빨간 풍선 (1956년 영화)
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1. 개요
《빨간 풍선》은 1956년에 개봉한 프랑스 영화로, 파스칼 라모리스가 주연을 맡았다. 이 영화는 어느 날 빨간 풍선을 발견한 파스칼이 풍선과 교감하며 벌어지는 이야기를 다룬다. 파리를 배경으로, 순수함과 상상력의 힘을 보여주는 이 작품은 어둡고 회색조의 미장센과 대조되는 빨간 풍선을 통해 희망과 빛을 상징적으로 표현했다. 《빨간 풍선》은 1956년 칸 영화제 단편 영화 황금종려상, 아카데미 최우수 각본상 등을 수상하며 작품성을 인정받았고, 이후 여러 영화와 예술 작품에 영향을 미쳤다.
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빨간 풍선 (1956년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
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기본 정보 | |
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원제 | Le ballon rouge |
언어 | 프랑스어 |
영화 정보 | |
감독 | 알베르 라모리스 |
제작자 | 알베르 라모리스 |
각본 | 알베르 라모리스 |
주연 | 파스칼 라모리스 |
음악 | 모리스 르 루 |
촬영 | 에드몽 세샹 |
편집 | 피에르 질레트 |
제작사 | Films Montsouris |
개봉일 | 칸: 1956년 5월 3일 프랑스: 1956년 10월 19일 |
상영 시간 | 34분 |
제작 국가 | 프랑스 |
2. 줄거리
파스칼(파스칼 라모리스)은 어느 날 아침 학교에 가는 길에 헬륨으로 가득 찬 커다란 빨간 풍선을 발견한다. 그것을 가지고 놀면서 파스칼은 풍선이 자체의 생각과 의지를 가지고 있다는 것을 깨닫는다. 풍선은 그가 가는 곳마다 따라다니기 시작하고, 결코 멀리 벗어나지 않으며, 때로는 그의 어머니가 안으로 들어가도록 허락하지 않기 때문에 그의 아파트 창 밖에 떠다닌다.
제2차 세계 대전 이후의 파리를 배경으로 하는 이 영화는 어둡고 회색조의 미장센을 통해 배경과 분위기에 침울한 느낌을 더한다. 반면에 밝은 빨간색 풍선은 영화 전반에 걸쳐 희망과 빛의 상징으로 기능한다.[2] 마지막 장면에 등장하는 풍선 무리는 종교적 또는 영적인 은유로 해석될 수도 있다. 예를 들어 풍선이 파괴될 때, 그 "정신"은 도시의 다른 모든 풍선을 통해 살아나는 것처럼 보이며, 이는 어떤 이들에게는 그리스도에 대한 은유로 여겨진다.[3] 자아 실현과 고독이라는 주제 또한 영화에 나타난다.[4]
풍선은 파스칼을 따라 파리 거리를 누비고, 거리를 돌아다니면서 다른 아이들의 많은 관심과 부러움을 받는다. 어느 순간 풍선이 교실로 들어가 반 친구들로부터 소란을 일으켰고, 교장에게 알려져 파스칼은 사무실 안에 갇히게 된다. 나중에 풀려난 파스칼과 풍선은 자신처럼 마음과 의지를 갖고 있는 것처럼 보이는 파란색 풍선을 가진 어린 소녀(사빈 라모리스)를 만난다.
어느 일요일, 파스칼과 그의 어머니가 교회에 가는 동안 풍선은 집에 있으라는 말을 듣는다. 그러나 풍선은 열린 창문을 통해 그들을 따라 교회 안으로 들어가고, 그들은 꾸지람을 하는 교회 관리인에게 끌려 나간다.
파스칼과 풍선이 동네를 돌아다니는 동안, 풍선을 부러워하는 큰 소년들이 빵집에 있는 동안 풍선을 훔치지만, 그는 가까스로 그것을 되찾는다. 좁은 골목을 쫓아다니던 소년들은 마침내 그들을 따라잡는다. 소년들은 파스칼을 붙잡고, 새총과 돌로 풍선을 아래로 내릴 때 그들 중 한 명이 그것을 밟아 파괴하기 전에 파스칼을 막는다.
영화는 파리의 다른 모든 풍선이 파스칼의 도움을 받아 도시 위로 클러스터 풍선을 타고 그를 데려가면서 끝납니다.
