네페르티티 흉상

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1. 개요
2. 역사
3. 상세
4. 논란
5. 문화적 의의와 영향
- 5.1. 예술사적 의의
- 5.2. 대중문화에 미친 영향
참조

1. 개요

네페르티티 흉상은 기원전 14세기에 제작된 고대 이집트 파라오 아케나톤의 왕비 네페르티티의 흉상이다. 1912년 독일 고고학팀에 의해 아마르나에서 발견되었으며, 현재는 독일 베를린의 노이에스 박물관에 소장되어 있다. 흉상은 석회암에 채색된 회반죽으로 제작되었으며, 네페르티티의 아름다움을 잘 표현하여 '세계적인 미의 상징'으로 여겨진다. 발견 당시 이집트 측과의 소유권 분쟁과 진위 논란, 이집트 측의 반환 요구 등 여러 논란이 있었으며, 현재까지도 문화적, 예술적 가치를 인정받아 대중문화에 영향을 미치고 있다.

2. 역사

네페르티티 흉상은 1912년 12월 6일 (Deutsche Orient-Gesellschaft – DOG)가 지원하고 독일 고고학자 루트비히 보르하르트가 이끈 발굴팀에 의해 아마르나에서 발견되었다.^[5] 흉상은 조각가 투트모세의 작업장에서 다른 미완성 흉상들과 함께 발견되었으며,^[1]^[13] 보르하르트는 "가장 생생한 이집트 예술 작품"이라고 묘사했다.^[51]

1913년 1월 20일, 보르하르트는 이집트 고위 관리와 발굴 유물 분할을 논의했다. 독일 동방학회는 공정한 분배였다고 주장했지만,^[14]^[1] ''타임''은 이를 "약탈된 유물 톱 10"에 포함시켰다.^[16]

흉상은 1913년 베를린으로 운송되어^[1] 1924년 베를린 이집트 박물관(Egyptian Museum of Berlin)에서 공개되었다.^[35] 제2차 세계 대전 중에는 여러 장소로 옮겨졌다가 1945년 미국 육군에 의해 발견되어 프랑크푸르트, 비스바덴을 거쳐 1956년 서베를린으로 이전되었다.^[1]^[35] 동독은 흉상 반환을 촉구했지만,^[1]^[35] 흉상은 달렘 박물관, 샤를로텐부르크의 이집트 박물관, 알테스 박물관(Altes Museum)을 거쳐 2009년 노이에스 박물관(Neues Museum)으로 돌아왔다.^[35]^[46]^[36]^[37]

2. 1. 배경

아케나톤, 네페르티티, 그리고 그들의 세 딸을 묘사한 "가정 제단"(기원전 1350년경). 네페르티티는 흉상에 묘사된 것과 유사한 왕관을 쓰고 있다.

네페르티티(뜻: "아름다운 여인이 나타났다")는 기원전 14세기 고대 이집트의 파라오 아케나톤(아멘호테프 4세)의 왕비(최고의 배우자)였다. 아케나톤은 태양 원반 아텐에게 헌정된 아텐 신앙이라는 새로운 일신교 형태의 숭배를 시작했다.^[1]

네페르티티에 대해서는 알려진 것이 거의 없다. 그녀는 이집트 왕족, 외국 공주, 혹은 아이(투탕카멘 이후 파라오가 된 고위 관리)의 딸이었을 것으로 추정된다. 기원전 1352년부터 1336년까지 아케나톤과 함께 이집트의 공동 통치자였을 가능성도 있다.^[1] 네페르티티는 아케나톤과의 사이에 여섯 명의 딸을 낳았는데, 그중 한 명인 안케세나파아텐(아텐 숭배가 억압된 후 안케세나문으로 개명)은 네페르티티의 의붓아들인 투탕카멘과 결혼했다.

