해야 했다. 결국 8세대 테이프가 사용되었다. 원하는 서브 믹스가 포함된 테이프의 다양한 부분을 접착해야 했다(올바른 순서로 잘라 조립). 메이는 테이프를 빛 앞에 놓고 테이프가 너무 많이 사용되어 속이 보일 정도였다고 회상했다.
3. 구성 및 분석
이 곡은 도입 (아카펠라), 발라드, 기타 솔로, 오페라, 하드 록, 마침(Outro)의 총 6개 부분으로 구성되어 있다. 급격한 형식, 톤, 템포의 변화는 프로그레시브 록의 영향을 받은 것이다.[6][21][22] 초기에는 "My Fairy King"에서 이미 이러한 스타일이 사용되었다.
가사는 살인, 허무주의, 영혼을 구원받는 과정을 암시하며, 다양한 해석의 여지를 남긴다. 음악 학자 Sheila Whiteley는 제목이 록 이데올로기, 보헤미안 세계의 개인주의, 랩소디가 아트 록의 낭만적 이상을 긍정하는 것에서 영향을 받았다고 언급했다.[5]
{{quote box
| salign = left
| quote = 이 노래는 그런 환상적인 느낌을 주는 노래 중 하나입니다. 사람들이 그냥 듣고, 생각하고, 그들이 무엇을 말하는지 스스로 판단해야 한다고 생각합니다... "보헤미안 랩소디"는 갑자기 나온 것이 아닙니다. 저는 약간의 연구를 했지만, 우스꽝스럽고 모방 오페라였습니다. 왜 안 될까요?
"Bohemian Rhapsody"는 인트로로 시작하여 피아노 발라드로 진행된 후, 기타 솔로가 오페라 간주 부분으로 이어진다. 이어서 하드 록 부분이 나오고, 코다로 마무리된다. 이 곡은 B 플랫 장조, E 플랫 장조, A 장조 및 F 장조 키로 되어 있으며, 주로 4/4 박자이다.
뉴욕 타임스는 이 노래의 가장 두드러진 특징은 숙명적인 가사라고 평했다. 브라이언 메이는 이 노래가 프레디 머큐리의 개인적인 트라우마를 은유적으로 표현한 것이라고 주장한다. 로저 테일러는 노래의 진정한 의미는 "중간에 약간의 넌센스를 제외하면 꽤 자명하다"고 주장한다.
일부 평론가들은 가사가 악마에게 시달리는 자살한 살인자를 묘사하거나, 처형 직전의 사건을 묘사한다고 보았다. 알베르 카뮈의 소설 ''이방인''이 가능한 영감으로 지적되기도 한다. 밴드가 이란에서 ''Greatest Hits'' 카세트를 발매했을 때, 페르시아어 팜플렛에는 "보헤미안 랩소디"가 우발적으로 누군가를 죽이고 파우스트처럼 악마에게 영혼을 판 젊은 남자에 관한 것이라는 설명이 포함되었다. 그는 처형 전날 밤 "''Bismillah''" (아랍어로 "신의 이름으로")를 외치며 천사들의 도움으로 샤이탄(아랍어로 악마)으로부터 영혼을 되찾는다.
다른 평론가들은 가사가 머큐리가 개인적인 문제를 다루는 방식, 커밍아웃에 대한 은유, 사형수의 관점에서 삶을 되돌아보는 것을 묘사한다고 해석했다. 케니 에버렛은 머큐리가 가사가 단순한 "무작위로 운율이 맞는 넌센스"라고 주장했다고 인용했다.
하위 레벨 제목(sub-sectionTitle): 도입 (0:00 – 0:49)
하위 레벨 본문(sub-content):
노래는 5성부 화음의 B♭ 장조 아카펠라 인트로로 시작하며, 머큐리의 멀티 트랙 녹음으로 이루어졌다.[319] 뮤직 비디오에서는 네 멤버 모두가 이 부분을 립싱크한다. 가사는 삶이 "진실"인지, 아니면 "산사태에 갇힌 환상"인지 질문하며, "현실에서 벗어날 수 없다"고 결론짓는다.[319]
20초 후, 그랜드 피아노가 등장하고, 노래는 잠시 E♭ 장조로 조바꿈하며, 머큐리의 목소리는 다른 보컬 파트와 교차한다. 화자는 자신을 "가난한 소년"이라고 소개하지만, "쉽게 오고 쉽게 가는" 자신에게 "동정심은 필요 없다"고 선언한다. "쉽게 오고 쉽게 가는" 부분의 반음계적 사이드 슬리핑은 꿈결 같은 분위기를 강조한다. 이 부분의 끝은 베이스의 등장과 B에서의 양손 피아노 뱀프로 표시된다.[319]
하위 레벨 제목(sub-sectionTitle): 발라드 (0:49 – 2:37)
하위 레벨 본문(sub-content):
존 디콘의 베이스와 함께 피아노가 B♭장조에서 즉석반주를 시작한다. 반주가 두 번 반복되면 프레디 머큐리의 보컬이 시작되는데, 처음에는 부드러운 화음으로 시작되던 보컬은 점차 간절한 독무대로 바뀐다. 보컬 속 화자는 어머니(mama)에게 "사람을 죽였다"(just killed a man)고 고백하며, "머리에 겨눈 총구"(a gun against his head)로 방아쇠를 당기어 죽였다면서 자신의 인생은 끝장났다고 밝힌다. 음악전문가 휘틀리는 "여성에게는 양육하고 생명을 부여하는 힘이 있으므로, 그에게 용서를 구할 필요가 있다고 확언하는 것"이라 평했다.
