FanMail
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1. 개요
FanMail은 1999년 발매된 미국의 R&B 그룹 TLC의 세 번째 스튜디오 앨범이다. 앨범은 그룹이 1995년 파산 신청 이후 활동을 재개한 후 제작되었으며, 댈러스 오스틴, 베이비페이스, 지미 잼 & 테리 루이스 등 여러 프로듀서가 참여했다. FanMail은 R&B, 힙합, 댄스 팝, 발라드를 혼합한 사운드를 특징으로 하며, 인터넷과 기술을 주제로 다루고 있다. 싱글 "No Scrubs"와 "Unpretty"는 빌보드 핫 100에서 1위를 차지하며 상업적으로 큰 성공을 거두었고, 앨범은 미국에서 6x 플래티넘 인증을 받았으며, 전 세계적으로 1,000만 장 이상 판매되었다.
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| FanMail - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 아티스트 | TLC |
| 발매일 | 1999년 2월 23일 |
| 녹음 장소 | D.A.R.P. (애틀랜타) The Enterprise (버뱅크, 캘리포니아) Flyte Tyme (에디나, 미네소타) 레코드 플랜트 (할리우드) Brandon's Way (할리우드) Silent Sound (애틀랜타) 도플러 (애틀랜타) Krosswire (애틀랜타) Riversound (리소니아, 조지아) |
| 장르 | R&B |
| 길이 | 63분 31초 |
| 레이블 | 라페이스 아리스타 |
| 프로듀서 | 댈러스 오스틴 베이비페이스 케빈 "셰익스페어" 브릭스 Cyptron 저메인 듀프리 지미 잼 앤 테리 루이스 데브라 킬링스 Ricciano Lumpkins 대릴 시먼스 |
| 연대기 | |
| 이전 앨범 | CrazySexyCool |
| 이전 앨범 발매일 | 1994년 |
| 다음 앨범 | 3D |
| 다음 앨범 발매일 | 2002년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | No Scrubs |
| 싱글 1 발매일 | 1999년 2월 2일 |
| 싱글 2 | Unpretty |
| 싱글 2 발매일 | 1999년 5월 17일 |
| 싱글 3 | Dear Lie |
| 싱글 3 발매일 | 1999년 12월 6일 |
2. 배경
1995년 7월 3일 챕터 11 파산을 신청한 후, TLC는 활동을 중단했다가 1996년 11월 25일에 소송을 마무리하고 새 앨범 작업에 착수했다.[3] 앨범의 사전 작업은 그룹과 메인 프로듀서 댈러스 오스틴 사이에 마찰이 발생하면서 지연되었다. 오스틴은 420만 달러와 프로젝트에 대한 창작 통제권을 요구했고, 그 결과 그와 그룹 사이에 교착 상태가 발생했다.[4] TLC는 결국 1998년 4월에 오스틴과 함께 세 번째 앨범 작업을 시작했고, 오스틴은 총괄 프로듀서 역할을 했다. 베이비페이스, L.A. Reid, Kevin "She'kspere" Briggs, Jimmy Jam and Terry Lewis와도 협력했다.[4] ''FanMail''은 원래 1998년 11월 10일에 발매될 예정이었으나, 1999년 1분기로 연기되었다.[5][6]
''FanMail'' 앨범 녹음 과정에서 TLC는 702의 "Where My Girls At?"(1999),[9] 휘트니 휴스턴의 "Heartbreak Hotel"(1998),[11], 브리트니 스피어스의 "...Baby One More Time"(1998) 등 다른 아티스트가 녹음하게 될 많은 곡들을 제안받았지만, 자신들을 잘 나타내지 못할까 봐 거절했다.[10]
''FanMail''은 R&B 앨범으로, 펑크, 힙합에서 영감을 얻은 댄스 팝, 그리고 발라드를 특징으로 하는 트랙이 포함되어 있다.[2][22] 댈러스 오스틴, 베이비페이스, 저메인 듀프리, 지미 잼, 테리 루이스를 포함한 여러 프로듀서가 앨범 제작에 참여했다.[2] TLC는 17개의 트랙을 통해 저항적인 메시지를 담아 성, 불안감, 자립, 그리고 취약성에 대한 문제들을 제기했다.[15] 이 앨범은 뉴 잭 스윙과 롤랜드 TR-808에서 만들어진 사운드를 융합하여 "사이버 R&B 걸작"을 만들어냈다.[13] 첫 번째 트랙인 "FanMail"에서 오스틴은 인터넷과 영화에서 여러 샘플을 사용하여 "앨범 커버와 같은 사운드"를 만들었다. 타자기와 프린터 소리로 구성된 배경 소음은 팬 레터와 팬 메일을 나타내기 위해 통합되었으며, 오스틴은 로페스와의 인터뷰에서 "이 모든 상반되는 팬 메일"이라는 샘플을 추가하고 이를 훅으로 만들었다.[14] 이 곡은 몰래 다가오는 베이스라인, 보컬 스터터, 그리고 전화 접속 인터넷과 유사한 글리치가 특징이다.[11] 그러나 앨범의 지배적인 기술적 사운드와는 대조적으로, "Unpretty"는 외모 비하로 인한 불안감을 묘사하는 얼터너티브 팝 곡이다. 