사랑기
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1. 개요
사랑기는 상자 모양의 몸통과 여러 개의 현을 가진 인도 아대륙의 전통 현악기이다. 툰 나무를 깎아 만들며, 3개의 선율현과 다수의 공명현을 가진다. 활로 현을 켜서 소리를 내며, 손톱을 사용하여 음을 조절한다. 13세기부터 존재했으며, 인도 고전 음악의 반주에 주로 사용되었으나, 람 나라얀과 같은 연주자들의 등장으로 독주 악기로서의 위상이 높아졌다. 사랑기는 인도뿐만 아니라 네팔에서도 연주되며, 20세기 이후 하모니엄과 바이올린에 밀려 사용 빈도가 줄어들었다.
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| 사랑기 | |
|---|---|
| 악기 정보 | |
| 분류 | 현악기 |
| 관련 악기 | 사린다 타우스 딜루르바/이스라지 단타라 네팔 사랑기 |
| 명칭 | |
| 영어 이름 | Sarangi |
| 언어별 명칭 | |
2. 구조
사랑기는 단일 덩어리의 툰(붉은 삼나무) 나무를 깎아 만든 상자 모양의 몸통을 가지며, 세 개의 빈 공간(위, 가슴, 뇌)으로 나뉜다. 하부 공명실은 양피지로 덮여 있다.
본체는 보통 하나의 통나무를 깎아 만들며, 재료는 투나 등이다. 길이는 약 60cm, 폭은 약 15cm이다. 본체 하부는 파내어 공명실로 만들고, 그 위에 양피지 등을 덮는다. 넥 부분에는 지판이 부착되어 있다. 현침에는 많은 구멍이 뚫려 있으며, 선율현은 현침 위에, 공명현은 현침의 구멍을 통과하는 경우가 많다. 현이 40개 정도나 되기 때문에 현침에 가해지는 하중은 크다.
사란기에는 많은 현이 있지만, 선율현(연주현)은 3개이며, 나머지는 공명현이다. 선율현에는 창자선이 사용되는 경우가 많고, 타라브라고 불리는 공명현에는 금속선이 사용되는 경우가 많다.[3][4] 선율현을 켜면, 이들 공명현이 공명하여 울리기 때문에, 사란기 특유의 소리가 난다. 모든 현은 현 1개당 1개의 펙 (조절 나사)으로 조현이 가능하다.
활의 본체는 흑단으로, 현에 문지르는 부분은 검은 말털로 만들어지는 경우가 많다. 이러한 재료는 튼튼하기 때문에 수명이 길다. 길이는 70cm 정도이다.[5]
2. 1. 현
사랑기는 툰(''Toona ciliata'') 나무로 조각된 상자 모양의 악기로, 세 개의 빈 공간(''pet'', ''chaati'', ''magaj'')을 가지고 있다.[5] 길이는 약 60cm, 너비는 약 15cm 정도이나, 더 작거나 큰 변형도 있다. 하부 공명실(''pet'')은 염소 가죽 양피지로 덮여 있으며, 뼈로 만든 코끼리 모양 다리가 35~40개의 공명현(타라브)과 세 개의 주요 선율현의 압력을 지지한다. 세 개의 주요 선율현은 두꺼운 내장 현으로, 말총 활로 연주하며, 손가락 끝이 아닌 손톱과 주변 살로 막는다. 활석 가루는 윤활제로 사용되며, 목에는 손가락이 미끄러지는 뼈 플랫폼이 있다.[5]공명현(''tarab'')은 약 35~37개이며, 네 개의 코러스로 나뉘어 두 세트의 튜닝 페그(오른쪽, 상단)로 조율된다. 안쪽에는 15개의 반음계로 조율된 ''tarab''가 있고, 오른쪽에는 옥타브를 포함하는 9개의 온음계 ''tarab''가 있다. 이들은 메인 다리에서 ''chaati''의 작은 구멍을 통해 오른쪽 페그로 연결된다. 이 외에도 라가의 중요한 음(스와라)에 맞춰 조율되는 더 긴 ''tarab'' 두 세트가 있으며, 메인 다리에서 추가 다리를 통해 상단의 두 번째 페그 세트로 연결된다. 제대로 조율된 사랑기는 웅웅거리는 소리를 내며, 연주되는 음은 메아리와 같은 공명을 유발한다.[5]