1분 17초부터 로저 테일러의 드럼 연주가 시작되고, 내려가는 반음계 반주에서 잠시 E♭장조 변주로 이어진다. 이후 화자는 반주는 유지한 채 장조를 바꾸어 "mama"를 다시 부르짖기 시작한다. "당신을 울리려던 것"(make you cry)은 아니었다고 후회하면서도, 어머니에게 "아무 문제 없는 것처럼 계속 지내달라"(carry on as if nothing really matters)고 전한다. 그 직후 피아노 반주가 반복 하강하는 것으로 짤막하게 바뀌다가 두번째 소절로 연결된다.
발라드의 두번째 소절이 시작되고 나면 화자는 자신의 행동으로 얼마나 피폐해졌으며 얼마나 얻어맞고 살았는지를 강조한다. 1분 50초부터 브라이언 메이가 기타 반주를 시작해 피아노 고음역대를 따라한다. 'sends shivers down my spine'이란 가사 직후엔 기타 브리지의 반대쪽 줄을 튕겨 벨 트리 소리를 따라한다. 이어 화자는 세상을 향해 "가야 한다"(got to go)며 작별을 선언하고는, "진실을 받아들일"(face the truth) 준비를 한다. 그리고는 "난 죽기 싫어, 때론 아예 태어나지 않았으면 좋았을걸"(I don't want to die / I sometimes wish I'd never been born at all)라 한탄하고, 곧이어 기타 독주가 들어간다.
하위 레벨 제목(sub-sectionTitle): 기타 솔로 (2:37 – 3:05)
하위 레벨 본문(sub-content):
발라드 부분이 끝난 직후, 브라이언 메이의 강렬한 기타 솔로(E♭ 장조)가 이어진다. 처음부터 끝까지 강렬한 연주가 지속되지만, 베이스 라인이 A장조로 바뀌면서 3분 3초에 모든 연주가 갑자기 끊긴다. 이후 조용하면서도 8분음의 스타카토로 A장조 피아노 반주가 시작되며 '오페라' 부분으로 이어진다는 것을 알린다. 웸블리 스타디움에서는 이 기타 솔로까지만 연주하고 오페라는 하지 않는다.
하위 레벨 제목(sub-sectionTitle): 오페라 (3:03 – 4:08)
하위 레벨 본문(sub-content):
이 곡의 위기가 되는 부분으로, 화음과 프레디 머큐리의 저음, 로저 테일러의 "갈릴레오 갈릴레오 갈릴레오 피가로" 고음이 잘 어우러져 있는 것이 특징이다. 빠른 리듬 및 화성 변화가 연속으로 나타나며, 화려한 보컬 멀티 트래킹이 주를 이룬다. 화자가 지옥으로 떨어지는 모습을 묘사하는 가짜 오페라 중간 부분이 도입된다. 곡의 기본 박자는 유지되지만, 다이내믹은 마디마다 크게 달라진다. 피아노 반주만 있는 머큐리의 목소리에서 드럼, 베이스, 피아노, 팀파니가 지원하는 다성 합창에 이르기까지 다양하게 변화한다. 이 합창 효과는 메이, 머큐리, 테일러가 보컬 파트를 반복해서 부르게 하여 180개의 개별 오버더빙을 하는 방식으로 만들어졌다. 이 오버더빙들은 연속적인 서브믹스로 결합되었다. 로저 테일러에 따르면, 메이, 머큐리, 그리고 그의 목소리가 결합되어 넓은 보컬 범위를 만들었다. "브라이언은 꽤 낮은 음까지 낼 수 있었고, 프레디는 중간 음역에서 강력한 목소리를 가지고 있었으며, 저는 고음역에 능숙했습니다." 밴드는 "아래에서 시작하여 위로 쭉 올라가는 사운드 월"을 만들고 싶어했다. 밴드는 "Magnifico"와 "let me go" 가사에 벨 효과를 사용했다. 또한, "let him go"에서 테일러는 나머지 "합창단"이 노래를 멈춘 후에도 상성 부분을 더 길게 이어 부른다.
이 부분의 가사에는 스카라무슈, 판당고, 갈릴레오 갈릴레이, 피가로, 벨제부브가 언급되며, "''바스말라''! [아랍어: "신의 이름으로!"] We will not let you go!"라는 외침과 함께, 경쟁 세력이 그의 영혼을 놓고 싸운다. 일부는 그를 "let [him] go"하고 "spare him his life from this monstrosity"하고 싶어하고, 다른 이들은 그에게 "thunderbolts and lightning – very, very frightening [to him]"을 보낸다. 이 부분은 블록 B 장조 코드에서 "Beelzebub has a devil put aside for me!"라는 가사의 전체 합창으로 마무리된다. 로저 테일러는 마지막 코드에서 가성 B을 다섯 번째 옥타브 (B5)로 고조시킨다.
당시 사용 가능했던 24트랙 기술을 사용하여, "오페라" 부분을 완성하는 데 약 3주가 걸렸다.
하위 레벨 제목(sub-sectionTitle): 하드 록 (4:08 – 4:55)
하위 레벨 본문(sub-content):
오페라 끝 부분에서 헤비 메탈로 바뀌며 곡 전개를 빠르게 나아간다. 오페라 파트는 머큐리가 작곡한 기타 리프가 있는 록 간주 부분으로 이어진다. 4분 15초에 쿼드러플 트래킹된 머큐리(스테레오, 네 부분은 왼쪽 두 개와 오른쪽 두 개로 패닝됨)는 불특정의 "너"에게, 배신과 학대를 비난하며 "이럴 순 없어, 베이비(can't do this to me, baby)"라고 주장하는 분노에 찬 가사를 부른다. 마지막 줄에서 가수는 불특정의 "여기"에서 "나가야만 해"라고 결론을 내린다. 세 개의 상승하는 기타 런이 이어진다. 머큐리는 피아노로 비슷한 B 런을 연주하고, 노래는 ''리타르단도''(ritardando)와 함께 피날레로 고조된다.
