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브라이언 윌슨

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1. 개요

브라이언 윌슨은 1942년 캘리포니아 잉글우드에서 태어난 미국의 싱어송라이터, 멀티 악기 연주자, 프로듀서이다. 그는 비치 보이스의 멤버로서 1960년대 초반부터 밴드의 주요 작곡가, 프로듀서 역할을 했다. 윌슨은 절대음감을 가진 음악적 재능을 바탕으로 비치 보이스의 초기 성공을 이끌었고, 1960년대 중반에는 앨범 《Pet Sounds》와 싱글 "Good Vibrations"을 통해 음악적 천재성을 인정받았다. 그러나 1960년대 후반부터 정신 건강 문제와 약물 사용으로 어려움을 겪으며 비치 보이스 활동에 제한적인 참여를 하다가, 1970년대 초반에는 쇠퇴기를 겪었다. 이후 솔로 활동과 비치 보이스 재결합에 참여하며 음악 활동을 이어갔다.

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브라이언 윌슨 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
브라이언 윌슨, 2012년 재결합 투어 중
윌슨, 비치 보이스의 2012년 재결합 투어 중
본명브라이언 더글러스 윌슨
출생일1942년 6월 20일
출생지미국 캘리포니아주 잉글우드
출신지미국 캘리포니아주 호손
사망일알려지지 않음
배우자매릴린 로벨 (1964년 결혼, 1979년 이혼)
멜린다 레드베터(1995년 결혼, 2024년 사망)
브라이언 윌슨 서명
브라이언 윌슨 서명
공식 웹사이트brianwilson.com
음악 스타일
장르
직업음악가
싱어송라이터
레코드 프로듀서
악기보컬
키보드
베이스
활동 기간1961년–2022년
레이블캐피틀
브라더
리프라이즈
카리부
CBS
사이렌
자이언트
논서치
월트 디즈니
관련 활동더 비치 보이스
참여 그룹
현재 멤버해당 없음
과거 멤버더 비치 보이스
캘리포니아 뮤직
헤일 앤 더 허샤바이스
케니 앤 더 캐데츠
더 서바이버스
악기페ンダー 프리시전 베이스
볼드윈 HT2R 시어터 오르간

2. 초기 생애 (1942–1961)

브라이언 윌슨은 1942년 캘리포니아주 잉글우드에서 태어나 2살 때 호손으로 이주했다. 1961년 데니스 윌슨, 칼 윌슨 형제와 마이크 러브, 알 자딘과 함께 비치 보이스를 결성하여 작곡을 거의 전담했다.[1]

1961년 가을, 윌슨 삼형제, 마이크 러브, 알 자딘은 "더 펜들턴스(the Pendletones)"라는 이름으로 첫 음악 그룹을 결성했다. 데니스 윌슨의 제안으로 브라이언과 러브는 그룹의 첫 번째 곡인 "서핀(Surfin')"을 공동 작곡했다.[1] 윌슨 형제의 음악실에서 연습을 한 후, 머리 윌슨(Murry Wilson)을 매니저로 영입하고 첫 스튜디오 세션을 준비했다.[1] 캔딕스 레코드(Candix Records)에서 프로듀싱한 "서핀(Surfin')"은 로스앤젤레스에서 히트를 쳤고, 전국 ''빌보드'' 판매 차트에서 75위에 올랐다.[2] 그러나 그룹의 이름은 캔딕스 레코드에 의해 비치 보이스(The Beach Boys)로 변경되었다.[3]

1961년 새해 전야, 리치 발렌스(Ritchie Valens) 기념 댄스에서 주요 라이브 데뷔를 했다. 윌슨은 아버지로부터 일렉트릭 베이스를 받아 재빨리 연주를 배웠고, 자딘은 리듬 기타로 전환했다.[4] 캔딕스 레코드가 재정적인 어려움에 직면하여 비치 보이스의 마스터 녹음을 다른 레이블에 판매했을 때, 머리는 그들의 계약을 종료했다. "서핀(Surfin')"이 차트에서 사라지자, 윌슨은 게리 어셔(Gary Usher)와 협력하여 "409"와 "서핀 사파리(Surfin' Safari)"를 포함한 새로운 트랙의 데모 녹음을 제작했다. 캐피톨 레코드는 이 데모를 싱글로 발매하도록 설득되었고, 양면 모두 전국적인 히트를 기록했다.[5]

뛰어난 작곡과 편곡 능력을 겸비한 윌슨은 1961년 비치 보이스 데뷔 이후 수많은 곡을 작곡했으며, 당시에는 드물었던 셀프 프로듀스 방식을 통해, 해당 밴드를 미국 최고의 록앤롤 밴드로 만들었다.

2. 1. 어린 시절

브라이언 더글러스 윌슨은 1942년 6월 20일, 캘리포니아 잉글우드에 있는 센티넬라 병원 의료 센터(Centinela Hospital Medical Center)에서 태어났다. 그는 기계공이었고 나중에 파트타임 작곡을 했던 머리 윌슨(Murry Wilson)과 오드레이 네바(Audree Neva ( Korthof))의 첫째 아이였다. 그의 조상은 네덜란드, 스코틀랜드, 영국, 독일, 아일랜드, 스웨덴 혈통을 가지고 있다. 윌슨의 두 남동생, 데니스 윌슨(Dennis Wilson)과 칼 윌슨(Carl Wilson)은 각각 1944년과 1946년에 태어났다. 데니스가 태어난 직후, 가족은 잉글우드에서 인근 캘리포니아 호손의 3701 웨스트 119번가로 이사했다. 윌슨은 형제들과 함께 아버지로부터 심리적, 산발적인 신체적 학대를 받았다. 그의 2016년 회고록은 아버지를 "폭력적"이고 "잔인"하다고 묘사하지만, 학대에 대한 특정 이야기가 과장되었거나 근거가 없었음을 시사하기도 한다.

