Metallica (음반)
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1. 개요
《Metallica》는 1991년 발매된 메탈리카의 다섯 번째 스튜디오 앨범이다. 제임스 헷필드와 라르스 울리히가 작곡을 주도하고 밥 록이 프로듀싱을 맡았으며, 이전 스래시 메탈 스타일에서 벗어나 헤비 메탈 사운드를 시도했다. 이 앨범은 전 세계적으로 3,100만 장 이상 판매되었으며, 미국 빌보드 200에서 1위를 기록하는 등 상업적으로 큰 성공을 거두었다. 싱글 〈Enter Sandman〉, 〈The Unforgiven〉, 〈Nothing Else Matters〉 등을 포함한 앨범은 평단으로부터 호평을 받았으며, 메탈리카를 대표하는 작품 중 하나로 평가받는다.
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Metallica (음반) - [음악]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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장르 | 헤비 메탈 |
길이 | 62:40 |
레이블 | 엘렉트라 |
프로듀서 | 제임스 헷필드 밥 록 라스 울리히 |
발매 정보 | |
발매일 | 1991년 8월 12일 |
녹음 기간 | 1990년 10월 6일 – 1991년 6월 16일 |
녹음 장소 | 원 온 원, 로스앤젤레스 |
싱글 | |
싱글 1 | Enter Sandman (1991년 7월 29일) |
싱글 2 | The Unforgiven (1991년 10월 28일) |
싱글 3 | Nothing Else Matters (1992년 4월 20일) |
싱글 4 | Wherever I May Roam (1992년 10월 19일) |
싱글 5 | Sad but True (1992년 12월 15일) |
기타 정보 | |
이전 앨범 | The Good, the Bad & the Live (1990년) |
다음 앨범 | Load (1996년) |
2. 배경 및 녹음
《Metallica》의 곡 작업은 주로 제임스 헷필드와 라스 울리히가 주도했으며, 헷필드가 작사를 맡았다.[197] 두 사람은 캘리포니아주 버클리에 있는 울리히의 집에서 함께 곡을 쓰는 경우가 많았다.[197] 커크 해밋과 제이슨 뉴스테드도 곡 아이디어와 콘셉트를 제공하며 작곡에 참여했다.[198] 뉴스테드는 〈My Friend of Misury〉의 메인 리프를 작곡했는데, 이 곡은 원래 이전 메탈리카 앨범에 수록되던 연주곡으로 기획되었다.[205] 1990년 중반, 두 달에 걸쳐 곡들이 작곡되었으며, 일부 아이디어는 Damaged Justice 투어에서 비롯되었다.[199]
메탈리카는 머틀리 크루의 《Dr. Feelgood》 (1989년) 앨범에서 밥 록의 프로듀싱 작업에 감명을 받아 그를 고용하기로 결정했다.[202][200] 울리히는 "우리는 여전히 최고의 음반을 보유하고 있으며 밥 록이 음반을 만드는 데 도움을 줄 수 있다고 느꼈다"라고 말했다.[200] 1990년 8월 13일, 〈Enter Sandman〉, 〈The Unforgiven〉, 〈Nothing Else Matters〉, 〈Wherever I May Roam〉의 데모가 녹음되었다. 〈Enter Sandman〉은 가장 먼저 작곡된 곡이자 마지막으로 가사를 받은 곡이다.[198] 1990년 10월에는 〈Sad but True〉의 데모가, 1991년 6월 2일에는 〈Holier than Thou〉의 데모가 녹음되었다.[201]
밥 록은 이전 메탈리카 앨범과는 다른 방식으로 제작을 진행했는데, 멤버들이 개별적으로가 아닌 함께 연주하며 녹음하도록 했다.[202] 또한 트랙을 라이브로 녹음하고 헷필드의 하모니 보컬을 사용할 것을 제안했다.[203] 록은 헷필드가 더 나은 가사를 쓰기를 원했고, 밴드와 프로듀서 간의 의견 충돌은 잦았다.[202] 녹음 경험이 너무 스트레스를 많이 받아 록은 잠시 다시는 밴드와 함께 일하지 않겠다고 맹세하기도 했다.[202][204][206] 밴드의 완벽주의적인 성향[205][206]과 프로듀서의 요구로 인해 녹음은 여러 번 반복되었고,[207] 리믹스 작업만 세 번이나 진행되었다.[208] 이로 인해 제작비는 100만 달러를 초과했다.[208]
2. 1. 앨범 제작 과정
《Metallica》의 곡 작업은 주로 제임스 헷필드와 라스 울리히가 주도했으며, 헷필드가 작사를 맡았다.[197] 두 사람은 캘리포니아주 버클리에 있는 울리히의 집에서 함께 곡을 쓰는 경우가 많았다.[197] 커크 해밋과 제이슨 뉴스테드도 곡 아이디어와 콘셉트를 제공하며 작곡에 참여했다.[198] 뉴스테드는 〈My Friend of Misury〉의 메인 리프를 작곡했는데, 이 곡은 원래 이전 메탈리카 앨범에 수록되던 연주곡으로 기획되었다.[205] 1990년 중반, 두 달에 걸쳐 곡들이 작곡되었으며, 일부 아이디어는 Damaged Justice 투어에서 비롯되었다.[199]메탈리카는 머틀리 크루의 《Dr. Feelgood》 (1989년) 앨범에서 밥 록의 프로듀싱 작업에 감명을 받아 그를 고용하기로 결정했다.[202][200] 울리히는 "우리는 여전히 최고의 음반을 보유하고 있으며 밥 록이 음반을 만드는 데 도움을 줄 수 있다고 느꼈다"라고 말했다.[200] 1990년 8월 13일, 〈Enter Sandman〉, 〈The Unforgiven〉, 〈Nothing Else Matters〉, 〈Wherever I May Roam〉의 데모가 녹음되었다.[9] 〈Enter Sandman〉은 가장 먼저 작곡된 곡이자 마지막으로 가사를 받은 곡이다.[198] 1990년 10월에는 〈Sad but True〉의 데모가, 1991년 6월 2일에는 〈Holier than Thou〉의 데모가 녹음되었다.[201]
밥 록은 이전 메탈리카 앨범과는 다른 방식으로 제작을 진행했는데, 멤버들이 개별적으로가 아닌 함께 연주하며 녹음하도록 했다.[202] 또한 트랙을 라이브로 녹음하고 헷필드의 하모니 보컬을 사용할 것을 제안했다.[203] 록은 헷필드가 더 나은 가사를 쓰기를 원했고, 밴드와 프로듀서 간의 의견 충돌은 잦았다.[202] 녹음 경험이 너무 스트레스를 많이 받아 록은 잠시 다시는 밴드와 함께 일하지 않겠다고 맹세하기도 했다.[202][204][206] 밴드의 완벽주의적인 성향[205][206]과 프로듀서의 요구로 인해 녹음은 여러 번 반복되었고,[207] 리믹스 작업만 세 번이나 진행되었다.[208] 이로 인해 제작비는 100만 달러를 초과했다.[208]
2. 2. 밥 록과의 협업