하위 레벨 제목(sub-sectionTitle): 끝맺음 (4:55 – 5:55)
하위 레벨 본문(sub-content):
이 곡의 결말 부분으로, 장조 변화가 가장 많이 일어나는 부분이다. 머큐리가 B♭ 믹소리디안 모드(E♭ 스케일의 음으로 구성됨)에서 음이 올라가는 옥타브를 연주한 후, 곡은 처음에 E♭ 장조로 시작해서 도입부의 템포와 형식으로 돌아간다. 하지만 빠르게 C 단조로 전조된 다음, 갑작스럽고 짧은 일련의 전조를 거쳐 마지막 "아무것도 중요하지 않아" 부분에 맞춰 다시 C 단조로 돌아온다. 기타는 "ooh, ooh yeah, ooh yeah" 코러스를 동반한다. 존 디콘이 설계하고 "Deacy 앰프"라는 애칭으로 불리는 앰프를 통해 이중 트랙 트윈 기타 멜로디가 연주된다. 머큐리의 "아무것도 중요하지 않아..."라는 가사가 다시 등장하며, "무력감(단조)과 넓은 보컬 영역에서 새로운 자유로움을 암시하는 가벼운 피아노 아르페지오로 감싸여 있다". "아무것도 중요하지 않아"라는 가사가 여러 번 반복된 후, 곡은 결국 E♭ 장조로 끝나지만, 곡이 끝나기 직전에 F 장조로 다시 바뀐다. 마지막 가사인 "어떻게 바람이 불든" 다음에 곡 전체에 걸쳐 쌓인 긴장을 마침내 해소하는 큰 탐탐 소리가 조용히 울려 퍼진다.
3. 1. 도입 (0:00 – 0:49)
노래는 5성부 화음의 B 장조 아카펠라 인트로로 시작하며, 머큐리의 멀티 트랙 녹음으로 이루어졌다.[319] 뮤직 비디오에서는 네 멤버 모두가 이 부분을 립싱크한다. 가사는 삶이 "진실"인지, 아니면 "산사태에 갇힌 환상"인지 질문하며, "현실에서 벗어날 수 없다"고 결론짓는다.[319]
20초 후, 그랜드 피아노가 등장하고, 노래는 잠시 E 장조로 조바꿈하며, 머큐리의 목소리는 다른 보컬 파트와 교차한다. 화자는 자신을 "가난한 소년"이라고 소개하지만, "쉽게 오고 쉽게 가는" 자신에게 "동정심은 필요 없다"고 선언한다. "쉽게 오고 쉽게 가는" 부분의 반음계적 사이드 슬리핑은 꿈결 같은 분위기를 강조한다. 이 부분의 끝은 베이스의 등장과 B에서의 양손 피아노 뱀프로 표시된다.[319]
3. 2. 발라드 (0:49 – 2:37)
존 디콘의 베이스와 함께 피아노가 B♭장조에서 즉석반주를 시작한다. 반주가 두 번 반복되면 프레디 머큐리의 보컬이 시작되는데, 처음에는 부드러운 화음으로 시작되던 보컬은 점차 간절한 독무대로 바뀐다. 보컬 속 화자는 어머니(mama)에게 "사람을 죽였다"(just killed a man)고 고백하며, "머리에 겨눈 총구"(a gun against his head)로 방아쇠를 당기어 죽였다면서 자신의 인생은 끝장났다고 밝힌다. 음악전문가 휘틀리는 "여성에게는 양육하고 생명을 부여하는 힘이 있으므로, 그에게 용서를 구할 필요가 있다고 확언하는 것"이라 평했다.
1분 17초부터 로저 테일러의 드럼 연주가 시작되고, 내려가는 반음계 반주에서 잠시 E♭장조 변주로 이어진다. 이후 화자는 반주는 유지한 채 장조를 바꾸어 "mama"를 다시 부르짖기 시작한다. "당신을 울리려던 것"(make you cry)은 아니었다고 후회하면서도, 어머니에게 "아무 문제 없는 것처럼 계속 지내달라"(carry on as if nothing really matters)고 전한다. 그 직후 피아노 반주가 반복 하강하는 것으로 짤막하게 바뀌다가 두번째 소절로 연결된다.
발라드의 두번째 소절이 시작되고 나면 화자는 자신의 행동으로 얼마나 피폐해졌으며 얼마나 얻어맞고 살았는지를 강조한다. 1분 50초부터 브라이언 메이가 기타 반주를 시작해 피아노 고음역대를 따라한다. 'sends shivers down my spine'이란 가사 직후엔 기타 브리지의 반대쪽 줄을 튕겨 벨 트리 소리를 따라한다. 이어 화자는 세상을 향해 "가야 한다"(got to go)며 작별을 선언하고는, "진실을 받아들일"(face the truth) 준비를 한다. 그리고는 "난 죽기 싫어, 때론 아예 태어나지 않았으면 좋았을걸"(I don't want to die / I sometimes wish I'd never been born at all)라 한탄하고, 곧이어 기타 독주가 들어간다.
3. 3. 기타 솔로 (2:37 – 3:05)
발라드 부분이 끝난 직후, 브라이언 메이의 강렬한 기타 솔로(E♭ 장조)가 이어진다. 처음부터 끝까지 강렬한 연주가 지속되지만, 베이스 라인이 A장조로 바뀌면서 3분 3초에 모든 연주가 갑자기 끊긴다. 이후 조용하면서도 8분음의 스타카토로 A장조 피아노 반주가 시작되며 '오페라' 부분으로 이어진다는 것을 알린다. 웸블리 스타디움에서는 이 기타 솔로까지만 연주하고 오페라는 하지 않는다.
