The Clash (음반)

3. 커버 아트

커버 아트는 폴란드 화가 로스와프 샤이보가 디자인했다. 앨범 앞면 사진은 케이트 사이먼이 촬영했으며, 밴드의 'Rehearsal Rehearsals' 건물 정문 바로 맞은편 골목길 캠던 마켓에서 촬영했다.^[2] 당시 정식 멤버였던 드러머 테리 차임스는 이미 밴드를 떠나기로 결정했기 때문에 사진에 등장하지 않았다. 같은 케이트 사이먼 사진 촬영 세션에서 찍은 또 다른 사진은 2003년에 발매된 영국 스페셜 에디션 DVD ''Rude Boy''에 등장한다. 뒷면의 돌진하는 경찰관 사진은 로코 맥컬리가 촬영했으며, 1976년 노팅힐 카니발 폭동 당시 촬영된 것으로, 이 사진은 "White Riot" 트랙의 영감이 되었다.^[57]

4. 음악적 특징

Janie Jones는 1970년대 런던의 유명한 포주를 소재로 한 곡이다. Remote Control는 아나키 투어 이후 믹 존스가 쓴 곡으로, 콘서트를 취소한 시청 공무원, 경찰, 대기업, 특히 음반사에 대한 날카로운 관찰을 담고 있다. CBS는 밴드와 상의 없이 이 곡을 싱글로 발매하기로 결정했다. I'm So Bored with the USA는 믹 존스의 "I'm So Bored with You"라는 곡에서 발전되었으며, 영국에 대한 미국의 영향력을 비판한다.

White Riot은 더 클래시의 데뷔 싱글이다. 이 곡은 매우 빠르게 연주되는 두 개의 코드 (전체 곡에서 5개의 코드가 사용됨)로 펑크 스타일로 짧고 강렬하다. 가사 내용은 계급 경제와 인종에 관한 것이다. 앨범에 수록된 "White Riot" 버전은 앨범을 위해 녹음된 것이 아니며, 대신 밴드가 CBS와 계약하기 전에 비컨스필드 스튜디오에서 녹음한 오리지널 데모가 사용되었다.

앨범 B면의 첫 번째 트랙인 Career Opportunities는 당시 영국의 정치적, 경제적 상황을 비판하며, 일자리의 부족과, 존재하던 일자리의 단조로움과 매력 부족을 언급한다.

믹 존스가 부른 "Protex Blue"는 1970년대 콘돔 브랜드에 관한 곡이다. 이는 윈저 성, 메이다 베일 화장실의 피임 기구 자동 판매기에서 영감을 받았다. 이 곡은 "Johnny Johnny!"라는 외침으로 끝나는데, "johnny"는 콘돔을 뜻하는 영국 속어이다.

Police & Thieves는 밴드가 트랙 목록이 너무 짧다는 것을 깨달았을 때 앨범에 추가되었다. 밴드가 이 세션에서 연주한 또 다른 커버곡은 The Wailers의 "Dancing Shoes"였다. Garageland는 찰스 샤 머레이가 더 클래시의 섹스 피스톨즈 스크린 온 더 그린 콘서트 초창기 공연에 대한 혹평에 대한 응답으로 쓰여졌다. — "더 클래시는 즉시 차고로 돌려보내야 하는 차고 밴드인데, 가능하면 엔진을 켜둔 채로 말이다". 이 곡은 앨범을 위해 녹음된 마지막 트랙이었다.

4. 1. 주요 곡 해설

5. 영국 버전 (1977)

''The Clash''는 1977년 4월 8일 CBS 레코드를 통해 영국에서 발매되었으며,^[10] CBS 소속 엔지니어 사이먼 험프리가 엔지니어링을 맡았고, 당시 클래시의 라이브 사운드 담당자였던 미키 푸트가 프로듀싱을 맡아 (현재는 철거된) CBS 화이트필드 스트리트 스튜디오 3번에서 작업했다.^[11] ''The Clash''는 펑크 록 밴드임에도 불구하고 이례적으로 음악적 다양성을 보여 레게와 초기 로큰롤의 영향을 분명하게 드러냈다.

CBS 레코드의 프로덕트 매니저인 미카엘라 레콜데에 의해 1977년 영국에서 제작되었다. 프로듀서는 미키 푸트이다. 이 더 클래시의 첫 번째 앨범은 평범한 펑크 록 밴드의 음악성과는 달리 레게와 초기 로큰롤의 영향을 명백히 받은 것이다.

레콜데의 홈 스튜디오에서 리허설을 반복하고, 녹음 준비가 갖춰지자 CBS의 제3 스튜디오를 사용하여 1977년 2월 초 3주에 걸친 주말 세션에서 녹음되었다. 세 번째 세션이 채택되었고, 테이프가 CBS에 도착한 것은 3월 초이다. 테이프는 레콜데에게도 발매 전에 전달되었다.