이 곡은 왓킨스가 쓴 시에서 영감을 받았다.[11] "Communicate (Interlude)"는 기술을 통해 주변 사람들의 생각과 감정을 연결한다. "There's over a thousand ways/ To communicate in our world today/ And it's a shame/ That we don't connect"라는 곡의 가사는 인간 간의 상호 작용 부족을 묘사하며, 이는 결과적으로 청소년의 우울증 비율을 증가시켰다.[15] 이 곡은 배경에 키보드 타이핑 소리와 레프트 아이의 보컬 "will you communicate with me?"를 결합한다.[11]
리사 "Left Eye" 로페스는 앨범에 수록될 곡을 작사/작곡했지만, 오스틴은 모두 "열등하다"며 거부했다.[7] 1998년 7월 MTV 뉴스에서 Erick Sermon의 도움을 받아 솔로 앨범 작업을 하기로 결정했다고 언급하며 그룹 내 긴장이 더욱 고조되었다.[4][8] 1999년 ''Vibe''와의 인터뷰에서 로페스는 TLC에서의 자신의 참여를 공개적으로 비판하며 "나는 이 시대를 졸업했다. 나는 이 TLC 프로젝트와 나를 대표해야 하는 음악을 100% 지지할 수 없다."라고 말했다.[4]
3. 녹음 및 제작
티온 "T-보즈" 왓킨스는 겸상 적혈구 빈혈증으로 병원을 드나들면서 자신의 감정을 다스리기 위해 시를 썼다. 그녀의 시는 댈러스 오스틴에 의해 "Unpretty"로, 또 다른 하나는 베이비페이스가 "Dear Lie"로 각색되었다.[12] "I'm Good at Being Bad"를 쓰고 녹음하는 동안, 왓킨스는 그런지 밴드 너바나의 음반에서 들을 수 있는 크고 작은 다이내믹한 변화에 영감을 받아 비슷한 스타일의 곡을 만들고 싶어했다.[12] 왓킨스는 오스틴, 로페스와 함께 "If They Knew"와 "Shout"를 공동 작사했다.[12]
"Come on Down"과 "I Miss You So Much"는 원래 왓킨스가 리드 보컬을 맡도록 쓰여졌으나, 토마스가 리드 보컬로 더 적합하다고 판단되어 변경되었다.[12] "No Scrubs"는 원래 캔디 버러스, 타메카 코틀, 브릭스가 쓴 곡으로, 걸그룹 Xscape의 곡이 될 뻔 했으나, 오스틴이 브릭스를 설득하여 TLC에게 제공했다.[12]
4. 구성
4. 1. 음악 스타일
''FanMail''은 R&B 앨범으로, 펑크, 힙합에서 영감을 얻은 댄스 팝, 그리고 발라드를 특징으로 한다.[2][22] 댈러스 오스틴, 베이비페이스, 저메인 듀프리, 지미 잼, 테리 루이스를 포함한 여러 프로듀서가 앨범 제작에 참여했다.[2]
TLC는 17개의 트랙을 통해 저항적인 메시지를 담아 성, 불안감, 자립, 그리고 취약성에 대한 문제들을 제기했다.[15] 이 앨범은 뉴 잭 스윙과 롤랜드 TR-808에서 만들어진 사운드를 융합하여 "사이버 R&B 걸작"을 만들어냈다.[13] 첫 번째 트랙인 "FanMail"에서 오스틴은 인터넷과 영화에서 여러 샘플을 사용하여 "앨범 커버와 같은 사운드"를 만들었다.[14]
앨범의 지배적인 기술적 사운드와는 대조적으로, "Unpretty"는 외모 비하로 인한 불안감을 묘사하는 얼터너티브 팝 곡이다.[11][15]
4. 2. 주제
5. 아트워크, 포장 및 제목
''FanMail''의 커버는 맞춤형 글꼴 디자인과 금속성 피부톤을 가진 TLC 멤버들의 이미지가 포함된 해독 가능한 이진 코드가 특징이었다.[11][15] 사진 작가인 댄 레비는 디지털 수정 없이 은색 페인트를 칠한 그룹 멤버들을 촬영했다.[12] i-D에 기고한 애니 로드는 커버의 멤버들을 "다른 차원에서 온 세 명의 디지털화, 분리된 사이보그"라고 묘사하고, 그들의 얼굴에 있는 이진 코드를 매트릭스와 비교했다.[16] CD 삽입물은 세 명의 TLC 멤버들의 사진과 그들의 경력 동안 팬 메일을 보낸 수천 명의 이름이 적힌 대형 포스터로 펼쳐진다.[17] 이 앨범의 한정판이 발매되었는데, 오리지널 책자 앞에 렌티큘러 버전의 커버가 주얼 케이스에 삽입되었다.[37]
앨범 제목은 5년의 공백기를 거친 후 TLC의 팬들에게 바치는 헌사이다. 이 제목은 로페스가 지었는데, 그녀는 또한 그룹의 처음 두 앨범 제목인 ''Ooooooohhh... On the TLC Tip''와 ''CrazySexyCool''을 만들었으며, 처음에는 앨범 이름을 ''Fan2See''로 짓고 싶어했다.[4][12] 그녀는 그룹에게 "하나의 큰 팬 레터를 쓰고 부르자. 모든 것에 팬 이름을 넣자 – 모든 싱글, 앨범 커버, 티셔츠, 머그잔에. 우리의 감사를 보여주자"라고 말했다.[15]
6. 홍보
"Silly Ho", "I'm Good at Being Bad", "My Life"는 이 앨범의 프로모션 싱글로 발매되어 미국 ''빌보드'' R&B/힙합 송 차트에 진입했다.