3. 4. 오페라 (3:03 – 4:08)
이 곡의 위기가 되는 부분으로, 화음과 프레디 머큐리의 저음, 로저 테일러의 "갈릴레오 갈릴레오 갈릴레오 피가로" 고음이 잘 어우러져 있는 것이 특징이다. 빠른 리듬 및 화성 변화가 연속으로 나타나며, 화려한 보컬 멀티 트래킹이 주를 이룬다. 화자가 지옥으로 떨어지는 모습을 묘사하는 가짜 오페라 중간 부분이 도입된다. 곡의 기본 박자는 유지되지만, 다이내믹은 마디마다 크게 달라진다. 피아노 반주만 있는 머큐리의 목소리에서 드럼, 베이스, 피아노, 팀파니가 지원하는 다성 합창에 이르기까지 다양하게 변화한다. 이 합창 효과는 메이, 머큐리, 테일러가 보컬 파트를 반복해서 부르게 하여 180개의 개별 오버더빙을 하는 방식으로 만들어졌다. 이 오버더빙들은 연속적인 서브믹스로 결합되었다. 로저 테일러에 따르면, 메이, 머큐리, 그리고 그의 목소리가 결합되어 넓은 보컬 범위를 만들었다. "브라이언은 꽤 낮은 음까지 낼 수 있었고, 프레디는 중간 음역에서 강력한 목소리를 가지고 있었으며, 저는 고음역에 능숙했습니다." 밴드는 "아래에서 시작하여 위로 쭉 올라가는 사운드 월"을 만들고 싶어했다. 밴드는 "Magnifico"와 "let me go" 가사에 벨 효과를 사용했다. 또한, "let him go"에서 테일러는 나머지 "합창단"이 노래를 멈춘 후에도 상성 부분을 더 길게 이어 부른다.
이 부분의 가사에는 스카라무슈, 판당고, 갈릴레오 갈릴레이, 피가로, 벨제부브가 언급되며, "''바스말라''! [아랍어: "신의 이름으로!"] We will not let you go!"라는 외침과 함께, 경쟁 세력이 그의 영혼을 놓고 싸운다. 일부는 그를 "let [him] go"하고 "spare him his life from this monstrosity"하고 싶어하고, 다른 이들은 그에게 "thunderbolts and lightning – very, very frightening [to him]"을 보낸다. 이 부분은 블록 B 장조 코드에서 "Beelzebub has a devil put aside for me!"라는 가사의 전체 합창으로 마무리된다. 로저 테일러는 마지막 코드에서 가성 B을 다섯 번째 옥타브 (B5)로 고조시킨다.
당시 사용 가능했던 24트랙 기술을 사용하여, "오페라" 부분을 완성하는 데 약 3주가 걸렸다.
3. 5. 하드 록 (4:08 – 4:55)
오페라 끝 부분에서 헤비 메탈로 바뀌며 곡 전개를 빠르게 나아간다. 오페라 파트는 머큐리가 작곡한 기타 리프가 있는 록 간주 부분으로 이어진다. 4분 15초에 쿼드러플 트래킹된 머큐리(스테레오, 네 부분은 왼쪽 두 개와 오른쪽 두 개로 패닝됨)는 불특정의 "너"에게, 배신과 학대를 비난하며 "이럴 순 없어, 베이비(can't do this to me, baby)"라고 주장하는 분노에 찬 가사를 부른다. 마지막 줄에서 가수는 불특정의 "여기"에서 "나가야만 해"라고 결론을 내린다. 세 개의 상승하는 기타 런이 이어진다. 머큐리는 피아노로 비슷한 B 런을 연주하고, 노래는 ''리타르단도''(ritardando)와 함께 피날레로 고조된다.
3. 6. 끝맺음 (4:55 – 5:55)
이 곡의 결말 부분으로, 장조 변화가 가장 많이 일어나는 부분이다. 머큐리가 B♭ 믹소리디안 모드(E♭ 스케일의 음으로 구성됨)에서 음이 올라가는 옥타브를 연주한 후, 곡은 처음에 E♭ 장조로 시작해서 도입부의 템포와 형식으로 돌아간다. 하지만 빠르게 C 단조로 전조된 다음, 갑작스럽고 짧은 일련의 전조를 거쳐 마지막 "아무것도 중요하지 않아" 부분에 맞춰 다시 C 단조로 돌아온다. 기타는 "ooh, ooh yeah, ooh yeah" 코러스를 동반한다. 존 디콘이 설계하고 "Deacy 앰프"라는 애칭으로 불리는 앰프를 통해 이중 트랙 트윈 기타 멜로디가 연주된다. 머큐리의 "아무것도 중요하지 않아..."라는 가사가 다시 등장하며, "무력감(단조)과 넓은 보컬 영역에서 새로운 자유로움을 암시하는 가벼운 피아노 아르페지오로 감싸여 있다". "아무것도 중요하지 않아"라는 가사가 여러 번 반복된 후, 곡은 결국 E♭ 장조로 끝나지만, 곡이 끝나기 직전에 F 장조로 다시 바뀐다. 마지막 가사인 "어떻게 바람이 불든" 다음에 곡 전체에 걸쳐 쌓인 긴장을 마침내 해소하는 큰 탐탐 소리가 조용히 울려 퍼진다.
