시스터스 (1973년 영화)
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1. 개요
《시스터스》(1973년)는 브라이언 드 팔마가 감독한 스릴러 영화이다. 스태튼 아일랜드의 한 아파트에서 살인 사건을 목격한 여기자가 사건을 파헤치는 과정을 그린다. 이 영화는 샴쌍둥이의 비밀과 살인 사건의 연관성을 다루며, 앨프리드 히치콕의 영화에서 영감을 받은 연출 기법과 버나드 허먼의 음악을 사용하여 독특한 시각적 스타일을 선보인다. 개봉 당시에는 평론가들의 호평을 받았으며, 현재는 1970년대 미국 영화의 걸작 중 하나로 재평가받고 있다.
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| 시스터스 (1973년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 브라이언 드 팔마 |
| 제작자 | 에드워드 R. 프레스먼 |
| 각본 | 브라이언 드 팔마, 루이자 로즈 |
| 원안 | 브라이언 드 팔마 |
| 출연 | 마고 키더, 제니퍼 솔트, 찰스 더닝, 빌 핀리, 리스 윌슨 |
| 음악 | 버나드 허먼 |
| 촬영 | 그레고리 샌더 |
| 편집 | 폴 허시 |
| 제작사 | 프레스먼-윌리엄스 엔터프라이즈 |
| 배급사 | 아메리칸 인터내셔널 픽처스, 동화 |
| 개봉일 | 1972년 11월 18일 (Filmex, 로스앤젤레스) 1973년 4월 18일 (미국) 1974년 8월 24일 (일본) |
| 상영 시간 | 92분 |
| 제작 국가 | 미국 |
| 사용 언어 | 영어 프랑스어 |
| 제작 예산 | 50만 달러 |
| 흥행 수익 | 미국/캐나다 렌탈 100만 달러 |
| 추가 정보 | |
| 다른 제목 | 악마의 시스터 (일본어 제목) |
| 장르 | 스릴러 영화, 공포 영화 |
| 관련 작품 | 시스터즈 (2006) (리메이크) |
2. 줄거리
뉴욕 스태튼 섬의 아파트에 사는 기자 그레이스 콜리어는 맞은편 아파트에서 흑인 남성이 살해당하는 것을 목격한다. 그레이스는 즉시 경찰에 신고하지만, 증거는 사라지고 경찰은 그녀의 말을 믿지 않는다.
그레이스는 사립 탐정 조셉 라치의 도움을 받아 사건을 조사하며, 살인 사건의 용의자인 모델 다니엘 브르통의 비밀을 알게 된다. 다니엘은 샴 쌍둥이로 태어나 분리 수술을 받았지만, 쌍둥이 여동생 도미니크는 수술 과정에서 사망했다. 그러나 도미니크의 의식은 다니엘에게 남아있었고, 그레이스가 목격한 살인은 도미니크에게 지배당한 다니엘의 소행이었다.
3. 등장인물
배역 배우 다니엘 브르통 / 도미니크 블란시옹 마고 키더 그레이스 콜리어 제니퍼 솔트 에밀 브르통 윌리엄 핀리 조셉 라치 찰스 더닝 필립 우드 라일 윌슨 아서 맥레넌 버나드 휴즈 페이슨 콜리어 부인 메리 데이븐포트 켈리 형사 돌프 스위트 루이즈 윌란스키 올림피아 듀카키스 알린 캐서린 개피건 일레인 D'안나 저스틴 존스턴 경비원 제임스 메이프스 병원 직원 버트 리차드 요양원 환자 빌 덕스
3. 1. 주연
3. 2. 조연
4. 제작
협력 프로듀서로는 린 프레스먼과 루이스 A. 스토롤러가 참여했고, 미술은 게리 웨이스트, 배역은 실비아 페이가 담당했다.[1] 1972년 봄, 8주 동안 뉴욕에서 촬영되었으며,[1] 주로 스태튼아일랜드에서 촬영되었다. 아파트 내부 장면은 세트에서, 맨해튼에 있는 타임-라이프 빌딩 외부는 현지에서 촬영되었다. 미첼 BNC 카메라와 파나비전 렌즈를 사용했다.[1]
4. 1. 기획
