I've Just Seen a Face
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1. 개요
"I've Just Seen a Face"는 레논-매카트니의 곡으로, 폴 매카트니가 작곡했다. 1965년 앨범 ''Help!''에 수록되었으며, 매카트니가 여자친구 제인 애셔와의 관계에서 영감을 받아 쾌활한 사랑 발라드로 변모하는 곡이다. 이 곡은 A 장조, 2/2 박자이며, 인트로, 벌스, 후렴으로 구성된다. 여러 스타일이 융합되어 포크 록, 포크 음악, 블루그래스 풍 발라드로 묘사된다. 비틀즈 곡 중 베이스 기타 파트가 없는 곡이며, 첫눈에 반함을 묘사하는 가사가 특징이다.
1965년 6월 녹음되었으며, 12현 기타, 클래식 기타, 어쿠스틱 기타, 드럼, 마라카스 등이 사용되었다. 앨범 발매 후 미국에서는 앨범 구성이 변경되어 "Rubber Soul" 앨범의 첫 번째 트랙으로 사용되었다. 평론가들은 이 곡을 매력적인 포크 록 보석, 숨겨진 보석 등으로 평가하며, 비틀즈의 가장 위대한 노래 중 하나로 꼽힌다. 윙스, 찰스 리버 밸리 보이즈, 딜라드, 뉴 그래스 리바이벌 등 다양한 아티스트들이 커버했으며, 영화와 뮤지컬에도 사용되었다.
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| I've Just Seen a Face - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 노래 정보 | |
| 제목 | 꿈의 사람 |
| 영어 제목 | I've Just Seen a Face |
| 가수 | 비틀즈 |
| 음반 | 헬프! |
| 발매일 | 1965년 8월 6일 |
| 녹음일 | 1965년 6월 14일 EMI 레코딩 스튜디오 |
| 장르 | 컨트리 블루그래스 포크 포크 록 팝 록 스키플 |
| 길이 | 2분 7초 |
| 작사가·작곡가 | 레논-매카트니 |
| 레이블 | 팔로폰 |
| 프로듀서 | 조지 마틴 |
| 음반 내 트랙 위치 | 이전 트랙: 텔 미 왓 유 씨 (B-4) 현재 트랙: 꿈의 사람 (B-5) 다음 트랙: 예스터데이 (B-6) |
 | |
2. 배경 및 영감
"I've Just Seen a Face"는 A 장조의 2/2박자(컷 타임) 곡이다.[14][15] 10개의 마디로 구성된 인트로로 시작하며,[14] 셋잇단음표를 사용하여 곡의 가속감을 표현한다.
대화체로 작성된 이 곡의 가사는 첫눈에 반함을 묘사하고 있다.[18][19] 숨을 쉬거나 구두점 없이 불리는 이 노래는, 가수가 경험하는 아드레날린 분출을 전달하며, 이는 그를 열정적이고 말을 제대로 잇지 못하게 만든다.[14]
1965년 6월 14일, EMI 스튜디오 2 (현재 애비 로드 스튜디오의 일부)에서 조지 마틴이 프로듀싱하고, 노먼 스미스가 밸런스 엔지니어를 맡아 녹음되었다.[21] 이 곡은 두 개의 베이직 트랙으로 구성되었다.[26][27] 오버더빙을 통해 폴 매카트니의 클래식 기타(인트로 고음역), 디스칸트 파트, 코러스의 대위법 백킹 보컬, 링고 스타의 마라카스, 조지 해리슨의 12현 어쿠스틱 기타 솔로가 추가되었다.[28][14][29] 기타 솔로는 두 대의 기타를 동시에 연주하여 대조적인 사운드를 냈다.[30]
1965년 8월 6일, EMI의 파롤폰 레이블에서 앨범 《Help!》가 발매되었다.[33] "I've Just Seen a Face"는 영화에 포함되지 않은 다른 6개의 트랙과 함께 B면에 수록되었으며, "Tell Me What You See"와 "Yesterday" 사이에 배치되었다.[34] 폴 매카트니는 완성된 녹음에 만족했으며, 이 곡은 그가 가장 좋아하는 비틀즈 노래 중 하나가 되었다.[2]
AllMusic의 스티븐 토마스 얼와인은 ''Help!''에 대한 리뷰에서 "I've Just Seen a Face"를 "매우 매력적인 포크 록 보석"이라고 묘사했다.[45] 저널리스트 알렉시스 페트리디스 역시 이 곡을 앨범의 "진정한 숨겨진 보석"이라고 묘사하며,[45] 그리니치 빌리지의 포크 사운드와 스키플 사운드 사이의 어딘가에 위치하는 "''Help!''의 매우 주목할 만한 딜런의 영향력에 대한 영국의 반전"으로 평가했다.