다이르 아부 힌니스^[7]의 석회암 채석장 비문에 따르면, 네페르티티는 남편 아케나톤 재위 16년째에도 살아 있었다. 이 비문은 "나일 강 동쪽, 아마르나에서 북쪽으로 약 10km 떨어진 곳"에 있으며, 오늘날 미냐 주^[8]에 있다. 한때 네페르티티가 아케나톤 재위 12년째에 사망하거나 새로운 이름을 사용했기 때문에 기록에서 사라졌다고 생각했지만, 이 비문을 통해 생존 시기가 확인되었다. 네페르티티는 남편이 사망한 후 짧은 기간 동안 스스로 파라오가 되었을 가능성이 있다.^[1]^[9]

2. 2. 발견과 이집트로부터의 반출

이 흉상은 1912년 12월 6일, (Deutsche Orient-Gesellschaft – DOG)가 자금을 지원하고 독일 고고학자 루트비히 보르하르트가 이끈 고고학팀에 의해 아마르나에서 발견되었다.^[5] 이 학회는 프로이센의 부유한 인물인 야코프 시몬이 설립한 협회였다.^[12]^[5] 흉상은 조각가 투트모세의 작업장에서 네페르티티의 다른 미완성 흉상들과 함께 발견되었다.^[1]^[13] 보르하르트는 일기에 "갑자기 우리 손에 가장 생생한 이집트 예술 작품이 들려 있었습니다. 말로는 표현할 수 없습니다. 직접 봐야 합니다."라고 기록했다.^[51]

1924년 독일 동방학회 기록 보관소에서 발견된 문서에는 1913년 1월 20일 보르하르트와 이집트 고위 관리 간의 회의 내용이 기록되어 있다. 이 회의는 1912년 발굴 유물을 독일과 이집트가 어떻게 분할할 것인가를 논의하기 위한 것이었다. 문서 작성자이자 회의 참석자인 독일 동방학회 사무관은 보르하르트가 독일을 가리켜 "우리를 위해 흉상을 지켜야 했습니다"라고 말했다고 기록했다.^[34]^[14]

필립 판덴베르크는 이 사건을 "모험적이고 비교할 수 없는"것으로 묘사했지만,^[15] ''타임'' 잡지는 이를 "약탈된 유물 톱 10"에 포함시켰다.^[16] 보르하르트는 이집트의 프랑스 수석 유물 감독관 귀스타브 르페브르에게 "네페르티티를 가장 아름답게 보여주지 않는" 흉상 사진을 보여주었다.^[14] 르페브르가 발굴된 유물을 조사했을 때, 흉상은 이미 상자에 싸여 어두운 방에 놓여 있었다. 르페브르가 상자에서 흉상을 꺼내 보는 수고를 했는지는 알 수 없다.^[14] 또한 보르하르트는 흉상이 석회암이 아닌 석고로 만들어졌다고 잘못 주장했다.^[14] 독일 동방학회는 발굴 유물이 공정하게 분배되었다고 주장하며, 네페르티티가 교환 목록 최상위에 있었고 "감독관은 당시 모든 것을 자세히 살펴볼 수 있었다"고 언급했다.^[14]^[1]

2. 3. 독일에서의 보관

이 흉상은 1913년부터 독일에 있었다.^[34] 1913년 베를린으로 운송되어 야코프 시몬에게 전달되었고,^[1] 그의 거주지에 전시되었다. 이후 시몬은 이 흉상과 다른 유물들을 베를린 박물관에 대여했다.^[35] 1918년 박물관은 흉상의 공개 전시를 논의했지만, 루트비히 보르하르트의 요청으로 비밀로 유지되었다.^[35] 1920년 박물관에 영구적으로 기증되었고, 1924년 베를린 이집트 박물관(Egyptian Museum of Berlin)의 일부로 대중에게 공개되었다.^[35]

