불굴의 인간
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1. 개요
'불굴의 인간'은 1957년에 개봉한 영화로, 비브티부샨 반도파다야의 소설 '파테르 판찰리'의 일부와 '아파라지토'를 바탕으로 제작되었다. 1920년대 벵골을 배경으로, 아푸라는 소년이 성장하며 겪는 삶의 여정을 그린다. 아푸는 아버지의 죽음, 어머니와의 관계, 콜카타에서의 학업과 도시 생활을 경험하며, 어머니의 죽음을 통해 성숙해진다. 이 영화는 베니스 영화제 황금사자상, 샌프란시스코 국제 영화제 작품상 등을 수상하며 비평가들의 호평을 받았다. 또한 '아푸 삼부작' 중 하나로, 영화사에 큰 영향을 미쳤다.
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| 불굴의 인간 - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 제목 (한국어) | 불굴의 인간 |
| 원제 (영어) | Aparajito, The Unvanquished |
| 영화 정보 | |
| 감독 | 사티야지트 레이 |
| 제작 | 사티야지트 레이 |
| 각본 | 사티야지트 레이 |
| 원작 | 비부티부샨 반도파디아 |
| 출연 | 피나키 센 굽타 카누 바네르지 카루나 바네르지 스마란 고샬 라마니 란잔 센굽타 차라프라카시 고시 수보드 강굴리 |
| 음악 | 라비 샹카 |
| 촬영 | 수브라타 미트라 |
| 제작사 | Epic Films |
| 배급사 | Merchant Ivory Productions |
| 개봉일 | 1956년 10월 11일 |
| 상영 시간 | 113분 |
| 국가 | 인도 |
| 언어 | 벵골어 |
| 시리즈 정보 | |
| 이전 작품 | 대지의 노래 |
| 다음 작품 | 대수풀의 노래 |
2. 줄거리
1920년, 벵골 시골을 떠나온 아푸와 그의 부모는 바라나시에 정착했고, 아버지 하리하르는 사제로 일하고 있었다. 하리하르는 기도, 노래, 그리고 성스러운 강 갠지스 강의 가트에서 의식을 치르는 새로운 일을 하고 있었다. 그러나 하리하르는 열병에 걸려 곧 사망하고, 그의 아내 사르바자야는 하녀로 일하기 시작한다.[1] 증조부의 도움으로 아푸와 그의 어머니는 벵골로 돌아가 만사포타 마을에 정착한다.[1] 그곳에서 아푸는 사제 수업을 받지만, 어머니의 설득으로 지역 학교에 다니기를 갈망한다.[1] 그는 학업에 뛰어난 성적을 거두어 방문한 고위 인사를 감명시켰고, 교장은 그에게 특별한 관심을 보인다.[1]
등장인물은 주요 등장인물과 조연으로 나뉜다. 주요 등장인물로는 아푸의 아버지 하리하르 로이 (카누 바네르지 분), 어머니 사르바자야 로이 (카루나 바네르지 분), 소년 아푸 (피나키 센 굽타 분), 청소년 아푸 (스마란 고샬 분)가 있다.