선율 현은 3개로, 주로 도(Sa), 솔(Pa), 도(Sa) 또는 도, 파(Ma), 도로 조율된다. 공명 현 1개는 선율 현의 으뜸음(Sa)과 같은 음으로 조율된다. 넥 최상부의 11개 페그는 연주자가 곡의 어떤 음에 공명시킬지 결정하는 데 중요하며, 연주자의 선호도를 반영한다.[5] 넥 측면 하부의 작은 페그 중 앞쪽 9개는 라가에 따라 온음계적으로 튜닝(예: 카피의 경우 도 레 미♭ 파 솔 라 시♭ 도 레)되고, 안쪽 15개는 반음계적으로 튜닝된다.[5][6]
2. 2. 활
사란기는 툰(붉은 삼나무) 나무로 조각되었으며, 세 개의 빈 공간을 가진 상자 모양을 하고 있다. 길이는 약 60cm, 너비는 약 15cm 정도지만, 더 작거나 큰 변형도 있다. 활은 무거운 말총으로 만들어진다.2. 3. 조율
사랑기의 조율은 연주하는 라가(Raga)에 따라 달라진다.[5] 선율현은 주로 도-솔-도(Sa-Pa-Sa) 또는 도-파-도(Sa-Ma-Sa)로 조율되며, 공명현은 라가의 주요 음(스와라)에 맞춰 조율된다.[5]사란기의 현의 수는 정해져 있지 않지만, 일반적으로 선율 현 3개와 공명 현 36개를 가진 구조가 흔하다. 선율 현 3개는 서양 음악의 도(Sa), 솔(Pa.), 도(Sa.) 또는 도, 파(Ma.), 도로 조율하는 경우가 많다.[5] 공명 현 중 하나는 선율 현의 으뜸음과 같은 음(Sa)으로 조율된다. 이 현들의 페그는 사란기 넥 측면 상부에 달려 있으며 크다.
넥 최상부에 있는 11개의 페그는 연주자가 곡의 어떤 음에 공명시킬지를 결정하여 조율한다.[5] 넥 측면 하부에 있는 앞쪽 9개의 페그는 라가에 따라 온음계적으로 튜닝하며, 예를 들어 카피의 경우 도 레 미♭ 파 솔 라 시♭ 도 레의 9음으로 조정한다.[5] 안쪽 15개의 페그는 반음계적으로 튜닝하며, 각 음역은 한 옥타브와 조금이다.[6]
3. 연주
사랑기는 현을 활로 켜서 소리를 낸다. 현은 바이올린에서는 왼손 손가락의 지문 부분으로 누르는 데 반해, 사랑기에서는 손톱 측면으로 누른다. 반달손톱 부위에서 누르는 경우가 많지만, 손톱보다 위의 살 부분으로 누르는 사람도 있다. 손톱에는 탈크 가루를 바르는 경우가 많다.[5]。누르는 방식을 조절하여 음색을 변화시킬 수도 있다.[5]。gamak영어 (비브라토)나 meend영어 (손톱을 현에 미끄러뜨려 연속적으로 소리를 변화시키는) 등의 기법이 있다. 그 이상의 기술, 예를 들어 운지법 등에는 정해진 규칙이 없으며, 연주자의 기교에 따른다.
3. 1. 주법
사랑기는 현을 활로 켜서 소리를 낸다. 현은 바이올린에서는 왼손 손가락의 지문 부분으로 누르는 데 반해, 사랑기에서는 손톱 측면으로 누른다. 반달손톱 부위에서 누르는 경우가 많지만, 손톱보다 위의 살 부분으로 누르는 사람도 있다. 손톱에는 탈크 가루를 바르는 경우가 많다.[5] 누르는 방식을 조절하여 음색을 변화시킬 수도 있다.[5] 가마크(gamak)나 민드(meend) (손톱을 현에 미끄러뜨려 연속적으로 소리를 변화시키는) 등의 기법이 있다. 운지법 등에는 정해진 규칙이 없으며, 연주자의 기교에 따른다.3. 2. 레퍼토리
사랑기 연주자의 레퍼토리는 전통적으로 성악 음악과 매우 밀접하게 관련되어 있다. 그럼에도 불구하고, 사랑기를 주 연주로 하는 콘서트에서는 때때로 광범위한 알라프(raag의 비계량 즉흥적 발전)를 포함하는 본격적인 raag 프레젠테이션이 포함될 수 있으며, 알라프(alap)에서 조르(jor)를 거쳐 잘라(jhala)로 강도가 증가하고, 반디쉬(bandish)라고 불리는 템포가 증가하는 여러 곡의 작곡이 포함될 수 있다. 이처럼 시타르, 사로드, 반수리와 같은 다른 기악 스타일과 동등한 수준으로 볼 수 있다.