이 흉상은 1939년 박물관이 문을 닫을 때까지 베를린의 박물관섬(Museum Island)에 있는 노이에스 박물관(Neues Museum)에 전시되었다.^[1] 제2차 세계 대전이 시작되자 베를린 박물관들은 폐쇄되었고, 유물들은 안전한 장소로 옮겨졌다.^[1] 흉상은 처음에는 프로이센 정부 은행 지하실에 보관되었다가 1941년 가을 베를린의 플락 벙커 탑으로 옮겨졌다.^[35] 노이에스 박물관은 1943년 영국 공군의 폭격을 받았다.^[1] 1945년 3월 6일, 흉상은 튀링겐(Thuringia)의 메르커스-키젤바흐(Merkers-Kieselbach)에 있는 독일의 소금 광산으로 옮겨졌다.^[1]

1945년 3월, 흉상은 미국 육군에 의해 발견되어 미술품 및 기록 보존 부서에 인계되었다. 프랑크푸르트의 독일연방은행(Reichsbank)으로 옮겨졌고, 8월에는 비스바덴(Wiesbaden)의 미국 중앙 수집소로 운송되어 1946년부터 공개 전시되었다.^[1]^[35] 1956년 서베를린으로 이전되기 전 10년 동안 비스바덴 박물관(Museum Wiesbaden)에 전시되었다.^[1] 그곳에서 달렘 박물관에서 전시되었다. 1946년 초 동독(독일 민주 공화국)은 전쟁 전 전시되었던 동베를린의 박물관섬(Museum Island)으로 흉상의 반환을 촉구했다.^[1]^[35] 1967년, 흉상은 베를린 샤를로텐부르크(Charlottenburg) 지역의 이집트 박물관으로 옮겨져 2005년 알테스 박물관(Altes Museum)으로 옮겨질 때까지 그곳에 있었다.^[35] 2009년 10월 박물관이 재개관하면서 흉상은 노이에스 박물관(Neues Museum)의 중심 작품으로 돌아왔다.^[46]^[36]^[37]

3. 상세

데이비드 P. 실버먼(David P. Silverman)에 따르면, 네페르티티 흉상은 아케나텐 통치 기간 동안 발전한 아마르나 미술의 "기이함"에서 벗어나 고전적인 고대 이집트 미술 양식을 반영한다.^[20] 흉상의 정확한 기능은 알 수 없지만, 다른 공식 초상화의 기초로 사용될 조각가의 모형일 가능성이 있으며, 예술가의 작업실에 보관되었을 것이라는 이론이 있다.^[20]

3. 1. 외형 및 특징

흉상의 높이는 약 48cm이고 무게는 약 20kg이다. 석회석을 깎아 핵심 부분을 만들고 그 위에 채색된 스투코 층을 덧씌워 만들었다. 얼굴은 완벽하게 좌우 대칭을 이루고 있으며 거의 손상되지 않았지만, 왼쪽 눈에는 오른쪽 눈에 있는 상감 장식이 없다.^[1]^[17] 오른쪽 눈의 홍채는 검은색 페인트가 칠해진 석영으로 만들어졌으며 밀랍으로 고정되어 있다. 안와(눈구멍)의 배경은 장식되지 않은 석회석이다.

네페르티티는 "네페르티티 모자 왕관"으로 알려진 특유의 파란색 왕관을 쓰고 있는데, 수평 리본처럼 둘러싸여 뒤쪽에서 합쳐지는 금색 머리띠와 이마 위에 있는 우라에우스(코브라) 장식으로 꾸며져 있다. (우라에우스는 현재 훼손되었다.) 그녀는 또한 꽃무늬가 있는 넓은 목걸이를 착용하고 있다.^[18] 귀는 약간 손상되었다.^[1]

『예술을 통한 가드너의 시대』는 "이 우아한 흉상으로 투트모세는 왕관을 쓴 머리의 무게와 거의 뱀 모양의 목의 길이를 과장하여 가늘고 매끄러운 줄기에 무거운 꽃을 암시했을 수도 있다"고 제안한다.^[19] 데이비드 P. 실버먼(David P. Silverman)에 따르면, 이 흉상은 아케나텐 통치 기간 동안 발전한 아마르나 미술의 "기이함"에서 벗어나 고전적인 고대 이집트 미술 양식을 반영한다.^[20]