몇 년 후, 십 대가 된 아푸는 콜카타에서 더 공부할 수 있는 장학금을 받을 만큼 훌륭한 성적을 거둔다.[1] 사르바자야는 이로 인해 버려진 듯한 느낌과 두려움을 느끼지만, 결국 그의 가방을 사랑스럽게 챙겨준다.[1] 아푸는 기차를 타고 도시로 가서 방과 후 인쇄소에서 일하며 생계를 유지한다.[1] 그는 도시 생활에 익숙해지고 마을에서는 이질감을 느낀다.[1] 사르바자야는 그의 방문을 기대하지만, 그는 몇 번만 방문한다. 그녀의 외로움과 아들에 대한 그리움은 커져만 간다.[1] 그녀는 심각한 병에 걸리지만, 아푸의 학업을 방해할까 봐 자신의 병을 알리지 않는다.[1] 아푸는 마침내 그녀의 건강이 좋지 않다는 것을 깨닫고 마을로 돌아가지만, 그녀는 이미 세상을 떠난 뒤였다.[1] 아푸의 증조부 바바타란은 그에게 그곳에 머물러 어머니의 장례를 치러달라고 요청한다.[1] 아푸는 콜카타에서 장례를 치르겠다고 답하고 도시로 돌아가는 여정을 시작한다.[1]
3. 등장인물
3. 1. 주요 등장인물
3. 2. 조연
4. 제작
''불굴의 인간''은 비भूति부션 반도파디아의 소설 ''파테르 판찰리''의 마지막 5분의 1과 ''아파라지토''의 처음 3분의 1을 바탕으로 제작되었다.[5] 사티야지트 레이 감독은 원작 소설에서 묘사된 어머니와 아들의 관계, 특히 어머니 사르바자야가 죽은 후 아푸가 느끼는 복잡한 감정에 깊은 인상을 받았다. 레이 감독의 아내 비조야는 아들이 어머니의 죽음에서 해방감을 느낀다는 설정에 대해 우려를 표하기도 했다.[5]
영화 제작 과정에서 미술 감독은 반시 찬드라굽타가 맡았다. 촬영 감독 수브라타 미트라는 야외 촬영과 스튜디오 세트의 조화를 위해 반사 조명을 적용하는 혁신적인 기술을 선보였다. 몬순의 비 때문에 야외 촬영이 어려워지자, 찬드라굽타는 바라나시 가옥의 안뜰을 캘커타 스튜디오 내부에 재현해야 했다. 이때 미트라는 흰색 천을 이용해 하늘을 표현하고, 스튜디오 조명을 반사시켜 자연광과 유사한 효과를 만들어냈다.[1]
4. 1. 기획 및 개발
''불굴의 인간''은 반도파다야의 소설 ''파테르 판찰리''의 마지막 5분의 1과 반도파다야의 소설 ''아파라지토''의 처음 3분의 1을 바탕으로 제작되었다.[5] 소설 ''파테르 판찰리''는 벵골 문학의 고전 교양 소설 (성장 소설의 일종)이다. 이 소설은 1928년 캘커타의 정기 간행물에 연재 소설로 처음 등장했으며 이듬해 책으로 출판되었다. 레이의 전기 작가 로빈슨에 따르면, 아푸 삼부작의 세 영화 중 ''불굴의 인간''은 문학적 원작과 가장 유사하다. 레이는 반도파다야가 묘사하는 어머니와 아들의 관계에 매료되었다. 로빈슨은 "그들의 관계는 순전히 심리적인 차원에서 그에게 어떤 공명을 일으켰다"고 적고 있다. 레이는 특히 반도파다야의 "과감하고 심오한 계시"에 감동을 받았는데, "사르바자야가 죽은 후 얼마 동안 아푸는 이상한 감각에 익숙해진다... 그의 즉각적인 반응은 기쁨, 즉 해방감과 같은 것이었다... 유대감을 깨는 기쁨... 그는 어머니를 사랑했음이 분명하지만, 그녀의 죽음 소식은 처음에는 그에게 기쁨을 가져다주었다. 그는 진실을 피할 수 없었다"라고 썼다. 레이의 아내 비조야 또한 줄거리를 알고 걱정하며 그에게 "우리나라 사람들이 아들이 어머니의 죽음에서 자유를 얻은 것에 대한 안도감을 받아들일 수 있다고 생각하세요?"라고 물었다. 레이는 위험을 인식하며 "어떻게 될지 지켜보자. 결국, 나중에 아푸는 어머니의 죽음에 대한 초기 반응에 대해 후회했다. 그리고 깨달았듯이, 그녀의 죽음은 실제로 그에게 매우 큰 타격으로 다가왔다"라고 말했다.4. 2. 각본
소설에는 아푸가 캘커타에 살 때 어머니로부터 소외되는 것에 영향을 준 릴라라는 여성 캐릭터가 등장한다. 사티야지트 레이는 두 명의 지원자를 거절한 후, 한 여배우를 이 역할에 캐스팅했지만, 그 여배우는 약혼자에 의해 영화 출연이 금지되었다. 결국 레이는 마지못해 이 캐릭터를 시나리오에서 삭제했다. 그는 나중에 아푸가 은밀한 관계를 맺었던 릴라가 아푸가 캘커타에 매료된 강력한 이유였으며, 그녀가 영화에 등장하지 않으면 이러한 매력이 어느 정도 인위적으로 보일 수 있다고 생각한다고 언급했다. "나는 여자친구라는 요소가 없는 도시로의 아푸의 애착이 충분히 강한지, 도시가 발휘하는 매력이 다소 추상적인지 확신하지 못하겠다." 그러나 나중에 영화를 보았을 때 릴라의 부재를 느끼지 못했다.[1]수브라타 미트라는 영화 《아푸 삼부작》의 촬영 감독으로, 이 영화에서 최초의 기술 혁신을 이루었다. 그는 야외 촬영과 스튜디오 세트의 조화를 위해 대규모 확산판에 반사 조명을 적용했다. 인터넷 영화 백과사전에 따르면, 다음과 같다.[1]
> 몬순의 비에 대한 두려움으로 미술 감독 반시 찬드라굽타는 전형적인 바라나시 가옥의 안뜰을 야외에 짓는 원래 계획을 포기해야 했고, 세트는 캘커타의 스튜디오 내부에 지어졌다. 미트라는 그림자 없는 확산된 채광을 시뮬레이션하는 것은 불가능하다고 찬드라굽타와 레이에게 아무리 설득해도 소용없었다고 회상한다. 그러나 이것은 그가 이후 가장 중요한 도구가 된 반사 조명을 혁신하게 했다. 미트라는 세트 위에 하늘 조각을 닮은 흰색 화가 천을 설치하고, 가짜 하늘에서 반사되도록 아래에 스튜디오 조명을 배치했다.