[1]
서적
이 곡은 레논-매카트니 작곡 파트너십으로 크레딧되었지만, 존 레논과 폴 매카트니 모두 "I've Just Seen a Face"가 매카트니가 전적으로 쓴 곡이라고 밝혔다.[1] 매카트니는 런던 중심가 윔폴 스트리트 57번지의 지하실 음악실에서 이 곡을 썼다고 회상했다. 이 집은 그의 여자친구인 배우 제인 애셔의 집이었고, 매카트니는 1963년 11월부터 그곳에 머물렀다.[2]
매카트니는 피아노로 작업하면서 처음에는 빠른 템포의 컨트리 앤 웨스턴풍 곡으로 멜로디를 작곡했다.[3] 그는 가족 모임에서 피아노로 연주한 후, 그의 고모 진이 그 곡을 마음에 들어 했고, 그에게 "아주머니 진의 테마"라는 가제를 붙이도록 했다.[4] 그는 애셔와의 관계에서 영감을 받아 쾌활한 사랑 발라드로 변모하는 빠른 속도의 가사를 추가했다.[7]
이언 맥도날드는 1964년 초에 "Can't Buy Me Love"를 쓴 이후 매카트니가 레논의 작곡 속도에 뒤쳐졌다고 언급하며, 레논이 비틀즈의 다음 네 싱글의 주요 작가였다고 말한다. 밴드의 ''Help!'' 앨범의 대부분의 세션 역시 레논의 작곡에 초점을 맞췄다.[13] 맥도날드는 매카트니가 애셔와의 관계에 몰두하고 1964년 이후 레논의 작곡의 깊이와 독창성이 대조를 이루면서, 매카트니는 작곡 파트너십에서 그의 동등한 지위를 되찾기 위해 ''Help!''에 대한 작곡에 새로운 초점을 맞춰야 할 필요성을 느꼈다고 평가했다.
3. 음악적 구성
이 곡은 네 개의 화음을 사용한다. 12마디의 벌스는 I–vi–IV–V의 화음 진행을 사용하고, 8마디의 후렴은 블루스 진행인 V–IV–I를 사용한다.[14] 후렴의 첫 음절("calling")에 선율적인 단 3도를 포함시켜 블루스 느낌을 더했다.[14]
이 곡은 여러 스타일을 융합하여 분류하기 어렵다.[14] 앨런 W. 폴락은 이 곡을 포크 록으로 묘사했고,[14] 이안 맥도널드 역시 그렇게 평가했다. 폴락은 곡의 처음 두 절을 "순수한 팝 록"으로, 후반부의 절과 후렴구 사이의 변화를 "포크풍"으로, 아웃트로의 3연음 후렴구를 "R&B 열광"과 같다고 묘사했다.[14] 월터 에버렛은 이 곡을 포크 음악이자 "블루그래스풍 발라드"로 묘사했다.
"I've Just Seen a Face"는 비틀즈의 곡 중 처음으로 베이스 기타 파트가 없는 곡이다.