머틀리 크루의 《Dr. Feelgood》 앨범 프로듀싱으로 메탈리카 멤버들에게 깊은 인상을 남긴 밥 록은, 밴드의 요청으로 프로듀서로 합류했다.[202][200] 록은 이전까지 메탈리카와 작업한 경험이 없었기에, 밴드가 개별적으로 녹음하는 대신 함께 연주하며 녹음하고, 라이브 녹음과 제임스 헷필드의 보컬 하모니를 추가하는 등 새로운 방식을 제안했다.[203][12]밴드 구성원들은 록의 제작 방식에 대해 이견을 보이며 자주 논쟁을 벌였다.[11] 특히 록은 헷필드에게 더 나은 가사를 요구했고, 이 과정에서 많은 스트레스를 받아 밴드와 다시는 작업하지 않겠다고 맹세하기도 했다.[202][204][206] 그럼에도 불구하고 록은 밴드가 완벽주의 성향을 가졌기에 원하는 사운드를 얻을 때까지 계속해서 녹음할 것을 요구했다.[205][206]
이 앨범은 세 번의 리믹스를 거쳤으며, 제작비는 100만 달러에 달했다.[208] 또한, 제작 과정 중 라스 울리히, 커크 해밋, 제이슨 뉴스테드가 이혼을 겪으며 정신적인 어려움을 겪었고, 이는 음악 작업에도 영향을 미쳤다.[209]
3. 구성 및 가사
''Metallica''는 이전 네 개의 스튜디오 앨범에서 보여준 스래시 메탈 스타일에서 벗어나, 더 상업적인 헤비 메탈 사운드로 변화했지만 여전히 스래시 메탈의 특징을 가지고 있었다.[16][13][20] 밴드는 ''...And Justice for All''의 곡들이 너무 길고 복잡하다고 느껴 더 단순한 접근 방식을 취했다.[21] 제임스 헷필드는 라디오 방송을 의도한 것은 아니지만, 짧은 시간에 요점을 전달하는 곡을 만드는 것이 좋은 변화라고 생각했다고 말했다.[21] 라르스 울리히는 밴드가 음악적인 불안감을 느껴 스스로를 증명하기 위해 ''Master of Puppets''와 ''Justice''를 만들 때 너무 멀리 갔다고 덧붙였다.[22] 헷필드는 또한 진부해지는 것을 피하고 싶다고 덧붙였다.[22]
"The Unforgiven"의 첼로와 "Nothing Else Matters"의 오케스트라와 같이 헤비 메탈 밴드에서 흔히 사용하지 않는 악기들이 추가되었다.[22] 이전 앨범 ''...And Justice for All''에서 거의 들리지 않던 베이스 기타의 볼륨도 높아졌다.[12] 제이슨 뉴스테드는 자신의 베이스로 "1차원적인 사운드가 아닌 실제 리듬 섹션을 만들려고" 노력했다고 말했다.[21] 울리히는 드럼 연주에서 롤링 스톤스의 찰리 와츠와 AC/DC의 필 러드와 유사한 기본적인 사운드를 사용했다.[12]
제임스 헷필드가 작사한 ''Metallica''의 가사는 이전 메탈리카 앨범의 가사보다 더 개인적이고 내성적인 성격을 띠었다.[13] 록은 헷필드의 작곡이 더 자신감을 얻었고, 밥 딜런, 밥 말리, 존 레논에게 영감을 받았다고 말했다.[13] AllMusic의 크리스 트루에 따르면, "Enter Sandman"은 "악몽과 그 모든 것"에 관한 곡이다.[24] "The God That Failed"는 헷필드의 어머니가 암으로 사망하고 그녀의 크리스천 사이언스 신념으로 인해 치료를 받지 못했던 것에 대한 내용을 다루었다. "Nothing Else Matters"는 헷필드가 투어 중 여자 친구를 그리워하며 쓴 러브 송이었다.[77] 헷필드는 앨범의 가사 주제가 더 내성적인 이유는 "밴드가 지지할 수 있는 가사"를 원했지만 "우리는 완전히 다른 네 명의 개인이기 때문입니다. 그래서 유일한 방법은 내면으로 들어가는 것이었습니다."라고 말했다.[25]
3. 1. 음악적 스타일의 변화
''Metallica''는 이전 네 개의 스튜디오 앨범에서 보여준 스래시 메탈 스타일에서 벗어나, 더 상업적인 헤비 메탈 사운드로 변화했지만 여전히 스래시 메탈의 특징을 가지고 있었다.[16][13][20] 밴드는 ''...And Justice for All''의 곡들이 너무 길고 복잡하다고 느껴 더 단순한 접근 방식을 취했다.[21] 제임스 헷필드는 라디오 방송을 의도한 것은 아니지만, 짧은 시간에 요점을 전달하는 곡을 만드는 것이 좋은 변화라고 생각했다고 말했다.[21] 라르스 울리히는 밴드가 음악적인 불안감을 느껴 스스로를 증명하기 위해 ''Master of Puppets''와 ''Justice''를 만들 때 너무 멀리 갔다고 덧붙였다.[22]"The Unforgiven"의 첼로와 "Nothing Else Matters"의 오케스트라와 같이 헤비 메탈 밴드에서 흔히 사용하지 않는 악기들이 추가되었다.[22] 이전 앨범 ''...And Justice for All''에서 거의 들리지 않던 베이스 기타의 볼륨도 높아졌다.[12] 제이슨 뉴스테드는 자신의 베이스로 "1차원적인 사운드가 아닌 실제 리듬 섹션을 만들려고" 노력했다고 말했다.[21]
제임스 헷필드가 작사한 ''Metallica''의 가사는 이전 메탈리카 앨범의 가사보다 더 개인적이고 내성적인 성격을 띠었다.[13] AllMusic의 크리스 트루에 따르면, "Enter Sandman"은 "악몽과 그 모든 것"에 관한 곡이다.[24] "The God That Failed"는 헷필드의 어머니가 암으로 사망하고 그녀의 크리스천 사이언스 신념으로 인해 치료를 받지 못했던 것에 대한 내용을 다루었다. "Nothing Else Matters"는 헷필드가 투어 중 여자 친구를 그리워하며 쓴 러브 송이었다.[77] 헷필드는 앨범의 가사 주제가 더 내성적인 이유는 "밴드가 지지할 수 있는 가사"를 원했기 때문이라고 말했다.[25]
3. 2. 가사의 주제
제임스 헷필드가 작사한 ''Metallica''의 가사는 이전 메탈리카 앨범의 가사보다 더 개인적이고 내성적인 성격을 띠었다.[13] 록은 헷필드의 작곡이 더 자신감을 얻었고, 밥 딜런, 밥 말리, 존 레논에게 영감을 받았다고 말했다.[13] 헷필드는 앨범의 가사 주제가 더 내성적인 이유는 "밴드가 지지할 수 있는 가사"를 원했지만 "우리는 완전히 다른 네 명의 개인이기 때문입니다. 그래서 유일한 방법은 내면으로 들어가는 것이었습니다."라고 말했다.[25]AllMusic의 크리스 트루에 따르면, "Enter Sandman"은 "악몽과 그 모든 것"에 관한 곡이다.[24] "The God That Failed"는 헷필드의 어머니가 암으로 사망하고 그녀의 크리스천 사이언스 신념으로 인해 치료를 받지 못했던 것에 대한 내용을 다루었다.[77] "Nothing Else Matters"는 헷필드가 투어 중 여자 친구를 그리워하며 쓴 러브 송이었다.[77]
4. 앨범 커버
검은색 바탕에 밴드 로고가 왼쪽 상단 모서리에 기울여져 있고, 오른쪽 하단 모서리에는 개즈던 기에서 유래된 뱀이 코일 형태로 그려져 있는 앨범 커버는 "''The Black Album''"이라는 별칭을 얻게 했다.[16] 초판에서는 두 엠블럼이 검은색 배경에 거의 보이지 않도록 양각 처리되었으나, 이후 어두운 회색으로 변경되어 눈에 띄게 되었다.[16] 개즈던 기의 모토인 "나를 짓밟지 마시오"는 앨범 수록곡 Don't Tread on Me의 제목이기도 하다.[16] 앨범 커버는 스파이널 탭의 앨범 ''Smell the Glove''를 연상시키는데, 라스 울리히는 스테이터스 쿼의 앨범 ''Hello!'' 커버 또한 검은색이었고, 여기서 영감을 받았다고 언급했다.[16]
5. 마케팅 및 판매
《Metallica》는 발매와 동시에 전 세계적인 성공을 거두었다.
