Pretty on the Inside
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1. 개요
'Pretty on the Inside'는 1991년에 발매된 미국의 얼터너티브 록 밴드 Hole의 데뷔 앨범이다. 앨범은 코트니 러브의 개인적인 경험에서 영감을 받은 가사와 거친 악기 연주가 특징이다. 킴 고든이 프로듀싱했으며, 발매 당시 영국과 미국의 얼터너티브 언론으로부터 호평을 받았다. 이 앨범은 여러 얼터너티브 록 밴드에 영향을 미쳤으며, 컬트적인 인기를 얻었다.
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| Pretty on the Inside - [음악]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 음반 정보 | |
| 이름 | Pretty on the Inside |
| 종류 | 스튜디오 |
| 아티스트 | Hole |
 | |
| 발매일 | 1991년 9월 17일 |
| 녹음 | 1991년 3월 |
| 스튜디오 | Music Box Studios, Hollywood, Los Angeles, California, U.S. |
| 장르 | 펑크 록 노이즈 록 아트 펑크 |
| 길이 | 38분 26초 |
| 레이블 | Caroline (미국) City Slang (유럽) |
| 프로듀서 | Kim Gordon Don Fleming |
| 다음 음반 | Live Through This |
| 다음 음반 발매 년도 | 1994년 |
| 싱글 | |
| 싱글 1 | Teenage Whore |
| 싱글 1 발매일 | 1991년 9월 9일 |
2. 배경
1989년 캘리포니아주 로스앤젤레스에서 코트니 러브는 수년간 밴드 결성에 실패한 후, 이웃에게 베이스 기타를 사주고 지역 신문에 "밴드를 시작하고 싶습니다. 저의 영향은 빅 블랙, 소닉 유스, 플리트우드 맥입니다."라는 광고를 냈다.[3] 이 광고에 에릭 얼랜슨을 포함한 12명 이상의 뮤지션들이 응답했다. 러브는 나중에 에릭을 만나자마자 그가 "운명"이라는 것을 알았고, 그녀가 좋아하는 "서스턴 무어 같은 면"을 가지고 있다고 말했다.[3]
홀은 이전에 "Retard Girl"과 "Dicknail"을 싱글로 발매했다. 리더인 코트니 러브는 소닉 유스의 킴 고든에게 앨범 프로듀싱을 요청했고, 고든은 검볼의 돈 플레밍과 함께 프로듀싱을 맡았다.[4] 1991년 3월, 밴드는 로스앤젤레스의 뮤직 박스 스튜디오에서 일주일 동안 앨범을 녹음했다. 곡들은 4일에 걸쳐 녹음되었고, 이후 3일 동안 믹싱되었다.[5]
''Pretty on the Inside''의 가사는 대부분 서술적이며 일기체 형식을 띠고 있다. 코트니 러브가 10대 시절과 청년 시절에 겪었던 개인적인 경험에서 영감을 받아 쓰였다.[18][28] 앨범 홍보 보도 자료에서 러브는 "이 노래들은 나의 약점과 불순함에 관한 것이다. 내가 싫어하는 것들... 나의 내면에 있는 편집증, 사소한 걱정, 얕고 한심한 것들"이라고 밝혔다. 많은 노래의 가사는 추상적이며, 충격적인 폭력 장면을 묘사하기도 한다.[12]
얼랜슨은 홀 초창기에 성공보다는 "소리를 내는 것"에 더 관심이 있었고, 드러머 캐롤라인 루가 밴드에 합류하기 전까지는 어떤 타악기도 사용하지 않았다고 말했다. 러브와 얼랜슨이 머드허니의 "Touch Me I'm Sick"를 듣고 나서야 밴드를 다음 단계로 끌어올리는 것을 생각하기 시작했다. 초창기에 밴드는 1980년대 뉴욕의 노 웨이브 예술 및 음악씬의 영향을 가장 많이 받았으며, 여기에는 리처드 컨과 같은 시각 예술가와 틴에이지 지저스 앤 더 저크스, 소닉 유스, 푸시 갤러와 같은 스커즈 록 밴드들이 포함되었다.[3] 밴드는 초창기에 리듬 기타리스트 마이크 가이스브레히트를 포함하기도 했다. 밴드의 첫 4번의 공연 후 가이스브레히트와 로버츠는 밴드를 떠났다. 홀은 1990년 베이시스트 질 에머리를 영입했고, 가이스브레히트를 대체하지 않고 4인조 밴드로 남았다.