4. 가사
가사는 불규칙한 운율을 사용하여 구성되었으며, 시행 연쇄와 두운 모두를 사용한다. 맥카트니는 나중에 그 가사를 강렬한 특징을 가지고 "당신을 앞으로 끌고 가며... 다음 줄로 이끈다"고 묘사했다. 두 박자마다 운율을 사용하여, 가사는 일련의 폭포수처럼 떨어지는 운율("I have never known/The like of this/I've been alone/And I have missed")을 사용한다.[18] 부가음은 노래의 도입부에서 "face"와 "place"와 같이 운율을 맞추기 위해 전체적으로 사용된다.[14]
5. 녹음
참여자 악기 및 보컬 존 레논 12현 어쿠스틱 기타(플라머스 후테나니), 리듬 기타 폴 매카트니 클래식 기타, 리드 보컬, 디스칸트 보컬, 백킹 보컬 조지 해리슨 12현 어쿠스틱 기타, 기타 솔로 링고 스타 스네어 드럼 (브러시 사용), 마라카스 세션 참여자 역할 조지 마틴 프로듀서 노먼 스미스 밸런스 엔지니어
6. 발매
캐피틀 레코드는 비틀즈 앨범을 재구성하는 정책에 따라,[35] 북미 버전 《Help!》에서 이 곡을 삭제하고 영화 사운드트랙의 여러 오케스트라 곡으로 대체했다.[36] 이후 밴드의 다음 앨범인 《Rubber Soul》에서도 캐피틀은 트랙 목록을 변경했다. "전기적"이라고 판단한 4곡을 제외하고, "I've Just Seen a Face"와 존 레논의 "It's Only Love"를 각각 1면과 2면의 첫 번째 트랙으로 선정했다.[38] 이러한 캐피틀의 접근 방식은 미국에서 포크 록의 인기에 영향을 받았다.[37]
1965년 12월 6일에 발매된,[39] 캐피틀 버전의 ''Rubber Soul''은 어쿠스틱 기반의 노래가 주를 이루었다.[40] 이로 인해 많은 북미 청취자들은 비틀즈가 앨범 전체에서 포크 음악에 집중했다고 잘못 생각했다.[41] "I've Just Seen a Face"로 시작하는 것은 ''Rubber Soul''에 더 많은 개념적 통일성을 부여했고,[42] 이는 이 앨범을 포크 또는 포크 록 중심의 앨범으로 인식하게 했지만,[43] 1965년 말 비틀즈의 창의적인 발전과 그들의 원래 예술적 의도를 왜곡하는 결과를 초래했다.[44]
7. 평가
2010년, ''롤링 스톤''은 "I've Just Seen a Face"를 비틀즈의 가장 위대한 노래 100곡 중 58위로 선정했고,[18] 2014년 같은 잡지에서 실시한 독자 투표에서는 ''Rubber Soul'' 이전 시대 비틀즈 노래 중 10위에 올랐다.[47] 피터 에임스 칼린은 이 곡을 폴 매카트니가 비틀즈 시절에 기여한 곡 중 가장 간과되었지만 동시에 최고로 꼽히는 곡 중 하나라고 언급했다.[48]
음악 평론가 롭 셰필드는 북미판 ''Rubber Soul''의 "I've Just Seen a Face"와 "Norwegian Wood (This Bird Has Flown)"의 시퀀스를 "훌륭한 원투 펀치"라고 묘사하며, "부끄럽게 훼손된 미국 LP가 영국 오리지널을 능가할 수 있는 유일한 경우"라고 평가했다. 그는 이 곡이 "가장 낭만적"이며, "Drive My Car"만큼 거의 재미있게 만드는 데 성공했다고 덧붙였다.
마크 허츠가드는 이 곡을 "매력적이고, 빈티지한 맥카트니"이자 "따뜻하고 쾌활한 포크 록 보물"이라고 묘사하며, "가슴을 치는 비트, 따라 부르기 쉬운 멜로디, 그리고 쾌활한, 사랑은 멋지다는 가사"를 칭찬했다. 그는 이 곡을 "갓 꺾은 데이지 한 다발과 음악적으로 동등하다"고 평가했다.