4. 발표 및 반응
프레디 머큐리가 1975년에 이 곡의 싱글을 발표하려 했을 때, 사람들은 5분 55초나 되는 곡은 너무 길어서 성공하기 힘들 것이라고 하였다. 하지만 프레디는 이 말을 무시했다.[173]
곡의 싱글이 발매되기 전, 프레디는 런던에서 DJ를 하는 자신의 친구 케니 에버릿에게 "결코 방송에 내보내지 말라"는 말과 함께 선물했다. 에버릿은 이 노래를 하루에 14번 이상 방송에 내보냈다. 이때부터 모든 대형 라디오 방송사에서 이 노래를 자르지 않고 틀었고, 이 곡은 엄청난 히트를 치게 되었다. 이후 〈I'm in Love with My Car〉를 B 사이드로 하여 이 곡의 싱글 앨범이 발매되었고, 이 싱글은 영국외에 아일랜드, 뉴질랜드, 캐나다, 독일의 싱글 차트에서 1위를 기록했고, 미국에서는 2위, 스위스와 노르웨이에서는 4위, 오스트레일리아에서는 5위 등을 기록하였다.[173]
미국 싱글 발매 A면 라벨 중 하나
1975년 10월 31일에 편집되지 않은 싱글이 발매되었고, B면에는 본 곡과 마찬가지로 『오페라의 밤』에서 리컷된 로저 테일러 작의 「I'm In Love With My Car」가 수록되었다. 싱글 음반은 영국 싱글 차트에서 9주 동안 1위를 차지했다.[36] 1991년 머큐리의 사망 후, 「The Show Must Go On」과 양 A면 싱글로 재발매되어 5주 연속 1위를 차지했으며, 같은 버전의 곡이 영국 싱글 차트에서 2번이나 1위를 차지한 최초의 사례가 되었다.[36]미국에서는 1975년에 발매된 싱글이 빌보드 핫 100에서 최고 9위를 기록했고,[178] 미국 음반 산업 협회로부터 골드 인증을 받았다.
2002년에는 기네스 북을 발행하는 기네스 월드 레코드 사가 실시한 "영국 역사상 최고의 싱글곡은?"이라는 설문 조사 결과, 2위인 「이매진」(존 레논)을 제치고 1위를 차지[179]했으며, 시상식에는 메이와 테일러가 참석했다.
이후, 2004년에는 그래미 명예의 전당에 헌액되었고,[180] 2018년에는 유튜브나 스포티파이 등의 스트리밍 서비스에서의 재생 횟수가 16억 회에 도달하여, 20세기에 발표된 곡 중에서 전 세계에서 가장 스트리밍 재생된 곡이 되었다.[181][182]
4. 1. 초기 반응
이 곡은 대중음악 역사상 가장 존경받는 곡 중 하나가 되었지만,[46] 초기의 비평가들의 반응은 엇갈렸다. 영국의 음악 신문들은 이 노래가 독창적이고 기술적으로 완성도가 높다는 것을 인정하면서도 당혹감을 감추지 못했고, 대부분 무관심한 반응을 보였다. NME의 피트 어스킨은 "이 곡이 라디오에서 전부 연주될지 지켜보는 것이 흥미로울 것이다. 매우 훌륭하게 연주되었지만, 다른 무엇보다도 프로덕션 측면에서 그렇다... 어딘가에서 누군가가 다음 음반은 '웅장'하게 들려야 한다고 결정한 것 같다. 그리고 실제로 그렇다. 그들은 매우 자기만족적으로 들린다."라고 평했다.[47]
앨런 존스는 Melody Maker에서 이 노래를 "겉으로는 인상적이지만, 어울리지 않는 음악 스타일의 모음곡"이라고 묘사하며, 퀸이 "발함 아마추어 오페라 협회가 ''펜잔스의 해적''을 공연하는 것과 같은 광적인 분노를 흉내내려 했다"고 비판했다. 그는 " '보헤미안 랩소디'는 드라마, 열정, 로맨스로 가득 차 있으며, 마치 피트 타운센드가 더 후 앨범의 마지막에 붙이곤 했던 미니 오페라와 같다"고 결론지으면서 "이 곡의 의미는 나에게 완전히 이해되지 않지만, 끔찍할 정도로 매혹적이라는 것을 인정해야 한다. 곡의 길이에도 불구하고 엄청난 성공을 거둘 가능성이 높다"고 덧붙였다.[48] Record Mirror의 레이 폭스-커밍도 감명받지 못하며 "어떤 즉각적인 판매 포인트도 없다. 많은 부분들 중에는 멜로디의 조각조차 거의 없고, 확실히 붙잡을 만한 구절도 없다. 오페라 하모니에서 스파크스와 데이비드 캐시디처럼 들리는 부분까지 모든 것을 포함하여 매우 영리하다는 것을 부인할 수는 없지만, 결국 전체는 부분의 합보다 못하다"고 말했다. 그러나 그는 이 곡이 히트하지 않는다는 것은 "상상할 수 없는 일"이라고 말했다.[49] 가장 긍정적인 평가는 Sounds에서 나왔으며, 이 곡을 "터무니없이 조화되지 않고 복잡하지만, 프레디 머큐리의 열정적인 정신에서 나온 눈부시게 영리한 서사시"라고 불렀다.[50] Cash Box는 "좋은 노래"와 "좋은 프로덕션"을 갖춘 "정체된 방식에서 벗어날 전망에 대한 부드럽게 불려지는 송가"라고 평했다.[51] Record World는 "오페라적 규모를 갖춘 웅장한 보컬 퍼포먼스"라고 평했다.[52]
4. 2. 상업적 성공
"Bohemian Rhapsody"는 1975년 발매 당시 영국 싱글 차트에서 9주 동안 1위를 차지하며 크리스마스 넘버원에 올랐다.[36] 1991년 프레디 머큐리 사망 후 재발매되었을 때도 5주 동안 1위를 기록하며, 같은 버전으로 두 번이나 1위를 차지한 유일한 곡이 되었다.[36]
1976년 미국 빌보드 핫 100에서는 9위에 올랐고,[178] 1992년 영화 ''웨인즈 월드''에 삽입되면서 다시 인기를 얻어 2위까지 상승했다.[189] 2018년에는 퀸의 전기 영화 개봉으로 다시 차트에 진입해 33위를 기록했다.[39]