4. 3. 촬영
수브라타 미트라는 영화 《아푸 삼부작》의 촬영 감독으로, 이 영화에서 최초의 기술 혁신을 이루었다. 그는 야외 촬영과 스튜디오 세트의 조화를 위해 대규모 확산판에 반사 조명을 적용했다.[1]인터넷 영화 백과사전에 따르면, 몬순의 비에 대한 두려움으로 미술 감독 반시 찬드라굽타는 전형적인 바라나시 가옥의 안뜰을 야외에 짓는 원래 계획을 포기해야 했고, 세트는 캘커타의 스튜디오 내부에 지어졌다. 미트라는 그림자 없는 확산된 채광을 시뮬레이션하는 것은 불가능하다고 찬드라굽타와 레이에게 아무리 설득해도 소용없었다고 회상한다. 그러나 이것은 그가 이후 가장 중요한 도구가 된 반사 조명을 혁신하게 했다. 미트라는 세트 위에 하늘 조각을 닮은 흰색 화가 천을 설치하고, 가짜 하늘에서 반사되도록 아래에 스튜디오 조명을 배치했다.
소설에는 아푸가 캘커타에 살 때 어머니로부터의 소외에 영향을 준 릴라라는 여성 캐릭터가 등장했다. 레이는 두 명의 지원자를 거절한 후, 한 여배우를 이 역할에 캐스팅했지만, 그 여배우는 약혼자에 의해 영화 출연이 금지되었다. 결국 레이는 마지못해 이 캐릭터를 시나리오에서 삭제했다. 그는 나중에 아푸가 은밀한 관계를 맺었던 릴라가 아푸가 캘커타에 매료된 강력한 이유였으며, 그녀가 영화에 등장하지 않으면 이러한 매력이 어느 정도 인위적으로 보일 수 있다고 생각한다고 언급했다. "나는 여자친구라는 요소가 없는 도시로의 아푸의 애착이 충분히 강한지, 도시가 발휘하는 매력이 다소 추상적인지 확신하지 못하겠다." 그러나 나중에 영화를 보았을 때 릴라의 부재를 느끼지 못했다.
5. 평가
《불굴의 인간》(아파라지토)은 비평가들에게 열광적인 반응을 얻었으며, 여러 국제 영화제에서 수상하며 작품성을 인정받았다. 특히 베네치아 영화제에서는 황금사자상을 수상했는데, 이는 베네치아 영화제, 베를린 국제 영화제, 칸 영화제에서 모두 그랑프리를 수상한 유일한 속편 영화로 기록되었다. 또한 시네마 누오보 상과 국제 영화 비평가 연맹(FIPRESCI) 비평가상까지 3관왕을 차지했다.
수상 내역은 다음과 같다.
| 영화제 | 수상 부문 | 연도 |
|---|---|---|
| 베네치아 영화제 | 황금사자상, 시네마 누오보 상, FIPRESCI 비평가상 | 1957 |
| 샌프란시스코 국제 영화제 | 골든 게이트 상 (작품상, 감독상), 비평가상 | 1958 |
| 베를린 국제 영화제 | 셀즈닉 골든 로렐 최우수 작품상 | 1958 |
| 런던 영화제 | FIPRESCI 상, 영국 영화 협회 상 | 1958 |
| 보딜상 | 최우수 비유럽 영화상 | 1967 |
제12회 영국 아카데미 영화상에서는 최우수 작품상과 최우수 외국 여배우상 후보에 올랐다.[1] 이외에도 여러 매체와 평론가들의 투표에서 상위권에 오르며 영화사적 의의를 인정받았다.