8. 영향 및 커버 버전
이 곡은 비틀즈 이후 맥카트니가 가장 좋아하는 곡으로 남아있으며, 그의 후기 밴드인 윙스와 함께 연주한 몇 안 되는 비틀즈 곡 중 하나이다.[49] "I've Just Seen a Face"의 어쿠스틱 편곡은 1975-76년 윙스 월드 투어에서 맥카트니가 연주한 5개의 비틀즈 곡 중 하나였으며,[50] 그가 라이브 세트리스트에 비틀즈 곡을 포함시킨 것은 이번이 처음이었다.[51] 비틀즈 작가 로버트 로드리게스는 이 곡을 예상 밖의 선택이라고 칭했으며, 맥카트니는 당시 이 곡들을 "무작위로...너무 까다롭게 굴고 싶지 않았다"라고 설명했다. 저널리스트 니콜라스 샤프너는 이 곡들의 포함이 "관객들에게 전율을 선사했다"고 쓰고 있으며, 로드리게스는 비슷한 맥락으로 세트리스트의 비틀즈 부분을 "대부분의 참석자들에게 감동적인 하이라이트"라고 묘사한다. 맥카트니는 당시를 회상하며 "정말 훌륭한 곡들이다...그래서 결국에는, 별일 아니야, 그냥 해야겠다라고 결정했다"라고 말했다. 회고적 평가에서, 라일리는 맥카트니가 투어 동안 이 곡을 "시골에서 즐겨 부르는 노래에 맞춰 마당에 앉아 화음을 맞추는 것처럼" 연주했다고 칭찬한다. 투어의 라이브 버전은 1976년 3중 라이브 앨범 ''Wings over America''와 1980년 콘서트 영화 ''Rockshow''에 수록되었다.
맥카트니는 1991년 1월 25일 세트에서 "I've Just Seen a Face"를 공연했으며, MTV의 ''언플러그드'' 시리즈를 위해 어쿠스틱으로 연주하고 촬영했다. 이 공연은 이후 그의 1991년 앨범 ''Unplugged (The Official Bootleg)''에 수록되었다.[53] 그는 2004년 섬머 투어와 2011-12년 On the Run 투어의 세트리스트에 포함시키는 등 다른 여러 차례 라이브로 이 곡을 연주했으며, 2005년 DVD ''Paul McCartney in Red Square''에도 수록되었다. 2015년, ''새터데이 나이트 라이브 40주년 기념 특집''에서 그는 음악가 폴 사이먼과 함께 이 곡을 즉흥 듀엣으로 연주했다.[54]
미국 매사추세츠주 케임브리지를 기반으로 활동하는 찰스 리버 밸리 보이즈 (CRVB)는 1966년 앨범 ''Beatle Country''에 "I've Just Seen a Face"의 커버 버전을 녹음했다. 이 앨범은 블루그래스 스타일로 연주되고 높은 론섬 스타일로 불려진 레논-매카트니 작곡의 모음집이다. 그룹의 제임스 필드는 ''Rubber Soul''의 미국 발매를 앞두고 라디오에서 이 노래를 듣고 "즉시 블루그래스처럼 느껴졌다"고 회상했다. 특히, I-vi-IV-V 진행과 주요 5화음에서 시작하는 코러스는 "직선적인 블루그래스 트리오에 완벽하게 어울리는 추진력"을 가졌다. 그는 "우리에게는 템포가 약 115 bpm인데, 많은 블루그래스 스탠다드를 들어보면, 그들 중 많은 곡들이 그 범위에 있다. 왜냐하면 밴조에 완벽하기 때문이다. 좋고, 탄력 있는 롤을 얻을 수 있고, 울리게 할 수 있다."라고 덧붙였다. 밴조 연주자 밥 시긴스는 "노래의 즉각적인 '느낌'이 나에게 결정적인 단서였다... 게다가, 가사는 쉽게 블루그래스 가사가 될 수 있었고, 실제로 그렇게 되었다."라고 말했다. 기존의 오래된 블루그래스와 컨트리 노래들로 구성된 세트리스트에 "I've Just Seen a Face"의 편곡을 추가했으며, 컨트리풍의 비틀즈 곡 "What Goes On"도 함께 포함시켰다.