어떤 놈이 어느 날 "미국에서 1위 앨범을 냈다"라고 말해주면 온 세상이 흥분할 거라고 생각하잖아. 호텔 방에 서 있는데, "1위다"라고 적힌 팩스가 왔어. 그래서 "아, 그래." 이런 느낌이었지. 그냥 사무실에서 온 또 다른 엿 같은 팩스였어.
—라르스 울리히, 메탈리카의 첫 번째 1위 앨범에 대해[22]
《Metallica》는 1991년 8월 12일에 발매되어[29] 발매 첫 주에 598,000장의 판매고를 올리며 빌보드 200에서 1위로 데뷔한 밴드의 첫 앨범이었다. 2주 만에 플래티넘 인증을 받았고, 빌보드 200에서 4주 연속 정상을 차지했다.[30][31] 리드 싱글 〈Enter Sandman〉은 빌보드 핫 100 싱글 차트에서 16위에 올랐고, 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 플래티넘 인증을 받았다.[26][27] 〈Enter Sandman〉 프로모션 영상은 웨인 이샴이 감독했으며, 1992 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 MTV 비디오 뮤직 어워드 최우수 록 비디오를 수상했다.[34]
〈Enter Sandman〉은 1991년 7월 29일에 《Metallica》의 리드 싱글로 발매되었다.[26] 후속 싱글인 〈Don't Tread on Me〉은 프로모션용으로 발매되었지만 차트에 오르지 못했다.[27] 그 다음 싱글인 〈The Unforgiven〉은 40위권 히트를 기록했고, 호주에서 10위 안에 들었다.[28] 〈Nothing Else Matters〉는 영국과 아일랜드에서 6위에 올랐고,[32][33] 〈Wherever I May Roam〉은 핫 메인스트림 록 트랙 싱글 차트에서 2위에 올랐지만,[27] 1993년 싱글 〈Sad but True〉는 빌보드 핫 100에서 단 한 주 동안 98위에 머물렀다.[27] 거의 모든 싱글에는 뮤직 비디오가 함께 제공되었다. 《Metallica》의 5개의 싱글 〈Enter Sandman〉, 〈The Unforgiven〉, 〈Nothing Else Matters〉, 〈Wherever I May Roam〉, 〈Sad but True〉는 모두 빌보드 핫 100에 차트되었다.[52]
해외에서도 《Metallica》는 성공을 거두었다. UK 앨범 차트에서 1위로 데뷔했으며,[35] 영국에서 60만 장을 판매하여 영국 음반 산업 협회(BPI)로부터 2× 플래티넘 인증을 받았다.[36] 《Metallica》는 호주,[37] 캐나다,[38] 독일,[39] 뉴질랜드,[40] 노르웨이,[41] 네덜란드,[42] 스웨덴,[43] 그리고 스위스[44]에서 차트 1위를 차지했다. 또한 오스트리아,[45] 핀란드,[46] 그리고 일본[47]에서 5위 안에 들었으며, 스페인[48]에서는 10위 안에 들었다. 아일랜드에서는 27위로 정점을 찍으며 20위 안에 들지 못했다.[49] 호주 음반 산업 협회(ARIA)는 앨범에 12× 플래티넘 인증을 했다.
《Metallica》는 닐슨 사운드스캔 시대에 핑크 플로이드의 《The Dark Side of the Moon》과 캐롤 킹의 《Tapestry》에 이어 세 번째로 오래 차트 진입한 앨범으로 입증되었다.[50] 2009년에는 샤니아 트웨인의 《Come On Over》를 넘어 사운드스캔 시대 최고의 판매고를 올린 앨범이 되었다. 사운드스캔 시대에 1600만 장 판매를 돌파한 최초의 앨범이 되었고,[51] 2016년까지 1640만 장이 판매되면서, 《Metallica》는 1991년 닐슨 사운드스캔 추적이 시작된 이후 미국에서 가장 많이 팔린 앨범이 되었다. 이 앨범은 주간 판매량이 1,000장 이하로 떨어진 적이 없으며, 2016년에는 주간 평균 5,000장이 판매되었다.[52] 《Metallica》는 2012년에 미국에서 1600만 장을 출하하여 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 16× 플래티넘 인증을 받았다.[51] 《Metallica》는 전 세계적으로 3100만 장의 실물 음반 판매고를 올렸다.[53]
5. 1. 상업적 성공
''Metallica''는 1991년 8월 12일에 발매되어[29] 발매 첫 주에 598,000장의 판매고를 올리며 ''빌보드'' 200에서 1위로 데뷔한 밴드의 첫 앨범이었다. 2주 만에 플래티넘 인증을 받았고, ''빌보드'' 200에서 4주 연속 정상을 차지했다.[30][31] 리드 싱글 "Enter Sandman"은 빌보드 핫 100 싱글 차트에서 16위에 올랐고, 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 플래티넘 인증을 받았다.[26][27] "Enter Sandman" 프로모션 영상은 웨인 이샴이 감독했으며, 1992 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 MTV 비디오 뮤직 어워드 최우수 록 비디오를 수상했다.[34]
해외에서도 ''Metallica''는 성공을 거두었다. UK 앨범 차트에서 1위로 데뷔했으며,[35] 영국에서 60만 장을 판매하여 영국 음반 산업 협회(BPI)로부터 2× 플래티넘 인증을 받았다.[36] ''Metallica''는 호주,[37] 캐나다,[38] 독일,[39] 뉴질랜드,[40] 노르웨이,[41] 네덜란드,[42] 스웨덴,[43] 그리고 스위스[44]에서 차트 1위를 차지했다. 또한 오스트리아,[45] 핀란드,[46] 그리고 일본[47]에서 5위 안에 들었으며, 스페인[48]에서는 10위 안에 들었다. 아일랜드에서는 27위로 정점을 찍으며 20위 안에 들지 못했다.[49] 호주 음반 산업 협회(ARIA)는 앨범에 12× 플래티넘 인증을 했다.