다큐멘터리 영화 ''Not Bad for a Girl''에서 오랫동안 이로틱 댄스 업계에 종사했던 러브는 초창기 밴드를 지원하기 위해 스트리퍼로 일했다고 말했다.[18] 그녀는 또한 댄서로서의 경험이 ''Pretty on the Inside''의 많은 곡들의 영감이 되었다고 언급했다. "저는 금발이었고 화장을 했으며, 춤을 춰서 밴드를 지원해야 했고, 직장에서 이 말도 안 되는 전형을 연기해야 했습니다... 그래서, 그, 하이힐과 흰색 펌프스를 가져다가 가발을 썼어요. 그냥 그걸 가져다가 가지고 놀았어요."[18]
3. 녹음 및 제작
플레밍은 러브의 집중력과 강렬함에 깊은 인상을 받았다고 하는데, 특히 러브가 한 곡의 보컬을 녹음하는 동안 "말 그대로 옷을 찢었다"고 한다.[5] 고든은 밴드가 스튜디오에서 자유롭게 즉흥 연주를 하도록 장려했다. 그 결과 "Sassy"와 같이 앨범에 수록된 여러 트랙이 즉흥 연주로 녹음되었다.
4. 구성
가사의 주된 내용은 엘리트주의, 아름다움과 자기 이미지, 낙태, 매춘, 자살, 살인, 홍등, 자기 파괴 등이다.[12][43] ''Q''의 피터 케인은 이 음반의 가사를 "도발적"이고 "진정으로 거리낌 없는" 것이라고 평가했다.[13]
시애틀의 간행물 ''The Stranger''의 해나 레빈은 "Mrs. Jones"의 가사에 대해 "세 가지 관점, 즉 추한 공격자, 복수심에 불타는 피해자, 지지적인 화자를 다루며 강간 장면으로 보이는 스케치"라고 분석했다.[12] 이 노래는 러디어드 키플링의 시 ''동과 서의 노래''를 인용하기도 한다.
"Garbadge Man"은 버려짐, 소외, 정신적 위기에 대해 다루며,[12] 앨범은 "Pretty on the Inside"와 "Clouds" 두 곡으로 마무리되는데, "Pretty on the Inside"는 적대적인 가사와 허영심을 암시하며,[18] "Clouds"는 조니 미첼의 "Both Sides, Now"를 커버한 곡으로, 자살 장면을 묘사하는 듯한 가사를 담고 있다.[18]
드러머 캐롤라인 루에 따르면, 러브는 "Babydoll"의 가사를 마돈나에 대해 썼는데, 메르세데스-벤츠를 타고 로스앤젤레스에서 운전하는 모습을 보았기 때문에 "나치 차"를 언급하는 가사가 생겨났다고 한다.
1991년 에버렛 트루와의 인터뷰에서 러브는 "나는 아름다운 이미지를 망가진 이미지 옆에 놓으려고 한다. 왜냐하면 나는 사물을 그렇게 보기 때문이다"라고 말했다.[14]
4. 1. 음악 및 편곡
''Pretty on the Inside''의 음악은 거친 악기 연주와 편곡으로 비평가들에게 주목받았으며, 멜로디가 종종 "묻혀" 있다는 평가를 받았다.[10] 이 앨범은 로스앤젤레스 하드코어 펑크와 뉴욕의 노 웨이브 신의 영향을 많이 받았다. 많은 트랙에는 피드백, 실험적인 연주, 와 페달의 노골적인 사용, 샘플링과 보간이 사용되었다. 빠른 슬라이드 기법과 스트링 뮤트도 앨범에 많이 사용되었으며, 코트니 러브와 에릭 얼랜드슨은 이를 "소닉 유스 튜닝"이라고 묘사했다.[6] 러브의 보컬은 속삭임부터 격렬한 비명까지 다양하며, 속도와 볼륨의 극심한 변화가 자주 나타난다.