재킷 앞면 사진은 밴드가 리허설을 거듭한 캠던 마켓에 있는 건물 맞은편 골목에서 촬영되었다. 초기 드러머인 테리 차임즈는 촬영 당시 밴드를 떠나기로 결심하여 사진에 나타나지 않았다.

뒷면의 돌진하는 경찰은 1976년의 노팅 힐 카니발에서 발생한 폭동(수록곡, 일본에서는 타이틀곡이기도 한 "백색 폭동" 제작에 영감을 준 사건) 당시 촬영된 것이다.

이 앨범은 영국에서 최고 12위를 기록했다. 제작비는 단 4000파운드이다.

『롤링 스톤』지가 선정한 "올타임 베스트 앨범 500"과 "올타임 베스트 데뷔 앨범 100"에서 각각 81위^[44]와 12위^[45]에 랭크되었다.

5. 1. 곡 목록 (영국)

5. 2. 참여 멤버 (영국)

• 조 스트러머 - 리드 및 백 보컬, 리듬 기타, "48 Hours"의 리드 기타, 미국 버전의 피아노 및 프로듀싱
• 믹 존스 - 리드 기타, 백 및 리드 보컬, 미국 버전 프로듀싱
• 폴 시머넌 - 베이스 기타, 미국 버전 프로듀싱
• 테리 차임스 ( "Tory Crimes"로 표기) - 드럼, 영국 버전 프로듀싱
• 토퍼 헤돈 - 미국 버전 사이드 1 트랙 1, 4, 6, 8, 사이드 2 트랙 6의 드럼, 미국 버전 프로듀싱
• 미키 푸트 − 프로듀싱, 엔지니어링 (미국 버전)
• 사이먼 험프리 − 엔지니어링
• 케이트 사이먼 − 커버 아트
• 로코 매컬리 − 뒷면 사진
• 리 "스크래치" 페리 – 프로듀싱 (미국 버전)
• 샌디 펄먼 – 프로듀싱 (미국 버전)
• 빌 프라이스 – 프로듀싱 (미국 버전)

6. 미국 버전 (1979)

미국에서 더 클래시의 데뷔 스튜디오 앨범은 ''Give 'Em Enough Rope'' 발매 1년 후에 발매되었으며, 미국에서는 두 번째 발매 앨범이 되었다. 미국의 CBS는 이 앨범이 '라디오 친화적이지 않다'고 판단하여 1977년부터 1978년까지는 수입품으로만 판매되었으며, 그해 최고의 판매량을 기록하며 10만 장 이상 판매되었다.^[40]

1979년 7월, 에픽은 미국 시장을 위해 이 앨범의 수정된 버전을 발매했다. 이 버전은 오리지널 버전의 4곡을 5곡의 비앨범 싱글과 B-사이드로 대체했으며, 일부는 더 클래시의 두 번째 스튜디오 앨범인 ''Give 'Em Enough Rope''(1978) 이후에 녹음되어 발매되었다. 또한 영국 버전의 오리지널 테이크 대신 재녹음된 싱글 버전 "White Riot"을 사용했다. 비앨범 싱글이 포함되어 있다는 점을 감안할 때, 미국판 ''The Clash''는 사실상 컴필레이션 앨범으로 간주될 수 있다.

미국 버전 ''The Clash''에서 제외된 트랙은 다음과 같다.

• "Deny"
• "Cheat"
• "Protex Blue"
• "48 Hours"
• "White Riot" (오리지널 버전)

• "Clash City Rockers" – 1978년 2월 영국에서 싱글 (A-사이드)로 처음 발매
• "Complete Control" – 1977년 9월 영국에서 싱글 (A-사이드)로 처음 발매
• "White Riot" (재녹음 버전) – 1977년 3월 영국에서 싱글 (A-사이드)로 처음 발매
• "[(White Man) In Hammersmith Palais]]" – 1978년 6월 영국에서 싱글 (A-사이드)로 처음 발매
• "I Fought the Law" – 1979년 5월 영국에서 클래시 EP ''The Cost of Living''의 트랙으로 처음 발매
• "Jail Guitar Doors" – 1978년 2월 영국에서 "Clash City Rockers"의 B-사이드로 처음 발매

6. 1. 곡 목록 (미국)

별도 표기가 없는 한, 모든 곡은 조 스트러머와 믹 존스가 작사/작곡했다.