3. 주제
순수함이라는 주제는 중심적인 초점이며, 영화는 냉소적인 세상이 아이의 시선을 통해 마법 같은 세상으로 변모하는 모습을 보여주며 순수함과 상상력의 힘을 강조한다.[5]
작가 마일스 P. 브린은 영화 속에서 시의 특성을 반영하는 주제적, 양식적 요소를 확인했다. 브린은 "시에는 줄거리가 없으며, 작가와 독자 사이를 방해하는 것은 아무것도 없다"라고 말한 영화 이론가 크리스티앙 메츠의 말을 인용하여 이러한 견해를 뒷받침한다. 브린은 영화의 느슨하고 비서사적인 구조를 부분적인 이유로 들어 이 영화를 "필름 시"로 분류한다.[6]
4. 등장인물
5. 제작
이 영화는 1960년대에 쇠퇴해진 파리의 벨빌과 메닐몽탕 지역을 시각적으로 기록한 작품이다. 파리 시 정부는 빈민 구제 노력의 일환으로 해당 지역의 상당 부분을 철거했고, 일부는 주택 건설 사업으로 재건되었지만, 나머지는 20년 동안 황무지로 남았다.[7] 영화에 등장하는 빵집, 학교, 카페 "Au Repos de la Montagne" 옆 계단, 파스칼이 풍선을 발견하는 쥘리앙 라크루아 통로의 가파른 계단, 싸움이 벌어지는 빈터 등은 더 이상 존재하지 않으며, 벨빌 공원이 그 지역에 들어서 있다.[7] 그러나 파스칼이 살았던 15번가 트란스발 가의 아파트, 메닐몽탕의 노트르담 드 라 크루아 교회, 피레네 가와 메닐몽탕 가 교차로의 버스 정류장은 그대로 남아 있다.[7]
전 고등 영화 연구소(IDHEC) 감사였던 라모리스는 영화를 위해 IDHEC 졸업생으로만 구성된 제작진을 고용했다.[8] 파스칼 역은 라모리스의 아들 파스칼 라모리스가 맡았다. 프랑스 가수 르노와 그의 형제는 영화 마지막에 빨간 코트를 입은 쌍둥이 형제로 출연하는데, 이들은 촬영 감독인 삼촌 에드몽 세샹을 통해 배역을 맡게 되었다.[9] 촬영에 사용된 빨간 풍선은 투명해지지 않도록 안에 노란색 풍선을 넣어 이중으로 만들었고, 주변 풍경이 비치도록 니스를 칠해 광택을 냈다.[28][29]
6. 평가
1956년 처음 개봉된 이후, 이 영화는 일반적으로 비평가들로부터 압도적으로 호평을 받았다.[11] ''뉴욕 타임스(The New York Times)''의 영화 평론가 보슬리 크로우더(Bosley Crowther)는 단순한 이야기를 칭찬하며 라모리스 감독을 극찬하며 다음과 같이 썼다. "그의 매력적인 아들과의 섬세한 협력, 그리고 빛나는 풍선을 배경으로 한 오래된 파리 구역의 회색빛 푸른 분위기를 통해, 그는 아이의 순진함에 대한 부드럽고 유머러스한 드라마, 그리고 실제로 꿈과 그것을 훼손하는 자들의 잔혹성에 대한 감동적인 상징을 얻었다."[11]
야누스 필름스(Janus Films)가 2006년 말 미국에서 영화를 재개봉했을 때, ''엔터테인먼트 위클리(Entertainment Weekly)'' 잡지의 영화 평론가 오웬 글레이버먼(Owen Gleiberman)은 연출과 단순한 스토리라인을 칭찬하며, 젊은 시절을 떠올리게 한다고 썼다. "어떤 다른 어린이 영화보다도, ''빨간 풍선''은 내가 그것을 볼 때마다 다시 아이로 만들어준다... ''빨간 풍선''을 보는 것은 아이였을 때의 불가능한 기쁨에 웃고 울게 하는 것이다."[12]
영화 평론가 브라이언 깁슨은 다음과 같이 썼다. "지금까지, 이것은 10년 전 아돌프 히틀러(Adolf Hitler)의 전쟁으로 인한 피와 죽음을 잊으려는 점령 이후의 프랑스처럼 보인다. 그러나 곧 사람들의 떠다니는, 걱정 없는 풍선을 잡으려는 가끔의, 장난스러운 노력은 탐욕스럽고 파괴적으로 변한다. 아이들의 신발이 자갈길에서 찰칵거리는 소리를 내며, 풍선이 벽 사이를 튕기는 아름다운 시퀀스에서, 파스칼은 그의 떠다니는 애완동물 때문에 추적당한다. 희망과 자유에 대한 풍선 같은 감각은 사납고 다투는 무리에 의해 좌절된다. 그런 다음, 다행히도, 그것은 마법적 리얼리즘의 산들바람과 함께 탈출과 평화의 감각으로 떠오르며, ''빨간 풍선''은 파스칼을 붙잡아, 이 경직되고 사소한, 땅에 묶인 삶에서 그를 들어 올린다."[13]
''워싱턴 포스트(The Washington Post)''의 평론에서 비평가 필립 케니코트는 냉소적인 시각을 보였다. "[영화는] 거짓의 세계에서 일어난다. 순수한 거짓? 반드시 그렇지는 않다. ''빨간 풍선''은 영화에 담긴 자본주의와 기독교의 가장 완벽한 융합일 수 있다. 어린 소년은 빨간 풍선에 대한 사랑을 투자하고, 그것은 그를 사회의 밖으로 밀어낸다. 풍선은 헐벗은 언덕 꼭대기에서 잔혹한 소년들의 무리에 의해 추적당하고 죽임을 당한다. 갈보리 산(Calvary)을 생각해 보라. 기묘한 감정적 반전인 결말은 신약(New Testament)에서 바로 가져온 것이다. 그렇게 투자는 보상을 받는다. 기독교적인 초월(Transcendence (philosophy)) 또는, 적어도, 구식 성모 승천(Assumption of Mary)으로. 이것은 달콤할 수 있다. 또는 종교적 믿음에 대한 주요 충동의 매우 냉소적인 축소일 수 있다."[5]
리뷰 애그리게이터 로튼 토마토(Rotten Tomatoes)는 20개의 리뷰를 기반으로 비평가들의 95%가 이 영화에 긍정적인 평가를 내렸다고 보도했다. 비평가들의 컨센서스는 다음과 같다. "''빨간 풍선''은 가장 단순한 이야기에도 훌륭한 시각적 창의성을 불어넣어, 순수함에 대한 특별히 경이로운 초상화를 만들어낸다."[14]
이 영화는 루이 델뤽상(1956년)[15], 칸 영화제 ''단편 영화 황금종려상''/황금종려상(1956년)[16], 영국 영화 텔레비전 예술 아카데미 BAFTA상(1957년)[17], 아카데미상 최우수 각본상(1957년)[18], 전미 비평 위원회 ''최우수 외국어 영화''(1957년)[19] 등을 수상했다. 장 콕토는 "요정이 나오지 않는 요정 이야기"라고 평했다. 또한, 2007년의 제60회 칸 영화제에서 감독 주간에 출품되었다.