"No Scrubs"는 공식 리드 싱글로 발매되어 ''빌보드'' 핫 100에서 4주 연속 1위를 차지하며 TLC의 수년간 최대 상업적 성공을 거두었으며, ''빌보드'' 1999년 연말 핫 100에서 2위에 올랐다.[18]
"Unpretty"는 ''빌보드'' 핫 100에서 1위를 차지하여 3주 동안 정상을 지켰고, 연말 핫 100에서 20위에 올랐다.[18]
"Dear Lie"는 싱글로 발매되어 ''빌보드'' 핫 100에서 51위를 기록했다.[18][19]
TLC는 앨범 홍보를 위해 FanMail 투어를 시작했다. 이는 그들의 첫 번째 헤드라인 투어이자 5년 만의 투어였다.[20] MP3.com과의 스폰서십의 일환으로, 그룹은 "I Need That"을 발매했으며, 수익금은 미국 겸상 적혈구 빈혈 협회로 보내졌다. 프로듀서 리코 럼킨스는 이 곡을 "힙합보다 더 R&B에 가깝다"고 묘사했다. 무대와 의상은 TLC 각 멤버가 직접 디자인했다.[20] FanMail 투어는 7,280만 달러 이상의 수익을 올리며 걸그룹 투어 중 최고 수익을 기록했다. 이는 세 멤버가 함께한 마지막 투어였다.[21]
6. 1. 싱글
"Silly Ho", "I'm Good at Being Bad", "My Life"는 이 앨범의 프로모션 싱글로 발매되어 미국 ''빌보드'' R&B/힙합 송 차트에 진입했다."No Scrubs"는 공식 리드 싱글로 발매되어 ''빌보드'' 핫 100에서 4주 연속 1위를 차지하며 TLC의 수년간 최대 상업적 성공을 거두었으며, ''빌보드'' 1999년 연말 핫 100에서 2위에 올랐다.[18]
"Unpretty"는 ''빌보드'' 핫 100에서 1위를 차지하여 3주 동안 정상을 지켰고, 연말 핫 100에서 20위에 올랐다.[18]
"Dear Lie"는 싱글로 발매되어 ''빌보드'' 핫 100에서 51위를 기록했다.[18][19]
6. 2. 투어
TLC는 앨범 홍보를 위해 FanMail 투어를 시작했다. 이는 그들의 첫 번째 헤드라인 투어이자 5년 만의 투어였다.[20] MP3.com과의 스폰서십의 일환으로, 그룹은 "I Need That"을 발매했으며, 수익금은 미국 겸상 적혈구 빈혈 협회로 보내졌다. 프로듀서 리코 럼킨스는 이 곡을 "힙합보다 더 R&B에 가깝다"고 묘사했다. 무대와 의상은 TLC 각 멤버가 직접 디자인했다.[20] FanMail 투어는 7,280만 달러 이상의 수익을 올리며 걸그룹 투어 중 최고 수익을 기록했다. 이는 세 멤버가 함께한 마지막 투어였다.[21]7. 평가
''뮤직''에 기고한 토니 파사이드는 ''FanMail''이 당시 발매된 다른 앨범들에 비해 "정말 괜찮은 앨범"이라고 평했다.[26] ''NME''의 작가 로저 모튼은 이 앨범의 "사이버 컨셉"을 프린스의 전자 펑크 디스코그래피와 비교하며 TLC가 허니즈, 올 세인츠, 스파이스 걸스와 같은 다른 걸그룹에 의해 쇠퇴하지 않았다고 말했다.[27]
''롤링 스톤''의 앤 파워스는 ''FanMail''의 요소들이 ''CrazySexyCool''보다 더 "날카롭고 공격적"으로 들림에도 불구하고 "단편적"이라고 평했지만, TLC 멤버들이 "용감한" 시도를 했다고 칭찬했다.[29] 올뮤직에 기고한 스티븐 토마스 얼와인은 그룹이 ''CrazySexyCool''의 프로덕션을 모방하려 한다고 언급하면서도 앨범의 다양성을 주목했다.[22] ''로스앤젤레스 타임스''의 기자 마크 와인가르텐은 보컬이 "가냘프고 밋밋하다"고 부정적으로 평했으며, 모든 멤버들이 "심각하게 제한된 가수"라고 말했다. 그러나 그는 앨범의 프로덕션이 "강렬한 비트와 놀라운 편곡"으로 그들의 보컬을 압도했다고 언급했다.[25]
''엔터테인먼트 위클리''의 데이비드 브라운은 TLC의 "놀랍도록 얼굴 없고 획일적인" 보컬을 비판하며, ''FanMail''이 R&B의 본질 없이 "끊임없는 후크의 행렬"이라고 말했다. 그는 그들의 보컬이 "반쯤 잠든 중얼거림"으로 노래하는 1990년대 일부 R&B 아티스트의 전형적인 모습이라고 인정하며, 이 장르가 "신기하게도 무관심하다"고 비판했다.[23] ''스핀''에 기고한 조슈아 클로버는 이 앨범이 "스펙처럼 보이지만 성적인 정치로 읽히는 타오르는 육체적인 메시지"라고 말하며, 프로듀서들이 팀발랜드의 프로덕션을 모방하려 했다고 비판했다.[30]
