마리아 안토니아 폰 바이에른

3. 음악적 업적

마리아 안토니아는 뮌헨에서 조반니 바티스타 페란디니와 조반니 포르타 등 유명 오페라 작곡가들에게 음악을 배웠다. 드레스덴으로 이주한 후에는 조반니 알베르토 리스토리, 니콜라 포르포라, 요한 아돌프 하세에게서 계속 공부했다. 마리아 안토니아의 삶에서 오페라는 중요한 부분을 차지했다. 뮌헨 궁정에서는 그녀의 탄생을 피에트로 토리의 오페라 ''아마디스 데 그레시아'' 공연으로 축하했고, 프리드리히 크리스티안과의 약혼 역시 하세의 ''라 스파르타나 제네로사'', 비비에나의 세트, 그리고 글루크의 오페라 ''레 노체 데르콜레 에 데베''의 공연으로 축하했다. 드레스덴으로 이주한 직후, 마리아 안토니아는 하세의 오라토리오 ''라 콘베르시오네 디 산트 아고스티노''(1750)의 대본을 쓰는 등 작곡 작업에 힘썼다. 그녀의 작곡 스타일은 하세, 특히 그의 오페라 세리아 개념과 강한 유사성을 보인다. 또한 궁정 공연에서 가수이자 건반 연주자로 활발하게 활동했으며, 자신이 작곡한 두 오페라에서 주연을 맡기도 했다. 그녀의 작품으로는 두 오페라 외에도 다수의 아리아, 파스토랄, 간주곡, 묵상곡, 모테트가 있다.

3. 1. 작품

• ''충실의 승리'': 오페라, 대본 마리아 안토니아 (드레스덴, 1754년 여름)^[1]
• ''아마존 여왕 탈레스트리'': 오페라, 대본 마리아 안토니아 (님펜부르크, 1760년 2월 6일)^[1]

3. 2. 탈레스트리

4. 평가

필명 ETPA(Ermelinda Talea Pastorella Arcadia)로 출판되었지만, 마리아 안토니아의 오페라는 브라이트코프에 의해 성공적으로 출판되었으며, 그녀가 노래했던 궁정 극장에서의 초연과 유럽의 다른 도시들에서 모두 호평을 받았다. 음악 평론가 찰스 버니는 1773년 저서 ''독일, 네덜란드 및 연합주에서 음악의 현재 상태''에서 그녀의 오페라와 노래를 칭찬했다. 철학자이자 음악 이론가인 안토니오 엑시메노 이 푸자데스도 1774년 논문 ''음악의 기원과 규칙에 관하여''에서 ''탈레스 트리''의 아리아를 포함시켰는데, 이로써 그녀는 팔레스트리나, 나니니, 클라리, 페르골레시, 코렐리와 함께 5명의 다른 엄선된 작곡가들과 어깨를 나란히 했다.

그녀의 음악은 다소 광범위하게 다루어지고 음악적 분석은 덜하지만, 전체 논문은 작곡 기법을 모델링하는 데 사용되었으며, 이는 안토니오 엑시메노 이 푸자데스와 아마도 다른 동시대인들이 그녀의 작품을 높이 평가했음을 시사한다.

5. 자녀

1747년 6월 20일, 사촌인 프리드리히 크리스티안과 결혼하여 9명의 자녀를 낳았다.