''Metallica''는 닐슨 사운드스캔 시대에 핑크 플로이드의 ''The Dark Side of the Moon''과 캐롤 킹의 ''Tapestry''에 이어 세 번째로 오래 차트 진입한 앨범으로 입증되었다.[50] 2009년에는 샤니아 트웨인의 ''Come On Over''를 넘어 사운드스캔 시대 최고의 판매고를 올린 앨범이 되었다. 사운드스캔 시대에 1600만 장 판매를 돌파한 최초의 앨범이 되었고,[51] 2016년까지 1640만 장이 판매되면서, ''Metallica''는 1991년 닐슨 사운드스캔 추적이 시작된 이후 미국에서 가장 많이 팔린 앨범이 되었다. 이 앨범은 주간 판매량이 1,000장 이하로 떨어진 적이 없으며, 2016년에는 주간 평균 5,000장이 판매되었다.[52] ''Metallica''는 2012년에 미국에서 1600만 장을 출하하여 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 16× 플래티넘 인증을 받았다.[51] ''Metallica''는 전 세계적으로 3100만 장의 실물 음반 판매고를 올렸다.[53]
5. 2. 싱글 발매
〈Enter Sandman〉은 1991년 7월 29일에 ''Metallica''의 리드 싱글로 발매되어 빌보드 핫 100 싱글 차트에서 16위에 올랐고, 미국 음반 산업 협회(RIAA)로부터 플래티넘 인증을 받았다.[26][27] 후속 싱글인 〈Don't Tread on Me〉은 프로모션용으로 발매되었지만 차트에 오르지 못했다.[27] 그 다음 싱글인 〈The Unforgiven〉은 40위권 히트를 기록했고, 호주에서 10위 안에 들었다.[28] 〈Nothing Else Matters〉는 영국과 아일랜드에서 6위에 올랐고,[32][33] 〈Wherever I May Roam〉은 핫 메인스트림 록 트랙 싱글 차트에서 2위에 올랐지만,[27] 1993년 싱글 〈Sad but True〉는 ''빌보드'' 핫 100에서 단 한 주 동안 98위에 머물렀다.[27] 거의 모든 싱글에는 뮤직 비디오가 함께 제공되었으며, 웨인 이샴이 감독한 〈Enter Sandman〉 프로모션 영상은 1992 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 MTV 비디오 뮤직 어워드 최우수 록 비디오를 수상했다.[34] ''Metallica''의 5개의 싱글 〈Enter Sandman〉, 〈The Unforgiven〉, 〈Nothing Else Matters〉, 〈Wherever I May Roam〉, 〈Sad but True〉는 모두 빌보드 핫 100에 차트되었다.[52]6. 투어
1991년, 메탈리카는 몬스터스 오브 록 페스티벌 투어에서 공연했고, 특히 1991년 9월 28일 모스크바 투시노 비행장에서 열린 마지막 콘서트는 "소련 역사상 최초의 자유 야외 서방 록 콘서트"로 묘사되었으며, 15만에서 50만 명,[54][55] 비공식 추산으로는 최대 160만 명의 관객이 참석했다.[56]
앨범 홍보를 위한 첫 투어인 Wherever We May Roam Tour 중에는 프레디 머큐리 추모 콘서트에 참여하여 "Enter Sandman", "Sad but True", "Nothing Else Matters"를 연주했고, 제임스 헷필드는 퀸의 존 디콘, 브라이언 메이, 로저 테일러, 블랙 사바스의 토니 아이오미와 함께 퀸의 "Stone Cold Crazy"를 불렀다.[61]
건즈 앤 로지스의 Use Your Illusion Tour와 겹친 건즈 앤 로지스/메탈리카 스타디움 투어 중 1992년 8월 8일 몬트리올 공연에서 헷필드는 "Fade to Black" 연주 중 무대 장치 오작동으로 화려한 불꽃놀이에서 발사된 3.7m 불꽃에 맞아 팔, 얼굴, 손, 다리에 2도와 3도 화상을 입었다.[57] 이 사고로 공연이 중단되었고, 건즈 앤 로지스는 팬들의 악의적인 반응 속에 콘서트를 시작해야만 했다. 헷필드는 부상으로 기타 연주가 불가능하여, 투어는 8월 25일 애리조나주 피닉스에서 재개되었고, 당시 Metal Church에서 활동하던 기타 테크니션 존 마셜이 헷필드를 대신해 기타를 연주했다.[58]
1993년 2월과 3월 동안 Nowhere Else to Roam 투어 중 멕시코 시티에서 열린 공연은 녹화 및 촬영되어 밴드의 첫 박스 세트인 ''Live Shit: Binge & Purge''에 수록되었다.[57][58] 1993년 11월에 발매된 이 박스 세트는 세 개의 라이브 CD, 세 개의 홈 비디오, 라이더와 편지로 가득 찬 책으로 구성되었고,[60] 2002년 11월 이후 판본에는 두 개의 DVD가 포함되었는데, 첫 번째는 Wherever We May Roam Tour의 샌디에이고 공연, 두 번째는 Damaged Justice Tour의 시애틀 공연 실황이었다.[58] 멕시코 시티 공연은 밴드가 미래 멤버 로버트 트루히요를 처음 만난 자리이기도 했는데, 그는 당시 Suicidal Tendencies에 소속되어 있었다.[62]
앨범을 지원하는 마지막 투어인 Shit Hits the Sheds Tour에는 1994년 8월 13일 우드스톡 '94에서의 공연이 포함되었는데, 35만 명의 관중 앞에서 나인 인치 네일스의 뒤를 잇고 에어로스미스에 앞서 공연했다.[63][64] "Enter Sandman", "Nothing Else Matters", "Sad but True"와 같은 일부 곡들은 이 투어 및 후속 투어 동안 메탈리카의 콘서트 세트리스트의 영구적인 필수 곡이 되었다.[65]
6. 1. Wherever We May Roam Tour
1991년, 메탈리카는 몬스터스 오브 록 페스티벌 투어에서 공연했고, 특히 1991년 9월 28일 모스크바 투시노 비행장에서 열린 마지막 콘서트는 "소련 역사상 최초의 자유 야외 서방 록 콘서트"로 묘사되었으며, 15만에서 50만 명,[54][55] 비공식 추산으로는 최대 160만 명의 관객이 참석했다.[56]앨범 홍보를 위한 첫 투어인 Wherever We May Roam Tour 중에는 프레디 머큐리 추모 콘서트에 참여하여 "Enter Sandman", "Sad but True", "Nothing Else Matters"를 연주했고, 제임스 헷필드는 퀸의 존 디콘, 브라이언 메이, 로저 테일러, 블랙 사바스의 토니 아이오미와 함께 퀸의 "Stone Cold Crazy"를 불렀다.[61]
건즈 앤 로지스의 Use Your Illusion Tour와 겹친 건즈 앤 로지스/메탈리카 스타디움 투어 중 1992년 8월 8일 몬트리올 공연에서 헷필드는 "Fade to Black" 연주 중 무대 장치 오작동으로 화려한 불꽃놀이에서 발사된 3.7m 불꽃에 맞아 팔, 얼굴, 손, 다리에 2도와 3도 화상을 입었다.[57] 이 사고로 공연이 중단되었고, 건즈 앤 로지스는 팬들의 악의적인 반응 속에 콘서트를 시작해야만 했다. 헷필드는 부상으로 기타 연주가 불가능하여, 투어는 8월 25일 애리조나주 피닉스에서 재개되었고, 당시 Metal Church에서 활동하던 기타 테크니션 존 마셜이 헷필드를 대신해 기타를 연주했다.[58]
1993년 2월과 3월 동안 Nowhere Else to Roam 투어 중 멕시코 시티에서 열린 공연은 녹화 및 촬영되어 밴드의 첫 박스 세트인 ''Live Shit: Binge & Purge''에 수록되었다.[57][58] 1993년 11월에 발매된 이 박스 세트는 세 개의 라이브 CD, 세 개의 홈 비디오, 라이더와 편지로 가득 찬 책으로 구성되었고,[60] 2002년 11월 이후 판본에는 두 개의 DVD가 포함되었는데, 첫 번째는 Wherever We May Roam Tour의 샌디에이고 공연, 두 번째는 Damaged Justice Tour의 시애틀 공연 실황이었다.[58] 멕시코 시티 공연은 밴드가 미래 멤버 로버트 트루히요를 처음 만난 자리이기도 했는데, 그는 당시 Suicidal Tendencies에 소속되어 있었다.[62]
