닥터 후 시즌 1은 1963년부터 1964년까지 방영된 텔레비전 시리즈로, 8개의 에피소드로 구성되었다. 이 시즌은 시간 여행을 소재로 하며, 닥터, 그의 손녀 수잔, 그리고 두 명의 교사 이안 체스터턴과 바바라 라이트가 타디스를 타고 다양한 시대를 여행하는 이야기를 담고 있다. 시즌 1은 BBC 텔레비전에서 제작되었으며, 첫 번째 닥터인 윌리엄 하트넬이 주인공으로 출연했다. 이 시즌은 달렉의 등장을 통해 큰 인기를 얻었으며, 이후 닥터 후 시리즈의 성공적인 시작을 알렸다.
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1963년 3월, BBC 텔레비전 프로그램 담당 책임자 도널드 베버스톡은 드라마 부서장 시드니 뉴먼에게 토요일 저녁 시간대, 구체적으로 스포츠 쇼케이스 ''그랜드스탠드''와 팝 음악 프로그램 ''주크 박스 주리'' 사이에 공백이 있음을 알렸다. 베버스톡은 이 시간대에 방영될 프로그램이 어린이, 십대, 성인 스포츠 팬이라는 세 가지 시청자 그룹 모두에게 어필해야 한다고 생각했다. 뉴먼은 이 공백을 메우기 위해 SF 프로그램을 제작하기로 결정했다. 연속극 부서장 도널드 윌슨과 작가 C. E. 웹버는 프로그램의 형식 설정에 크게 기여했으며, 뉴먼과 함께 프로그램의 첫 번째 형식 문서를 공동으로 작성했다. 이 과정에서 겉모습보다 내부가 더 큰 타임머신이라는 아이디어와 '닥터'라는 신비로운 핵심 캐릭터, 그리고 프로그램 제목인 ''닥터 후''가 탄생했다. 프로그램 제작은 몇 달 후 시작되었고, 잠시 '임시' 프로듀서였던 렉스 터커를 거쳐 프로듀서 베리티 램버트와 스토리 편집자 데이비드 휘태커가 감독을 맡게 되었다.
3. 제작
하트넬, 포드, 힐, 그리고 러셀은 네 명의 주연으로 캐스팅되었다: 닥터, 그의 손녀 수잔 포어먼, 그리고 그녀의 선생님들 바바라 라이트와 이안 체스터턴.
윌리엄 하트넬은 이 시즌에서 닥터의 첫 번째 모습을 연기했다. 이 역할은 원래 휴 데이비드, 레슬리 프렌치, 시릴 쿠삭, 앨런 웹 및 제프리 베일돈에게 제안되었으나, 시리즈 출연을 꺼리거나 다른 이유로 거절했다. 베일돈은 또 다른 노인 역할을 피하고 싶어했다. 제작자 베리티 램버트와 감독 와리스 후세인은 하트넬에게 역할을 제안했고, 그는 여러 차례 논의 끝에 이를 수락하며 자신의 경력을 새로운 방향으로 이끌 기회로 여겼다. 하트넬은 항상 작품에서 더 나이든 캐릭터를 연기하고 싶어했지만, "강인한" 배우로 고정되어 어려움을 겪었다. 그는 ''Carry On Sergeant'' (1958)와 ''The Army Game'' (1957–61)에서 이러한 역할을 맡았다. 닥터는 초기 에피소드에서 까다롭고 적대적인 모습으로 묘사되었지만, 쇼가 진행됨에 따라 그의 동행자들에게 마음을 열었다.
닥터의 손녀 수잔 포어먼은 23세의 캐롤 앤 포드가 연기했으며, 그녀는 일반적으로 더 어린 역할을 맡았다. 램버트는 원래 다른 배우들과 이 역할을 논의했고, 여러 여배우들이 오디션을 보았다. 포드는 수잔의 캐릭터가 시리즈 전체에서 약화되었다고 느꼈다. 쇼의 초기 기획에서는 수잔을 이상한 외계 생물로 묘사했지만, 그녀는 종종 사소한 위기에 처해 구조를 기다리는 여인 역할을 했다. 수잔의 학교 선생님 이안 체스터턴과 바바라 라이트는 각각 윌리엄 러셀과 재클린 힐이 연기했다. 러셀은 램버트가 체스터턴 역할로 고려한 유일한 배우였다. 샐리 홈, 필리다 로, 페넬로페 리 등이 바바라 역할을 고려했지만, 램버트는 친구인 힐을 그 역할로 선택했다.