1923년에 출판된 『네페르티티 여왕의 초상』에는 흉상의 채색 안료에 대한 화학 분석 결과가 실려있다.^[21]

색상	재료
파랑	프릿 가루, 산화구리로 착색
피부색(연한 빨강)	붉은 석회암(산화철)으로 착색된 미세한 석회 스파 가루
노랑	웅황(비소 삼황화물)
초록	구리와 산화철로 착색된 프릿 가루
검정	밀랍을 결합제로 사용한 석탄
흰색	백악

3. 2. 제작 기법 및 재료

흉상의 높이는 약 48cm이고 무게는 약 20kg이다. 석회석을 중심으로 만들어졌고, 그 위에 채색된 스투코 층이 덮여 있다. 얼굴은 완벽하게 좌우 대칭을 이루지만, 왼쪽 눈에는 오른쪽 눈에 있는 상감이 없다.^[1]^[17] 오른쪽 눈의 홍채는 검은색으로 칠해진 석영으로 만들어졌으며 밀랍으로 고정되어 있다. 안와(눈구멍)의 배경은 장식되지 않은 석회암이다. 흉상은 "네페르티티 모자 왕관"으로 알려진 특유의 파란색 왕관을 쓰고 있으며, 수평 리본처럼 둘러싸여 뒤쪽에서 합쳐지는 금색 머리띠와 이마 위에 있는 우라에우스(코브라)를 착용하고 있다. (우라에우스는 현재 훼손되었다.) 또한 꽃무늬가 있는 넓은 목걸이를 착용하고 있다.^[18] 귀는 약간 손상되었다.^[1]

1923년에 출판된 『네페르티티 여왕의 초상』에 흉상의 채색 안료에 대한 화학 분석 결과가 실렸다.^[21]

안료	성분
파랑	프릿 가루, 산화구리로 착색
피부색(연한 빨강)	붉은 석회암(산화철)으로 착색된 미세한 석회 스파 가루
노랑	웅황(비소 삼황화물)
초록	구리와 산화철로 착색된 프릿 가루
검정	밀랍을 결합제로 사용한 석탄
흰색	백악

흉상은 1992년에 처음으로 CT 스캔을 통해 검사되었으며, 5mm 간격의 횡단면 이미지가 생성되었다.^[27]^[31] 2006년 알테스 박물관에서 조명을 다르게 해보던 중 네페르티티의 목에 주름과 눈 밑의 다크서클이 발견되었고, CT 스캔을 통해 조각가 투트모세가 조각을 완성하기 위해 뺨과 눈 아래에 석고를 추가했던 것이 확인되었다.^[25]

베를린 영상과학연구소 소장 알렉산더 후퍼츠가 주도한 2006년 CT 스캔은 흉상의 내부 코어에 새겨진 네페르티티의 주름진 얼굴을 보여주었다.^[27] 그 결과는 2009년 4월 ''Radiology''에 발표되었다.^[28] 스캔 결과 투트모세가 석회암 코어 위에 두께가 다른 여러 층을 쌓았다는 사실이 드러났다. 안쪽 얼굴에는 입가와 뺨 주변에 주름이 있고 코에는 부어오른 부분이 있다. 코의 주름과 혹은 가장 바깥쪽 회반죽 층으로 평평하게 처리되었다. 후퍼츠는 이를 "당시의 미적 이상"을 반영하는 것이라 보았다.^[29]^[30] 2006년 스캔은 1992년 스캔보다 더 자세한 내용을 제공하여 회반죽 아래 1~2mm에 있는 미세한 부분까지 드러냈다.^[31]