드러머 캐롤라인 루(Caroline Rue)는 밴드의 작곡 과정을 협력적이고 유기적인 과정이라고 묘사했다. 그녀는 러브의 기타 연주와 가사에 맞춰 자신의 드럼 파트를 직접 썼으며, 러브가 그녀에게 방향을 제시하거나 드럼 연주 방식을 변경해 달라고 요청한 적은 없다고 말했다.
이 앨범에는 다른 뮤지션과 노래에 대한 수많은 음악적 레퍼런스가 포함되어 있다. 특히 "Starbelly"에 사용된 기타 리프는 닐 영의 "시나몬 걸"을 기반으로 하며,[10] 아날로그 카세트 테이프에서 발췌한 플리트우드 맥의 "Rhiannon"과 페이건 베이비스의 "Best Sunday Dress"의 초기 녹음본을 포함한다. "Sassy"에는 님프스의 보컬 잉거 로르가 러브의 자동 응답기에 남긴 분노에 찬 메시지의 일부가 포함되어 있다.[7][8] 러브는 "Mrs. Jones"의 주요 리프가 바우하우스의 "Dark Entries"를 그대로 베낀 것이라고 인정했다.[9]
4. 2. 가사 내용
서술적이며 일기체적인 가사는 코트니 러브의 10대 시절과 청년 시절의 개인적인 삶과 경험에서 많은 영감을 받았다.[18][28] 앨범 홍보 보도 자료에서 러브는 "이 노래들은 나의 약점과 불순함에 관한 것이다. 내가 싫어하는 것들... 나의 내면에 있는 편집증, 사소한 걱정, 얕고 한심한 것들."라고 말했다. 많은 노래들은 가사가 추상적이며 충격적인 폭력 장면을 묘사한다.[12]
가사에서 자주 등장하는 주제는 엘리트주의, 아름다움과 자기 이미지, 낙태, 매춘, 자살, 살인, 홍등, 그리고 자기 파괴이다.[12][43] ''Q''의 피터 케인은 이 음반의 가사를 "도발적"이고 "진정으로 거리낌 없는" 것으로 묘사했다.[13]
시애틀 간행물 ''The Stranger''의 해나 레빈은 "Mrs. Jones"의 가사를 분석하며 "세 가지 관점, 즉 추한 공격자("피의 부패를 봐, 이 자살 년아 / 너와 한 시간만 같이 있으면 내가 살고 싶어져"), 복수심에 불타는 피해자 ("낙태는 농양을 남겼지 / 다시는 그런 말 하지 마"), 그리고 지지적인 화자("프로처럼, 그녀는 옷을 벗고 / 하얀 펌프스에 너를 걷어차")를 매끄럽게 다루며 강간 장면으로 보이는 특히 충격적인 스케치"라고 불렀다.[12] 이 노래는 또한 러디어드 키플링의 시 ''동과 서의 노래''를 인용하고 있다.
"Garbadge Man"은 버려짐과 소외, 정신적 위기에 대해 논한다.[12] 앨범은 "Pretty on the Inside"와 "Clouds" 두 곡으로 마무리되며, "Pretty on the Inside"는 적대적인 가사와 허영심에 대한 암시로 유명하며,[18] "Clouds"는 조니 미첼의 1969년 앨범 ''Clouds''에 수록된 "Both Sides, Now"를 어둡고 거칠게 커버한 곡으로, 자살 장면을 묘사하는 것으로 보이는 변경된 가사를 담고 있다.[18]
드러머 캐롤라인 루에 따르면, 러브는 "Babydoll"의 가사를 마돈나에 대해 썼는데, 메르세데스-벤츠를 타고 로스앤젤레스에서 운전하는 모습을 보았기 때문에, "나치 차"를 언급하는 가사가 생겨났다.