앨범을 지원하는 마지막 투어인 Shit Hits the Sheds Tour에는 1994년 8월 13일 우드스톡 '94에서의 공연이 포함되었는데, 35만 명의 관중 앞에서 나인 인치 네일스의 뒤를 잇고 에어로스미스에 앞서 공연했다.[63][64] "Enter Sandman", "Nothing Else Matters", "Sad but True"와 같은 일부 곡들은 이 투어 및 후속 투어 동안 메탈리카의 콘서트 세트리스트의 영구적인 필수 곡이 되었다.[65]
6. 2. Nowhere Else to Roam Tour
1993년 2월과 3월 동안 Nowhere Else to Roam 투어 동안 멕시코 시티에서 열린 공연은 녹화 및 촬영되었으며, 나중에 밴드의 첫 번째 박스 세트의 일부로 발매되었다.[57][58] 이 박스 세트는 1993년 11월에 발매되었으며, ''Live Shit: Binge & Purge''라는 제목으로, 세 개의 라이브 CD, 세 개의 홈 비디오, 라이더와 편지로 가득 찬 책이 포함되어 있었다.[60] 2002년 11월 이후 박스 세트의 인쇄본에는 두 개의 DVD가 포함되어 있는데, 첫 번째는 Wherever We May Roam Tour의 샌디에이고에서 촬영되었고, 두 번째는 Damaged Justice Tour의 시애틀에서 촬영되었다.[58] ''Binge & Purge''는 로드 케이스 (일반적인 투어 장비 운송 상자)와 유사한 판지 상자로 포장되었다. 박스 세트에는 투어 무대의 "Snakepit" 부분에 대한 접근 패스의 복제본과 "Scary Guy" 로고를 위한 판지 그림/에어브러시 스텐실도 포함되어 있었다.[61] 멕시코 시티 공연은 밴드가 미래 멤버 로버트 트루히요를 처음 만난 자리이기도 했는데, 그는 당시 Suicidal Tendencies에 소속되어 있었다.[62]6. 3. Shit Hits the Sheds Tour
1991년부터 1994년까지 메탈리카는 동명의 앨범을 지원하기 위해 여러 투어를 진행했다.[54][55] 1994년에 진행된 Shit Hits the Sheds Tour에는 우드스톡 '94 페스티벌 참여가 포함되었으며, 이 페스티벌에서 메탈리카는 35만 명의 관중 앞에서 공연했다.[63][64] 이 투어에서 "Enter Sandman", "Nothing Else Matters", "Sad but True"와 같은 곡들은 메탈리카 콘서트 세트리스트의 필수 곡이 되었다.[65]7. 평가 및 유산
''메탈리카''는 발매 당시부터 현재까지 비평가들로부터 광범위한 찬사를 받아왔다.[79] NME, 뉴욕 타임스, 빌리지 보이스 등 주요 매체와 헤비 메탈 저널리스트들은 이 앨범을 높이 평가했다.[79] 엔터테인먼트 위클리의 데이비드 브라운은 이 앨범을 "록의 탁월한 스피드 메탈 사이클론"이라 칭하며, 메탈리카가 "프로그레시브 스래시"라는 새로운 장르를 발명했을지도 모른다고 언급했다.[73] Q의 마크 쿠퍼는 메탈의 전형적인 어색한 은유와 매끄러운 프로덕션을 피한 점을 높이 평가하며, 메탈리카가 블랙 사바스와 같은 이들의 열정을 되살리는 데 성공했다고 평했다.[76] 셀렉트의 데이비드 캐버너는 앨범에 인위적인 요소가 없고 "솔직하게 진실하다"고 평가했다.[78] 스핀의 알렉 포에지는 음악의 화음이 생생하게 연주되었다고 묘사하며, 메탈리카가 "언포기븐"과 "홀리어 댄 타우"와 같은 곡에서 "새로운 다재다능함"을 보여준다고 언급했다.[80] 롤링 스톤의 로버트 팔머는 "돈트 트레드 온 미"를 제외한 여러 곡들이 "하드 록 명곡"처럼 들린다며, ''메탈리카''는 "성숙하지만 여전히 훌륭한 록 & 롤의 전형적인 앨범"이라고 평했다.[77] 시카고 트리뷴의 그레그 코트는 이 앨범이 메탈리카를 처음 접하는 이들에게 훌륭한 시작점이 될 것이라고 추천했다.[71]
하지만 일부 평론가들은 유보적인 입장을 보이거나 비판적인 시각을 드러내기도 했다. 로스앤젤레스 타임스의 조나단 골드는 메탈리카가 팝적인 감수성을 "상당히 잘" 받아들였지만, 1960년대 중반의 밥 딜런의 전기적 변환과 유사하게 "메탈 컬트"에게는 앨범이 받아들여지기 어려울 수 있다고 지적했다.[81] 로버트 크리스가우는 ''빌리지 보이스''에 기고한 글에서 앨범을 혹평하며, "매 곡마다 삶이 짧아지는 것을 느꼈다"고 썼다.[82] 이후 자신의 저서에서도 ''메탈리카''를 "실패작"으로 규정하며 "세부 사항에 대해 더 생각할 가치가 거의 없는 엉망인 음반"이라고 평가했다.[83]
시간이 흐르면서 ''메탈리카''에 대한 평가는 더욱 긍정적으로 변화했다. 케랑!은 이 앨범이 메탈리카를 "메탈의 지하실에서 벗어나 진정한 주류 글로벌 록 슈퍼스타로 발돋움하게 해준" 앨범이라고 평가했다.[84] BBC 뮤직의 시드 스미스는 밴드의 열렬한 팬들이 상업주의라고 비난했지만, 메탈리카는 이전 앨범들의 스타일에서 벗어나 자신감 있게 "컬트 메탈 신에서 진정한 록 스타로" 전환했다고 평가했다.[85] 클래식 록은 이 앨범을 "메탈리카의 길고 성공적인 경력의 절대적인 정점"이라 칭하며, 1990년대 포스트 그런지 음악에 영감을 주고 음악 산업이 헤비 메탈을 대중적인 장르로 받아들이도록 설득했다고 평가했다.[86] 올뮤직의 스티브 휴이는 ''메탈리카''의 엄청난 인기가 다른 스피드 메탈 밴드들이 더 단순하고 덜 진보적인 사운드를 받아들이도록 영감을 주었지만, 앨범의 접근 방식이 메탈리카의 창의적인 쇠퇴를 예고했다고 평가했다.[70]
아이언 메이든의 보컬리스트 브루스 디킨슨은 메탈리카가 이 앨범으로 이룬 업적을 과소평가해서는 안 된다고 말하며, "그것은 제대로 된 몇 안 되는 획기적인 앨범 중 하나다. 매우 잘 제작되었고, 앨범의 모든 음표가 완전히 통제되어 있다."라고 덧붙였다.[89]
''메탈리카''는 여러 매체의 명반 목록에 이름을 올렸다. 1991년 Pazz & Jop에서 그 해 최고의 앨범 8위,[92] 1991년 ''Melody Maker''에서 16위,[84] 1992년 그래미상 최우수 메탈 퍼포먼스 부문에서 그래미상을 수상했다.[93] 2000년 콜린 라킨의 ''올 타임 톱 1000 앨범''에서 88위,[94] 2012년 롤링 스톤의 "역사상 가장 위대한 앨범 500장"에서 255위(2020년 개정판에서는 235위),[95][7] "역사상 가장 위대한 메탈 앨범 100장"에서 25위에 올랐다.[96] 스핀은 "90년대 가장 위대한 앨범 90장"에서 52위로 선정했다.[84] Q는 "역대 최고의 메탈 앨범" 목록에 포함시켰다.[84] 1999년에는 빌보드 뮤직 어워드에서 올해의 카탈로그 앨범 부문을 수상했다.[97]
2021년 9월 10일, ''메탈리카'' 30주년을 기념하여 53곡이 수록된 커버 앨범 ''The Metallica Blacklist''가 발매되었다. 이 앨범에는 다양한 스타일의 50명 이상의 아티스트들이 참여했으며, 모든 수익금은 밴드의 All Within My Hands 재단과 각 아티스트가 선택한 자선 단체에 기부된다.[90][91]
7. 1. 비평가들의 반응
''메탈리카''는 발매 당시부터 현재까지 비평가들로부터 광범위한 찬사를 받아왔다.[79] NME, 뉴욕 타임스, 빌리지 보이스 등 주요 매체와 헤비 메탈 저널리스트들은 이 앨범을 높이 평가했다.[79] 엔터테인먼트 위클리의 데이비드 브라운은 이 앨범을 "록의 탁월한 스피드 메탈 사이클론"이라 칭하며, 메탈리카가 "프로그레시브 스래시"라는 새로운 장르를 발명했을지도 모른다고 언급했다.[73] Q의 마크 쿠퍼는 메탈의 전형적인 어색한 은유와 매끄러운 프로덕션을 피한 점을 높이 평가하며, 메탈리카가 블랙 사바스와 같은 이들의 열정을 되살리는 데 성공했다고 평했다.[76] 셀렉트의 데이비드 캐버너는 앨범에 인위적인 요소가 없고 "솔직하게 진실하다"고 평가했다.[78] 스핀의 알렉 포에지는 음악의 화음이 생생하게 연주되었다고 묘사하며, 메탈리카가 "언포기븐"과 "홀리어 댄 타우"와 같은 곡에서 "새로운 다재다능함"을 보여준다고 언급했다.[80] 롤링 스톤의 로버트 팔머는 "돈트 트레드 온 미"를 제외한 여러 곡들이 "하드 록 명곡"처럼 들린다며, ''메탈리카''는 "성숙하지만 여전히 훌륭한 록 & 롤의 전형적인 앨범"이라고 평했다.[77] 시카고 트리뷴의 그레그 코트는 이 앨범이 메탈리카를 처음 접하는 이들에게 훌륭한 시작점이 될 것이라고 추천했다.[71]하지만 일부 평론가들은 유보적인 입장을 보이거나 비판적인 시각을 드러내기도 했다. 로스앤젤레스 타임스의 조나단 골드는 메탈리카가 팝적인 감수성을 "상당히 잘" 받아들였지만, 1960년대 중반의 밥 딜런의 전기적 변환과 유사하게 "메탈 컬트"에게는 앨범이 받아들여지기 어려울 수 있다고 지적했다.[81] 로버트 크리스가우는 ''빌리지 보이스''에 기고한 글에서 앨범을 혹평하며, "매 곡마다 삶이 짧아지는 것을 느꼈다"고 썼다.[82] 이후 자신의 저서에서도 ''메탈리카''를 "실패작"으로 규정하며 "세부 사항에 대해 더 생각할 가치가 거의 없는 엉망인 음반"이라고 평가했다.[83]