| 올뮤직[22] | 엔터테인먼트 위클리[23] | 가디언[24] | 로스앤젤레스 타임스[25] | 뮤직[26] | NME[27] | Q[28] | 롤링 스톤[29] | 스핀[30] | USA 투데이[31] |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 4/5 | B− | 3/5 | 3.5/4 | 4/5 | 8/10 | 4/5 | 3.5/5 | 6/10 | 3.5/4 |
7. 1. 상업적 성과
''FanMail''은 미국에서 첫 주에 318,000장의 판매고를 올리며 빌보드 200과 Top R&B/Hip-Hop 앨범 차트에서 1위로 데뷔하여 TLC의 두 차트 모두에서 첫 번째 1위 앨범이 되었다.[32] 2000년 6월 21일, 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 6× 플래티넘 인증을 받았다.[32] 닐슨 사운드스캔에 따르면, 이 앨범은 2017년 7월까지 미국에서 480만 장이 판매되었으며,[33] 2003년 2월까지 BMG 뮤직 클럽을 통해 추가로 877,000장의 판매고를 올렸다.[34] 해외에서는 뉴질랜드, 캐나다, 영국에서 10위 안에 들었다. 2019년 2월 기준으로 ''FanMail''은 전 세계적으로 1,000만 장 이상 판매되었다.[35]8. 곡 목록
''FanMail''은 여러 프로듀서와 작곡가들이 참여한 다양한 트랙으로 구성된 앨범이다. 앨범에는 인터루드 트랙들이 포함되어 있으며, 주요 트랙으로는 댈러스 오스틴이 작곡하고 Cyptron이 프로듀싱한 "FanMail", 케빈 브리그스, 캔디 버러스, 타메카 코틀이 작곡하고 케빈 브리그스가 프로듀싱한 "No Scrubs", 제임스 해리스 3세 등이 작곡하고 지미 잼과 테리 루이스가 프로듀싱한 "I'm Good at Being Bad", 베이비페이스와 대릴 시몬스가 작곡 및 프로듀싱한 "I Miss You So Much", 댈러스 오스틴과 티온 왓킨스가 작곡하고 오스틴이 프로듀싱한 "Unpretty", 저메인 듀프리 등이 작곡하고 듀프리와 칼 소-로가 프로듀싱한 "My Life" 등이 있다.[64][36]
일본판 보너스 트랙으로는 댈러스 오스틴이 작곡 및 프로듀싱한 "U in Me"가 추가되었다.[64][36]
| 번호 | 제목 | 작곡 | 프로듀서 | 길이 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | "FanMail" | 댈러스 오스틴 | Cyptron | 3:59 |
| 2 | "The Vic-E Interpretation – Interlude" | 오스틴 | Cyptron | 0:18 |
| 3 | "Silly Ho" | 오스틴 | Cyptron | 4:15 |
| 4 | "Whispering Playa – Interlude" | 오스틴 | 0:52 | |
| 5 | "No Scrubs" | 케빈 브리그스 | 3:34 | |
| 6 | "I'm Good at Being Bad" | 지미 잼과 테리 루이스 | 5:39 | |
| 7 | "If They Knew" | 4:04 | ||
| 8 | "I Miss You So Much" | 4:56 | ||
| 9 | "Unpretty" | 오스틴 | 4:38 | |
| 10 | "My Life" | 4:01 | ||
| 11 | "Shout" | 오스틴 | 3:57 | |
| 12 | "Come On Down" | 다이앤 워렌 | 4:17 | |
| 13 | "Dear Lie" | 베이비페이스 | 5:10 | |
| 14 | "Communicate – Interlude" | 오스틴 | 오스틴 | 0:51 |
| 15 | "Lovesick" | 오스틴 | 3:52 | |
| 16 | "Automatic" | 오스틴 | 오스틴 | 4:31 |
| 17 | "Don't Pull Out on Me Yet" | 오스틴 | 4:33 | |
| 일본판 보너스 트랙 | ||||
| 18 | "U in Me" | 오스틴 | 오스틴 | 3:50 |
8. 1. 정규 앨범