드 팔마 감독은 1966년 라이프지에 실린 소련 샴쌍둥이 마샤와 다샤 크리보슐랴포바의 삶에 대한 기사를 읽고 영화 각본을 쓰기로 결심했다. 기사에 실린 사진 속 두 소녀의 상반된 표정은 드 팔마에게 강렬한 영감을 주었다.[5]4. 2. 각본
드 팔마는 루이자 로즈와 함께 각본을 집필하며, 앨프리드 히치콕 영화의 구조적 요소(초반 주요 인물 사망, 관점 전환, 제3자 관찰자의 범죄 해결 참여 등)를 차용했다.[5] 또한 로만 폴란스키의 《로즈메리의 아기》(1968)에서 영감을 받아 쌍둥이의 역사와 수용에 대한 묘사를 구성했다.4. 3. 촬영
《시스터스》는 1972년 봄, 8주 동안 뉴욕에서 촬영되었으며,[1] 주로 스태튼아일랜드에서 촬영되었다. 아파트 내부 장면은 세트에서 촬영되었으며, 맨해튼에 있는 타임-라이프 빌딩의 외부 촬영이 추가되었다. 이 영화는 미첼 BNC 카메라와 파나비전 렌즈를 사용하여 촬영되었다. 드 팔마에 따르면, 이 영화는 "정말로 고전적인 스타일"로 조명이 사용되었으며, 어떤 장면은 설치하는 데 45분이 걸리기도 했다. 에밀이 결말의 환각 시퀀스 동안 카메라를 직접 바라보며 말하는 장면과 같이, 일부 시퀀스는 드 팔마가 직접 16 mm 필름으로 촬영했다.4. 4. 시각적 스타일
이 영화는 두 개의 사건이 동시에 일어나는 것을 보여주기 위해 특이한 주관적 시점 숏과 분할 화면 효과를 사용했고,[5] 6분을 넘는 긴 트래킹 숏도 사용했다.[6] 필립 살해 후 다니엘의 아파트에서 이어진 긴 트래킹 숏은 막스 오퓔스의 영향을 받았으며, 히치콕의 《로프》를 직접적으로 참조했다. 관음증이라는 주제는 서사 디에제시스 내에서 번갈아 나타나는 시점과 원근감의 왜곡으로 표현된다. 드 팔마는 다음과 같이 언급했다. "나는 텔레비전으로 베트남 전쟁을 보면서, 매일 저녁 7시 뉴스에서 보면서 아무도 실제로 알지 못하는 전쟁을 보면서 그 아이디어를 얻었습니다. 그것은 정말 관음증적인 전쟁이었고, 우리가 사물을 인식하는 방식에 대해 많은 것을 말해준다고 생각합니다. 우리는 우리에게 사물을 제시하는 미디어에 의해 매우 통제됩니다. 그리고 그것들은 조작될 수 있습니다."영화의 마지막 장면에서 키더가 1인 2역을 하여 두 쌍둥이의 모습을 스크린에 함께 나타내기 위해, 드 팔마는 키더가 두 가지 다른 자세로 앉아 있는 사진을 찍은 다음 광학 필터를 통해 이미지를 결합했다.
4. 5. 음악
편집자 폴 허쉬와 브라이언 드 팔마는 영화 후반 작업 과정에서 버나드 허먼의 음악(특히 《싸이코》, 《마니》, 《현기증》)을 들으며 영화의 주요 장면에 맞춰 재생했다.[1] 드 팔마는 이를 계기로 허먼에게 영화 음악 작곡을 의뢰했고, 허먼은 각본을 높이 평가하여 제안을 수락했다.[1]5. 평가
영화는 평단의 호평을 받았다. 로저 이버트는 이 영화가 "알프레드 히치콕에 대한 오마주로 거의 의식적으로 만들어졌다"고 언급했지만, "자체적인 생명력을 지니고 있다"고 평하며 키더와 솔트의 연기를 칭찬했다.[9] 뉴욕 타임스의 빈센트 캔비는 이 영화를 "훌륭하고 훌륭한 공포 영화"라고 칭하며 "드 팔마는 여기서 다소 평범한 소재의 일류 감독임을 드러낸다"고 말했다.[10]
21세기 들어 이 영화에 대한 비평적 재평가는 대체로 호의적이다. 비평가 로빈 우드는 2003년에 《시스터스》를 "70년대 미국의 위대한 영화 중 하나"라고 평가했다. 리뷰 애그리게이터 로튼 토마토에서 47개의 리뷰를 바탕으로 85%의 신선도를 기록하고 있으며, 사이트의 공통 평가는 "영리하면서도 장르의 거장들에게 분명히 빚을 지고 있는 《시스터스》는 스타일리시하고 교묘한 드 팔마의 전성기를 엿볼 수 있게 해준다"이다.