3. 3. 왼쪽 눈의 미스터리

흉상이 처음 발견되었을 때, 오른쪽 눈과 달리 왼쪽 눈에는 홍채를 나타내는 수정이 없었다. 집중적인 수색과 당시 상당한 금액인 1000파운드의 현상금에도 불구하고 발견되지 않았다.^[22] 발굴을 주도한 보르하르트는 투트모세의 작업장이 폐허가 되면서 수정 홍채가 빠져나왔다고 추측했다.^[23] 빠진 눈 때문에 네페르티티가 안과 감염으로 왼쪽 눈을 잃었을 것이라는 추측이 있었지만, 다른 조각상에는 홍채가 존재한다는 점이 이 가능성을 반박했다.^[24]

디트리히 빌둥은 흉상이 공식 초상화의 모델이었고, 대가 조각가가 제자들에게 눈의 내부 구조를 조각하는 방법을 가르치는 데 사용되었기 때문에 왼쪽 홍채가 추가되지 않았다고 주장했다.^[25] 자히 하와스는 투트모세가 왼쪽 눈을 만들었지만 나중에 파괴되었을 것이라고 주장한 반면,^[1] ''예술을 통한 가드너의 시대''와 실버만은 이 흉상이 의도적으로 미완성으로 남겨졌다는 견해를 제시한다.^[26]

4. 논란

네페르티티 흉상은 진위 여부와 이집트로의 반환 문제를 둘러싸고 여러 논란이 있다. 스위스 미술사학자 앙리 슈티어린 등은 흉상이 현대에 위조되었다고 주장하는 반면, 과학적 검증 결과는 흉상이 고대 이집트 시대에 제작되었음을 뒷받침한다.^[48]^[49]^[50]^[51] 이집트는 흉상이 불법적으로 반출되었다며 지속적으로 반환을 요구하고 있지만, 독일은 흉상의 보존 상태와 법적 문제를 이유로 반환을 거부하고 있다.^[39]^[35]^[40]^[46]^[1]

4. 1. 진위 논란

스위스 미술사학자 앙리 슈티어린(Henri Stierlin)은 저서 ''Le Buste de Nefertiti – une Imposture de l'Egyptologie ?'' (''네페르티티 흉상 – 이집트학의 사기극?'')에서, 베를린의 역사가 에르도안 에르치반(Erdogan Ercivan)은 저서 ''Missing Link in Archaeology''에서 흉상이 현대의 위작이라고 주장했다.^[48] 슈티어린은 보르하르트가 고대 안료를 실험하기 위해 이 흉상을 만들었을 가능성과, 작센의 요한 게오르크 왕자(Prince Johann Georg of Saxony)가 흉상을 칭찬하자 보르하르트가 왕자를 불쾌하게 하지 않기 위해 진품인 척했을 가능성을 제기했다. 슈티어린은 흉상의 왼쪽 눈이 없다는 것은 고대 이집트에서 무례의 표시였을 것이며, 1923년 발견 이후 11년 동안 이 흉상에 대한 과학적 기록이 없다는 점, 안료는 고대 것이지만 내부 석회암 핵의 연대 측정이 이루어지지 않았다는 점을 근거로 제시했다.^[48] 에르치반은 보르하르트의 아내가 흉상의 모델이었으며, 두 저자 모두 위작이기 때문에 1924년까지 대중에게 공개되지 않았다고 주장한다.^[51] 또 다른 주장으로는 기존의 흉상이 1930년대 히틀러의 명령으로 제작되었고, 원본은 제2차 세계 대전 중에 손실되었다는 것이다.^[49]

그러나 과학자들은 흉상에 사용된 안료가 고대 이집트 장인들이 사용한 안료와 일치한다는 것을 확인했다.^[50] 2006년 CT 스캔은 ''Science News''에 따르면 흉상이 진품임을 증명했다.^[49] 2009년 베를린 이집트 박물관 관장 디트리히 빌둥(Dietrich Wildung)은 위조 주장을 일축하며, 방사선 검사, 상세한 CT 컴퓨터 단층촬영 및 재료 분석이 진품임을 뒷받침한다고 덧붙였다.^[51]