윌슨은 어린 나이부터 귀로 배우는 것에 대한 비정상적으로 높은 재능을 보였다. 그의 아버지는 갓난아기였던 윌슨이 "포병대 행진곡(When the Caissons Go Rolling Along)"의 몇 구절만 듣고도 멜로디를 재현할 수 있었던 것을 기억했다. 머리는 아이들의 음악적 재능을 키우는 데 원동력이었다. 윌슨은 6주 동안 아코디언 레슨을 받았고, 일곱 살에서 여덟 살 사이에 교회에서 합창 솔로를 불렀다. 그의 합창 지휘자는 그가 절대음감을 가졌다고 선언했다. 윌슨이 12살 때, 그의 가족은 업라이트 피아노를 구입했고, 그는 아코디언에서 피아노로 초점을 옮겼다. 그는 좋아하는 노래를 마스터하는 데 시간을 보내면서 피아노를 독학하기 시작했다. 그는 아버지의 친구를 통해 악보를 쓰는 법을 배웠다.

윌슨은 학교 행사에서 친구들과 함께 노래를 불렀고, 집에서 가족 및 친구들과 함께 노래를 불렀으며, 두 형제가 함께 연습할 화음을 배우도록 이끌었다. 그는 또한 학교가 끝나면 피아노를 맹렬히 연주하며 The Four Freshmen의 화음을 축음기로 그들의 노래의 짧은 부분을 듣고, 키보드에서 음표별로 혼합된 소리를 재현하려고 노력하면서 해체했다. 더욱이, 윌슨은 "관현악기의 악기들"(''The Instruments of the Orchestra'')이라는 교육용 음반을 소유하고 있었고, 당시 그가 가장 좋아하는 라디오 방송국이었던 KFWB의 정기적인 청취자였다. 칼은 그에게 리듬 앤 블루스(R&B)를 소개했고, 삼촌 찰리는 그에게 부기우기 피아노를 가르쳤다. 두 형제는 종종 자니 오티스(Johnny Otis)의 KFOX 라디오 쇼를 들으며 밤을 새우며 R&B 트랙에 대해 숙고하고 그것들을 그들의 음악적 어휘에 통합했다. 칼은 윌슨이 10살 때 "훌륭한 부기우기 피아노를 칠 수 있었다!"라고 언급했다.

칼은 윌슨의 삶이 포 프레쉬맨 레코드를 듣고 오랫동안 피아노를 치는 데만 집중했던 수많은 해를 기억했다. 데니스는 그의 형을 야구와 같은 활동보다 레코드를 듣는 것을 더 좋아하는 "괴짜"로 묘사했다. 그들의 어머니는 브라이언이 중학교 시절에 그의 방에서 "끊임없이" 라디오를 들었다고 회상했다. "머리는 언젠가 저에게 '그를 걱정해야 할까요?'라고 말했어요. 저는 '아니요. 그는 그냥 음악을 좋아하는 것뿐이에요.'"라고 대답했죠." 윌슨이 아홉 살 때 종이에 쓴 그의 첫 번째 작곡 시도는 스티븐 포스터(Stephen Foster)의 "오! 수재나(Oh! Susannah)"의 가사를 재해석한 것이었다. 그의 1991년 회고록에서 그는 폴 버니언에 관한 4학년 학교 프로젝트를 위해 첫 번째 노래를 썼다고 회상한다. 2005년 인터뷰에서 그는 12살이었던 1955년에 오리지널 음악을 작곡하기 시작했다고 말했다.

고등학교 시절, 윌슨은 쿼터백으로 호손 고등학교의 미식축구 팀에서 뛰었으며,[1] 아메리칸 리전 볼에서 야구를 했고, 고등학교 마지막 해에는 크로스컨트리 달리기를 했다. 15세 때 그는 잠시 보석 가게에서 아르바이트로 청소를 했는데, 이것이 음악으로 성공하기 전 그의 유일한 유료 고용이었다. 그는 또한 주말에는 아버지의 기계 회사인 ABLE에서 청소를 했다. 윌슨은 Original Sound Record Company의 첫 번째 레코드 발매인 "Chapel of Love" (1964년 노래와 관련 없음)를 위해 노래 오디션을 봤지만, 너무 어리다는 평가를 받았다. 16번째 생일에 그는 휴대용 2트랙 Wollensak 테이프 레코더를 받았고, 이를 통해 노래, 그룹 보컬, 기본적인 제작 기술을 실험할 수 있었다. 윌슨은 피아노 주변의 친구들을 끌어들여 이 녹음에서 고등학교 졸업반 학생들과 가장 자주 하모니를 이루었다.

윌슨의 1960년 6월 고등학교 졸업 앨범 사진


1959년 10월 고등학교 졸업반 문제 과정에서 윌슨은 에세이 "나의 철학"을 제출했는데, 여기서 그는 자신의 야망이 "음악에서 내 이름을 알리는 것"이라고 말했다. 윌슨의 초기 공개 공연 중 하나는 고등학교 가을 예술 프로그램에서였다. 그는 사촌이자 자주 노래 파트너인 마이크 러브를 참여시키고, 칼을 그룹에 끌어들이기 위해 새로 결성된 멤버십 이름을 "칼 앤 더 패션스"라고 지었다. 그들은 디온 앤 더 밸몬츠와 포 프레시멘의 노래를 연주하여 동급생이자 음악가인 알 자딘에게 깊은 인상을 주었다.

윌슨의 고등학교 음악 선생님인 프레드 모건은 17세 때 바흐와 베토벤을 배우는 그의 적성을 언급했다. 그럼에도 불구하고 그는 과제 미완성으로 인해 윌슨에게 피아노와 화성학 과목에 대해 C를 최종적으로 부여했다. 마지막 프로젝트로 120마디의 피아노 소나타 대신 윌슨은 32마디의 짧은 곡을 제출하여 F를 받았다. 고등학교 마지막 해를 되돌아보며 윌슨은 "매우" 행복했다고 말했다. "나는 학교에서 인기가 있었다고 말할 수는 없지만 인기 있는 사람들과 어울렸다."