''FanMail''은 여러 프로듀서와 작곡가들이 참여한 다양한 트랙으로 구성된 앨범이다. 앨범에는 인터루드 트랙들이 포함되어 있으며, 주요 트랙으로는 댈러스 오스틴이 작곡하고 Cyptron이 프로듀싱한 "FanMail", 케빈 브리그스, 캔디 버러스, 타메카 코틀이 작곡하고 케빈 브리그스가 프로듀싱한 "No Scrubs", 제임스 해리스 3세 등이 작곡하고 지미 잼과 테리 루이스가 프로듀싱한 "I'm Good at Being Bad", 베이비페이스와 대릴 시몬스가 작곡 및 프로듀싱한 "I Miss You So Much", 댈러스 오스틴과 티온 왓킨스가 작곡하고 오스틴이 프로듀싱한 "Unpretty", 저메인 듀프리 등이 작곡하고 듀프리와 칼 소-로가 프로듀싱한 "My Life" 등이 있다.[64][36]일본판 보너스 트랙으로는 댈러스 오스틴이 작곡 및 프로듀싱한 "U in Me"가 추가되었다.[64][36]
| 번호 | 제목 | 작곡 | 프로듀서 | 길이 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | "FanMail" | 댈러스 오스틴 | Cyptron | 3:59 |
| 2 | "The Vic-E Interpretation – Interlude" | 오스틴 | Cyptron | 0:18 |
| 3 | "Silly Ho" | 오스틴 | Cyptron | 4:15 |
| 4 | "Whispering Playa – Interlude" | 오스틴 | 0:52 | |
| 5 | "No Scrubs" | 케빈 브리그스 | 3:34 | |
| 6 | "I'm Good at Being Bad" | 지미 잼과 테리 루이스 | 5:39 | |
| 7 | "If They Knew" | 4:04 | ||
| 8 | "I Miss You So Much" | 4:56 | ||
| 9 | "Unpretty" | 오스틴 | 4:38 | |
| 10 | "My Life" | 4:01 | ||
| 11 | "Shout" | 오스틴 | 3:57 | |
| 12 | "Come On Down" | 다이앤 워렌 | 4:17 | |
| 13 | "Dear Lie" | 베이비페이스 | 5:10 | |
| 14 | "Communicate – Interlude" | 오스틴 | 오스틴 | 0:51 |
| 15 | "Lovesick" | 오스틴 | 3:52 | |
| 16 | "Automatic" | 오스틴 | 오스틴 | 4:31 |
| 17 | "Don't Pull Out on Me Yet" | 오스틴 | 4:33 | |
| 일본판 보너스 트랙 | ||||
| 18 | "U in Me" | 오스틴 | 오스틴 | 3:50 |
8. 2. 일본판 보너스 트랙
일본판 보너스 트랙으로 댈러스 오스틴이 작곡하고 프로듀싱한 "U in Me"가 수록되었다.[64][36] 이 곡의 길이는 3분 50초이다.8. 3. 디지털 다운로드 트랙
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"I Need That"은 3:52 분량으로, FanMail 투어 홍보를 위해 TLC가 MP3.com을 통해 독점 발매했다. PWPX, LLC의 Rico Lumpkins가 프로듀싱했으며, R. Lumpkins, L. Lopes, S. Chunn이 작사했다. Left Eye의 랩은 토니 브랙스턴의 ''The Heat''의 "Gimme Some" 트랙에서 다시 녹음되었고, ''3D''에 수록될 예정이었던 컴필레이션 ''Now and Forever: The Hits''의 "Whoop De Woo"에서 재사용되었다.
'''참고'''
- }}는 공동 프로듀서를 의미한다.
- }}는 추가 보컬 프로듀서를 의미한다.
'''샘플 크레딧'''
- "FanMail"에는 TLC의 "Diggin' on You" 기악 연주가 배경으로 사용된 MTV 인터뷰 발췌 내용이 포함되어 있다.
- "I'm Good at Being Bad"에는 War의 "Slippin' into Darkness"의 요소가 포함되어 있다. 이 곡은 원래 도나 서머의 "Love to Love You Baby"에서 가사를 차용했지만, 차용된 가사는 익스플리시트 버전의 후속 출반본에서 제거되었다.
- 앨범 초판에는 "Whispering Playa – Interlude"에 릭 제임스의 "Cold Blooded" 샘플이 배경으로 포함되었다. 이 샘플은 후속 판에서 제거되었고, 대신 TLC의 "U in Me"가 배경으로 재생되었다.
- "Automatic"에는 닐 암스트롱의 "달 착륙" 연설의 일부가 포함되어 있다.