이 곡은 전 세계적으로 많은 국가에서 상위권에 올랐다. 1976년에는 오스트레일리아, 캐나다, 네덜란드, 뉴질랜드에서 1위를 기록했고,[184] 노르웨이, 스페인, 서독 등에서도 10위 안에 들었다.[185][186][188] 1992년 재발매 당시에도 오스트레일리아, 오스트리아, 프랑스 등에서 다시 차트 상위권에 진입했다. 2018년부터 2019년까지는 호주, 오스트리아, 프랑스, 이탈리아, 일본, 뉴질랜드 등 여러 국가에서 다시 차트에 오르며 꾸준한 인기를 증명했다.[191][195][196]
"Bohemian Rhapsody"는 여러 국가에서 음반 판매 인증을 받았다. 호주에서는 8x 플래티넘,[323] 캐나다에서는 7x 플래티넘,[323] 덴마크와 이탈리아에서는 4x 플래티넘,[323] 뉴질랜드, 포르투갈, 스페인에서는 2x 플래티넘,[324][325] 영국에서는 3x 플래티넘을 기록했다.[326] 특히 미국에서는 2021년 디지털 판매 및 스트리밍 합산 1000만 유닛을 돌파하며 다이아몬드 인증을 받았다.[40]
5. 뮤직 비디오
"Bohemian Rhapsody"의 뮤직비디오는 팝 프로모션 비디오의 효시로 평가받는다.[42] ''The Guardian''은 "이로 인해 비디오는 앞으로 음악 마케팅의 필수 도구가 될 것"이라고 언급했다.[8] 이 비디오는 MTV 시대를 연 것으로 평가받고 있다.[43][176] 밴드는 Trident Studios의 자회사인 Trillion을 통해 트럭 한 대를 빌려 허트퍼드셔에 있는 엘스트리 스튜디오로 가져가 비디오를 촬영했다.[42] 브루스 고워스가 감독하고 배리 도드와 짐 맥커천이 촬영한 이 비디오는[42] 1975년 11월 10일 단 4시간 만에 녹화되었으며, 비용은 4,500파운드였다.[42]
"Bohemian Rhapsody" 뮤직 비디오는 1975년 11월 엘스트리 스튜디오에서 촬영되었다.
비디오는 어두운 곳에서 머리를 뒤로 젖히고 아카펠라 부분을 부르는 네 명의 밴드 멤버를 다이아몬드 형태로 보여주는 장면으로 시작한다.[44] 조명이 켜지고, 숏은 머큐리의 클로즈업으로 교차 편집되며, 이 구성은 밴드의 두 번째 앨범 ''Queen II''의 Mick Rock의 표지 사진과 동일하다.[44] 말린 디트리히의 사진에서 영감을 받은 이 사진은 밴드가 가장 좋아하는 이미지였다.[42] 이후 비디오는 악기를 연주하는 장면으로 전환되고, 오페라 부분에서는 다시 ''Queen II''의 자세로 돌아간 후, 하드 록 세그먼트 동안 무대에서 공연하는 장면으로 이어진다. 마지막 몇 초 동안 로저 테일러는 상반신을 탈의하고 탐탐을 치는데, 이는 랭크 오가니제이션의 Gongman 트레이드마크 방식과 같다.[45]
모든 특수 효과는 편집이 아닌 녹화 중에 이루어졌다. 머큐리의 얼굴이 사라지는 시각 효과는 카메라를 모니터에 대고 시각적 피드백을 주는 방식으로 달성되었고, 벌집 환상은 모양의 렌즈를 사용하여 만들어졌다. 이 비디오는 5시간 안에 편집되어 1975년 11월 ''Top of the Pops''에서 처음 방송되었다.[42]
2019년, 유튜브에서 뮤직 비디오의 재생 횟수가 10억 회를 돌파하여, 이를 기념하여 뮤직 비디오가 HD 화질로 리마스터링되었다.[177]
6. 영향 및 유산
Bohemian Rhapsody영어는 프로그레시브 록의 특징을 대중음악에 성공적으로 접목시킨 곡으로 평가받는다.[6],[21],[24] 다양한 장르를 혼합한 구성과 문학적인 가사는 이후 많은 음악가들에게 영향을 미쳤다.[5],[23]1976년, 비치 보이스의 리더 브라이언 윌슨은 이 곡을 "수년간 나온 가장 경쟁적인 곡"이자 "예술적인 음악에 대한 십 대의 기도에 대한 성취이자 응답"이라고 칭찬했다.[53] 프로듀서 스티브 레빈은 이 곡이 비치 보이스의 "Good Vibrations"(1966)과 유사하게 "모든 음향 제작 장벽"을 깼다고 언급했다.[54]
아바의 〈맘마미아〉는 1976년1월 31일, 영국 차트 정상에 머물던 이 곡을 물러나게 만들었다. 그런데 "Mamma Mia"라는 아바의 곡 제목은 이 곡의 가사에서 등장한다. 이는 음악사에서 몇 안되는 사건이며, 이 경우가 최초였다.
이 곡 가사에서, 아랍어인 "Bis millah"(아랍어:بسم الله)가 등장한다. "Bis millah"는 "알라의 이름으로"라는 의미다. 가사에 이 단어가 사용됨으로써 이란에서 2004년에 허용된 몇 안되는 서양 음악 중 하나에 속할 수 있었던 이유가 되었다.[321]
가사에 등장하는 "Beelzebub"은 팔레스타인의 에크론이란 지역에서 숭상받은 신 이름이다. 그러나 이 단어는 기독교적 관점에서는 "악마"나 "사탄"의 대체어이다.
이 곡은, 퀸의 여타 작품들과 마찬가지로 시간이 지남에 따라 조금씩 변하였다. 초기 "A Night At The Opera 투어"에서는, 처음 도입 부분과 라이브에서의 불가능한 중간 오페라 부분을 제외하고는 원곡과 거의 흡사하게 공연되었다.