시간이 흐르면서 ''메탈리카''에 대한 평가는 더욱 긍정적으로 변화했다. 케랑!은 이 앨범이 메탈리카를 "메탈의 지하실에서 벗어나 진정한 주류 글로벌 록 슈퍼스타로 발돋움하게 해준" 앨범이라고 평가했다.[84] BBC 뮤직의 시드 스미스는 밴드의 열렬한 팬들이 상업주의라고 비난했지만, 메탈리카는 이전 앨범들의 스타일에서 벗어나 자신감 있게 "컬트 메탈 신에서 진정한 록 스타로" 전환했다고 평가했다.[85] 클래식 록은 이 앨범을 "메탈리카의 길고 성공적인 경력의 절대적인 정점"이라 칭하며, 1990년대 포스트 그런지 음악에 영감을 주고 음악 산업이 헤비 메탈을 대중적인 장르로 받아들이도록 설득했다고 평가했다.[86] 올뮤직의 스티브 휴이는 ''메탈리카''의 엄청난 인기가 다른 스피드 메탈 밴드들이 더 단순하고 덜 진보적인 사운드를 받아들이도록 영감을 주었지만, 앨범의 접근 방식이 메탈리카의 창의적인 쇠퇴를 예고했다고 평가했다.[70]
아이언 메이든의 보컬리스트 브루스 디킨슨은 메탈리카가 이 앨범으로 이룬 업적을 과소평가해서는 안 된다고 말하며, "그것은 제대로 된 몇 안 되는 획기적인 앨범 중 하나다. 매우 잘 제작되었고, 앨범의 모든 음표가 완전히 통제되어 있다."라고 덧붙였다.[89]
''메탈리카''는 여러 매체의 명반 목록에 이름을 올렸다. 1991년 Pazz & Jop에서 그 해 최고의 앨범 8위,[92] 1991년 ''Melody Maker''에서 16위,[84] 1992년 그래미상 최우수 메탈 퍼포먼스 부문에서 그래미상을 수상했다.[93] 2000년 콜린 라킨의 ''올 타임 톱 1000 앨범''에서 88위,[94] 2012년 롤링 스톤의 "역사상 가장 위대한 앨범 500장"에서 255위(2020년 개정판에서는 235위),[95][7] "역사상 가장 위대한 메탈 앨범 100장"에서 25위에 올랐다.[96] 스핀은 "90년대 가장 위대한 앨범 90장"에서 52위로 선정했다.[84] Q는 "역대 최고의 메탈 앨범" 목록에 포함시켰다.[84] 1999년에는 빌보드 뮤직 어워드에서 올해의 카탈로그 앨범 부문을 수상했다.[97]
2021년 9월 10일, ''메탈리카'' 30주년을 기념하여 53곡이 수록된 커버 앨범 ''The Metallica Blacklist''가 발매되었다. 이 앨범에는 다양한 스타일의 50명 이상의 아티스트들이 참여했으며, 모든 수익금은 밴드의 All Within My Hands 재단과 각 아티스트가 선택한 자선 단체에 기부된다.[90][91]
7. 2. 긍정적 유산
''메탈리카''는 발매 당시부터 현재까지 헤비메탈 장르에 큰 영향을 미친 앨범으로 평가받는다. 여러 매체로부터 광범위한 찬사를 받았으며,[79] 특히 ''엔터테인먼트 위클리''는 이 앨범을 "록의 탁월한 스피드 메탈 사이클론"이라 칭하며 "메탈리카는 새로운 장르를 발명했을지도 모른다: 프로그레시브 스래시"라고 평가했다.[73] ''Q''는 메탈의 전형적인 어색한 은유와 매끄러운 프로덕션을 피한 점을 높이 평가하며, 블랙 사바스와 같은 초기 메탈 밴드들의 열정을 되살렸다고 언급했다.[76]몇몇 평론가들은 유보적인 입장을 보이기도 했다. 로스앤젤레스 타임스는 메탈리카가 팝적인 감수성을 받아들였지만, "메탈 컬트"에게는 이 앨범이 1960년대 중반 밥 딜런의 전기적 변환과 같이 받아들여지기 어려울 수 있다고 지적했다.[81] 로버트 크리스가우는 앨범을 "실패작"으로 평가하며 혹평했다.[83]
하지만 시간이 지나면서 ''메탈리카''에 대한 평가는 더욱 긍정적으로 변화했다. ''케랑!''은 이 앨범이 밴드를 "메탈의 지하실에서 벗어나 진정한 주류 글로벌 록 슈퍼스타"로 발돋움하게 했다고 평가했다.[84] BBC 뮤직은 메탈리카가 이전 앨범들의 스타일에서 벗어나 "컬트 메탈 신에서 진정한 록 스타"로 전환했다고 평가했다.[85] ''클래식 록''은 이 앨범이 1990년대 포스트 그런지 음악에 영감을 주고 음악 산업이 헤비 메탈을 대중적인 장르로 받아들이도록 설득했다고 평가했다.[86] 올뮤직은 ''메탈리카''의 엄청난 인기가 다른 스피드 메탈 밴드들이 더 단순하고 덜 진보적인 사운드를 받아들이도록 영감을 주었다고 분석했다.[70]
아이언 메이든의 보컬리스트 브루스 디킨슨은 메탈리카가 이 앨범을 통해 "기회를 잡고, 위험을 감수하고, 엄청난 보상을 받을 자격이 있었다"고 언급하며, 앨범의 완성도와 영향력을 높이 평가했다.[89]
2021년에는 앨범 발매 30주년을 기념하여 리마스터링 앨범과 50명 이상의 아티스트들이 참여한 커버 앨범 ''The Metallica Blacklist''가 발매되었다.[90][91][102][103] 커버 앨범의 모든 수익금은 밴드의 All Within My Hands 재단과 각 아티스트가 선택한 자선 단체에 기부된다.[90][91]
8. 곡 목록
# | 곡명 | 작사·작곡 | 시간 |
---|---|---|---|
1 | Enter Sandman | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 커크 해밋 | 5:31 |
2 | Sad but True | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 5:24 |
3 | Holier than Thou | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 3:47 |
4 | The Unforgiven | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 커크 해밋 | 6:27 |
5 | Wherever I May Roam | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 6:44 |
6 | Don't Tread on Me | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 4:00 |
7 | Through the Never | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 커크 해밋 | 4:04 |
8 | Nothing Else Matters | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 6:28 |
9 | Of Wolf and Man | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 커크 해밋 | 4:16 |
10 | The God That Failed | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 5:08 |
11 | My Friend of Misery | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 제이슨 뉴스테드 | 6:49 |
12 | The Struggle Within | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 3:53 |
바이닐 레코드 발매본에서, 1-3번 트랙은 A면에, 4-6번 트랙은 B면에, 7-9번 트랙은 C면에, 10-12번 트랙은 D면에 수록되었다.