3. 1. 기획
이 쇼를 위해 세 가지 특정 스토리 유형이 구상되었다. 과거의 역사를 다루는 이야기, 미래의 기술을 보여주는 이야기, 그리고 현재의 대안적 모습을 그리는 이야기였다. 역사 이야기는 아즈텍 문명이나 프랑스 혁명 같은 실제 사건을 통해 시청자들에게 역사 지식을 전달하고자 했고, 미래 이야기는 달렉 에피소드에서 평화주의를 다루는 것처럼 좀 더 은유적인 방식으로 메시지를 전달하려 했다.
원래는 웹버가 쓴 '거인들'이라는 에피소드로 시작할 예정이었으나, 주연 배우들이 극적으로 작아지는 설정 등 기술적인 구현의 어려움 때문에 1963년 6월 폐기되었다. 또한 이야기 자체가 첫 에피소드로서 필요한 임팩트를 주기 어렵다고 판단되었다. 제작 가능한 대본이 부족해지자, 코번이 쓴 제목 미정의 두 번째 에피소드가 첫 방영 순서로 결정되었다. 이 변경으로 인해 코번은 자신의 첫 에피소드 대본에 웹버의 '거인들' 첫 에피소드에 있던 소개 요소를 포함하도록 수정해야 했다. 코번은 특히 닥터의 타임머신 외형에 대한 중요한 아이디어를 냈는데, 바로 경찰 박스 모양이다. 이는 코번이 자신의 사무실 근처를 걷다가 실제 경찰 박스를 본 후 떠올린 것이었다.
닥터 후의 두 번째 에피소드는 첫 에피소드의 역사적 성격과 대비되도록 미래를 배경으로 기획되었다. 코미디 작가 테리 네이션은 나치의 인종 학살 위협과 진보된 전쟁 기술에 대한 우려, 그리고 H. G. 웰스의 소설 '타임머신'(1895)에서 영감을 받아 '생존자들'이라는 26페이지 분량의 이야기 개요를 작성했다. 뉴먼과 윌슨은 "눈 달린 괴물" 등장을 꺼렸지만, 다른 준비된 대본이 없어 결국 이 에피소드를 제작하기로 결정했다. 네이션은 다른 급한 일정 때문에 하루에 한 편씩 대본을 빠르게 써내려갔다.
네이션은 또한 말콤 헐크의 '닥터 후와 숨겨진 행성' 대본에 문제가 있다고 판단되어 이를 대체하기 위해 다섯 번째 에피소드인 '마리너스의 열쇠'를 집필했다. 네이션과 위태커는 각기 다른 설정과 등장인물을 가진 짧은 모험들을 연속적으로 보여주는 방식으로 구성하기로 했고, 네이션은 타임머신 팀이 퍼즐 조각을 찾아 나서는 아이디어에 흥미를 느꼈다. 네이션은 1857년 인도 반란을 배경으로 한 7부작 이야기인 '닥터 후와 붉은 요새'를 여덟 번째 에피소드로 쓸 예정이었으나, 다른 일정 때문에 무산되었다.
뉴먼은 쇼 초기 개발 단계에서 작가 존 루카로티를 제작팀에 추천했다. 루카로티는 이전에 18부작 라디오 드라마 '마르코 폴로의 세 가지 여정'(1955) 작업에 참여한 경험을 살려, 이탈리아 상인 탐험가 마르코 폴로에 관한 7부작 에피소드 '닥터 후와 캐세이로의 여행'을 썼다. 나중에 '마르코 폴로'로 알려진 이 에피소드는 '파괴의 가장자리'를 먼저 방영하기 위해 순서가 조정되었다. '마르코 폴로' 제작 중 루카로티는 '아즈텍인' 집필 제안을 받았다. 멕시코에 거주했던 경험이 있는 루카로티는 아즈텍 문명과 아즈텍 문화의 인신 제사에 대한 그들의 집착에 매료되어 이 이야기를 구상했다.
여덟 번째 에피소드인 '공포 통치' 역시 역사 이야기이다. 작가 데니스 스푸너는 처음에는 SF 이야기를 쓰고 싶어 했으나, 위태커가 제시한 네 가지 역사적 주제 중 프랑스 혁명을 선택하여 집필했다.