에버렛 트루와의 1991년 인터뷰에서 러브는 "나는 [아름다운 이미지를] 망가진 이미지 옆에 놓으려고 한다. 왜냐하면 나는 사물을 그렇게 보기 때문이다"라고 말했으며, "나는 때때로 아무도 록 음악에서 특정 것에 대해 시간을 내어 글을 쓰지 않았고, 특정 여성적인 관점이 공간을 얻지 못했다고 느낀다"고 말했다.[14]
5. 아트워크
''Pretty on the Inside''의 앨범 커버는 사진작가 빅키 번트가 촬영한 것으로, 숲 속 덤불 속에 있는 밴드의 모습이 담긴 채도가 높은 분홍색 보도 사진이다.[16] 번트는 러브와 함께 노출 설정을 테스트하면서 컬러 적외선 필름을 실험하고 있었다고 한다.[16] 이 사진은 같은 촬영에서 찍은 다른 여러 사진과 유사하며, 그 중 하나는 1991년 ''Spin'' 기사에 실렸다.[17]
앞면 커버의 글꼴 디자인은 그래픽 아티스트 피즈가 제작했다.[55] 앨범 뒷면에는 베이시스트 에머리가 그린 그림이 실려 있는데, 상반신을 노출한 여성이 손거울을 통해 자신을 바라보고 있고, 가슴에는 화살로 둘러싸인 붉은 심장이 있으며, 그 아래로 갈비뼈가 옆구리에서 튀어나와 있다.[19][18]
내부 아트워크(앨범 CD 버전의 책자 및 비닐 발매의 레코드 슬리브에 표시됨)는 낙서 및 타이핑된 가사, 개인적인 "감사" 메모, 가톨릭 및 르네상스 미술 작품의 오려낸 그림, 그리고 결박된 여성의 사진과 함께 어린이 그림과 그림책 그림을 모아놓은 것이다.[19] 러브는 이 내부 삽입물 아트워크를 만들기 위해 도서관에서 책의 사진을 오려낸 혐의로 로스앤젤레스 공공 도서관에서 출입이 금지되었다고 한다.[20] 2003년 ''The Stranger''에 실린 기사에서 앨범의 라이너 노트는 "근친상간 피해자의 스크랩북"에 비유되었다.[12] 라이너 노트에서 앨범은 로스앤젤레스 펑크 그룹 백스의 롭 리터에게 헌정되었다.[19]
6. 발매
홀(Hole)은 이전에 "Retard Girl"과 "Dicknail"을 각각 Sympathy for the Record Industry와 Sub Pop에서 싱글로 발매했다. 코트니 러브는 Sympathy for the Record Industry에서 앨범을 발매하고 싶어했지만, Caroline Records와의 계약을 "설득당했다".[4] 이후 러브는 소닉 유스의 킴 고든에게 앨범 프로듀싱을 요청했다. 1991년 1월, 러브는 고든에게 편지와 헬로 키티 머리핀, 밴드의 초기 싱글들을 보내며 밴드가 고든의 작품, 특히 "SST 레코드"의 프로듀싱(소닉 유스의 ''EVOL'' 또는 ''Sister'')을 높이 평가한다고 전했다. 고든은 친구이자 검볼(Gumball)의 프론트맨인 돈 플레밍의 보조를 조건으로 프로듀싱에 동의했다.
1991년 3월, 밴드는 고든, 플레밍과 함께 로스앤젤레스의 뮤직 박스 스튜디오(Music Box Studios)에서 앨범 작업을 시작했다. 곡들은 4일 동안 녹음되었고, 이후 3일 동안 믹싱되었다. 러브는 보컬에 거친 느낌을 주기 위해 녹음 전에 위스키로 가글하고 담배를 과도하게 피웠다고 한다.
플레밍은 러브의 "집중력과 강렬함"에 깊은 인상을 받았으며, 특히 러브가 한 곡의 보컬을 녹음하는 동안 "말 그대로 옷을 찢었다"고 회상했다. 그는 인터뷰에서 "코트니는 그 당시 훌륭했어요. 커트 코베인을 만나기 전이었죠. 그녀는 180%를 쏟아부었어요."라고 말했다. 고든은 러브가 "매력적이거나 친절하거나 아니면 밴드에게 소리를 지르곤 했다"면서도 "정말 훌륭한 가수이자 엔터테이너이자 프론트였다"고 평가했다.