1960년 9월 윌슨은 로스앤젤레스의 엘 카미노 칼리지에 심리학을 전공으로 입학하여 음악도 공부했다. 그는 선생님들이 팝 음악을 경멸하는 것에 실망하여 약 18개월 후에 대학을 자퇴했다. 그의 설명에 따르면, 그는 1961년에 디온 앤 더 밸몬츠가 부른 "When You Wish Upon a Star"에서 영감을 받아 자신의 첫 번째 완전한 오리지널 멜로디인 "Surfer Girl"을 만들었다고 한다. 그러나 그의 고등학교 절친들은 그가 이전에 작곡한 오리지널 곡들을 기억하며 그의 주장에 이의를 제기했다.

2. 2. 고등학교 및 대학교 시절

윌슨은 호손 고등학교 미식축구 팀에서 쿼터백으로 뛰었으며,[1] 아메리칸 리전 볼에서 야구를 했고, 고등학교 마지막 해에는 크로스컨트리 달리기를 했다. 15세 때 잠시 보석 가게에서 아르바이트로 청소했는데, 이것이 음악으로 성공하기 전 그의 유일한 유료 고용이었다. 주말에는 아버지의 기계 회사인 ABLE에서 청소하기도 했다. 윌슨은 Original Sound Record Company의 첫 번째 레코드 발매인 "Chapel of Love" (1964년 노래와 관련 없음)를 위해 노래 오디션을 봤지만, 너무 어리다는 평가를 받았다. 16번째 생일에 휴대용 2트랙 Wollensak 테이프 레코더를 받아 노래, 그룹 보컬, 기본적인 제작 기술을 실험할 수 있었다. 윌슨은 피아노 주변에 친구들을 모아 고등학교 졸업반 학생들과 함께 하모니를 이루어 녹음했다.

1959년 10월 고등학교 졸업반 문제 과정에서 윌슨은 "나의 철학"이라는 에세이를 제출했는데, 여기서 자신의 야망이 "음악에서 내 이름을 알리는 것"이라고 밝혔다. 윌슨의 초기 공개 공연 중 하나는 고등학교 가을 예술 프로그램이었다. 그는 사촌이자 자주 노래 파트너였던 마이크 러브를 참여시켰고, 을 그룹에 끌어들이기 위해 새로 결성된 멤버십 이름을 "칼 앤 더 패션스"라고 지었다. 그들은 디온 앤 더 밸몬츠와 The Four Freshmen의 노래를 연주하여 동급생이자 음악가인 알 자딘에게 깊은 인상을 주었다.

윌슨의 고등학교 음악 선생님인 프레드 모건은 17세 때 바흐와 베토벤을 배우는 그의 적성을 언급했다. 그럼에도 불구하고 과제 미완성으로 인해 윌슨에게 피아노와 화성학 과목에 대해 C를 부여했다. 마지막 프로젝트로 120마디의 피아노 소나타 대신 32마디의 짧은 곡을 제출하여 F를 받았다. 고등학교 마지막 해를 되돌아보며 윌슨은 "매우" 행복했다고 말했다. "학교에서 인기가 있었다고 말할 수는 없지만 인기 있는 사람들과 어울렸다."

1960년 9월 윌슨은 로스앤젤레스의 엘 카미노 칼리지에 심리학을 전공으로 입학하여 음악도 공부했다. 그는 선생님들이 팝 음악을 경멸하는 것에 실망하여 약 18개월 후에 대학을 자퇴했다. 그의 설명에 따르면, 1961년에 디온 앤 더 밸몬츠가 부른 "When You Wish Upon a Star"에서 영감을 받아 자신의 첫 번째 완전한 오리지널 멜로디인 "Surfer Girl"을 만들었다고 한다. 그러나 그의 고등학교 절친들은 그가 이전에 작곡한 오리지널 곡들을 기억하며 그의 주장에 이의를 제기했다.

2. 3. 비치 보이스 결성

1961년 가을, 윌슨 삼형제, 러브, 그리고 자딘은 "더 펜들턴스(the Pendletones)"라는 이름으로 첫 음악 그룹을 결성하여 데뷔했다. 데니스 윌슨의 제안에 따라 브라이언과 러브는 그룹의 첫 번째 곡인 "서핀(Surfin')"을 공동 작곡했다.[1] 윌슨 형제의 음악실에서 연습을 한 후, 그룹은 머리 윌슨(Murry Wilson)을 매니저로 영입하고 첫 스튜디오 세션을 준비했다.[1]

캔딕스 레코드(Candix Records)에서 하이트와 도린다 모건이 프로듀싱한 "서핀(Surfin')"은 로스앤젤레스에서 히트를 쳤고, 전국 ''빌보드'' 판매 차트에서 75위에 올랐다.[2] 그러나 그룹의 이름은 캔딕스 레코드에 의해 비치 보이스(The Beach Boys)로 변경되었다.[3] 1961년 새해 전야, 리치 발렌스(Ritchie Valens) 기념 댄스에서 주요 라이브 데뷔를 했다. 불과 며칠 전, 윌슨은 아버지로부터 일렉트릭 베이스를 받아 재빨리 연주를 배웠고, 자딘은 리듬 기타로 전환했다.[4]

캔딕스 레코드가 재정적인 어려움에 직면하여 비치 보이스의 마스터 녹음을 다른 레이블에 판매했을 때, 머리는 그들의 계약을 종료했다. "서핀(Surfin')"이 차트에서 사라지자, 윌슨은 지역 음악가 게리 어셔(Gary Usher)와 협력하여 "409"와 "서핀 사파리(Surfin' Safari)"를 포함한 새로운 트랙의 데모 녹음을 제작했다. 캐피톨 레코드는 이 데모를 싱글로 발매하도록 설득되었고, 양면 모두 전국적인 히트를 기록했다.[5]

뛰어난 작곡과 편곡 능력을 겸비한 윌슨은 1961년 비치 보이스 데뷔 이후 수많은 곡을 연이어 작곡했으며, 당시에는 드물었던 셀프 프로듀스 방식을 통해 세상에 선보임으로써, 해당 밴드를 명실상부한 미국 최고의 록앤롤 밴드 위치까지 끌어올렸다.