5. 1. 개봉 당시 반응
영화는 평단의 호평을 받았다. 로저 이버트는 이 영화가 "알프레드 히치콕에 대한 오마주로 거의 의식적으로 만들어졌다"고 언급했지만, "자체적인 생명력을 지니고 있다"고 평하며 키더와 솔트의 연기를 칭찬했다.[9] 뉴욕 타임스의 빈센트 캔비는 이 영화를 "훌륭하고 훌륭한 공포 영화"라고 칭하며 "드 팔마는 여기서 다소 평범한 소재의 일류 감독임을 드러낸다"고 말했고, ''반항''(1965)과 ''싸이코''(1960)에 대한 영화의 언급도 언급했다.[10] 한편, ''버라이어티''는 "훌륭한 심리 살인 멜로 드라마"라고 언급하면서도 "브라이언 드 팔마의 연출은 각본의 약점을 완전히 가리지 못하는 과장된 가치를 강조한다"고 말했다.[11] 로스앤젤레스 타임스의 케빈 토마스는 이 영화를 "히치콕에 대한 재치 있는 오마주"이자 "저예산이지만 스타일리시한 공포 쇼"라고 칭찬했으며, 연기와 음악 점수도 칭찬했다.[12] 보스턴 글로브의 조지 매키넌은 덜 칭찬하며 다음과 같이 썼다. "드 팔마가 이 병적인 공포 영화에서 무엇을 염두에 두었는지 판단하기 어렵다. 그는 모든 것을 패러디로 의도한 것인가, 아니면 정통 ''싸이코'' 스타일의 영화로 의도한 것인가? ... 만약 이것이 비웃음으로 받아들여진다면, 효과가 없고, 공포 영화로 의도되었다면 평범하다."[13]5. 2. 후대 평가
21세기 들어 이 영화에 대한 비평적 재평가는 대체로 호의적이다. 비평가 로빈 우드는 2003년에 《시스터스》를 "70년대 미국의 위대한 영화 중 하나"라고 평가했다. 《샌프란시스코 크로니클》의 G. 앨런 존슨은 이 영화를 키더의 경력에서 중요한 작품으로 평가했다.[16] 리처드 브로디는 2016년 《뉴요커》에서 드 팔마가 영화에 대한 자신의 집착을 《시스터스》의 드라마적 구성에 엮어 넣었다고 평가했다.[17]2016년, 《로스앤젤레스 타임스》의 저스틴 창은 이 영화를 1970년대 드 팔마의 작품 중 가장 저평가된 작품으로 꼽으며, "저예산으로 제작되어 어색한 면이 있음에도 불구하고, [그 영화]는 교묘한 시작 부분의 오해에서부터 분할 화면의 능숙한 사용, 기억에 남는 버나드 허먼의 스코어에 이르기까지 완전히 완성된 느낌을 준다."라고 평가했다.[18] 리뷰 애그리게이터 로튼 토마토에서 47개의 리뷰를 바탕으로 85%의 신선도를 기록하고 있으며, 사이트의 공통 평가는 "영리하면서도 장르의 거장들에게 분명히 빚을 지고 있는 《시스터스》는 스타일리시하고 교묘한 드 팔마의 전성기를 엿볼 수 있게 해준다"이다.
6. 주제 분석
《시스터스》(1973년 영화)에 대한 학술적인 논의는 주로 만연한 관음증의 주제와 여성 해방 운동에 대한 인식된 논평에 집중되어 왔다.[5] 영화 평론가이자 학자인 로빈 우드는 이 영화가 "여성이 가부장제 사회 내에서 억압받는 방식을 전문적인 측면(그레이스)과 정신 심리적인 측면(다니엘/도미니크)의 두 가지 수준에서 분석한다"라고 썼다.[5] 그는 덧붙여 "만약 괴물이 정상성을 위협하는 존재로 정의된다면, 《시스터스》의 괴물은 다니엘/도미니크뿐만 아니라 그레이스이기도 하다. 영화는 그레이스가 도미니크가 되는 영화적 환각/회상 시퀀스를 통해 이 점을 인정한다... 간단히 말해, 《시스터스》의 괴물은 여성 해방이라고 정의할 수 있다."라고 말했다.[5]
알프레드 히치콕의 작품에 대한 두드러진 언급 또한 비평가 브루스 카윈과 같은 비평가들에 의해 언급되었으며, 그는 2000년에 다음과 같이 썼다. 《로프(1948)》, 《이창(1954)》, 《싸이코(1960)》, 심지어 《칼리가리 박사의 밀실 (1920)》에 대한 지적인 언급을 한다. 이 영화는 형사(탐정)가 범죄 현장이라고 할 수 있는 곳을 쌍안경으로 바라보는 장면으로 끝을 맺는데, 그는 아무도 줍지 않아 스스로를 고발하지 않을 소파를 끈기 있게, 그러나 헛되이 바라본다.[5]
7. 리메이크
2006년, 동명의 영화 시스터스로 리메이크되었으며, 루 드와이옹, 스티븐 레아, 클로에 세비니가 주연을 맡았다.
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