폴 A. 로스차일드가 프로듀싱하고 피터 K. 시겔이 공동 프로듀싱한 ''Beatle Country''의 녹음은 1966년 9월 테네시주 내슈빌의 컬럼비아 스튜디오에서 진행되었다. CRVB의 "I've Just Seen a Face" 커버는 조옮김을 A에서 G로 하는 것을 포함하여 여러 방식으로 곡을 변경한다. 구조적으로, CRVB는 블루그래스 음악의 전형적인 특징인 밴조, 만돌린, 바이올린을 위한 추가적인 기악 간주 부분을 추가했으며(각 뮤지션이 솔로를 연주할 기회를 갖도록 허용), 코러스를 한 번 더 반복하여 음악학자 로라 터너가 "전형적인 블루그래스 기법"인 3성부 화성을 강조한다고 썼다. 그녀는 버전들 간의 가장 큰 차이점을 그들의 다른 질감과 음색이라고 묘사하며, 특히 "에너지 넘치는 추진력을 제공하는 끊임없는 '워킹' 업라이트 베이스 라인, 스파클링 만돌린 트레몰로, 굴러가는 밴조 악구, 그리고 질감을 관통하는 복잡하고, 종종 이중 음정 바이올린 모티프"를 강조했다.
Elektra는 1966년 11월에 ''Beatle Country''를 발매했다. "I've Just Seen a Face"는 LP의 첫 번째 트랙이었고, 필드는 나중에 이 곡을 앨범 전체의 기반 곡으로 특징지었다. ''Cash Box'' 잡지의 동시대 평론에서는 이 커버를 앨범의 다섯 곡 중 최고로 꼽았고,[56] 온라인 잡지 ''Spectrum Culture''의 존 폴의 회고적인 평가는 "잃어버린 블루그래스 스탠다드 같다"고 묘사했다.[57] 2013년 보스턴 블루그래스 유니온이 CRVB에게 유산상을 수여했을 때, "I've Just Seen a Face"는 밴드가 도시의 연례 조 발 블루그래스 페스티벌에서 시상식 동안 연주한 곡들 중 하나였다.
찰스 리버 밸리 보이즈 외에도 수많은 블루그래스 그룹들이 이 곡을 커버했다. 도거트는 "I've Just Seen a Face"의 템포와 코드 변화가 "밴조와 만돌린을 절실하게 원하고 있다"고 썼으며, 터너는 이 곡이 "블루그래스와 비틀즈의 음악 사이의 관계를 자극하는 데 핵심적인 역할을 했다"고 주장한다. 프로그레시브 블루그래스 밴드인 딜라드는 ''Help!''의 영국 발매와 ''Rubber Soul''의 북미 발매 사이에 이 곡을 녹음했는데, 비틀즈보다 먼저 미국에서 이 곡을 발표하려 했지만 녹음은 발표되지 않았다. 그들은 나중에 1968년 앨범 ''Wheatstraw Suite''를 위해 이 곡을 커버했다. 애팔래치아 음악의 요소와 현대 컨트리 음악을 결합한 그들의 버전에는 높은 화음, 밴조 및 페달 스틸 기타가 포함되어 있다. 운터버거는 이 버전을 "존경할 만한 버전"이라고 부르며, "블루그래스에서 포크 컨트리 록으로 딜라드의 이동을 완성했다"고 말했으며, 터너는 이를 "템포가 느긋하고 애수 띤" 곡으로 묘사하며, 페달 스틸 기타의 사용은 "번성하는 포크 록 장면을 분명하게 기리는 것"이라고 썼다. 크루스는 완성된 이 녹음이 버즈, 그레이트풀 데드, 이글스와 같은 밴드에 영향을 미쳤다고 제안한다.