6. 2. 참여 멤버 (미국)

• 조 스트러머 - 리드 및 백 보컬, 리듬 기타, "48 Hours"의 리드 기타, 미국 버전의 피아노 및 프로듀싱
• 믹 존스 - 리드 기타, 백 및 리드 보컬, 미국 버전 프로듀싱
• 폴 시머넌 - 베이스 기타, 미국 버전 프로듀싱
• 테리 차임스 ( "Tory Crimes"로 표기) - 드럼, 영국 버전 프로듀싱
• 토퍼 헤돈 - 미국 버전 사이드 1 트랙 1, 4, 6, 8, 사이드 2 트랙 6의 드럼, 미국 버전 프로듀싱
• 미키 푸트 − 프로듀싱, 엔지니어링 (미국 버전)
• 사이먼 험프리 − 엔지니어링
• 케이트 사이먼 − 커버 아트
• 로코 매컬리 − 뒷면 사진
• 리 "스크래치" 페리 – 프로듀싱 (미국 버전)
• 샌디 펄먼 – 프로듀싱 (미국 버전)
• 빌 프라이스 – 프로듀싱 (미국 버전)

7. 한국 발매 (펄 하버 '79)

8. 평가 및 영향

더 클래시의 데뷔 앨범은 발매 당시부터 평단의 호평을 받았다. 1977년 4월, 토니 파슨스는 ''New Musical Express''에 "존스와 스트럼머는 현대 영국 도시 현실에 대해 마치 그들이 질식하는 것처럼 생생하게 묘사한다… 그들의 노래는 거짓말을 하지 않는다… The Clash는 현대 음악에서 가장 흥미로운 록앤롤로 구성된 앨범을 만들었다."라고 썼다.^[22] 마크 페리는 ''Sniffin’ Glue''에서 "The Clash 앨범은 거울과 같다. 모든 엿 같은 것을 반영한다. 우리에게 진실을 보여준다. 내게는 역사상 가장 중요한 앨범이다."라고 선언했다.^[23] 같은 시기 ''Zigzag''의 크리스 니즈는 "이것은 내가 수년간 들었던 가장 흥미로운 앨범이다… 지금까지 만들어진 가장 중요한 음반 중 하나이다."라고 평했다.^[24][25]

1979년, 로버트 크리스가우는 ''The Village Voice''의 소비자 가이드에서 앨범의 미국 발매에 "A" 등급을 부여하며 "곡마다, 이것은 미국에서 제작된 최고의 록앤롤 앨범(플러스 한정판 보너스 싱글)일 것이다."라고 호평했다.^[26] 그는 1970년대 최고의 앨범으로 이 앨범의 영국 버전을 선정하기도 했다.^[27]

이후에도 ''The Clash''는 여러 매체에서 최고의 앨범 중 하나로 꼽혔다. 1993년 ''New Musical Express''는 역대 최고의 앨범 목록에서 13위, 70년대 최고의 앨범 목록에서 3위로 선정했다.^[28] 1999년 ''Q'' 잡지는 "1977년 자기 제목의 데뷔작에서만큼 펑크처럼 들리지 않을 것"이라며 "서정적으로 복잡한" 앨범이자 "여전히 분노로 울부짖는" 앨범이라고 평했다.^[17] 2000년 ''Alternative Press''는 ''The Clash''를 "영원한 펑크 앨범"이자 "'펑키' 록 행위의 판토마임의 청사진"이라고 묘사했다.^[13]

''The Clash''는 콜린 라킨의 ''All Time Top 1000 Albums''(2000)에서 180위,^[29] ''Q''의 2000년 "역대 최고의 영국 앨범 100선" 목록에서 48위에 올랐고,^[30] 2002년 "역대 최고의 펑크 앨범 100선" 목록에도 포함되었다.^[31] ''Spin''은 2001년 "가장 필수적인 펑크 음반 50선" 목록에서 3위로 선정하며 "소외된 분노, 반기업적 헛소리, 즐거운 인종적 혼란, 복음주의적 봉사, 백악관의 주먹과 고장난 충동으로서의 펑크"라고 칭했다.^[32] 2003년, ''Mojo''는 ''The Clash''를 "최고의 펑크 앨범 50선" 목록에서 2위로 선정하며 "궁극의 펑크 저항 앨범"으로 평가했다.^[33] 같은 해, 미국 버전은 ''롤링 스톤''의 역대 가장 위대한 앨범 500장 목록에서 77위에 올랐고,^[34][35] 2012년에는 81위,^[36] 2020년 업데이트에서는 102위로 선정되었다.^[37]

이 앨범은 자메이카의 프로듀서 리 페리가 1977년 런던에서 듣고 밥 말리에게 들려주었으며, 밥 말리는 자신의 곡 "Punky Reggae Party"에서 The Clash를 언급했다.

앨범은 영국에서 1979년 12월 31일에 골드, 미국에서 1991년 11월 12일에 골드 인증을 받았다.

8. 1. 한국 사회에 미친 영향

9. 외부 링크

참조

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