7. 영향
1960년, 라모리스는 파스칼이 출연하고 영화의 정신적 후속작인 두 번째 영화 ''하늘을 나는 밀항자''를 발표했다. 밥 고프리와 즐라트코 그르기치의 1979년 애니메이션 영화 ''드림 돌''은 빨간 풍선에 집착하는 소년 대신, 주인공이 풍선으로 만든 누드 여성에 집착한다는 점을 제외하면, 영화와 매우 유사한 줄거리와 결말을 가지고 있다. 앤서니 클락의 무대 각색은 1996년 로열 국립 극장에서 공연되었다.[20] 돈 헤르츠펠트의 1997년 단편 영화 ''빌리의 풍선''은 칸 영화제에서도 상영되었으며, 이 영화의 패러디이다. 엘리엇 스미스의 2000년 앨범 ''피겨 8''에 수록된 "Son of Sam"의 뮤직 비디오는 이 영화에 대한 직접적인 오마주이다. 허우 샤오시엔의 2007년 영화 ''빨간 풍선의 여행''은 이 영화에 대한 직접적인 오마주이다. 밝은 빨간 풍선을 든 소년은 데이미언 셔젤의 2016년 뮤지컬 영화 ''라라랜드''의 에필로그에 등장한다.[21] 뉴저지주 아스버리 파크에 있는 파스칼 앤 사빈[22] 레스토랑은 이 영화를 기리기 위해 이름 지어졌다. 기타리스트 키스 칼메스의 앨범 ''Follow the Red Balloon''[23]은 파스칼과 사빈의 정신에 대한 오마주로 명명되었다. 심슨 가족 에피소드 "분노의 크레페"에서 바트는 가족에게 선물을 가지고 프랑스에서 돌아온다. 그가 매기에게 준 선물은 빨간 풍선이다. 빨간 풍선은 자크 타르디의 ''Du Rififi à Menilmontant''(Casterman, 2024)의 162쪽과 163쪽에 있는 세 개의 이미지에 등장하며, 사립 탐정 네스토르 부르마는 1957년 크리스마스 시즌에 20구역을 배회한다. 이것은 타르디의 오리지널 스토리이다.
일본 작가 무로 사이세이는 본 작품에서 영감을 받아 1959년에 『꿀의 애정』을 집필했다[30][31]. 구 소련의 영화 감독 안드레이 타르코프스키가 1960년에 제작한 『롤러와 바이올린』은 이 영화를 번안한 것으로 알려져 있다. 일본의 그림책 작가 이와사키 치히로가 그림책으로 제작하기를 열망하여, 1968년에 『빨간 풍선』을 출판했다. 바닐라 스카이(카메론 크로우 감독, 2001년)의 마지막 장면에 한 컷이 삽입되었다. 대만 영화 감독 허우 샤오시엔이 오마주로서 2007년에 『허우 샤오시엔의 빨간 풍선』을 제작했다. "풍선 아저씨"로 알려진 1992년에 욕조를 개조한 곤돌라에 풍선을 달아 날아올라 행방불명된 일본의 스즈키 요시카즈는 이 영화의 영향을 받은 것으로 알려져 있다. 고등학교 시절에 이 작품을 보고 매우 좋아하게 되었으며, 풍선 여행을 계획할 때도 지인들에게 이 작품의 비디오를 보여주었다고 한다.[32][33]
8. 한국과의 관련
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シネマの週末・この1本 蜜のあわれ 遊び心あふれる映像美
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名画プレイバック 『赤い風船』(1956年)監督:アルベール・ラモリス 出演:パスカル・ラモリス 第44回
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"風船おじさん 原点は仏映画「赤い風船」だった"
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IMDb
The Red Balloon
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