러브는 녹음 세션이 "약 일주일" 동안 진행되었고, "에릭은 [기타] 톤을 담당했고, 저는 그냥 제가 원하는 대로 했어요."라고 회상했다.[20] 루에 따르면, 고든은 밴드가 스튜디오에서 자유롭게 즉흥 연주를 하도록 장려했고, 그 결과 "Sassy"와 같은 트랙들이 앨범에 수록되었다. 루는 "Sassy" 녹음 중 다이캐스트 림에 손가락을 다쳐 드럼 연주를 중단했고, 트랙에는 러브가 루에게 "다시 앉아, 다시 앉아"라고 말하는 소리가 담겨있다.
6. 1. 홍보
밴드는 머드허니, 데이지 체인소, 테라피? 등과 함께 투어를 진행했다.[23] 1991년 12월 19일, 위스키 어 고 고에서 열린 투어의 마지막 공연에서, 코트니 러브는 관객의 미온적인 반응에 기타를 부수는 퍼포먼스를 선보였다.[24][25]"Garbadge Man"의 뮤직 비디오가 공개되었지만, "Teenage Whore"는 뮤직 비디오를 받지 못했다.[26] "Garbadge Man" 뮤직비디오는 추상적인 영상으로, 코트니 러브는 베트남 전쟁에서 사용된 방사선 의학 필름으로 촬영하여 X선과 같은 모습을 연출했다고 밝혔다.[26]
7. 평가
''Pretty on the Inside''는 발매 당시 여러 얼터너티브 언론으로부터 호평을 받았으며, 후대에도 긍정적인 평가를 받고 있다.
| 평론 | 점수 |
|---|---|
| 올뮤직 | |
| 로버트 크리스트가우 | |
| Melody Maker | (positive)[58] |
| 팝매터스 | |
| Q | |
| The Rolling Stone Album Guide | |
| Select | 4/5[61] |
| The Stranger | |
| The Village Voice | (positive)[63] |
평론가들은 앨범을 블랙 사바스에서 패티 스미스에 이르기까지 다양한 아티스트의 작품과 비교했다.[56][57][59][60][62]
7. 1. 당대 평가
''Pretty on the Inside''는 발매 당시 영국 및 미국의 여러 얼터너티브 언론으로부터 많은 호평을 받았다.[32] ''NME''는 이 앨범을 패티 스미스의 ''Horses''와 라몬즈, 텔레비전, 뉴욕 돌스의 데뷔 앨범에 비견하며 "독자적인 클래스"라고 평가했다.[32] ''The New Yorker''의 엘리자베스 워첼은 "1991년에 발매된 가장 매력적인 앨범"이 될 것이라고 예측했다.''The New York Times''의 사이먼 레이놀즈는 앨범을 "부정성의 도가니"라고 표현하며, 블랙 사바스를 연상시키는 고통스러운 사운드와 함께 러브의 노래가 여성 감정의 모든 스펙트럼을 탐구한다고 평했다.[33] ''Los Angeles Times''의 조나단 골드는 가사가 캐시 에이커의 소설에 더 가깝다며, 러브의 보컬이 "놀라울 정도로 표현력이 풍부"하다고 칭찬했다. 또한 "10년은 마침내 패티 스미스의 ''Horses''에 해당하는 앨범을 갖게 되었다"고 덧붙였다.[34] ''LA Weekly''의 로레인 알리는 앨범의 거친 본성을 "추악한 생각과 끔찍한 고백의 미끄러운 둥지"라고 묘사했다.[36]
''스핀''의 데이지 폰 퍼스는 가사에 "L.A.의 혐오스러운 측면"이 담겨 있다고 언급하며, "Teenage Whore"와 같은 노래에서 예쁨/추함의 역학이 드러난다고 평했다.[17] ''스핀''은 1991년 올해의 20대 앨범 중 하나로 선정했다.[37] ''Melody Maker''의 샤론 오코넬은 이 앨범을 "올해 [내가 들었던] 가장 훌륭한 엿 같은 록큰롤"이라고 썼고,[38] ''The Village Voice''의 데보라 프로스트는 이 앨범을 "장르를 초월한다"고 평가했다.[39] ''The Stranger''의 한나 레빈은 고든과 플레밍의 프로덕션을 칭찬하며, 러브의 가사가 "회피적으로 모호한 것과 노골적으로 외설적인 것 사이에서 신중하게 선을 긋는다"고 썼다.[12]
평론가들은 앨범을 블랙 사바스에서 패티 스미스에 이르기까지 다양한 아티스트의 작품과 비교했다.
