샤를 르루

3. 업적

샤를 르루는 일본 제국 육군 군악대의 서양 음악 도입에 기여했으며, 프랑스 귀국 후에는 일본의 아악 등을 소개하며 동서양 음악 교류에 힘썼다.^[6] 논문 「일본의 고전 음악 ''La musique classique japonaise''」에서는 최마락, 신악 등 일본 음악의 악리를 중국 고전 음악과 비교하며 고찰했다. 또한, 고식 일본 음계를 서양 오선보 표기에 매핑하고, 동서양 음계를 연결하는 회전 디스크형 음계 환산기를 소개했다. 최마락 「석전(席田)」、신악 「천세(千歳)」등의 일본 고식보를 서양식 오선보로 채보하여 소개하기도 했다.^[7] 기미가요 편곡에도 관여했다.^[8]

3. 1. 일본 군악대 발전 기여

3. 2. 동서양 음악 교류

4. 비판적 견해와 진심

샤를 르루는 귀국 당시, 8개월이나 임기를 남겨둔 채 일본 육군과의 고용 관계가 해지되었다. 귀국 후 1889년에 르루가 프랑스 육군성에 제출한 보고서에는 다음과 같은 내용이 있다.

일본인은 결코 훌륭한 음악가가 아니라고 단언할 수 있습니다. 우선 그 천성이 음악에 맞지 않고, 더욱이 음악상에서 더 중대한 것은 음감을 결여하고 있으며, 악보에 오류가 있어도 분간할 수 없고, 그것을 수정하는 것은 불가능하며, 음악에서도, 다른 일들과 마찬가지로 모방자입니다. 공교롭게도 이 기술은 형식만으로 성립하지 않으며, 모든 것을 모방하는 것은 불가능합니다.|일본인은 결코 훌륭한 음악가가 아니라고 단언할 수 있습니다. 우선 그 천성이 음악에 맞지 않고, 더욱이 음악에서 더 중요한 것은 음감이 없다는 것이며, 악보에 오류가 있어도 분간할 수 없고, 그것을 수정하는 것은 불가능하며, 음악에서도 다른 일들과 마찬가지로 모방자입니다. 안타깝게도 이 기술은 형식만으로 성립하지 않으며, 모든 것을 모방하는 것은 불가능합니다.^{프랑스어 [17]}

이는 당시 군악대, 나아가 일본인의 음악성에 대한 실망으로까지 여겨지는 상당히 가혹한 비판이다.^[18][19]

그러나 한편으로는 육군 퇴역 직전 프랑스로 유학 온 제자 나가이 겐코를 후하게 대우했고, 그 후의 저서 "일본의 고전 음악 ''La musique classique japonaise''"에서 일본 고전 음악을 투철하게 분석한 것을 보면, 초창기 미숙한 육군 군악대, 나아가 메이지 유신 직후의 어린 일본 제국에 대한 부성애와 비슷한 진심에서 우러나온 사랑을 엿볼 수 있다. 육군 퇴역 후, 일본 군악대가 런던 박람회에 초청되어 연주를 하고 호평을 받았다는 소식을 듣고, 그 성장을 강하게 기뻐하는 서간이 남아있다.

5. 작품

• LES SAISONS SUITE DE VALSES POUR PIANO A 4 MAINS^프랑스어 (사계^한국어 왈츠 모음곡·피아노 연탄곡) 1881년 작곡
• GRANDE FANTAISIE SUR LES MOUSQUETAIRE AU COUVENT POUR MUSIQUE MILITAIRE^프랑스어 (그랜드·환타지 승원의 근위 기병^한국어) 1881년 작곡
• PETITE MOUS'ME POLKA POUR PIANO^프랑스어 (소녀^한국어, 계집아이^한국어라고도 함) 1886년 작곡
• AIRS JAPONAIS ET CHINOIS POUR PIANO^프랑스어, 1/2/3 SERIE^프랑스어 (피아노를 위한 일본 및 중국의 노래^한국어 피아노 독주곡 제14집) 1888년 작곡
• KYMIGHAYO AIR NATIONAL JAPONAIS^프랑스어 (기미가요^한국어 일본 노래 편곡) 1888년 작곡

6. 인품

르루는 "성격이 강직하고 과단하며 무사적 전형을 갖춘 드물게 보는 고결한 선비"였다고 한다.^[13]

인품과 관련된 일화는 다음과 같다. 르루가 제국 육군에서 해고되어 귀국할 때, 군악장 요츠모토 소위 등에게 다음과 같이 훈시했다고 한다.

"내가 그대들에게 음악을 가르쳐 오늘날 좋은 결과를 보게 된 것은 전임 교사의 교육이 발전한 덕분이다. 숫자도 모르는 자에게 분수 교수를 가르치는 것은 아무런 이익이 없을 뿐만 아니라, 헛되이 귀중한 시간을 소비할 뿐이다. 그러나 그대들은 이미 그 경지에 이르렀기에 나의 부족한 가르침도 오늘날 좋은 결과를 낼 수 있었다. (중략) 요츠모토 군악장에게 바라는 것은 그대가 펜턴이나 다클론 등에게 배운 바를 유지한 것처럼, 내가 가르친 것을 악수(樂手) 제군이 미래에도 유지하게 해달라는 것이다."^[14][15][16]

참조

_[1] 서적 洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－
_[2] 문서 普仏戦争・パリコミューン
_[3] 문서 当時のフランス陸軍では、連隊ごとに軍楽隊を置いていた。
_[4] 서적 ブラスバンドの社会史 軍楽隊から歌伴へ 青弓社ライブラリー
_[5] 기타 CD『お雇い外国人の見た日本~日本洋楽事始』付属ブックレット
_[6] 서적 ブラスバンドの社会史 軍楽隊から歌伴へ 青弓社ライブラリー
_[7] 서적 La musique classique japonaise
_[8] 서적 洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－
_[9] 서적 洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－
_[10] 서적 洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－
_[11] 간행물 音楽界 音楽社
_[12] 서적 洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－ 刀水書房
_[13] 간행물 音楽界 音楽社
_[14] 서적 本邦洋樂變遷史
_[15] 서적 陸軍軍楽隊史
_[16] 서적 洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－
_[17] 서적 洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－
_[18] 서적 洋楽導入者の軌跡－日本近代洋楽史序説－
_[19] 문서 ルルーの報告書