9. 참여진
다음은 ''FanMail''의 라이너 노트를 참고하여 작성되었습니다.[37]
뮤지션
- 댈러스 오스틴은 1, 3, 7, 9, 11, 12, 15–17번 트랙의 편곡과 3, 11번 트랙의 갱 보컬을 담당했다.
- T-보즈는 1, 11, 13, 16번 트랙의 백 보컬과 3번 트랙의 갱 보컬을 담당했다.
- 칠리는 1, 5, 8, 11, 16번 트랙의 백 보컬을 담당했다.
- 데브라 킬링스는 1, 3, 5, 7–13, 15–17번 트랙의 백 보컬과 9, 12, 17번 트랙의 베이스를 담당했다.
- 릭 셰퍼드는 1, 3, 9, 11, 15, 17번 트랙에서 MIDI와 사운드 디자인을 담당했다.
- 빅-E는 2번 트랙에서 스피치를, 3번 트랙에서 랩을 담당했다.
- 레슬리 브래스웨이트, 타이 허드슨, 조이 길리엄, 피치, 손지, 캐롤린 페이지, 케빈 웨일스, "빅" 스탠 스미스는 3, 11번 트랙의 갱 보컬을 담당했다.
- 파피는 4번 트랙에서 플라야를 담당했다.
- 캔디 버러스와 타메카 "타이니" 코틀은 5번 트랙의 백 보컬을 담당했다.
- 셰크스피어는 5번 트랙에서 MIDI와 사운드 디자인을 담당했다.
- 지미 잼과 테리 루이스는 6번 트랙의 편곡과 모든 악기 연주를 담당했으며, 마이크 스콧은 기타를, 알렉스 리치버그는 드럼 프로그래밍을 담당했다.
- 제리 럼킨스는 7번 트랙에서 추가 키보드를 담당했다.
- 베이비페이스는 8, 13번 트랙에서 드럼 프로그래밍과 어쿠스틱 기타를, 13번 트랙에서 키보드와 일렉트릭 기타를 담당했다.
- 그레그 필링게인스는 8번 트랙에서 피아노를, 13번 트랙에서 벌리처를 담당했다.
- 마이클 톰슨은 8번 트랙에서 어쿠스틱 기타를, 13번 트랙에서 일렉트릭 기타를 담당했다.
- C.C. 토마스는 8번 트랙에서 베이스를 담당했다.
- 네시아 브레이는 8번 트랙의 백 보컬을 담당했다.
- 토미 마틴은 9, 17번 트랙에서 기타를 담당했다.
- 톰 나이트는 9번 트랙에서 드럼을 담당했다.
- 라마키스 제퍼슨은 10번 트랙에서 베이스를 담당했다.
- 마르데 존슨, 코코 와킨스, 솔로몬 잭슨은 11번 트랙에서 갱 보컬을 담당했다.
- 제임스 킬링스는 12번 트랙에서 기타를 담당했다.
- 네이선 이스트는 13번 트랙에서 베이스를 담당했다.
- 파울리뉴 다 코스타는 13번 트랙에서 퍼커션을 담당했다.
- 콜린 울프는 15번 트랙에서 베이스를 담당했다.
- 멜빈 M. 존스는 17번 트랙에서 트럼펫을, 그레고리 허드스페스는 색소폰을, 앤서니 로버슨은 트롬본을 담당했다.
기술
- Cyptron는 1–3번 트랙을 프로듀싱했다.
- Carlton Lynn은 1–5, 7, 9, 11, 12, 14, 15, 17번 트랙 레코딩, 1, 7, 11, 12, 15, 16번 트랙 레코딩 지원, 2, 4, 14번 트랙 믹싱을 담당했다.
- Leslie Brathwaite는 1, 3, 9, 11, 15–17번 트랙 레코딩, 5, 11, 17번 트랙 믹싱을 담당했다.
- Jeff Griffin과 Sejoon Kahng은 1, 11, 15번 트랙 레코딩을 지원했다.
- Alvin Speights는 1, 3, 7, 9, 12, 15, 16번 트랙 믹싱을 담당했다.
- Vernon J. Mungo는 1, 3, 5, 7, 9, 11, 12, 15–17번 트랙 믹싱 지원, 13번 트랙 레코딩 지원, 17번 트랙 레코딩을 담당했다.
- Ty Hudson은 3, 5, 7, 9, 12, 14, 17번 트랙 레코딩 지원, 14, 17번 트랙 믹싱 지원을 담당했다.
- Dallas Austin은 4, 7, 9, 11, 12, 14–17번 트랙을 프로듀싱하고 총괄 프로듀싱을 맡았다.
- Kevin "She'kspere" Briggs는 5번 트랙 프로듀싱, 17번 트랙 추가 보컬 프로듀싱을 담당했다.
- Jimmy Jam and Terry Lewis는 6번 트랙을 프로듀싱했다.
- Steve Hodge는 6번 트랙 레코딩 및 믹싱을 담당했다.