로큰롤 명예의 전당에 따르면, 이 곡은 "로큰롤을 있게 한 500곡" 중 하나라고 한다.[322], [62] 이 곡은 《롤링 스톤》지의 "역사상 가장 위대한 500곡" 중 166위에 올라 있다.[72] 2021년에는 17위로 재평가되었다.[9]
퀸이 공연에서 이 곡을 부를 때, 3절에 해당하는 오페라 부분 (3:03 ~ 4:07 부분) 에서는 조명을 끄거나 약하게 하고 (음악에 맞춰 조명을 움직인다.) 노래를 부르지 않고, 이미 목소리가 녹음된 테이프를 재생한다. 이는 이 부분이 수많은 녹음을 오버랩해서 만든 결과이기 때문에, 절대로 공연에서 재현할 수 없는 부분이라 여긴 퀸의 완벽주의자 적인 성향 때문이다.
퀸 익스트라바간자가 2012년 디트로이트 폭스 극장에서 이 곡을 연주하고 있다.
2004년, 이 곡은 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.[60],[61]
2018년 12월, "보헤미안 랩소디"는 너바나의 "Smells Like Teen Spirit"과 건즈 앤 로지스의 "Sweet Child o' Mine"을 제치고 20세기에 가장 많이 스트리밍된 곡이 되었다.[11],[64] "보헤미안 랩소디"는 또한 역대 가장 많이 스트리밍된 클래식 록 곡이 되었다.[11] 이 곡의 다운로드 수와 오리지널 비디오는 전 세계 주문형 스트리밍 서비스를 통해 16억 건을 넘어섰다.[64] 이 비디오는 2019년 7월에 유튜브에서 10억 뷰를 넘어섰으며, 플랫폼에서 10억 뷰를 달성한 가장 오래된 뮤직 비디오이자 1990년대 이전 곡 중 최초로 이 수치에 도달한 곡이 되었다.[65],[66]
2022년, 이 싱글은 "문화적, 역사적 또는 미학적으로 중요한" 곡으로 미국 의회 도서관에 의해 미국 국립 녹음 등기소에 보존될 곡으로 선정되었다.[67]
6. 1. 대중문화에서의 사용
이 곡은 여러 대중 매체에서 사용되었다. 1992년 영화 《웨인즈 월드》에서는 주인공과 친구들이 차 안에서 노래 후반부의 하드 록 부분에 맞춰 헤드뱅잉을 하는 장면에 삽입되어 미국에서 다시 인기를 얻었다.[57] 영화 감독 페넬로페 스피어리스는 이 노래가 하드 록과 헤비 메탈 팬인 주인공들과 어울리지 않는다고 생각했지만, 마이크 마이어스는 이 노래가 장면에 적합하다고 주장했다.[57] 이 곡의 인기에 힘입어 영화의 사운드트랙 앨범은 큰 성공을 거두었다. 이와 관련하여 영화 장면과 퀸의 오리지널 뮤직 비디오, 라이브 공연 장면을 섞은 새로운 비디오가 공개되었고, 영화 부문 최우수 비디오 상을 수상했다.[58]
2016년 영화 《수어사이드 스쿼드》의 사운드트랙에는 밴드 패닉! 앳 더 디스코의 리메이크 버전이 삽입되었다.[283] 이 버전은 살인범의 마음속 갈등을 그린 원곡과 악당 팀이 악에 맞서 싸우는 영화의 배경과 공통점이 있어 사용되었다.[289]패닉! 앳 더 디스코의 커버 버전은 빌보드지의 Hot Rock & Alternative Songs에서 최고 7위를 기록했다.[295]
2018년에는 퀸의 전기 영화 《보헤미안 랩소디》의 제목으로 사용되었으며, 영화의 흥행과 함께 다시 차트에 진입했다.[59] 이 영화에서 마이크 마이어스는 이 곡을 혹평하며 싱글 발매를 거부하는 가상의 음반 제작자로 카메오 출연하여 《웨인즈 월드》의 장면을 재현했다.[59]
6. 2. 커버 버전
20명 이상의 아티스트가 "보헤미안 랩소디"를 커버했으며, 주요 커버 버전은 다음과 같다.[75][76][77][78][79][80]
배드 뉴스는 1986년 브라이언 메이가 프로듀싱한 패러디 버전을 발표하여 영국 싱글 차트 44위에 올랐다.[302]
더 브레이즈는 1996년 영화 ''하이 스쿨 하이''의 사운드트랙을 위해 힙합 소울풍으로 편곡하여 커버했다.[246] 이 버전은 뉴질랜드와 유럽권 싱글 차트에서 톱 5에 진입했으며, 빌보드지의 래리 플릭은 "젊은 여성의 시점에서 이야기되는 길거리에서 일어난 가슴 아픈 사건의 상황"을 묘사한다고 평했다.[249] 뮤직 위크지의 앨런 존스는 푸지스에게 부끄럽지 않은 리메이크라고 평가했다.[250]
머펫 쇼는 2009년 원곡의 뮤직 비디오를 패러디한 비디오 커버를 공개하여 큰 인기를 얻었으며,[77],[270][271] 싱글로도 발매되어 영국에서 32위에 올랐다.[78]
패닉! 앳 더 디스코는 2016년 영화 ''수어사이드 스쿼드''의 사운드트랙을 위해 커버 버전을 녹음했다.[76]엔터테인먼트 위클리의 마리아 셔먼은 브렌든 유리의 넓은 음역 덕분에 원곡에 충실하게 느껴졌다고 평했다.[290]
히카와 키요시는 2019년 도쿄 국제 포럼에서 개최된 콘서트에서 유카와 레이코가 번역한 일본어 가사로 커버했으며, 이는 멤버들의 정식 허가를 받았다.[313]
Toshl는 2019년 커버 앨범 『IM A SINGER VOL.2』에서 커버했다.[315]
마치다 걸스 콰이어는 2020년 싱글 "Moonbase"와 2024년 커버 앨범 "MGC Classics vol.3"에서 커버했다.