이집트 당국 또한 슈티어린의 이론을 일축했으며, 하와스는 "슈티어린은 역사가가 아니다. 그는 헛소리를 하고 있다"고 말했다. 하와스는 흉상에서 볼 수 있는 새로운 스타일은 네페르티티의 남편인 아케나텐이 도입한 변화의 일부이며, 투트모세가 눈을 만들었지만 나중에 파괴되었다고 주장했다.^[52]

4. 2. 이집트 반환 요구

1924년 베를린에서 흉상이 공식적으로 공개된 이후, 이집트 당국은 이집트로의 반환을 꾸준히 요구해 왔다.^[39]^[35]^[40] 1925년, 이집트는 흉상이 반환되지 않으면 이집트 내 독일 발굴을 금지하겠다고 위협했다. 1929년에는 다른 유물과 흉상을 교환하자는 제안을 했지만, 독일은 거절했다.

독일은 이전에는 반환에 강력하게 반대했지만, 1933년 헤르만 괴링은 이집트의 푸아드 1세 국왕에게 흉상을 반환하는 것을 정치적 제스처로 고려했다. 그러나 아돌프 히틀러는 이 아이디어에 반대하며 이집트 정부에 네페르티티를 위한 새로운 이집트 박물관을 건설하겠다고 말했다. 히틀러는 "가운데에는 이 기적, 네페르티티가 자리 잡을 것입니다. 저는 결코 여왕의 흉상을 포기하지 않을 것입니다."라고 말했다.^[46] 흉상이 미국의 통제하에 있던 동안, 이집트는 미국에 흉상을 인도해 줄 것을 요청했지만, 미국은 거절하고 이집트에게 새로운 독일 당국과 문제를 해결하라고 조언했다.^[35] 1950년대에 이집트는 다시 협상을 시작하려고 했지만, 독일로부터 아무런 반응이 없었다.^[35] 1989년, 이집트 대통령 호스니 무바라크는 흉상을 보고 네페르티티가 베를린에 있는 "이집트를 위한 최고의 대사"라고 발표했다.^[35]

이집트인 고고학자, 이집트학자, 그리고 전 이집트 고대유물국무장관인 자히 하와스는 흉상이 이집트에 속하며 불법적으로 이집트에서 반출되었으므로 반환되어야 한다고 믿었다. 그는 1913년 흉상의 인수에 대해 이집트 당국이 오도되었으며, 독일이 그것이 합법적으로 수출되었다는 것을 증명해야 한다고 주장했다.^[34]^[41] 또 다른 반환 옹호론자인 쿠르트 G. 지어는 "고고학적 발견물은 원산국에 '집'이 있으며 그 나라에서 보존되어야 한다"고 주장했다.^[42] 반환 문제는 2003년 ''네페르티티의 몸통'' 조각상을 둘러싸고 다시 제기되었다. 2005년, 하와스는 유네스코에 흉상 반환을 위한 개입을 요청했다.^[43]

2007년, 하와스는 흉상이 이집트에 대여되지 않으면 독일에서 이집트 유물 전시를 금지하겠다고 위협했지만 소용이 없었다. 그는 또한 "과학 전쟁"이라고 부르는 것을 시작하기 위해 독일 박물관에 대한 대여를 전 세계적으로 보이콧할 것을 요청했다. 하와스는 독일이 기자 피라미드 근처에 새로 지어지는 이집트 대박물관 개관을 위해 2012년에 흉상을 이집트에 대여해 줄 것을 원했다.^[44] 동시에, 독일 함부르크에 본부를 둔 문화 협회 CulturCooperation은 "네페르티티 여행"이라는 캠페인을 시작했다. 그들은 "발신자에게 반송"이라는 글귀가 적힌 흉상을 묘사한 엽서를 배포하고 독일 문화부 장관 베른트 노이만에게 이집트에 흉상을 대여해야 한다는 내용의 공개 서한을 썼다.^[45] 2009년 흉상이 노이에스 박물관으로 다시 이전되었을 때, 베를린이 그 위치에 적합한지 여부에 대한 의문이 제기되었다.