세 번째 에피소드인 '파괴의 가장자리'는 쇼가 13편 이후 연장되지 않을 경우를 대비한 "땜질용"으로 기획되었다. 최소한의 예산과 자원으로 제작해야 했기에, 위태커는 쇼 초기에 구상했던 아이디어를 발전시킬 기회로 삼았다. 그는 유령 이야기와 유령의 집에서 영감을 받아 이틀 만에 대본을 완성했다.
여섯 번째 에피소드 '센소라이트'는 작가 피터 R. 뉴먼이 집필했다. 그는 제2차 세계 대전 이후에도 전쟁이 끝난 줄 모르고 계속 싸웠던 일본군 병사들의 이야기를 다룬 1950년대 영화들에서 영감을 받았다.
3. 2. 등장인물 및 캐스팅
윌리엄 하트넬이 초대 닥터 역을 맡았다. 캐롤 앤 포드는 닥터의 손녀인 수잔 포어먼 역으로 출연했다. 윌리엄 러셀과 재클린 힐은 각각 수잔의 학교 선생님인 이안 체스터턴과 바바라 라이트 역을 연기했다.
3. 3. 각본
초기 기획 단계에서는 세 가지 유형의 이야기가 구상되었다. 아즈텍 문명이나 프랑스 혁명 같은 과거의 역사적 사건을 다루어 시청자들에게 교육적인 정보를 제공하는 역사물, 달렉 에피소드에서 평화주의 주제를 다루듯 미래를 배경으로 특정 주제를 미묘하게 전달하는 미래물, 그리고 현재의 대안적 상황을 그리는 이야기가 그것이었다.
원래 프로그램은 C. E. 웨버가 쓴 '거인들'(The Giants)이라는 연속극으로 시작될 예정이었으나, 이야기 구현에 필요한 기술적 문제와 첫 에피소드로서의 임팩트 부족으로 인해 1963년 6월 폐기되었다. 이로 인해 앤서니 코번이 쓴 제목 미정의 두 번째 연속극이 첫 번째 방영 순서로 변경되었다. 순서 변경에 따라 코번은 자신의 첫 에피소드 대본에 웨버의 '거인들' 첫 에피소드에 포함되었던 소개 요소를 추가하여 수정해야 했다. 코번은 또한 닥터의 타임머신이 경찰 박스 형태여야 한다는 독창적인 아이디어를 제공했는데, 이는 그가 사무실 근처에서 실제 경찰 박스를 본 후 착안했다.
첫 번째 연속극이 역사물이었기 때문에, 두 번째 연속극은 미래를 배경으로 하는 이야기로 기획되었다. 코미디 작가였던 테리 네이션은 나치의 인종 학살 위협과 진보된 전쟁에 대한 우려, 그리고 H. G. 웰스의 소설 타임머신(1895)에서 영감을 받아 '생존자들'(The Survivors)이라는 제목의 26페이지 분량 이야기 개요를 작성했다. 시드니 뉴먼과 도널드 윌슨은 "눈 달린 괴물" 등장을 꺼렸지만, 다른 준비된 대본이 없어 이 연속극 제작을 승인해야 했다. 테리 네이션은 다른 일정 때문에 하루에 한 편씩 대본을 빠르게 집필했다. 그는 또한 문제가 있다고 판단되어 재작업이 필요했던 말콤 헐크의 '닥터 후와 숨겨진 행성'을 대체하기 위해, 다섯 번째 연속극인 '마리너스의 열쇠'(The Keys of Marinus)의 각본을 맡았다. 네이션과 데이비드 위태커는 이 연속극을 각기 다른 설정과 등장인물을 가진 일련의 "미니 모험"으로 구성하기로 결정했으며, 네이션은 타디스 승무원들이 퍼즐 조각을 찾는다는 아이디어에 매력을 느꼈다. 네이션은 원래 1857년 인도 반란을 배경으로 한 7부작 이야기인 여덟 번째 연속극 '닥터 후와 붉은 요새'를 쓸 예정이었으나, 다른 일정으로 인해 참여하지 못했다.