3. 전성기 (1962–1966)

1961년 비치 보이스 데뷔 이후, 윌슨은 뛰어난 작곡 및 편곡 능력을 바탕으로 수많은 곡을 연이어 작곡했다. 당시에는 드물었던 셀프 프로듀스 방식을 통해 이러한 곡들을 세상에 선보이며, 비치 보이스를 미국 최고의 록앤롤 밴드 위치로 끌어올렸다. "돈 워리 베이비", "서퍼 걸", "펀 펀 펀", "아이 겟 어라운드" 등 록앤롤 리듬에 코러스 워크를 다용한 그의 독창적인 곡들은 현재까지 많은 사람들에게 사랑받고 있다. 필 스펙터의 영향을 받은 작품도 히트했다.

1964년 말부터는 무대 활동과 창작 활동 병행에서 오는 압박감으로 인해 비치 보이스의 라이브 활동에서 물러나, 소수의 텔레비전 출연 외에는 작곡 및 레코딩 활동에 전념했다. 이후 세션 뮤지션의 비율을 더욱 높여 프로듀서 겸 편곡자로서 로큰롤의 틀에 얽매이지 않는 음악성을 추구했다. 특히, 베이스에서는 세션 뮤지션을 기용함으로써 자신의 테크닉 이상의 연주가 가능해졌기 때문에, 루트음(근음)을 의식적으로 뺀 멜로디컬한 베이스 라인 등, 이전까지의 상식을 깨는 연주를 남겨 폴 매카트니 등에게도 영향을 주었다. 펜더 프레시전 베이스를 45도로 잡고 엄지손가락으로 피킹하는 독특한 스타일과, 그 스타일에서 비롯된 둥글고 따뜻한 사운드가 그의 베이스 연주의 특징이었다.

1966년에는 걸작 펫 사운즈를 제작했고, 같은 해 싱글 굿 바이브레이션의 대히트로 그의 천재적인 음악적 재능을 세상에 알렸다.

3. 1. 초기 프로듀싱 및 프리랜서 활동

윌슨 삼형제, 러브, 그리고 자딘은 1961년 가을, "더 펜들턴스(the Pendletones)"라는 이름으로 첫 음악 그룹을 결성하여 데뷔했다. 데니스의 제안에 따라 브라이언과 러브는 그룹의 첫 번째 곡인 서핀을 공동 작곡했다.[1] 윌슨 형제의 음악실에서 연습한 후, 그룹은 머리 윌슨을 매니저로 영입하고 첫 스튜디오 세션을 준비했다.[1]

캔딕스 레코드(Candix Records)에서 하이트와 도린다 모건이 프로듀싱한 "서핀"은 로스앤젤레스에서 히트를 쳤고, 전국 빌보드 판매 차트에서 75위에 올랐다.[2] 그러나 그룹의 이름은 캔딕스 레코드에 의해 비치 보이스(The Beach Boys)로 변경되었다.[3] 이들의 주요 라이브 데뷔는 1961년 새해 전야의 리치 발렌스(Ritchie Valens) 기념 댄스에서 이루어졌다. 불과 며칠 전, 윌슨은 아버지로부터 일렉트릭 베이스를 받아 재빨리 연주를 배웠고, 자딘은 리듬 기타로 전환했다.[4]

캔딕스 레코드가 재정적인 어려움에 직면하여 비치 보이스의 마스터 녹음을 다른 레이블에 판매했을 때, 머리는 그들의 계약을 종료했다. "서핀"이 차트에서 사라지자, 윌슨은 지역 음악가 게리 어셔(Gary Usher)와 협력하여 409와 서핀 사파리를 포함한 새로운 트랙의 데모 녹음을 제작했다. 캐피톨 레코드는 이 데모를 싱글로 발매하도록 설득되었고, 양면 모두 전국적인 히트를 기록했다.[5]

브라이언 윌슨은 비치 보이스의 멤버로서 1962년 닉 베넷과 캐피톨 레코드와 7년 계약을 맺었다. 밴드의 첫 앨범인 서핀 사파리의 녹음 세션은 8월에 캐피톨의 지하 스튜디오에서 유명한 타워 빌딩에서 진행되었지만, 윌슨은 초창기에 비치 보이스의 트랙을 녹음할 다른 장소를 원했다. 넓은 공간은 1950년대의 대규모 오케스트라와 앙상블을 녹음하기 위해 지어졌으며, 소규모 록 그룹에는 적합하지 않았다. 윌슨의 주장에 따라 캐피톨은 비치 보이스가 자체 녹음 세션을 비용을 지불하도록 허용하기로 동의했고, 캐피톨은 모든 권리를 소유하게 되었다.[6] 또한, 첫 번째 LP를 녹음하는 동안 윌슨은 제작을 지휘할 권리를 얻기 위해 싸웠고 승리했으나, 이 사실은 앨범 라이너 노트에 제작 크레딧으로 인정되지 않았다.

윌슨은 "저는 항상 연예인보다는 무대 뒤의 사람이라고 생각했습니다."라고 말했다. 그는 테디 베어스로 명성을 얻은 필 스펙터의 열렬한 팬이었으며, 그의 급성장하는 경력을 음반 프로듀서의 모델로 삼고 싶어했다. 윌슨은 게리 어셔와 함께 테디 베어스를 본떠 많은 곡을 썼고, 지역 인재들을 위해 몇몇 음반을 작곡하고 프로듀싱했지만 상업적인 성공은 거두지 못했다. 윌슨은 머리의 방해로 인해 어셔와의 파트너십을 점차 해소했다. 윌슨이 비치 보이스 외에서 프로듀싱한 첫 번째 음반은, 크레딧은 없었지만, 어셔와 함께 쓴 레이첼 앤 더 레볼버스의 "The Revo-Lution"으로, 9월에 닷 레코드에서 발매되었다.