몇몇 독일 미술 전문가들은 루트비히 보르하르트와 이집트 프랑스 당국 간의 협정을 논의한 1924년 문서를 지적하며 하와스가 제기한 모든 주장을 반박하려고 시도했다.^[34]^[14] 독일 당국은 또한 흉상이 운송하기에는 너무 부서지기 쉽고 반환에 대한 법적 주장이 미미하다고 주장했다. ''타임스''에 따르면, 독일은 흉상을 이집트에 대여하는 것이 흉상이 독일에서 영구적으로 사라지는 것을 의미할 수 있다는 우려를 하고 있을 수 있다.^[46]^[1]

2009년 12월, 베를린 이집트 박물관 및 파피루스 컬렉션 관장 프리데리케 자이프리드는 독일 발굴가와 이집트 고대유물청이 서명한 의정서를 포함하여 흉상 발견과 관련된 박물관이 소장하고 있는 문서들을 이집트인들에게 제시했다. 이 문서들에서 흉상은 공주가 그려진 회반죽 흉상으로 기록되었지만, 보르하르트의 일기에는 분명히 네페르티티의 머리라고 언급되어 있다. 하와스는 "이것은 보르하르트가 그의 나라가 조각상을 얻을 수 있도록 이 설명을 썼다는 것을 증명합니다."라고 말했다. 그러나 하와스는 이집트가 흉상을 약탈된 고대 유물로 간주하지 않는다고 말했다. "저는 그것을 정말 돌려받고 싶습니다."라고 그는 말했다.^[1] 그의 진술은 또한 흉상을 이집트로 반환할 권한은 프로이센 문화유산 재단과 독일 문화부 장관에게 있다고 밝혔다.^[47]

5. 문화적 의의와 영향

네페르티티 흉상은 베를린 문화의 아이콘이자 국제적인 미의 상징으로, 투탕카멘의 가면에 비견될 정도로 널리 알려져 있다.^[1] 1930년대 독일 언론은 이 흉상을 통해 독일 제국의 국가 정체성을 재확립하려 했으며,^[1] 히틀러는 흉상을 위한 박물관을 짓겠다고 약속할 정도로 높이 평가했다.^[51] 제2차 세계 대전 이후에는 동서독 모두에게 국가 정체성의 상징이 되었고,^[59] 1999년에는 녹색당의 선거 포스터에 등장하기도 했다.^[60]

2016년에는 이집트 박물관이 10년 전 제작한 흉상의 풀컬러 스캔본에 대한 정보공개 요청을 받았으나, 기념품 판매 수익에 미칠 영향을 이유로 거절했다. 결국 프로이센 문화유산 재단이 파일을 공개했지만,^[55] 공공 영역에 속하는 작품에 저작권을 부여했다는 논란이 일었다.^[56]

5. 1. 예술사적 의의

네페르티티 흉상은 "고대 이집트에서 가장 존경받고 가장 많이 복제된 이미지 중 하나"이자 베를린 박물관을 홍보하는 데 사용되는 주요 전시품이다.^[1] 이 흉상은 "국제적인 미의 아이콘"으로 여겨지며,^[1]^[25]^[1] "긴 목, 우아하게 휘어진 눈썹, 높은 광대뼈, 가느다란 코, 그리고 붉은 입술 주위에 수수께끼 같은 미소를 짓고 있는 여성을 보여주는 이 흉상은 네페르티티를 고대에서 가장 아름다운 얼굴 중 하나로 자리매김하게 했다."^[25] 고대 예술에서 가장 유명한 흉상으로 묘사되며, 투탕카멘의 가면에 필적할 만하다.^[1]