- 〈Enter Sandman〉은 선행 싱글로 발매되어 메탈리카 최대의 히트곡이 되었다. 샌드맨은 옛날이야기에 나오는 잠의 요정으로, 아이들의 눈에 모래를 뿌려 잠을 재운다고 한다. 사회 비판적인 내용이 많은 메탈리카로서는 드물게 환상적인 내용이다. 잠자리에 들기 전 기도의 상투구에서 제임스 헷필드의 뒤를 이어 따라하는 아이의 목소리는 프로듀서 밥 록의 아들이다. 《롤링 스톤이 선정한 올타임 그레이티스트 송 500》에서 408위에 랭크되었다.[182]
- 〈Sad but True〉는 자신과 "또 다른 자신"과의 대화를 그리고 있으며, "슬프지만 사실"이라고 말하는, 매우 부정적인 내용이다. 원본은 앤서니 홉킨스 주연의 서스펜스 영화 《매직》이다.
- 〈Holier than Thou〉는 가십을 쫓는 사람들과 언론에 대한 분노를 쏟아내고 있다.
- 〈The Unforgiven〉은 순교자였던 부모 밑에서 자란 제임스의 유년기의 고뇌를 바탕으로 한, 매우 어두운 내용의 가사이다. 제임스 왈 "자신의 태만으로 최악의 인생을 살면서, 그것을 부모나 종교 탓으로 돌리는 녀석의 노래"라고 했다.
- 〈Wherever I May Roam〉
- 〈Don't Tread on Me〉의 제목은 미국 해병대의 개즈던 기에 적힌 표어 "나를 짓밟지 마라"에서 유래했다.
- 〈Through the Never〉는 신이 아닌 종교가 사람의 인생을 결정하는 것에 대한 답답한 마음으로 "단지 살아가는 것에 굶주려라"라고 노래하고 있다. 제임스의 어머니는 순교자이다. 또한 제임스는 이 곡의 가사 내용에 대해 칼 세이건의 저서 "COSMOS"에 감명을 받았다고 말했다.
- 〈Nothing Else Matters〉는 제임스가 이전의 연인에 대한 마음을 담은, 메탈리카 최초의 러브 발라드이다. 곡 중의 "They(녀석들)"은, 메탈리카가 뜨고 나서 칭찬하기 시작한 평론가와 미디어를 가리키며, 〈Battery〉와 마찬가지로 팬과의 유대감도 노래하고 있다. 1999년 라이브 앨범 《S&M》의 발매일 전날에 선행 싱글이 발매되었다. 2002년 빈 소년 합창단의 커버 앨범 《고즈 홉》에서도 채택되었으며, 커크 해밋이 "웅장한 완성도였다"라고 평했다.
- 〈Of Wolf and Man〉은 제임스의 취미인 사냥이 가사의 바탕이 되고 있다.
- 〈The God That Failed〉
- 〈My Friend of Misery〉
- 〈The Struggle Within〉
- 일본반 보너스 트랙으로 안티 노웨어 리그를 커버한 〈So What?〉이 수록되었다.[98] 저속한 가사로 인해, 최근 라이브에서는 선보이지 않는다.[183]
8. 1. 오리지널 앨범
# | 곡명 | 작사·작곡 | 시간 |
---|---|---|---|
1 | Enter Sandman | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 커크 해밋 | 5:31 |
2 | Sad but True | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 5:24 |
3 | Holier than Thou | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 3:47 |
4 | The Unforgiven | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 커크 해밋 | 6:27 |
5 | Wherever I May Roam | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 6:44 |
6 | Don't Tread on Me | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 4:00 |
7 | Through the Never | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 커크 해밋 | 4:04 |
8 | Nothing Else Matters | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 6:28 |
9 | Of Wolf and Man | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 커크 해밋 | 4:16 |
10 | The God That Failed | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 5:08 |
11 | My Friend of Misery | 제임스 헷필드, 라스 울리히, 제이슨 뉴스테드 | 6:49 |
12 | The Struggle Within | 제임스 헷필드, 라스 울리히 | 3:53 |
일본판 보너스 트랙[98] | |||
13 | So What (Anti-Nowhere League 커버) | 크리스 엑설, 클라이브 블레이크, 닉 컬머, 자한샤 아그사 | 3:08 |
바이닐 레코드 발매본에서, 1-3번 트랙은 A면에, 4-6번 트랙은 B면에, 7-9번 트랙은 C면에, 10-12번 트랙은 D면에 수록되었다.
- 〈Enter Sandman〉은 선행 싱글로 발매되어 메탈리카 최대의 히트곡이 되었다. 샌드맨은 옛날이야기에 나오는 잠의 요정으로, 아이들의 눈에 모래를 뿌려 잠을 재운다고 한다. 사회 비판적인 내용이 많은 메탈리카로서는 드물게 환상적인 내용이다. 잠자리에 들기 전 기도의 상투구에서 제임스 헷필드의 뒤를 이어 따라하는 아이의 목소리는 프로듀서 밥 록의 아들이다. 《롤링 스톤이 선정한 올타임 그레이티스트 송 500》에서 408위에 랭크되었다.[182]
- 〈Sad but True〉는 자신과 "또 다른 자신"과의 대화를 그리고 있으며, "슬프지만 사실"이라고 말하는, 매우 부정적인 내용이다. 원본은 앤서니 홉킨스 주연의 서스펜스 영화 《매직》이다.
- 〈Holier than Thou〉는 가십을 쫓는 사람들과 언론에 대한 분노를 쏟아내고 있다.
- 〈The Unforgiven〉은 순교자였던 부모 밑에서 자란 제임스의 유년기의 고뇌를 바탕으로 한, 매우 어두운 내용의 가사이다. 제임스 왈 "자신의 태만으로 최악의 인생을 살면서, 그것을 부모나 종교 탓으로 돌리는 녀석의 노래"라고 했다.
- 〈Wherever I May Roam〉
- 〈Don't Tread on Me〉의 제목은 미국 해병대의 개즈던 기에 적힌 표어 "나를 짓밟지 마라"에서 유래했다.
- 〈Through the Never〉는 신이 아닌 종교가 사람의 인생을 결정하는 것에 대한 답답한 마음으로 "단지 살아가는 것에 굶주려라"라고 노래하고 있다. 제임스의 어머니는 순교자이다. 또한 제임스는 이 곡의 가사 내용에 대해 칼 세이건의 저서 "COSMOS"에 감명을 받았다고 말했다.
- 〈Nothing Else Matters〉는 제임스가 이전의 연인에 대한 마음을 담은, 메탈리카 최초의 러브 발라드이다. 곡 중의 "They(녀석들)"은, 메탈리카가 뜨고 나서 칭찬하기 시작한 평론가와 미디어를 가리키며, 〈Battery〉와 마찬가지로 팬과의 유대감도 노래하고 있다. 1999년 라이브 앨범 《S&M》의 발매일 전날에 선행 싱글이 발매되었다. 2002년 빈 소년 합창단의 커버 앨범 《고즈 홉》에서도 채택되었으며, 커크 해밋이 "웅장한 완성도였다"라고 평했다.
- 〈Of Wolf and Man〉은 제임스의 취미인 사냥이 가사의 바탕이 되고 있다.