1994년, ''Rolling Stone''의 데이비드 프리크는 이 앨범을 "영광스럽게 공격적"이라고 표현하며, 특히 조니 미첼의 "Both Sides, Now"를 훼손한 부분을 언급했다.[40] 1995년, ''Alternative Press''는 "Top 99 Of '85–'95" 목록에서 이 앨범을 74위로 선정했다.[41] CNN의 웬디 브랜디스는 1998년 이 앨범을 "사포로 고막을 문지르는 것과 같은 음악적 표현"이라고 묘사했다.[42]
일부 언론에서는 이 앨범을 라이엇 걸 운동의 일부로 꼬리표를 붙이기도 했다.
7. 2. 후대 평가
올뮤직의 스티븐 토마스 얼와인은 2002년 ''All Music Guide to Rock''에서 이 앨범을 "타협하지 않는" 앨범이라고 칭찬하며 다음과 같이 긍정적인 평가를 내렸다.[56]"거친 백색 소음과 윙윙거리는 기타는 코트니 러브의 억눌린 분노를 그녀의 가사만큼이나 잘 표현하며, 한 번에 듣기에는 어려울 수 있지만, 또한 특별한 성과를 이루었습니다."
음악 역사가 앤드류 얼스는 이 앨범을 "벽돌처럼 무겁고... 머드허니의 최고, 슬러지 메탈, 소닉 유스, 그리고 러브의 무섭지만 감동적인 보컬 퍼포먼스의 압도적인 혼합"이라고 언급했다. 팝매터스는 2009년 리뷰에서 "대담한 음악적 화려함이 드러나 있으며" "[듣는 이를] 멍하게 만든다"고 평했다.[43]
2015년 ''스핀''의 회고적 평가에서는 앨범의 노골적인 노이즈 록 영향을 언급하며 "마치 앰페타민 렙타일 레코드의 릴리스처럼 들린다"고 적었다.[44]
8. 유산
''Pretty on the Inside''는 여러 얼터너티브 록 밴드에 영향을 미쳤다. Spinnerette/The Distillers의 보컬 브로디 댈은 인터뷰에서 자신의 음악 발전에 결정적인 앨범이라고 언급했다.[45] 영국의 록 밴드 나인 블랙 알프스 또한 3집 앨범 ''Locked Out from the Inside''(2009)에 주요 영향을 미친 앨범으로 언급했고,[45] 인디 싱어송라이터 스카우트 니블릿도 이 앨범을 주요 영향으로 꼽았다.[46] 니블릿은 다음과 같이 말했다. "나에게 그녀[코트니 러브]와 그들[홀]에 대해 내가 좋아했던 것은 분노와 공격성이었고, 부드러운 면과 함께였다. 그것은 내가 여자 가수가 음악을 연주하는 것을 보면서 전에 보지 못했던 것이었다. 그것은 엄청난 영향을 미쳤고 정말 영감을 주었다. 그때까지 여성들은 일차원적이고, 깜찍하고, 달콤하고, 덧없이 아름다웠는데, 그게 나를 짜증나게 했다."[47]
현대에 이 앨범은 록과 펑크 음악 팬들 사이에서 컬트적인 인기를 얻었다.[48] ''The Trouser Press Guide to '90s Rock''은 이 앨범을 다음과 같이 평했다. "깨진 록 파편의 심술궂은 밀크셰이크… 노래 제목의 예술적인 오타에서부터 내지 가사의 콜라주, 노래의 거칠고 추상적인 기타 소리에 이르기까지 ''Pretty on the Inside''는 80년대 뉴욕 노 웨이브 예술 및 음악 장면에 대한 밴드의 매력을 드러낸다." 빌보드에 따르면, 밴드가 널리 사랑받는 후속 앨범 ''Live Through This''를 발표한 1994년까지 이 앨범은 27,000장의 판매고를 올렸다.[49]