1962년 중반까지 윌슨은 머리 또는 어셔를 통해 만난 DJ 로저 크리스천, 그리고 윌슨의 룸메이트가 된 기타리스트 밥 노르베르그와 함께 곡을 쓰고 있었다. 데이비드 마크스는 "그는 그것에 집착했어요. 브라이언은 집 앞에서 거리의 사람, 디스크 자키, 누구와든 곡을 썼죠. 한 번에 너무 많은 정보가 흘러들어와서 감당하기 힘들 정도였어요."라고 말했다. 10월에 머리가 만든 레이블인 Safari Records는 밥 & 셰리의 싱글 The Surfer Moon을 발매했다. 이는 "Produced by Brian Wilson"이라는 레이블이 붙은 첫 번째 음반이었다. 이 레이블이 발매한 유일한 다른 음반은 밥 & 셰리의 "Humpty Dumpty"였다. 두 곡 모두 윌슨이 작곡했다.

3. 2. 국제적 성공과 첫 번째 신경 쇠약

1962년 닉 베넷과 캐피톨 레코드와 7년 계약을 맺은 후, 비치 보이스의 첫 앨범인 ''서핀 사파리''의 녹음이 8월에 캐피톨의 지하 스튜디오에서 진행되었다.[1] 하지만 윌슨은 다른 장소에서 비치 보이스의 트랙을 녹음하기를 원했다. 1950년대의 대규모 오케스트라와 앙상블을 녹음하기 위해 지어진 넓은 공간은 소규모 록 그룹에는 적합하지 않았기 때문이다.[1] 윌슨의 주장에 따라 캐피톨은 비치 보이스가 자체 녹음 세션 비용을 지불하도록 허용했고, 캐피톨은 모든 권리를 소유하게 되었다.[1] 또한, 첫 번째 LP를 녹음하는 동안 윌슨은 제작 지휘 권한을 얻기 위해 노력했고, 결국 권한을 얻어냈다.[1]

윌슨은 테디 베어스로 명성을 얻은 필 스펙터의 열렬한 팬이었으며, 음반 프로듀서로서의 경력을 쌓고 싶어했다.[2] 윌슨은 게리 어셔와 함께 테디 베어스를 본떠 많은 곡을 썼고, 지역 인재들을 위해 몇몇 음반을 작곡하고 프로듀싱했지만 상업적인 성공은 거두지 못했다.[2] 머리의 방해로 인해 윌슨은 어셔와의 파트너십을 점차 해소했다.[2] 1962년 중반까지 윌슨은 머리 또는 어셔를 통해 만난 DJ 로저 크리스천, 그리고 윌슨의 룸메이트가 된 기타리스트 밥 노르베르그와 함께 곡을 쓰고 있었다.[2]

1963년 초 비치 보이스 화보 촬영에서 윌슨(위)과 그의 형제 (가운데)과 데니스 (아래)


1963년 1월부터 3월까지 윌슨은 비치 보이스의 두 번째 앨범인 ''서핀' U.S.A.''를 프로듀싱했다.[2] 작곡과 녹음에 집중하기 위해 그는 그룹과 함께하는 대외 활동을 텔레비전 출연과 지역 쇼로 제한했다.[2] 3월에 캐피톨은 비치 보이스의 첫 번째 10위권 싱글인 "서핀' U.S.A."를 발매했고, ''서핀' U.S.A.'' 앨범 역시 미국에서 큰 히트를 쳐 7월까지 전국 판매 차트에서 2위에 올랐다.[2] 비치 보이스는 최고 등급의 음반 및 투어 밴드가 되었다.[2]

리버티 레코드의 잔 앤 딘을 만난 직후, 윌슨은 그들에게 그가 쓴 새로운 곡 "서프 시티"를 제안했고, 듀오는 곧 이 곡을 녹음했다.[2] 1963년 7월 20일, 윌슨이 잔 베리와 공동 작곡한 "서프 시티"는 미국 차트 1위에 오른 그의 첫 번째 곡이 되었다.[2]

같은 시기에 윌슨은 걸그룹 더 허니즈를 프로듀싱하기 시작했는데, 이 그룹은 자매 마릴린과 다이앤 로벨, 그리고 사촌 진저 블레이크로 구성되어 있었다.[2] 윌슨은 허니즈를 캐피톨에 소개하며 비치 보이스의 여성판으로 구상했다.[2] 캐피톨은 몇몇 허니즈 녹음을 싱글로 발매했지만, 판매는 부진했다.[2]

윌슨은 1963년 6월과 7월에 녹음되어 그 해 9월에 발매된 앨범 ''서퍼 걸''에서 비치 보이스의 프로듀서로 처음 공식적으로 크레딧을 받았다.[2] 그는 또한 비치 보이스의 네 번째 앨범인 ''리틀 듀스 쿠페''를 위해 자동차를 주제로 한 곡들을 프로듀싱했는데, 이 앨범은 ''서퍼 걸'' LP 발매 3주 후인 1963년 10월에 발매되었다.[2]

1964년 비치 보이스 촬영 중 윌슨


1964년 한 해 동안 윌슨은 비치 보이스와 함께 전 세계 콘서트 투어를 진행하는 한편, 이 그룹을 위한 작곡과 프로듀싱을 계속했는데, 이 해의 스튜디오 결과물에는 앨범 ''Shut Down Volume 2''(3월), ''All Summer Long''(6월), ''The Beach Boys' Christmas Album''(11월)이 포함되었다.[2]