- 〈The God That Failed〉
- 〈My Friend of Misery〉
- 〈The Struggle Within〉
- 〈So What?〉은 일본반에만 수록되었으며, 안티 노웨어 리그의 커버곡이다. 저속한 가사로 인해, 최근 라이브에서는 선보이지 않는다.[183]
8. 2. 일본판 보너스 트랙
안티 노웨어 리그를 커버한 곡으로[98], 일본반에만 수록되었다.[183] 저속한 가사로 인해, 최근 라이브에서는 선보이지 않는다.[183]9. 참여 음악가 및 제작진
'''메탈리카'''
- 제임스 헷필드 – 보컬, 리듬 기타, 어쿠스틱 기타, "Nothing Else Matters"의 리드 기타[104][98][105]
- 커크 해밋 – 리드 기타[104][98][105]
- 제이슨 뉴스테드 – 베이스[104][98][105]
- 라르스 울리히 – 드럼, 타악기[104][98][105]
'''추가 참여 음악가'''
- 마이클 케이먼 – "Nothing Else Matters" 오케스트라 편곡[104][98][105]
'''제작'''
- 밥 록 – 프로듀싱[104][98][105]
- 제임스 헷필드 – 프로듀싱[104][98][105]
- 라르스 울리히 – 프로듀싱[104][98][105]
- 랜디 스타우브 – 엔지니어링[104][98][105]
- 마이크 타치 – 보조 엔지니어링[104][98][105]
- 조지 마리노 – 마스터링[104][98][105]
- 밥 루드비히 – 2021년 리마스터링[104][98][105]
9. 1. 메탈리카
제임스 헷필드는 보컬, 리듬 기타, 어쿠스틱 기타를 담당했으며, "Nothing Else Matters"에서는 리드 기타를 연주했다.[104][98][105] 커크 해밋은 리드 기타를,[104][98][105] 제이슨 뉴스테드는 베이스를,[104][98][105] 라르스 울리히는 드럼과 타악기를 담당했다.[104][98][105]9. 2. 추가 참여 음악가
마이클 케이먼 – Nothing Else Matters 오케스트라 편곡[104][98][105]9. 3. 제작진
메탈리카[104][98][105]- 제임스 헷필드 – 보컬, 리듬 기타, 어쿠스틱 기타, "Nothing Else Matters"의 리드 기타
- 커크 해밋 – 리드 기타
- 제이슨 뉴스테드 – 베이스
- 라르스 울리히 – 드럼, 타악기
추가 참여 음악가
- 마이클 케이먼 – "Nothing Else Matters"의 오케스트라 편곡
제작
- 밥 록 – 프로듀싱
- 제임스 헷필드 – 프로듀싱
- 라르스 울리히 – 프로듀싱
- 랜디 스타우브 – 엔지니어링
- 마이크 타치 – 보조 엔지니어링
- 조지 마리노 – 마스터링
- 밥 루드비히 – 2021년 리마스터링
10. 인증 및 판매량
Metallica영어는 전 세계적으로 3,000만 장 이상 판매되었다.[194][6] 미국에서는 16번의 플래티넘(1,600만 장 이상)을[213][178], 영국에서는 3번의 플래티넘(90만 장 이상) 인증을 받았다.[212][177] 그 외에도 아르헨티나 (5x 플래티넘)[210][175], 오스트레일리아 (13x 플래티넘)[210][175], 오스트리아 (2x 플래티넘), 벨기에 (2x 플래티넘), 캐나다 (다이아몬드), 덴마크 (8x 플래티넘), 핀란드 (2x 플래티넘, 118,956장), 프랑스 (플래티넘), 독일 (4x 플래티넘), 이탈리아 (2x 플래티넘, 2009년 이후 판매량), 일본 (플래티넘), 멕시코 (골드, 75,000/210,000장)[211][176], 네덜란드 (2x 플래티넘), 뉴질랜드 (10x 플래티넘), 노르웨이 (3x 플래티넘), 폴란드 (플래티넘), 스웨덴 (플래티넘), 스위스 (3x 플래티넘) 등 다수의 국가에서 플래티넘 또는 다이아몬드 인증을 받았다.
11. 차트
《Metallica》는 1991년부터 2021년까지 다양한 국가에서 주간 차트 1위를 기록했다. 오스트레일리아, 오스트리아, 독일, 뉴질랜드, 노르웨이, 스위스, 영국, 미국 빌보드 200 등에서 1위를 차지했다.
연말 차트에서도 높은 순위를 기록했는데, 1991년 빌보드 200 62위[117], 1992년 빌보드 200 7위[123]를 기록했다. 1990년대 결산 차트에서는 미국 빌보드 200 8위를 기록했다.[174]
차트 (1991–2021) | 최고 |
---|---|
오스트레일리아 | 1 |
오스트리아 | 1 |
미국 빌보드 200 | 1 |
영국 | 1 |
독일 | 1 |
뉴질랜드 | 1 |
노르웨이 | 1 |
스위스 | 1 |
핀란드[107] | 1 |
포르투갈 | 1 |
유럽 앨범 (빌보드)[106] | 2 |
아일랜드 앨범 (IRMA)[108] | 2 |
이탈리아 앨범 (Musica e dischi)[109] | 2 |
일본 앨범 (오리콘)[47] | 3 |
스코틀랜드 | 4 |
네덜란드 | 4 |
스웨덴 | 4 |
덴마크 | 5 |
프랑스 | 53 |
스페인 | 5 |
폴란드 | 5 |
벨기에 (플란데런) | 7 |
캐나다 (빌보드) | 8 |
헝가리 | 10 |
벨기에 (왈로니아) | 2 |
멕시코 | 42 |
체코 | 43 |
미국 빌보드 록 | 1 |
차트 (1991) | 순위 |
---|---|
오스트레일리아 앨범 차트 (ARIA)[110] | 28 |
오스트리아 앨범 차트 (Ö3 오스트리아)[111] | 40 |
캐나다 앨범 차트 (RPM)[112] | 13 |
네덜란드 앨범 차트 (Album Top 100)[113] | 36 |
유럽 (유럽 100대 앨범)[114] | 26 |
독일 앨범 차트 (Offizielle Top 100)[115] | 29 |
뉴질랜드 (RMNZ)[116] | 28 |
미국 빌보드 200[117] | 62 |
차트 (1992) | 순위 |
---|---|
오스트레일리아 앨범 차트 (ARIA)[118] | 49 |
네덜란드 앨범 차트 (Album Top 100)[119] | 18 |
유럽 (유럽 100대 앨범)[120] | 33 |
독일 앨범 차트 (Offizielle Top 100)[121] | 12 |
뉴질랜드 앨범 차트 (RMNZ)[122] | 35 |
미국 빌보드 200[123] | 7 |
차트 (2019) | 순위 |
---|---|
벨기에 앨범 차트 (Ultratop 플란데런)[145] | 103 |
벨기에 앨범 차트 (Ultratop 왈로니아)[146] | 195 |
아이슬란드 앨범 차트 (Plötutíóindi)[147] | 78 |
스웨덴 앨범 차트 (Sverigetopplistan)[148] | 59 |
미국 빌보드 200[149] | 174 |
미국 톱 록 앨범 (빌보드)[150] | 23 |
차트 (2020) | 순위 |
---|---|
벨기에 앨범 차트 (Ultratop 플란데런)[151] | 134 |
스웨덴 앨범 차트 (Sverigetopplistan)[152] | 74 |
미국 빌보드 200[153] | 177 |
미국 톱 록 앨범 (빌보드)[154] | 18 |
차트 (2022) | 순위 |
---|---|
벨기에 앨범 차트 (Ultratop 플란데런)[164] | 152 |
스웨덴 앨범 차트 (Sverigetopplistan)[165] | 91 |
미국 빌보드 200[166] | 102 |
미국 톱 록 앨범 (빌보드)[167] | 13 |
차트 (2023) | 순위 |
---|---|
벨기에 앨범 차트 (Ultratop 플란데런)[168] | 133 |
네덜란드 앨범 차트 (Album Top 100)[169] | 93 |
스웨덴 앨범 차트 (Sverigetopplistan)[170] | 80 |
미국 빌보드 200[171] | 125 |
미국 톱 록 앨범 (빌보드)[172] | 22 |
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