최근 몇 년 동안 보컬 코트니 러브는 이 앨범에 "멜로디가 전혀 없다"고 말했다.[50] 홀의 후기 드러머 패티 셰멜에 관한 다큐멘터리 ''Hit So Hard''(2011)의 2011년 인터뷰에서 러브는 ''Pretty on the Inside''를 "들을 수 없는" 앨범이라고 언급하며[11] 다음과 같이 말했다. "그 레코드는 록 평론가들과 하드코어 펑크 팬들에게 '이것이 내가 하는 일이고, 나는 물러서지 않을 것이다. 나는 내 인격을 멍청이로 선언한다. 대단히 감사합니다.'"[51] 이 앨범에 대한 러브의 태도는 이후 몇 년 동안 바뀌어, 2021년에는 다음과 같이 언급했다. "나는 그 레코드를 내 작곡 능력보다 못한 것으로 치부했지만, 더 이상 그렇게 생각하지 않는다. 왜냐하면 그것은 정말 변혁적이었기 때문이다."[20]
2016년 10월, 리드 기타리스트 에릭 에를랜드슨은 로스앤젤레스에서 앨범 전체를 오케스트라 라이브로 공연하는 ''Pretty Looking Back''을 지휘했다.[52]
9. 곡 목록
| 제목 | 작곡 | 재생 시간 | 비고 |
|---|---|---|---|
| "Teenage Whore" | 홀 | 257 | |
| "Babydoll" | 홀 | 459 | |
| "Garbadge Man" | 홀 | 319 | |
| "Sassy" | 홀 | 143 | |
| "Good Sister/Bad Sister" | 홀 | 547 | |
| "Mrs. Jones" | 홀 | 525 | |
| "Berry" | 홀 | 246 | |
| "Loaded" | 홀 | 419 | |
| "Starbelly" | 닐 영 (크레딧에는 없지만, "Cinnamon Girl" 연주곡을 홀이 편곡함) | 146 | 플리트우드 맥의 "Rhiannon", 페이건 베이비스의 "Best Sunday Dress" 샘플링 |
| "Pretty on the Inside" | 홀 | 127 | |
| "Clouds" | 조니 미첼 (추가 가사: 코트니 러브) | 358 | 홀의 버전은 미첼의 원곡과 다른 가사가 일부 포함되어 있다. 캐롤라인 레코드에서 발매한 미국 초판 CD에는 "Pretty on the Inside"와 "Clouds"가 하나의 트랙으로 합쳐져 있어, 총 10곡으로 구성되어 있다. |
10. 재발매
2011년 6월, 미국의 독립 음반사 플레인 레코딩스(Plain Recordings)는 컬트 앨범 재발매 전문으로, 180그램 바이닐 재발매반 ''Pretty on the Inside''를 자사 카탈로그에 추가한다고 발표했으며, 2011년 8월 2일에 발매되었다.[53] 2017년 10월 20일에는 핑크색 바이닐로 제작된 LP의 두 번째 재발매반이 플레인 레코딩스에서 발매되었다.[54]
11. 참여진
- '''기술 스태프'''
- * 킴 고든 – 프로듀서
- * 돈 플레밍 – 프로듀서
- * 브라이언 폭스워디 – 음향 엔지니어
- '''아트 스태프'''
- * 코트니 러브 – 아트 디렉션
- * 비키 번트 – 사진 (앞면 커버)
- * 피즈 – 타이포그래피
- * 질 에머리 – 그림 (뒷면 커버)[55]
참조
[1]
웹사이트
Kinderwhore And Courtney Love: A Retrospective
https://bust.com/mus[...]
[2]
간행물
Courtney Cuts the Drama: Love Leaves Woe Behind
https://books.google[...]
2012-08-16
[3]
인터뷰
The Hole Story
https://www.youtube.[...]
1994-09-01
[4]
인터뷰
Nardwuar vs. Courtney Love
https://www.youtube.[...]
1993-09-04
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웹사이트
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