5. 1. 비평가들의 반응
이 영화는 비평가들로부터 열광적인 반응을 얻었다. 제임스 버디넬리는 다음과 같이 썼다.: ''아파라지토''는 40년 전에 지구 반대편에서 촬영되었지만, 서사 속에 담긴 주제와 감정은 현대 서구 사회와 놀랍도록 관련성이 높다(그래서 '시대를 초월한 고전'이라고 불리는 이유이기도 하다). … ''아파라지토''는 놀라운 영화이다. 풍부하고 시적인 구성은 서사의 숭고한 감정적 공명과 완벽하게 조화를 이룬다. ''대지의 노래''를 본 사람들에게 ''아파라지토''는 그곳에서 시작된 여정의 거의 완벽한 연속성을 제공한다. 하지만 레이의 이전 작품을 놓친 사람들에게도 이 영화는 그 어떤 영향력도 잃지 않는다. 독립적으로든, 아푸 3부작의 일부로든 ''아파라지토''는 놓쳐서는 안 된다.[7]
로저 이버트는 "아푸와 그의 어머니의 관계는 모든 문화에 존재해야 하는 진실을 관찰한다. 부모가 수년 동안 희생을 감수하고, 결국 아이가 고개를 돌려 생각 없이 어른으로 성장하는 모습을 지켜보는 것이다. … 그것은 우리와는 동떨어진 시간, 장소, 문화를 다루지만, 우리의 인간적인 감정과 직접적이고 깊이 연결된다. 마치 기도와 같아서, 우리가 아무리 냉소주의에 빠져 방황하더라도 이것이 바로 영화가 될 수 있는 것이라고 확언한다."라고 말했다.[4]
베네치아 국제 영화제에서 배심원 중 한 명이었던 페넬로페 휴스턴은 규정을 어기고 레이에게 직접 "정말 훌륭하다고 생각합니다"라고 말했다. 시상식 의장인 르네 클레르는 처음에는 영화에 영화제 최고상을 수여하는 것을 꺼렸지만, 결국 동의했다. 하지만 휴스턴에게 "레이가 가서 영화 만드는 법을 배우면 좋겠다!"라고 말한 뒤였다. 일본 감독 구로사와 아키라는 그해 영화제 경쟁 부문에 중요한 영화 ''거미집의 성''이 출품되었는데, 레이의 영화에 졌다. 하지만 여러 해가 지난 후, 구로사와 아키라의 딸은 그가 존경하는 영화 100편의 목록을 만들었는데, 이 목록에서 그는 배심원의 선택을 "절대적으로 옳다"라고 확언한 것으로 인용되었다(그는 수상작을 ''대지의 노래''로 잘못 언급했다).[8]
이매뉴얼 레비는 "1956년에 제작(그리고 1년 후 여러 국가에서 개봉)된 ''아파라지토''는 인도의 근대화와 산업화 과정과 그것이 개인과 문화에 미치는 불가피한 영향을 보여준다. 그럼에도 불구하고 레이는 낙관적인 전망으로 개인은 시류에 따를 수 있으며, 사회 전반에 걸쳐 나타나는 부패로 인해 타협하지 않을 수 있다고 시사한다."라고 말했다.[9] 보즐리 크로더는 이전에 ''대지의 노래''에 미온적인 반응을 보이며, 너무 아마추어적이라서 "할리우드에서는 거친 편집본으로도 통과하기 힘들 것이다"라고 말했지만, ''아파라지토''를 칭찬하며 "레이 씨의 놀라운 카메라는 어머니의 슬픈 표정의 부드러움에서 멀리 있는 기차의 실루엣까지, 많은 것에서 아름다움을 포착하여 암시가 드라마의 느슨함을 메운다. 힌두 음악과 표현력 있는 자연의 소리가 이 기묘하고 슬프며 연상시키는 영화의 감각을 자극한다."라고 말했다.[3] 로튼 토마토에서 ''아파라지토''는 18개의 리뷰를 종합하여 94% 신선도 평점을 받았으며, 평균 평점은 8.7/10이다.[10]
5. 2. 수상 및 후보