뉴 그래스 리바이벌의 만돌린 연주자 샘 부시는 1960년대 중반 이전에는 록 음악에 관심이 없었지만 "I've Just Seen a Face"를 통해 "처음으로 비틀즈에 공감할 수 있게" 되었으며, 이 곡을 "밴조가 없는 블루그래스"로 특징짓는 것에 동의했다고 회상했다. 뉴 그래스 리바이벌은 이후 뮤지션 레온 러셀과 함께 1981년 라이브 앨범 ''The Live Album''을 위해 이 곡을 커버했으며, 터너는 이 버전을 "거칠게 몰아가는" 곡이자 "불안정한" 곡이라고 부른다. 부시는 나중에 2013년 아메리카나 트리뷰트 앨범인 ''Let Us in Americana: The Music of Paul McCartney''를 위해 이 곡을 솔로 아티스트로 커버했다. 그룹 블루그래스 어소시에이션은 1974년 앨범 ''Strings Today... And Yesterday''를 위해 이 곡을 녹음했으며, 찰스 리버 밸리 보이즈의 버전을 기반으로 편곡했다.
조지 마틴은 1965년 자신의 이지 리스닝 앨범 ''George Martin & His Orchestra Play Help!''를 위해 이 곡의 오케스트라 버전을 녹음했는데, 원래 작업 제목인 "Auntie Gin's Theme"으로 표기되었다.[58] 올뮤직의 앨범 리뷰에서 브루스 에더는 마틴의 녹음을 "세련되었지만, 대체로 평범하다"고 묘사했다. 그는 작업 제목으로 트랙을 발표한 것을 이 앨범의 독특한 판매 포인트 중 하나로 꼽으며, "당시 비틀즈 광신자들이 열광한 세부 사항"이라고 평했다.[59] 그레이트풀 데드는 1969년 6월 11일 샌프란시스코에서 콘서트에서 이 곡을 연주했는데, Bobby Ace and the Cards from the Bottom of the Deck이라는 가명으로 연주했고, 전 그레이트풀 데드의 키보디스트 톰 콘스탄텐은 1993년 앨범 ''Morning Dew''를 위해 이 곡을 커버했다. 레이 찰스의 알토 색소폰 연주자 행크 크로포드는 1976년 앨범 ''Tico Rico''를 위해 이 곡을 펑크와 레게에서 영감을 받은 버전으로 녹음했다.
캐나다 재즈 가수 홀리 콜은 1997년 앨범 ''Dark Dear Heart''를 위해 이 곡을 커버했다. 필름 누아르 스타일의 뮤직 비디오와 함께 발매된 이 버전은 1997년 11월 캐나다 ''RPM'' 톱 싱글 차트에서 7위에 올랐다.[60]
2007년 주크박스 뮤지컬 로맨틱 드라마 영화 ''Across the Universe''는 이 곡의 커버 버전을 특징으로 하며, 이후 관련 사운드트랙 앨범에 수록되었다.[61] 영화에서 주인공 주드(짐 스터게스)는 볼링장에서 루시(에반 레이첼 우드)에 대해 노래하는데, 크루스는 이를 "다소 기괴한 사랑-판타지 장면"이라고 칭했다. 올뮤직의 사운드트랙 리뷰에서 얼와인은 스터게스가 이 곡의 "로커빌리 리메이크"를 "믿을 만하게" 소화한다고 썼다.[61]
미국 가수 브랜디 칼라일은 라이브 공연에서 이 곡을 가끔 부른다. 크루스는 칼라일의 버전을 "[별로] 특별하거나 혁신적이지 않다"고 폄하했지만, 2010년 ''Paste'' 잡지의 비틀즈 커버곡 50선 순위에서 46위에 올랐으며, 그녀가 이 곡을 "싱어롱 호다운"으로 바꿨다고 평했다.[62] 크루스는 Beatallica가 녹음한 "I'll Just Bleed Your Face"를 이 곡의 "가장 기괴한" 커버곡으로 지정했는데, Beatallica는 헤비 메탈 음악 밴드 메탈리카와 비틀즈의 매시업 그룹으로, 2009년 앨범 ''Masterful Mystery Tour''에 수록되었다.[63]
9. 크레딧
역할 이름 악기 리드 보컬, 하모니 보컬 폴 매카트니 나일론 스트링 기타 어쿠스틱 리듬 기타 존 레논 어쿠스틱 기타 어쿠스틱 기타 조지 해리슨 12현 기타 드럼, 마라카스 링고 스타 브러시[64], 마라카스[65]
참조
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