- Xavier Smith는 6번 트랙 레코딩 및 믹싱 지원을 담당했다.
- Dave Rideau는 6번 트랙 보컬 레코딩을 담당했다.
- Gordon Fordyce와 Dylan Dresdow는 6번 트랙 보컬 레코딩 지원을 담당했다.
- Ricciano Lumpkins는 7번 트랙 프로듀싱, 7, 12, 16번 트랙 레코딩을 담당했다.
- John Horesco IV는 7번 트랙 믹싱 지원, 17번 트랙 디지털 편집을 담당했다.
- Babyface는 8, 13번 트랙 프로듀싱 및 총괄 프로듀싱을 맡았다.
- Daryl Simmons는 8번 트랙을 프로듀싱했다.
- Paul Boutin은 8, 13번 트랙 레코딩을 담당했다.
- Thom "TK" Kidd는 8번 트랙 리드 보컬 레코딩을 담당했다.
- Kevin Lively는 8번 트랙 리드 보컬 레코딩 지원, 10번 트랙 믹싱 지원을 담당했다.
- Ralph Cacciurri는 8번 트랙 리드 보컬 레코딩 지원을 담당했다.
- Jon Gass는 8, 13번 트랙 믹싱을 담당했다.
- Ivy Skoff는 8, 13번 트랙 프로덕션 코디네이션을 담당했다.
- Jermaine Dupri는 10번 트랙 프로듀싱 및 믹싱을 담당했다.
- Carl So-Lowe는 10번 트랙 공동 프로듀싱을 담당했다.
- Brian Frye는 10번 트랙 레코딩을 담당했다.
- Phil Tan은 10번 트랙 믹싱을 담당했다.
- Diane Makowski는 10번 트랙 프로덕션 코디네이션을 담당했다.
- Debra Killings는 12번 트랙을 프로듀싱했다.
- Aman Junaid는 12, 17번 트랙 레코딩을 담당했다.
- E'lyk는 13번 트랙 믹싱 지원을 담당했다.
- Claudine Pontier는 15번 트랙 레코딩 지원을 담당했다.
- Herb Powers Jr.는 마스터링을 담당했다.
- 안토니오 M. 리드와 TLC는 총괄 프로듀싱을 맡았다.
아트워크
- TLC는 크리에이티브 컨셉을 담당했다.
- D.L. 워필드(D.L. Warfield)는 아트 디렉션과 디자인을 담당했다.
- 체리 오브라이언(Cherie O'Brien)은 크리에이티브 코디네이션을 담당했다.
- 나이젤 소여(Nigel Sawyer)는 레이아웃 지원을 담당했다.
- 세브 자니악은 사진을 담당했다.
9. 1. 뮤지션
댈러스 오스틴은 1, 3, 7, 9, 11, 12, 15–17번 트랙의 편곡과 3, 11번 트랙의 갱 보컬을 담당했다. T-보즈는 1, 11, 13, 16번 트랙의 백 보컬과 3번 트랙의 갱 보컬을 담당했다. 칠리는 1, 5, 8, 11, 16번 트랙의 백 보컬을 담당했다. 데브라 킬링스는 1, 3, 5, 7–13, 15–17번 트랙의 백 보컬과 9, 12, 17번 트랙의 베이스를 담당했다. 릭 셰퍼드는 1, 3, 9, 11, 15, 17번 트랙에서 MIDI와 사운드 디자인을 담당했다. 빅-E는 2번 트랙에서 스피치를, 3번 트랙에서 랩을 담당했다.레슬리 브래스웨이트, 타이 허드슨, 조이 길리엄, 피치, 손지, 캐롤린 페이지, 케빈 웨일스, "빅" 스탠 스미스는 3, 11번 트랙의 갱 보컬을 담당했다. 파피는 4번 트랙에서 플라야를 담당했다. 캔디 버러스와 타메카 "타이니" 코틀은 5번 트랙의 백 보컬을 담당했다. 셰크스피어는 5번 트랙에서 MIDI와 사운드 디자인을 담당했다.
지미 잼과 테리 루이스는 6번 트랙의 편곡과 모든 악기 연주를 담당했으며, 마이크 스콧은 기타를, 알렉스 리치버그는 드럼 프로그래밍을 담당했다. 제리 럼킨스는 7번 트랙에서 추가 키보드를 담당했다. 베이비페이스는 8, 13번 트랙에서 드럼 프로그래밍과 어쿠스틱 기타를, 13번 트랙에서 키보드와 일렉트릭 기타를 담당했다. 그레그 필링게인스는 8번 트랙에서 피아노를, 13번 트랙에서 벌리처를 담당했다. 마이클 톰슨은 8번 트랙에서 어쿠스틱 기타를, 13번 트랙에서 일렉트릭 기타를 담당했다. C.C. 토마스는 8번 트랙에서 베이스를 담당했다. 네시아 브레이는 8번 트랙의 백 보컬을 담당했다.