네페르티티는 베를린 문화의 아이콘이 되었으며,^[1] 매년 약 500,000명의 관람객이 그녀를 보러 온다.^[14] 이 흉상은 "고대 이집트, 아마도 모든 고대에서 가장 잘 알려진 예술 작품"으로 묘사된다.^[32] 그녀의 얼굴은 베를린의 엽서와 1989년 독일 우표에 등장한다.^[33]

1930년 독일 언론은 네페르티티 흉상을 의인화하여 새로운 여왕으로 부각시켰다. 그들은 "지극히 고귀하며, 왕관에 박힌 보석과 함께 프로이센-독일이 자랑하는 보물"이며, 네페르티티는 1918년(제1차 세계 대전에서 독일이 패배한 해) 이후 독일 제국의 세계적 지위를 회복할 것이라고 여겼다.^[66]

히틀러는 이 흉상을 "견줄 데 없는 걸작, 장신구, 진정한 보물"이라고 표현하며, 흉상을 소장할 박물관 건설을 공언했다.^[98] 1970년대에는 이 흉상이 제2차 세계 대전 후 분단된 동서독의 국가 정체성 문제가 되기도 했다.^[103] 클라우디아 브뢰거는 네페르티티 흉상이 독일의 국가 정체성과 관련되게 된 것은, 역사적 라이벌 국가인 영국이 아멘호테프 4세와 네페르티티 2대 후에 이집트를 통치한 투탕카멘을 발굴한 것과 관련이 있다고 생각한다.^[104]

네페르티티 흉상은 대중문화에도 영향을 주었는데, 영화 《프랑켄슈타인의 신부》에서 분장을 담당했던 잭 P. 피어스가 만든 엘사 랜체스터의 인상적인 헤어스타일은 이 흉상을 본떠 만들어졌다.^[105]

5. 2. 대중문화에 미친 영향

네페르티티 흉상은 "고대 이집트에서 가장 존경받고 가장 많이 복제된 이미지 중 하나"이자 베를린 박물관을 홍보하는 주요 전시품이며, "국제적인 미의 아이콘"으로 여겨진다.^[1]^[25] "긴 목, 우아하게 휘어진 눈썹, 높은 광대뼈, 가느다란 코, 그리고 붉은 입술 주위에 수수께끼 같은 미소를 짓고 있는 여성을 보여주는 이 흉상은 네페르티티를 고대에서 가장 아름다운 얼굴 중 하나로 자리매김하게 했다."^[25] 이 흉상은 투탕카멘의 가면에 필적할 만한 고대 예술의 걸작으로 평가받는다.^[1]

베를린 문화의 아이콘이 된 네페르티티 흉상은 매년 약 50만 명의 관람객이 찾고 있으며,^[14] 베를린의 엽서와 1989년 독일 우표에도 등장했다.^[33]

1930년대 독일 언론은 흉상을 새로운 군주이자 여왕으로 묘사하며, 1918년 이후 독일 제국의 국가 정체성을 재확립할 상징으로 여겼다.^[1] 히틀러는 흉상을 "독특한 걸작, 장식품, 진정한 보물"이라 칭송하며 이를 위한 박물관 건설을 약속했다.^[51] 제2차 세계 대전 이후 동독과 서독 모두에게 국가 정체성의 상징이 되기도 했다.^[59] 1999년에는 녹색 정당인 연방 녹색당의 선거 포스터에 세계주의적이고 다문화적인 환경을 약속하는 이미지로 등장하기도 했다.^[60] 클라우디아 브레거(Claudia Breger)는 흉상이 독일 국가 정체성과 연관된 이유 중 하나로, 이집트를 지배했던 영국 제국이 발굴한 투탕카멘과의 경쟁을 꼽았다.^[1]

대중문화에서 흉상은 영화 ''프랑켄슈타인의 신부''에서 엘사 랜체스터의 헤어스타일에 영감을 주었다.^[61]

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