시드니 뉴먼은 초기 개발 단계에서 작가 존 루카로티를 제작진에게 추천했다. 루카로티는 이전에 18부작 라디오 드라마 '마르코 폴로의 세 가지 여정'(1955) 작업에 참여한 경험을 바탕으로, 이탈리아 상인이자 탐험가인 마르코 폴로에 관한 7부작 연속극 '닥터 후와 캐세이로의 여행'을 집필했다. 후에 '마르코 폴로'(Marco Polo)로 알려진 이 연속극은 '파괴의 가장자리'를 편성하기 위해 방영 순서가 조정되었다. 루카로티는 '마르코 폴로' 제작 중 '아즈텍인'(The Aztecs)의 각본 집필을 제안받았다. 멕시코에 거주한 경험이 있던 그는 아즈텍 문명과 인신 제사 풍습에 매료되어 있었다.
여덟 번째 연속극인 '공포 통치'(The Reign of Terror) 역시 역사물로, 작가 데니스 스푸너가 각본을 맡았다. 스푸너는 처음에 공상 과학 이야기를 쓰는 데 관심이 있었으나, 데이비드 위태커가 제시한 네 가지 역사적 주제 중 프랑스 혁명을 선택하여 집필했다.
세 번째 연속극인 '파괴의 가장자리'(The Edge of Destruction)는 프로그램이 13편 이후 연장되지 않을 경우를 대비한 "채우기" 에피소드로 기획되었다. 최소한의 예산과 자원으로 제작되어야 했기에, 데이비드 위태커는 초기 구상했던 아이디어를 발전시킬 기회로 삼아 유령 이야기와 유령의 집에서 영감을 받아 이틀 만에 대본을 완성했다.
여섯 번째 연속극인 '센소라이트'(The Sensorites)는 피터 R. 뉴먼이 각본을 썼다. 그는 제2차 세계 대전 이후에도 계속 싸웠던 일본군 잔류병의 이야기를 다룬 1950년대 영화에서 영감을 받아 이 이야기를 구상했다.
3. 4. 촬영
원래 첫 번째 에피소드로 기획되었던 앤서니 코번( Anthony Coburn영어 )의 '거인들'( The Giants영어 )은 기술적인 문제로 인해 1963년 6월 제작이 무산되었다. 이 이야기에는 주연 배우들의 몸 크기를 줄이는 장면이 포함되었는데, 이는 당시의 촬영 기술로는 구현하기 어려운 부분이었다.
4. 공개
'이상한 아이' 첫 에피소드는 1963년 11월 23일 토요일 오후 5시 16분 BBC TV에서 방영되었고, 이후 3개 에피소드는 다음 3주간 오후 5시 15분에 방영되었다. 이 시리얼은 1981년 11월 BBC Two의 '닥터 후의 다섯 얼굴' 시즌과 2013년 11월 21일 BBC Four의 50주년 기념으로 재방송되었다.
'달렉'은 1963년 12월 21일부터 1964년 2월 1일까지 7주간 방영되었다. 마지막 에피소드는 1999년 11월 13일 BBC Two의 '닥터 후 나이트'에서, 전체 시리얼은 제작자 베리티 램버트를 기리며 2008년 4월 5일부터 9일까지 BBC Four에서 재방영되었다. 2023년 11월 23일에는 60주년을 기념하여 마크 에이어스가 새롭게 작업한 75분짜리 컬러화 버전이 BBC Four에서 방영될 예정이었다.
'파괴의 가장자리'는 1964년 2월 8일과 15일, 2주에 걸쳐 방영되었다. '마르코 폴로'는 1964년 2월 22일부터 4월 4일까지 7주간 방영되었다. 6번째 에피소드부터는 경쟁 프로그램인 'ITV 뉴스'를 피해 방영 시간이 오후 5시 30분으로 15분 늦춰졌다. 1967년 8월 17일 BBC에 의해 삭제되어 현재는 모든 에피소드의 영상이 실종 상태이다. 이는 어떠한 영상도 남아있지 않은 세 개의 이야기 중 하나이지만, 에피소드 1~3 및 5~7의 텔레 스냅 (방송 중 텔레비전에서 촬영한 쇼의 이미지)이 존재하며, 원래 방송 중에 녹음된 오디오 사운드트랙과 함께 이후에 공개되었다.[3]
'마리너스의 열쇠'는 1964년 4월 11일부터 5월 16일까지 6주간 방영되었다. 세 번째 에피소드는 BBC2 개국에 따라 채널명이 BBC1으로 변경된 후 처음 방송된 에피소드였으며, 다섯 번째 에피소드부터는 방영 시간이 다시 오후 5시 15분으로 변경되었다. '아즈텍'은 1964년 5월 23일부터 6월 13일까지 매주 방영되었다.