많은 고전 작곡의 가사를 모르는 사랑기 연주자를 찾기는 드물다. 가사는 일반적으로 연주 중에 머릿속에 존재하며, 연주는 거의 항상 조직 구조, 세부 묘사의 유형, 템포, 소리와 침묵의 관계, ख्याल 및 thumri 작곡의 프레젠테이션을 포함하여 성악 공연의 관례를 따른다. 예를 들어, 사랑기의 성악적 특징은 기악 음악의 구조를 따르고 일반적으로 gat 작곡을 고수하면서, 시타르의 소위 ''가야키-앙''(gayaki-ang)과 같은 것과는 별개의 범주에 속한다. (gat는 순환 리듬에 맞춰진 작곡이다.)
네팔 사랑기는 네팔의 전통 현악기로, 일반적으로 가인 또는 간다르바 민족 집단이 연주한다. 네팔에서 이 악기의 형태와 레퍼토리는 인도보다 민속 지향적이며, 특히 간다르바 사람들과 관련이 있다.
4. 역사
사란기(Sarangi)라는 단어는 100을 의미하는 ''sau''와 색을 의미하는 ''rang''이라는 두 개의 힌디어 합성어이다. 사란기가 100가지 이상의 음색을 낼 수 있다고 여겨지기 때문이다.[7]
사랑기는 적어도 13세기에는 존재했던 악기이다.[7] 정확하게 조현하고 연주하기가 어려워 과거에는 주로 성악 반주에 사용되었으나, 람 나라얀, 사비르 칸/Sabir Khan영어 등 명인들의 등장으로 독주 악기로서의 위상이 높아졌다.
사랑기의 음색은 인도 고전 가곡의 "노래 부르는 방식"을 본뜬 것으로, 음색, 음의 변화, 음의 여운, 템포 등이 사람의 노랫소리에 가깝다.[7] 따라서, 사랑기 연주자들은 인도의 고전 음악 드루파드, 라가 등에 대한 지식을 가지고 있다. 사랑기의 곡은 알라프/Alap영어(즉흥 연주)나 템포 업을 동반하는 경우가 많은데, 이는 시타르, 사로드, 반수리와 같은 다른 인도의 악기에서도 마찬가지이다.
사랑기는 인도뿐만 아니라 네팔에서도 옛날부터 연주되었다. 네팔의 가이네 또는 간다르바/Gandarbha영어라고 불리는 씨족은 사랑기를 반주로 하여 독자적인 민속 음악을 연주하는 것을 직업으로 하고 있다.
4. 1. 한국과의 관계
5. 지역별 사랑기
6. 주요 연주자
6. 1. 인도
람 나라얀(1927년 출생)은 사랑기를 독주 악기로 대중화한 선구자로 평가받는다. 술탄 칸(1940–2011)은 인도 고전 음악과 발리우드 영화 음악 등 다양한 분야에서 활동했다. 이 외에도 압둘 라티프 칸(1934–2002), 아루나 나라얀(1959년 출생), 사브리 칸(1927–2015), 라메쉬 미쉬라(1948–2017) 등이 알려져 있다.6. 2. 파키스탄
분두 칸(1880–1955)은 파키스탄의 사링기 연주자였다. 알라 라카(1932–2000)와 나투 칸(1920–1971)도 파키스탄 출신이다.6. 3. 기타 국가
나가카와 유지(中川裕二)는 드루바 고쉬(Dhruba Ghosh)에게 사사하여 인도에서 사랑기를 배운 일본인 연주자이다.7. 사랑기를 사용한 음악가 (서양)
8. 쇠퇴
20세기 무렵, 하모니엄과 바이올린은 비교적 다루기 쉬워 사랑기 대신 사용되기 시작했다.[1] 특히 파키스탄에서는 1980년대 이후 사랑기 연주의 쇠퇴가 여러 거장의 죽음과 극심한 종교적 급진주의화에 기인하기도 한다.[2]
참조
[1]
논문
A History of Non-Western Bowed Instruments A look into the Eastern History of the Modern-Day Violin
https://digitalcommo[...]
2019-01-01
[2]
웹사이트
Sound of Mughal-era sarangi instrument fading away in Pakistan
http://tribune.com.p[...]
2022-04-08
[3]
웹사이트
百色の音－北インドのサーランギー
http://www.minpaku.a[...]
[4]
웹사이트
サーランギー
http://www.mirai.ne.[...]
[5]
서적
The voice of the sarangi
1987-03
[6]
웹사이트
Sarangi Stringing and Tuning Chart
http://www.perfectth[...]
[7]
간행물
데ーヴァ1994
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