토미 마틴은 9, 17번 트랙에서 기타를 담당했다. 톰 나이트는 9번 트랙에서 드럼을 담당했다. 라마키스 제퍼슨은 10번 트랙에서 베이스를 담당했다. 마르데 존슨, 코코 와킨스, 솔로몬 잭슨은 11번 트랙에서 갱 보컬을 담당했다. 제임스 킬링스는 12번 트랙에서 기타를 담당했다. 네이선 이스트는 13번 트랙에서 베이스를 담당했다. 파울리뉴 다 코스타는 13번 트랙에서 퍼커션을 담당했다. 콜린 울프는 15번 트랙에서 베이스를 담당했다. 멜빈 M. 존스는 17번 트랙에서 트럼펫을, 그레고리 허드스페스는 색소폰을, 앤서니 로버슨은 트롬본을 담당했다.
9. 2. 기술
Cyptron는 1–3번 트랙을 프로듀싱했다. Carlton Lynn은 1–5, 7, 9, 11, 12, 14, 15, 17번 트랙 레코딩, 1, 7, 11, 12, 15, 16번 트랙 레코딩 지원, 2, 4, 14번 트랙 믹싱을 담당했다. Leslie Brathwaite는 1, 3, 9, 11, 15–17번 트랙 레코딩, 5, 11, 17번 트랙 믹싱을 담당했다. Jeff Griffin과 Sejoon Kahng은 1, 11, 15번 트랙 레코딩을 지원했다. Alvin Speights는 1, 3, 7, 9, 12, 15, 16번 트랙 믹싱을 담당했다. Vernon J. Mungo는 1, 3, 5, 7, 9, 11, 12, 15–17번 트랙 믹싱 지원, 13번 트랙 레코딩 지원, 17번 트랙 레코딩을 담당했다. Ty Hudson은 3, 5, 7, 9, 12, 14, 17번 트랙 레코딩 지원, 14, 17번 트랙 믹싱 지원을 담당했다.Dallas Austin은 4, 7, 9, 11, 12, 14–17번 트랙을 프로듀싱하고 총괄 프로듀싱을 맡았다. Kevin "She'kspere" Briggs는 5번 트랙 프로듀싱, 17번 트랙 추가 보컬 프로듀싱을 담당했다. Jimmy Jam and Terry Lewis는 6번 트랙을 프로듀싱했다. Steve Hodge는 6번 트랙 레코딩 및 믹싱을 담당했다. Xavier Smith는 6번 트랙 레코딩 및 믹싱 지원을 담당했다. Dave Rideau는 6번 트랙 보컬 레코딩을 담당했다. Gordon Fordyce와 Dylan Dresdow는 6번 트랙 보컬 레코딩 지원을 담당했다.
Ricciano Lumpkins는 7번 트랙 프로듀싱, 7, 12, 16번 트랙 레코딩을 담당했다. John Horesco IV는 7번 트랙 믹싱 지원, 17번 트랙 디지털 편집을 담당했다. Babyface는 8, 13번 트랙 프로듀싱 및 총괄 프로듀싱을 맡았다. Daryl Simmons는 8번 트랙을 프로듀싱했다. Paul Boutin은 8, 13번 트랙 레코딩을 담당했다. Thom "TK" Kidd는 8번 트랙 리드 보컬 레코딩을 담당했다. Kevin Lively는 8번 트랙 리드 보컬 레코딩 지원, 10번 트랙 믹싱 지원을 담당했다. Ralph Cacciurri는 8번 트랙 리드 보컬 레코딩 지원을 담당했다. Jon Gass는 8, 13번 트랙 믹싱을 담당했다. Ivy Skoff는 8, 13번 트랙 프로덕션 코디네이션을 담당했다.
Jermaine Dupri는 10번 트랙 프로듀싱 및 믹싱을 담당했다. Carl So-Lowe는 10번 트랙 공동 프로듀싱을 담당했다. Brian Frye는 10번 트랙 레코딩을 담당했다. Phil Tan은 10번 트랙 믹싱을 담당했다. Diane Makowski는 10번 트랙 프로덕션 코디네이션을 담당했다. Debra Killings는 12번 트랙을 프로듀싱했다. Aman Junaid는 12, 17번 트랙 레코딩을 담당했다. E'lyk는 13번 트랙 믹싱 지원을 담당했다. Claudine Pontier는 15번 트랙 레코딩 지원을 담당했다. Herb Powers Jr.는 마스터링을 담당했다. 안토니오 M. 리드와 TLC는 총괄 프로듀싱을 맡았다.
9. 3. 아트워크
- TLC는 크리에이티브 컨셉을 담당했다.
- D.L. 워필드(D.L. Warfield)는 아트 디렉션과 디자인을 담당했다.
- 체리 오브라이언(Cherie O'Brien)은 크리에이티브 코디네이션을 담당했다.
- 나이젤 소여(Nigel Sawyer)는 레이아웃 지원을 담당했다.
- 세브 자니악은 사진을 담당했다.
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