'센소라이트'의 첫 두 에피소드는 6월 20일과 27일에 방영되었다. 두 번째 에피소드는 이전 프로그램 '서머 그랜드스탠드'가 지연되어 25분 늦게 방송되었다. 윔블던 선수권 대회와 애쉬스 테스트 매치의 연장 중계로 인해 7월 4일 세 번째 에피소드는 '주크 박스 주리'로 대체되어 다음 주로 연기되었다. 마지막 세 에피소드는 7월 18일부터 8월 1일까지 매주 방송되었으며, 에피소드 3~5는 1967년 8월 17일 BBC에 의해 삭제되었고, 나머지 세 에피소드는 1969년 1월 31일에 삭제되었다. BBC 엔터프라이즈는 1967년에 제작된 사운드트랙이 있는 오리지널 16 mm 필름 필름 네거티브를 보관했으며, 이는 1978년에 BBC 아카이브로 반환되었다.
'공포의 통치'는 8월 8일부터 9월 12일까지 매주 방영되었으며, 두 번째와 세 번째 에피소드는 오후 5시 30분으로 늦춰졌고, 네 번째 에피소드는 (로열 에든버러 밀리터리 타투 중계로 인해) 오후 5시 15분에 방송되었으며, 마지막 두 에피소드는 다시 오후 5시 30분으로 늦춰졌다. '공포의 통치'의 오리지널 프린트는 1972년 BBC 엔터프라이즈에 의해 삭제되었다. 여섯 번째 에피소드는 1982년 5월 개인 수집가가 BBC에 반환했으며, 첫 세 에피소드는 1984년 말 키프로스에서 발견되었다. 네 번째와 다섯 번째 에피소드는 1964년의 방송 당시 녹음으로만 존재하며 여전히 실종 상태이다. 현존하는 에피소드는 1999년 7월 14일 내셔널 필름 시어터의 바스티유 데이 일정의 일부로 상영되었으며, 포드가 에피소드 사이의 해설을 맡았다.
4. 1. 홍보
(내용 없음)
4. 2. 방영
닥터 후 시즌 1의 첫 번째 에피소드는 1963년 11월 23일에 방영되었으며, 시즌 전체는 1964년까지 이어졌다.
5. 반응
존 F. 케네디 암살 사건이 첫 방송 바로 전날 발생하면서 방영 초기에 영향을 받았으나, 두 번째 시리얼 《달렉》(The Daleks)에 등장한 달렉 캐릭터가 예상치 못한 큰 인기를 얻으면서 시리즈의 운명을 바꾸었다. 초기 시청률은 다소 저조했지만, 달렉 등장 이후 시청률이 급증하여 천만 명을 넘어서기도 했으며, 시즌 전반에 걸쳐 비교적 높은 시청률을 유지했다.
평가는 초기에 엇갈렸으나, 달렉의 성공 이후 긍정적인 반응이 늘어났다. 달렉은 단순한 악당을 넘어 영국 대중문화의 아이콘으로 자리 잡았으며[4], 이는 프로그램의 인기에 결정적인 역할을 했다. 일부 에피소드의 폭력성이나 역사적 고증에 대한 비판도 있었지만, 독창적인 설정과 배우들의 연기는 대체로 좋은 평가를 받았다. 후대의 평가에서도 시즌 1은 시리즈의 성공적인 시작을 알린 중요한 시즌으로 여겨진다.
5. 1. 시청률
존 F. 케네디 암살 사건이 《닥터 후》 첫 방송 전날 발생하여 첫 에피소드 방영에 영향을 미쳤다. 그 결과, 첫 에피소드는 일주일 뒤인 11월 30일에 두 번째 에피소드 방영 전에 재방송되었다. 첫 번째 에피소드는 440만 명의 시청자(시청률 9.1%)를 기록했으며, 시청자 반응 지수(Appreciation Index)는 63점을 받았다. 재방송은 600만 명의 시청자를 추가로 확보했다. 첫 번째 시리얼인 《기이한 아이》(An Unearthly Child)는 4개 에피소드 평균 600만 명(잠재 시청자의 12.3%)의 시청자를 기록했다.