이 외에도 엘레인 페이지,[303][304]롤프 해리스,[304] 캘리포니아 기타 트리오,[310] 마크 마르텔[312] 등 다양한 아티스트들이 "보헤미안 랩소디"를 커버했다. 알 양코빅은 폴카풍으로 편곡한 "보헤미안 폴카"를 발표하기도 했다.[305][306]
퀸은 '보헤미안 랩소디'를 라이브로 공연할 때, 연주하기 복잡한 오페라 부분은 테이프로 재생하고, 나머지 부분은 라이브로 연주하는 방식을 사용했다.[86] 발매 직후, 광범위한 멀티 트래킹 때문에 오페라 부분을 무대에서 재현하는 것은 불가능했다.[86] 밴드는 쉬어 하트 어택 투어와 오페라의 밤 투어 사이에 라이브로 연주할 방법을 찾을 만한 휴식 기간이 충분하지 않았기 때문에, 곡을 세 부분으로 나누어 밤 내내 연주했다. 오프닝과 클로징 발라드는 메들리의 일부로 연주되었으며, "킬러 퀸"과 "March of the Black Queen"이 오페라 및 하드 록 부분을 대체했다. 1976년 콘서트에서 동일한 메들리가 연주되었을 때, 앨범의 오페라 부분은 세트리스트의 도입부로 테이프에서 재생되었다.[87]
1977년 어 데이 앳 더 레이시스 투어부터 밴드는 오프닝 발라드를 무대에서 연주하고, 메이의 기타 솔로 이후 조명이 꺼진 상태에서 오페라 부분을 테이프로 재생하는 방식을 채택했다. 테이프 재생 중에는 다채로운 무대 조명이 오페라 부분의 목소리를 기반으로 한 조명 쇼를 제공했다.[86] 테일러의 마지막 "for me" 고음에서 불꽃놀이가 터지면서 하드 록 부분과 클로징 발라드를 위해 밴드가 다시 등장했다. 퀸은 1986년 매직 투어 내내 이 형태로 곡을 연주했다.
2014년 6월 유나이티드 센터, 시카고에서 열린 퀸 + 아담 램버트 콘서트에서 "보헤미안 랩소디" 뮤직 비디오의 오페라 부분에서 머큐리가 "Magnifico"를 부르는 장면.
프레디 머큐리 트리뷰트 콘서트에서는 엘튼 존이 오프닝 발라드를 부르고, 테이프 오페라 부분이 끝난 후 액슬 로즈가 하드 록 부분을 불렀으며, 존과 로즈는 클로징 발라드 부분을 듀엣으로 함께 불렀다.[88]
퀸 + 폴 로저스는 투어 내내 머큐리의 영상과 함께 '보헤미안 랩소디'를 연주했다. ''웸블리 '86 라이브''의 영상은 2005–06 투어에 사용되었고, 1981 몬트리올 공연은 록 더 코스모스 투어에 사용되었다. 퀸 투어와 마찬가지로 밴드는 오페라 부분을 위해 백스테이지로 갔으며, 프레디 머큐리에 대한 비디오 헌사가 함께 진행되었다.
2012년 이후, 메이와 테일러는 전 아메리칸 아이돌 참가자 아담 램버트와 함께 퀸 + 아담 램버트라는 이름으로 투어를 진행했으며, "보헤미안 랩소디"는 정기적으로 세트의 마지막 부분에 포함되었다.[89][90]
8. 차트 성적 및 인증
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〈보헤미안 랩소디〉는 발매 이후 여러 국가에서 큰 성공을 거두었다. 1975년부터 1976년까지 오스트레일리아, 벨기에, 캐나다, 아일랜드, 네덜란드, 뉴질랜드, 영국 등에서 1위를 차지했다.[91][93] 특히 영국에서는 1975년 11월부터 1976년 1월까지 9주 연속 1위를 기록했다. 미국에서는 1976년에 빌보드 핫 100 9위, 캐시 박스 차트 6위까지 올랐다.[96][97]
1991년 프레디 머큐리 사망 이후 재발매되었을 때 다시 한번 큰 인기를 얻었다. 아일랜드와 영국에서 다시 1위를 차지했으며,[93] 특히 영국에서는 1991년 12월부터 1992년 1월까지 5주 연속 1위를 기록했다. 미국에서는 1992년에 빌보드 핫 100 2위, 캐시 박스 차트 1위까지 오르며 이전보다 더 높은 순위를 기록했다.[96][100]
2018년 영화 《보헤미안 랩소디》의 개봉과 함께 다시 차트에 진입하여, 여러 국가에서 상위권에 올랐다. 특히 체코에서는 2018년에 디지털 차트 1위를 차지했다.[101]
이 곡은 여러 국가에서 음반 판매 인증을 받았다. 호주에서는 8x 플래티넘,[323] 캐나다에서는 7x 플래티넘,[324] 덴마크와 이탈리아에서는 각각 4x 플래티넘,[325] 영국에서는 5x 플래티넘[326] 인증을 받았다. 특히 미국에서는 1976년 피지컬 싱글 부문 골드 인증을 받은 데 이어, 2021년 디지털 싱글 부문 다이아몬드 인증을 받았다.
2004년에는 그래미 명예의 전당에 헌액되었으며,[64] 2022년에는 미국 의회 도서관의 미국 국립 녹음 등기소에 보존될 곡으로 선정되었다.[67]
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