''아파라지토''는 1957년 베니스 영화제에서 황금사자상을 수상했으며, 현재까지 베니스, 베를린 국제 영화제, 칸 영화제에서 그랑프리를 수상한 유일한 속편 영화이다. 황금사자상과 함께 시네마 누오보 상과 FIPRESCI 비평가상을 수상하여 3개 상을 모두 수상한 최초의 영화가 되었다.[1]레이는 1958년 샌프란시스코 국제 영화제에서 작품상과 감독상인 골든 게이트 상을 수상했으며, 이 영화로 비평가상도 받았다.[1]
이 영화는 베를린 국제 영화제에서 셀즈닉 골든 로렐 최우수 작품상을 수상했으며, 런던 영화제에서 FIPRESCI 상과 영국 영화 협회 상을 수상했다.[1] 덴마크에서는 1967년 보딜상 최우수 비유럽 영화상을 수상했다.[1]
제12회 영국 아카데미 영화상에서는 최우수 작품상과 최우수 외국 여배우상 후보에 올랐다.[1]
5. 3. 영화사적 의의
1992년, 영국 영화 협회(British Film Institute)의 영화 잡지 ''Sight & Sound''는 평론가 투표를 통해 선정한 역대 최고의 영화에서 ''아푸 삼부작''을 88위, ''아파라지토''를 127위로 선정했다.[13][14] 2002년 ''Sight & Sound''의 평론가 및 감독 투표를 합산한 목록에서는 ''아파라지토''가 160위 안에 포함되었다.[15] 1998년, 아시아 영화 잡지 ''시네마야''의 평론가 투표에서는 ''아푸 삼부작''이 역대 최고의 영화 7위에 올랐다.[16]1999년 ''빌리지 보이스''의 평론가 투표 기반 "세기의 영화 250선" 목록에서 ''아푸 삼부작''은 54위에 선정되었다.[17] 2001년 영화 평론가 로저 이버트는 ''아푸 삼부작''을 "100대 영화" 목록에 포함시켰다.[18] 2005년 ''아푸 삼부작''은 ''타임''지 선정 역대 100대 영화 목록에 들어갔다.[19]
1994년 ''아틀란틱 먼슬리''의 마이클 스라고우는 "50년대 중반 이후 예술 영화관에 쏟아진 젊은 성장 드라마는 아푸 삼부작에 엄청난 빚을 지고 있다"고 평했으며, 테렌스 라파티는 ''아푸 삼부작''을 '영화의 가장 순수한 Bildungsroman'이라고 칭했다.[21]
마틴 스코세지[22][23], 제임스 아이보리[24], 압바스 키아로스타미, 엘리아 카잔, 웨스 앤더슨[25] 등 세계적인 영화 제작자들이 ''아푸 삼부작''에 영향을 받았으며, 쿠로사와를 비롯한 많은 이들이 이 작품을 칭찬했다.[26]
6. 보존
아카데미 영화 보관소는 1996년에 아파라지토를 포함한 아푸 3부작 전체를 보존했다.[28] 2013년, 영상 배급사 크리테리온 컬렉션은 영화 예술 과학 아카데미의 영화 보관소와 협력하여 아파라지토를 포함한 아푸 3부작의 오리지널 네거티브 복원을 시작했다. 이 네거티브 필름들은 1993년 런던의 화재로 심하게 손상되었으며, 레이 영화에 속하는 모든 필름 통과 파편들은 보관을 위해 영화 아카데미로 보내졌고, 그곳에서 20년 동안 보이지 않았다.[29] 재검토 결과, 영화의 많은 부분이 화재나 노화의 영향으로 파괴되었지만 다른 부분은 복구할 수 있다는 것이 밝혀졌다. 자료는 이탈리아 볼로냐에 있는 복원 연구소인 L'Immagine Ritrovata로 배송되었다. 네거티브 필름의 누락되거나 사용할 수 없는 부분에 대해서는 다양한 상업적 또는 보관 자료에서 복제 네거티브와 파인 그레인 마스터가 사용되었다.[29] 이후 크리테리온 컬렉션 자체 연구소에서 6개월 동안 세 편의 영화의 디지털 버전을 제작했는데, 때로는 약간의 결함이 남아 있더라도 영화의 독특한 모습을 보존하는 것을 선택했다.[29]
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