실망스러운 초기 시청률과 높은 제작 비용으로 인해 BBC 내부에서는 시리즈 취소까지 거론되었으나, 두 번째 시리얼 《달렉》(The Daleks)에 등장한 달렉이 예상치 못한 큰 인기를 얻으면서 프로그램의 운명이 바뀌었다는 분석이 있다. 《달렉》 시리얼의 첫 두 에피소드는 각각 690만 명과 640만 명의 시청자를 기록했다. 세 번째 에피소드 방영 즈음에는 달렉에 대한 입소문이 퍼지면서 시청자 수가 890만 명으로 증가했다. 이후 두 주 동안 시청자 수는 100만 명씩 더 늘어났고, 마지막 두 에피소드는 각각 1040만 명의 시청자를 기록했다. 이 시리얼이 끝날 무렵, 프로그램의 전체 시청자 수는 50% 증가했다.
이후 방영된 두 시리얼 역시 높은 시청률을 유지했다. 《파괴의 가장자리》(The Edge of Destruction)는 각각 1040만 명과 990만 명의 시청자를 기록했으며, 《마르코 폴로》(Marco Polo)는 평균 947만 명의 시청자를 유지했다.
《마리누스의 열쇠》(The Keys of Marinus)의 네 번째 에피소드는 1040만 명의 시청자를 기록했으나, 다음 주에는 250만 명, 그 다음 주 여섯 번째 에피소드에서는 추가로 100만 명의 시청자가 감소했다. 이 시청률 하락은 후속 프로그램이었던 《주크 박스 주리》(Juke Box Jury)가 결방된 영향으로 추정된다. 《아즈텍》(The Aztecs)은 4개 에피소드 평균 750만 명의 시청자를 유지했으며, 세 번째 에피소드는 BBC 시청률 차트에서 처음으로 20위 안에 들었다.
《센소라이트》(The Sensorites)의 네 번째와 다섯 번째 에피소드는 시청자 수가 각각 550만 명과 690만 명으로 다소 하락했지만, 해당 주 BBC 노스(North) 지역에서는 가장 높은 시청률을 기록한 프로그램이었다. 마지막 시리얼 《공포 정치》(The Reign of Terror)는 방영 시기가 따뜻한 주말과 겹쳐 이전보다 낮은 평균 약 670만 명의 시청자를 기록했지만, 여전히 해당 주 상위 40위권 프로그램에 포함되었다.
5. 2. 평가
닥터 후 시즌 1은 대체로 긍정적인 평가를 받았다. 특히 두 번째 연재물에서 소개된 달렉은 문화적 현상이 되었으며, 쇼의 가장 상징적인 악당으로 자리매김했다.[4] 초기 방영 당시 평가초기 반응은 엇갈렸다. 버라이어티는 "지나치게 단순화된 특성으로 믿음을 주지 못했다"고 비판하면서도 "효과적인 카메라워크"를 칭찬하며 현실성에 기반을 둔다면 성공할 가능성이 있다고 보았다. 가디언의 메리 크로지어는 첫 번째 연재물에 대해 "시작한 지 얼마 안 돼서 심하게 엉망이 되었다"며 인상적이지 않다고 평가했다. 반면, '텔레비전 투데이'의 마조리 노리스는 "첫 두 에피소드의 높은 수준을 유지한다면 훨씬 더 많은 관객을 사로잡을 것"이라며 긍정적인 전망을 내놓았다.
다음 연재물인 ''달렉''은 데일리 미러의 리차드 시어로부터 "훌륭한 어린이용 작품"이라는 찬사를 받는 등 널리 호평받았다. 이 연재물의 악당인 달렉은 큰 인기를 얻으며 문화 현상이 되었고, 이후 쇼와 불가분의 관계를 맺게 되었다. 그러나 ''파괴의 가장자리'' 연재물 중 수잔이 가위를 무기로 사용하는 장면은 1964년 2월 BBC 프로그램 심의 위원회에서 스튜어트 후드 텔레비전 프로그램 관리자로부터 "프로그램의 폭력 규율에서 벗어났다"는 비판을 받았다. 제작자 베리티 램버트는 해당 장면에 대해 사과했다.