2월에는 비틀마니아가 미국을 휩쓸었는데, 이는 윌슨을 깊이 불안하게 만든 사건이었다.[2] 윌슨은 비틀즈의 침공이 미국 최고의 보컬 그룹으로서 비치 보이스의 우위가 도전받고 있다고 느꼈다.[2] 저자 제임스 페론은 비치 보이스의 5월 싱글 "I Get Around"를, 그들의 첫 번째 미국 1위 히트곡으로, 윌슨이 브리티시 인베이전에 성공적으로 대응한 것과 그와 비틀즈, 특히 폴 매카트니 사이의 비공식적인 라이벌리의 시작을 나타내는 것으로 본다.[2]

윌슨의 경력과 개인적인 삶의 압박이 커지면서 그는 심리적인 파탄에 이르렀다.[2] 1964년 말 그룹의 첫 번째 주요 유럽 투어 중 서핑 사운드를 만든 것에 대한 소감을 묻는 기자의 질문에 화를 내며 대답했다.[2] 윌슨은 서핑과 자동차 노래와 동일시되는 것에 불만을 품었고, 그는 단지 "10대들이 좋아하고 어떤 테마에도 적용할 수 있는 사운드를 만들고 싶었을 뿐이다. [...] 우리는 사회적인 10대의 삶에 계속 머물 것이다."라고 설명했다.[2]



12월 23일, 윌슨은 2주간의 미국 투어에 밴드 동료들과 함께할 예정이었지만, 로스앤젤레스에서 휴스턴으로 가는 비행기에서 결혼 문제로 통제할 수 없이 울기 시작했다.[2] 비행기에서 윌슨 옆에 앉았던 알 자딘은 나중에 "우리 중 누구도 그런 광경을 본 적이 없다"고 말했다.[2] 윌슨은 그날 늦게 휴스턴에서 쇼를 했지만, 투어 나머지 기간 동안 세션 뮤지션 글렌 캠벨이 그를 대신했다.[2] 당시 윌슨은 이를 "내가 겪었던 세 번의 붕괴 중 첫 번째"라고 묘사했다.[2] 1965년 1월에 그룹이 다음 앨범 녹음을 재개했을 때, 윌슨은 밴드 동료들에게 앞으로의 투어에서 빠지겠다고 선언했다.[2]

3. 3. 약물 사용 증가와 종교적 계시

윌슨은 로렌 슈워츠를 통해 여러 문학과 신비주의적 주제, 주로 철학과 세계 종교에 심취하게 되었다.[5] 슈워츠는 또한 마리화나와 해시시를 윌슨에게 소개했고, 윌슨의 습관적인 마약 사용은 그의 아내 마릴린과의 관계를 악화시켰다.[6] "Please Let Me Wonder"(1965)를 시작으로, 윌슨은 마약의 영향 아래에서 곡을 썼다.[7]

1965년 초, 윌슨은 슈워츠의 감독하에 환각제 LSD를 처음으로 복용했다.[8] 윌슨에 따르면, "LSD를 복용했는데, 머리가 완전히 찢어지는 것 같았습니다. [...] 당신이 무엇인지, 무엇을 할 수 있고 할 수 없는지를 깨닫고 그것을 직시하게 됩니다."[9] 첫 LSD 경험 중에 그는 피아노로 가서 밴드의 다음 싱글 "California Girls"의 리프를 만들었다.[10] 그는 나중에 4월 6일에 열린 이 곡의 기악 트래킹을 "제가 가장 좋아하는 세션"이라고 묘사했으며, 오프닝 오케스트라 섹션을 "제가 쓴 최고의 음악"이라고 묘사했다.[11] 그해 남은 기간 동안 그는 LSD 복용으로 인한 상당한 편집증을 경험했다.[12]

1965년 말에 윌슨이 거주한 비벌리힐스에서 본 로스앤젤레스의 모습


마릴린은 남편을 슈워츠로부터 떼어 놓으려는 시도가 실패한 후, 적어도 한 달 동안 윌슨과 별거했다.[13][14] 그녀는 나중에 "그는 마약을 하기 전의 브라이언과 같지 않았습니다. [...] 이 사람들은 매우 상처를 주었고, 저는 브라이언에게 그것을 이해시키려고 노력했습니다."라고 말했다.[15] 부부는 곧 화해했고,[16] 1965년 말, 비벌리힐스의 로렐 웨이 1448번지에 새로 구입한 집으로 이사했다.[17] 그 집에는 방문객들이 끊이지 않았는데, 그는 "생각하면서 빠져나와 앉을" 공간만 있다면 "신경 쓰지 않았다"고 말했다.[18]

3. 4. 《Pet Sounds》, "천재" 캠페인, 그리고 《Smile》

엔지니어 척 브리츠와 함께 ''Pet Sounds''를 녹음하는 윌슨, 1966년 초


1965년 12월, 윌슨은 토니 애셔를 만나 그의 제안을 받아들여 비치 보이스의 다음 앨범 ''Pet Sounds''(1966년 5월)의 작곡 파트너가 되었다.[4] 1966년 1월부터 4월까지 할리우드 스튜디오 4곳에서 대부분의 ''Pet Sounds''를 프로듀싱했으며, 주로 밴드 멤버들을 보컬로 고용하고 평소의 세션 음악가들을 백킹 트랙에 사용했다.[4] 그는 앨범 트랙 중 "Let's Go Away for Awhile"을 지금까지 만든 "가장 만족스러운 음악 작품"이라고 묘사했고, "I Just Wasn't Made for These Times"을 자신이 너무 앞서 있다고 생각해서 울고 있는 한 남자에 관한 자전적인 노래라고 묘사했다.[4] 1995년에는 "Caroline, No"를 "아마 내가 쓴 최고의 곡"이라고 언급했다.[4]