''마르코 폴로''는 긍정적인 평가를 받았다. 선데이 텔레그래프의 필립 퍼서는 마크 에덴의 마르코 폴로 연기를 "의상적인 기교"라고 평했지만, 주요 캐릭터들이 잘 쓰이지 않았다고 지적하며 특히 바바라를 "끊임없이 징징거리는" 캐릭터로 묘사했다. ''마리누스의 열쇠''는 데일리 워커의 밥 리슨으로부터 비판을 받았다. 그는 다섯 번째 에피소드가 쇼의 최저점이며, 재판 장면의 도입은 성급하게 작성된 대본을 보여준다고 지적했다.
반면, ''아즈텍''은 높은 평가를 받았으며, 후대에 쇼의 최고작 중 하나로 여겨진다. '텔레비전 투데이'의 빌 에드먼즈는 연재물의 악당을 칭찬하면서도 바바라 캐릭터에 아쉬움을 표했다. 데일리 워커의 리슨은 이 연재물이 "매력"이 있으며 "역사적 정확성을 위한 꼼꼼한 시도"와 이전 연재물보다 "훨씬 더 탄탄한 줄거리"를 가졌다고 칭찬했다. 마지막 연재물인 ''공포의 통치''는 역사적 부정확성으로 비판받았으며, 데일리 워커의 스튜어트 레인은 이를 "어설픈 왕당파 모험"이라고 묘사했다. 회고적 평가시즌 1에 대한 후대의 평가는 대체로 긍정적이다. '긱 걸 오쏘리티'의 킴벌리 피스는 시즌이 느리게 시작했지만 "자리를 잡았고" "인기 있는 시청률 선호도로 빠르게 발전했다"고 평가했다. '심바시블'은 대부분의 연재물이 기억에 남지만, 일부 반복적이고 "어리석은" 스토리텔링이 있다고 지적했다. '더 릴 비츠'의 리차드 그레이는 쇼 제작자들의 상상력과 끈기를 높이 평가했다.
라디오 타임스의 패트릭 멀커른은 2008년 첫 번째 연재물을 검토하며 윌리엄 하트넬의 캐스팅, "우울한" 연출, 타디스로의 "스릴 넘치는" 질주를 칭찬했다. ''달렉''에 대해서는 네이션의 대본, 특히 첫 세 개의 클리프행어의 강점을 칭찬했지만, "긴박함과 폐쇄성이 끝으로 갈수록 사라진다"고 느꼈고, 최종 전투를 "실망스럽게 맥 빠진 사건"이라고 묘사했다. ''파괴의 가장자리''를 검토하면서, 멀커른은 데이비드 휘태커를 "대화, 캐릭터 묘사 및 분위기의 달인"이라고 묘사했지만, 빠른 반전 스위치 설명에서 알 수 있듯이 줄거리 논리에 어려움을 겪었다고 생각했다.
라디오 타임스의 마크 브랙스턴은 ''마르코 폴로''를 칭찬하며 "역사적 풍경은 이토록 시적이고 우아하게 묘사된 적이 거의 없다"고 말했지만, 외국 캐릭터들의 억양에서 일관성이 없다는 점을 지적했다. 멀커른은 ''마리누스의 열쇠''에서 "기준이 눈에 띄게 떨어진다"고 썼고, IGN의 아놀드 T. 블럼버그는 이 연재물을 "상투적인 전제 ... 하트넬의 막바지 반격을 제외하고는 아무런 불꽃도 없이 형편없이 다루어졌다"고 묘사했다. A.V. 클럽의 크리스토퍼 반은 ''아즈텍''을 "견딜 수 없을 정도로 암울하지 않도록 마지막에 충분한 희망을 불어넣은 고전 비극"이라고 묘사했고, SFX의 이안 베리먼은 이 연재물을 "재클린 힐의 최고의 순간"이라고 묘사했다. DVD 토크의 존 시노트는 ''센소라이트''를 인상적인 세트 디자인과 수잔의 확장된 역할을 통해 "잘 구성되었다"고 평가했지만, 이 연재물에는 "특별한 점이 없다"고 느꼈다. 멀커른은 ''공포의 통치''에서 유머와 하트넬의 역할 증가에 대해 긍정적으로 썼지만, 수잔이 "가장 약한 모습"을 보였다고 느꼈다.
참조
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서적
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Immediate Media Company
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Doctor Who: the 10 stories you can't actually watch
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Best of 'Doctor Who' 50th Anniversary Poll: 11 Greatest Monsters & Villains
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2018-02-28
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