1966년 3월에 발매된 이 앨범의 첫 번째 싱글인 "Caroline, No"는 솔로 아티스트로서 윌슨의 이름으로 발매된 첫 번째 레코드였다.[4] 이로 인해 그가 밴드를 떠날 것을 고려하고 있다는 추측이 제기되었다.[4] 윌슨은 "나는 [나머지 그룹에게] '괜찮아. 이것은 내가 할 말이 있을 때의 일시적인 분열일 뿐이야.'라고 설명했다. 나는 그룹에서 조금 벗어나고 싶었고, 결국 할 수 있었다"라고 회상했다.[4] "Caroline, No"는 결국 32위에서 멈췄다.[4] 미국에서 ''Pet Sounds''는 이와 유사하게 미미한 판매 부진을 겪었다. 윌슨은 그의 예술적 성장이 1위 앨범으로 이어지지 못했다는 사실에 분개했다.[4] 그의 아내 마릴린에 따르면, "그가 생각했던 방식으로 대중에게 받아들여지지 않자, 그는 망설였다. ... 하지만 그는 멈추지 않았다. 그는 멈출 수 없었다. 그는 더 많은 것을 창조해야 했다."[5]

윌슨은 비틀스의 전 홍보 담당자 데릭 테일러를 소개받았고, 그는 이후 비치 보이스의 홍보 담당자로 고용되었다. 윌슨은 자신의 재능에 대한 대중의 더 큰 인식을 불러일으키고 싶어했고, 테일러는 윌슨을 천재라고 선언하는 미디어 캠페인을 시작했다. 테일러의 명성은 외부인에게 신뢰할 수 있는 관점을 제공하는 데 매우 중요했으며,[4] 그의 노력은 영국에서 앨범의 성공에 결정적인 역할을 한 것으로 널리 알려져 있다.[4] 그러나 윌슨은 이러한 브랜딩이 자신에 대한 더 높은 대중의 기대를 만들어내는 결과를 낳았다는 것에 분개했다.[6][116] 음악 언론이 그룹의 나머지 멤버들의 기여를 과소평가하기 시작했다는 사실 또한 그와 러브, 칼 윌슨을 포함한 그의 밴드 멤버들을 좌절시켰다.[4]

1966년 말의 윌슨


1966년 나머지 기간 동안 윌슨은 밴드의 싱글 "Good Vibrations"을 완성하는 데 집중했는데, 이 곡은 12월에 1위를 차지했다. 이 곡은 세션 음악가 밴 다이크 파크스와 함께 쓴 새로운 곡들을 포함하여 ''Smile''(Pet Sounds의 후속 앨범)에 수록될 예정이었다.[4] 윌슨은 이 앨범을 "신을 향한 십대의 교향곡"[4]이라고 선전했고, 그의 사회적, 사업적, 창의적인 문제에 더 많은 사람들을 참여시켰다.[4] 파크스는 "단지 브라이언과 나 둘이 방에 있는 것이 아니라 브라이언과 나... 그리고 그를 여러 방향으로 끌어당기는 모든 종류의 사리사욕적인 사람들이 있었다"라고 말했다.[4] 다큐멘터리 ''Inside Pop: The Rock Revolution''(1967) 촬영을 위해 이 장면에 참석했던 텔레비전 프로듀서 데이비드 오펜하임은 윌슨의 집을 "무책임한 사람들의 놀이터"로 묘사했다.[4]

4. 쇠퇴기 (1966–1973)

1966년 브라이언 윌슨은 걸작 《펫 사운즈》를 제작하고, 싱글 《굿 바이브레이션》을 크게 히트시키며 천재적인 음악적 재능을 세상에 알렸다. 하지만, 다음 작품 《스마일》 레코딩 중 브라이언의 정신 상태가 악화되면서 앨범 발매가 중단되었다.

이후 비치 보이스의 곡 제작과 레코딩에 대한 브라이언의 참여는 제한되었고, 건강 상태는 계속 나빠졌다. 1970년대 중반부터 1980년대까지 정신과 의사 유진 랜디의 치료를 받기도 했다.

4. 1. 홈 스튜디오 전환

1967년 4월, 윌슨은 아내와 함께 벨에어의 벨라지오 로드에 있는 저택으로 이사했다.[180] 윌슨은 이곳에 개인 홈 스튜디오를 건설하기 시작했다.[180]

로스앤젤레스 벨에어, 1967년 4월 윌슨이 이주하여 홈 스튜디오를 차린 곳


1967년 9월 발매된 ''Smiley Smile''부터 1972년까지, 밴드는 윌슨의 집을 주요 녹음 작업 기지로 삼았다. 프로듀서 테리 멜처는 이러한 변화를 윌슨이 자신의 평판에 대해 자의식이 강해져, "동료들이 비판할 브라이언 윌슨 트랙을 갖도록" 음반에 그의 흔적을 남기기를 꺼린 탓이라고 설명했다.[169]

당시 그룹의 녹음에 대한 윌슨의 참여와 관련하여, 밴드 엔지니어 스티븐 데스퍼는 윌슨이 칼을 통해 "간접적으로 프로덕션에 참여"했다고 말했다.[9] 목욕 가운을 입은 윌슨은 가끔 침실에서 나와 그룹을 위해 새로운 곡을 미리 들려주곤 했는데, 멜처는 이 모습을 이솝이 새로운 우화를 전하는 것에 비유했다.[126][12] 그렇지 않으면 그는 밴드 멤버들이 아래 스튜디오에서 녹음하는 동안 위층 침실에 머물렀다. 그는 자신이 변경되어야 한다고 생각하는 음악을 들었을 경우 가끔 세션을 방문하기도 했다.

반대로 데니스 윌슨은 그의 형이 비치 보이스와 "전혀 관여하지 않게" 되었고, 이로 인해 그룹은 "그가 작업한 것을 찾아 조립해야" 했다고 회상했다.[10] 마릴린 윌슨은 남편이 그룹으로부터 인식된 원한 때문에 물러났다고 회상했다. "그건 마치 '알았어, 이 멍청이들아, 너희가 나만큼 잘할 수 있다고 생각하거나 뭐 그런 거면—계속해—'너희'가 해봐. 그렇게 쉽다고 생각해? 너희가 해봐.'"[11] 비치 보이스가 윌슨의 작업을 거부했다는 비난에 대해, 데니스는 "나는 매일 그의 집으로 가서 '무엇을 도와드릴까요?'라고 간청하곤 했어요. '녹음은 잊어버려, 모든 걸 잊어버려.' 브라이언의 건강 문제였어요."라고 말했다.[10]

언론인 브라이언 치데스터는 1972년에 그의 홈 스튜디오가 해체되었음에도 불구하고, 윌슨의 이후 미발표 작품에 대해 "Bedroom Tapes"라는 느슨한 포괄적 용어를 만들었다.[12] 윌슨이 이 시대에 녹음한 자료의 상당 부분은 미발표 상태로 대중에게 들려지지 않고 있다. 치데스터는 그 중 일부가 "테이프에 담긴 정신 분열증"과 "당시 그의 취약한 정서 상태를 반영한 부드러운 휴머니즘과 이상한 실험의 매우 개인적인 노래"로 묘사되었다고 말한다.[12] 윌슨의 딸 웬디는 "다른 사람들이 스트레스를 풀기 위해 달리기를 할 수도 있는 반면, 그는 피아노를 치고 5분짜리 노래를 썼다"고 회상했다.[11]

4. 2. 정신 병원 입원과 "Bedroom Tapes"



1968년 중반, 윌슨은 정신 병원에 입원했는데, 아마도 본인의 의지에 따른 것이었을 것이다.[12] 그의 문제는 대중에게 공개되지 않았고, 윌슨이 없는 동안에도 ''20/20'' (1969년 2월)의 세션은 계속되었다.[12] 같은 해 언론인 닉 콘은 윌슨에 대해 "점점 더 은둔하고, 침울하며, 은둔적이고 [...] 가끔씩 할리우드를 배회하는 리무진 뒷좌석에서 흐릿하고 면도도 하지 않은 채, 자신에게 깊이 파묻혀 있는 모습이 목격된다"는 소문이 있었다고 말했다.[12] 퇴원 후 윌슨은 밴드를 위한 트랙을 거의 완성하지 못했고, 이후 그의 많은 작업은 칼 윌슨이 마무리했다.[12]

당시 그룹의 녹음에 대한 윌슨의 참여와 관련하여, 밴드 엔지니어 스티븐 데스퍼는 윌슨이 칼을 통해 "간접적으로 프로덕션에 참여"했다고 말했다.[9] 목욕 가운을 입은 윌슨은 가끔 침실에서 나와 그룹을 위해 새로운 곡을 미리 들려주곤 했는데, 테리 멜처는 이 모습을 이솝이 새로운 우화를 전하는 것에 비유했다.[126][12] 그렇지 않으면 그는 밴드 멤버들이 아래 스튜디오에서 녹음하는 동안 위층 침실에 머물렀다. 그는 자신이 변경해야 한다고 생각하는 음악을 들었을 경우 가끔 세션을 방문하기도 했다.[9]

반대로 데니스 윌슨은 그의 형이 비치 보이스와 "전혀 관여하지 않게" 되었고, 이로 인해 그룹은 "그가 작업한 것을 찾아 조립해야" 했다고 회상했다.[10] 마릴린 윌슨은 남편이 그룹으로부터 인식된 원한 때문에 물러났다고 회상했다. "그건 마치 '알았어, 이 멍청이들아, 너희가 나만큼 잘할 수 있다고 생각하거나 뭐 그런 거면—계속해—'너희'가 해봐. 그렇게 쉽다고 생각해? 너희가 해봐.'"[11] 비치 보이스가 윌슨의 작업을 거부했다는 비난에 대해, 데니스는 "나는 매일 그의 집으로 가서 '무엇을 도와드릴까요?'라고 간청하곤 했어요. '녹음은 잊어버려, 모든 걸 잊어버려.' 브라이언의 건강 문제였어요."라고 말했다.[10]

언론인 브라이언 치데스터는 1972년에 그의 홈 스튜디오가 해체되었음에도 불구하고, 윌슨의 이후 미발표 작품에 대해 "Bedroom Tapes"라는 느슨한 포괄적 용어를 만들었다.[12] 윌슨이 이 시대에 녹음한 자료의 상당 부분은 미발표 상태로 대중에게 들려지지 않고 있다. 치데스터는 그 중 일부가 "테이프에 담긴 정신 분열증"과 "당시 그의 취약한 정서 상태를 반영한 부드러운 휴머니즘과 이상한 실험의 매우 개인적인 노래"로 묘사되었다고 말한다.[12] 윌슨의 딸 웬디는 "다른 사람들이 스트레스를 풀기 위해 달리기를 할 수도 있는 반면, 그는 피아노를 치고 5분짜리 노래를 썼다"고 회상했다.[11]

4. 3. Radiant Radish와 《Sunflower》

1970년, 브라이언 윌슨은 위스키 어 고 고(Whisky a Go Go)에서 열린 라이브 공연에 하루 반 동안 참여했다.[11] 이후 윌슨은 집에서 "매우 행복하게 살고" 있지만, "과거만큼 창의적이지 않고, 해야 할 만큼 참여하지 않고 있다"고 말했다.[11] 그는 자신을 오후까지 잠을 자고 "별로 하는 일 없이 돌아다니는" "일종의 낙오자"라고 묘사했다.[11]

''Surf's Up''(1971년 8월) 세션에서 브루스 존스턴은 윌슨을 단순히 "방문객"이라고 묘사했다.[11] 윌슨은 ''Sunflower''의 저조한 상업적 반응에 깊은 영향을 받아 비치 보이스의 음반에 대한 기여를 최소화하기 시작했다.[11]

참조

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[5] Booklet The Pet Sounds Sessions Capitol Records
[6] 간행물 The Beach Boys 1976
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[9] Documentary Brian Wilson – Songwriter – 1969–1982 – The Next Stage
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[11] Documentary film Brian Wilson: I Just Wasn't Made for These Times
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